怎么看待冯小刚这次对国内电影审查制度的抗议？
冯小刚这次对国内电影审查制度的“抗议”，与其说是一次旗帜鲜明的革命行动，不如说是一次更加成熟、也更具策略性的“诉求”。他不是那种会冲在最前面、喊得最响亮的激进分子，他的方式一向是迂回、内敛，并且善于利用各种场合和平台，将自己的观点巧妙地传递出去。
要理解冯小刚的这次“抗议”，首先要看他说了什么，以及在哪种场合说的。通常，这种“诉求”会出现在他个人非常看重的场合，比如电影节颁奖典礼、新片宣传的某些关键时刻，甚至是接受采访时。他可能会提到电影创作的艰难，审查的“束缚”如何限制了想象力，以及中国电影想要走向世界，需要一个怎样的创作环境。他不会直接点名道姓地批评哪个具体部门或哪条具体规定，而是会用一些更具象征性或比喻性的语言，比如“摸着石头过河”、“在钢丝上跳舞”，来形容创作的处境。
这次“抗议”的重点可能在于他想要表达的几个层面：
对艺术创作自由的渴望： 冯小刚作为一名资深的导演，他的创作激情仍然很旺盛，但他同时也深切地感受到，过度的审查会扼杀掉很多有价值的、具有现实意义的、甚至是具有艺术探索精神的作品。他可能希望电影能够更自由地触碰现实，更深刻地反映社会，而不是总是规避敏感话题，或者被简化成一种“正能量”的宣传工具。他渴望的是一个能够让中国电影真正展现其复杂性和多样性的土壤。
对中国电影工业发展的忧虑： 冯小刚深知中国电影想要在国际舞台上获得尊重和认可，光靠技术和商业上的成功是不够的。核心竞争力在于故事的深度、思想的原创性以及艺术的创新性。而这一切，都离不开宽松的创作环境。他可能会觉得，审查制度的某些方面，正在无形中削弱中国电影的这种软实力，让中国电影在与其他国家优秀电影的竞争中，失去了一些重要的“内涵”。
对观众审美的引导和尊重： 作为一个长期与观众打交道的电影人，冯小刚深切理解观众的品味和需求在不断变化。他可能认为，审查制度有时候是在低估观众的接受能力和判断力。他希望电影能够提供更多元的视角和更具挑战性的内容，而不是将观众简单地视为需要被“保护”的群体，剥夺他们接触不同思想和表达方式的权利。
一种经验的传递和警示： 冯小刚一路走来，经历过许多电影创作和上映的起起伏伏。他这次的“抗议”，也是一种基于自己经验的总结和警示。他可能是在提醒年轻一代的电影创作者，创作的道路不易，在坚持艺术追求的同时，也要学会与环境“共舞”，但同时也要保持清醒的头脑，不忘初心。
他的“抗议”之所以会引起关注，还在于他的身份和过往的成就。冯小刚是中国电影市场的重要缔造者之一，他的电影曾经代表了中国商业电影的一个高峰，也赢得了无数观众的喜爱。他的话，比很多初出茅庐的导演更有分量，也更能引起一部分电影从业者和观众的共鸣。
然而，要说这是一次直接的、颠覆性的“抗议”，可能也有点过于夸张。更准确地说，这更像是一种“温和的呼吁”，一种“制度内的改良尝试”。冯小刚清楚，在中国现有的体制下，直接的对抗几乎是不可能奏效的，甚至会让他自己陷入更不利的境地。所以，他的方式是“润物细无声”的，是试图在现有框架下，寻找一点松动的空间，去影响政策的制定者，去唤醒更多人的思考。
可以这样理解：他就像一个在花园里辛勤耕耘的老农，他知道土壤有问题，知道某些规定限制了作物的生长，但他不会去推翻整个农场。他可能会在土壤里添加一些改良剂，或者试着在不同角度种下种子，希望能够让作物长得更好一些。
这种“抗议”的有效性是很难立刻评估的。它可能不会立即带来审查制度的巨大改变，但它能在行业内部和关注电影的公众之间，形成一种持续的讨论和反思。每一次这样的声音出现，都是在为未来可能的改变积累一种“社会土壤”。
当然，这种方式也可能被一些人解读为“不够彻底”，或者认为他是在“体制内做样子”。但这正是冯小刚的生存智慧和策略选择。他始终是在电影这个他最熟悉、也最擅长的领域里表达自己的态度，而不是将自己推到政治斗争的前台。他试图用自己的作品和声音，来证明中国电影可以做得更好，而要做到这一点，需要一个更健康、更开放的创作环境。
总而言之，冯小刚这次对国内电影审查制度的“抗议”，更像是一种带有策略性的、在体制内进行的温和呼吁，旨在为中国电影争取更大的创作自由和更广阔的发展空间。他的声音，虽然不尖锐，但却承载着一个资深电影人对行业未来的深切关切和期待。
