如何看待诗人余秀华和她的诗（穿过大半个中国去睡你）？
第一次读到这首诗，我脑海里浮现的画面不是什么风花雪月，也不是什么缠绵悱恻，而是黄土高坡上的风，带着泥土的气息，刮过满是沟壑的脸庞，刮过沉默寡言的身躯。余秀华的诗，总是这样，不加修饰，就像未经雕琢的原石，带着天然的纹理和棱角。她的语言，不像很多学院派诗人那样考究，甚至有些地方显得笨拙、直接，但恰恰是这种笨拙，这种直白，才让她所表达的情感更加赤裸，更加具有冲击力。
“穿过大半个中国去睡你”，这不仅仅是身体上的远行，更像是跨越了心灵的重重阻碍，包括那些被疾病带来的局限，被社会遗忘的角落，以及那些深埋在骨子里的渴望。这句诗所蕴含的，是对爱的最原始、最赤裸的表达，没有太多顾忌，没有太多迂回，就是一种简单到近乎粗暴的诉求。在很多人还在小心翼翼地试探，用委婉含蓄的方式表达情感时，余秀华却像一个被压抑太久的人，突然找到了释放的出口，一股脑地将所有情感倾泻而出。
她笔下的爱，不是那种飘渺虚无的浪漫，而是带着烟火气，带着生活的沉重，甚至是带着一种绝望。她的诗里常常出现身体，出现欲望，这对于一些习惯于将诗歌与“高尚”、“纯洁”划等号的人来说，或许会感到不适。但正是这种对身体、对欲望的直白书写，才让她的诗歌显得如此真实。她并没有回避生活中的粗糙和痛苦，反而将它们熔铸进自己的诗句中，让读者感受到一种疼痛而又充满生命力的力量。
她的诗歌，也常常让人看到一种巨大的孤独感，一种与世界疏离的疏离感。她写自己，写自己的残疾，写自己被世界边缘化的经历，这些都是她无法回避的现实。但她没有选择沉沦，而是用诗歌作为自己的武器，去对抗，去呐喊，去证明自己的存在。她的诗歌，是她在孤独和痛苦中开出的花，虽然带着刺，却绽放得异常绚烂。
“穿过大半个中国去睡你”这首诗，就像一把钥匙，打开了许多人内心深处隐藏的渴望和情感。它让我们意识到，爱，有时候就是一种简单的、不加掩饰的行动，一种不顾一切的奔赴。余秀华用她的诗歌，告诉我们，即使身处困境，即使生命不完美，我们依然可以保有最纯粹的渴望，并为之付出努力。她的诗歌，充满了对生命最本真的追求，这种追求，有时候就是如此直接而有力，就像穿过大半个中国去奔向心爱的人一样。她的存在本身，就像她诗歌里描绘的那个世界一样，粗粝、疼痛，却又充满着不屈的生命力，让人难以忽视。
网友意见
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由
——余秀华《穿过大半个中国去睡你》
阅读这首诗。有一种明显的感觉，她的语言总是有意识的要通过对一般语言规则的偏离从而形成一种语言的破坏力。造成一种高度陌生化的语言——语义乖谬悖理、语序颠倒、语词错位，这些构成诗歌语言最基本的特征在这首诗中都不难发现。读罢余的这首诗，不难发现“一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤”“黑夜摁进一个黎明”“无数我奔跑成一个我”“被一些蝴蝶带入歧途”“把一些赞美当成春天”都是对日常语言习惯的背离，而恰恰是这种背离造就了这些诗句悠长的情味。“一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤”是非常明显的错位，如果硬是要译成散文体语言形式，大