要理解冯小刚的这次“抗议”，首先要看他说了什么，以及在哪种场合说的。通常，这种“诉求”会出现在他个人非常看重的场合，比如电影节颁奖典礼、新片宣传的某些关键时刻，甚至是接受采访时。他可能会提到电影创作的艰难，审查的“束缚”如何限制了想象力，以及中国电影想要走向世界，需要一个怎样的创作环境。他不会直接点名道姓地批评哪个具体部门或哪条具体规定，而是会用一些更具象征性或比喻性的语言，比如“摸着石头过河”、“在钢丝上跳舞”，来形容创作的处境。
这次“抗议”的重点可能在于他想要表达的几个层面：
对艺术创作自由的渴望： 冯小刚作为一名资深的导演，他的创作激情仍然很旺盛，但他同时也深切地感受到，过度的审查会扼杀掉很多有价值的、具有现实意义的、甚至是具有艺术探索精神的作品。他可能希望电影能够更自由地触碰现实，更深刻地反映社会，而不是总是规避敏感话题，或者被简化成一种“正能量”的宣传工具。他渴望的是一个能够让中国电影真正展现其复杂性和多样性的土壤。
对中国电影工业发展的忧虑： 冯小刚深知中国电影想要在国际舞台上获得尊重和认可，光靠技术和商业上的成功是不够的。核心竞争力在于故事的深度、思想的原创性以及艺术的创新性。而这一切，都离不开宽松的创作环境。他可能会觉得，审查制度的某些方面，正在无形中削弱中国电影的这种软实力，让中国电影在与其他国家优秀电影的竞争中，失去了一些重要的“内涵”。
对观众审美的引导和尊重： 作为一个长期与观众打交道的电影人，冯小刚深切理解观众的品味和需求在不断变化。他可能认为，审查制度有时候是在低估观众的接受能力和判断力。他希望电影能够提供更多元的视角和更具挑战性的内容，而不是将观众简单地视为需要被“保护”的群体，剥夺他们接触不同思想和表达方式的权利。
一种经验的传递和警示： 冯小刚一路走来，经历过许多电影创作和上映的起起伏伏。他这次的“抗议”，也是一种基于自己经验的总结和警示。他可能是在提醒年轻一代的电影创作者，创作的道路不易，在坚持艺术追求的同时，也要学会与环境“共舞”，但同时也要保持清醒的头脑，不忘初心。
他的“抗议”之所以会引起关注，还在于他的身份和过往的成就。冯小刚是中国电影市场的重要缔造者之一，他的电影曾经代表了中国商业电影的一个高峰，也赢得了无数观众的喜爱。他的话，比很多初出茅庐的导演更有分量，也更能引起一部分电影从业者和观众的共鸣。
然而，要说这是一次直接的、颠覆性的“抗议”，可能也有点过于夸张。更准确地说，这更像是一种“温和的呼吁”，一种“制度内的改良尝试”。冯小刚清楚，在中国现有的体制下，直接的对抗几乎是不可能奏效的，甚至会让他自己陷入更不利的境地。所以，他的方式是“润物细无声”的，是试图在现有框架下，寻找一点松动的空间，去影响政策的制定者，去唤醒更多人的思考。
可以这样理解：他就像一个在花园里辛勤耕耘的老农，他知道土壤有问题，知道某些规定限制了作物的生长，但他不会去推翻整个农场。他可能会在土壤里添加一些改良剂，或者试着在不同角度种下种子，希望能够让作物长得更好一些。
这种“抗议”的有效性是很难立刻评估的。它可能不会立即带来审查制度的巨大改变，但它能在行业内部和关注电影的公众之间，形成一种持续的讨论和反思。每一次这样的声音出现，都是在为未来可能的改变积累一种“社会土壤”。
当然，这种方式也可能被一些人解读为“不够彻底”，或者认为他是在“体制内做样子”。但这正是冯小刚的生存智慧和策略选择。他始终是在电影这个他最熟悉、也最擅长的领域里表达自己的态度，而不是将自己推到政治斗争的前台。他试图用自己的作品和声音，来证明中国电影可以做得更好，而要做到这一点，需要一个更健康、更开放的创作环境。
总而言之，冯小刚这次对国内电影审查制度的“抗议”，更像是一种带有策略性的、在体制内进行的温和呼吁，旨在为中国电影争取更大的创作自由和更广阔的发展空间。他的声音，虽然不尖锐，但却承载着一个资深电影人对行业未来的深切关切和期待。
网友意见
审查一直有，他以前拍的片子明显比现在要受欢迎。
赶脚就是冯导在想在往商业片里加些深刻一点的内容时遇到了某些和现有审查制度的不兼容问题。
这些不兼容有可能是审查的问题，也有可能是他自己的问题，但他认为更多的是审查的问题。
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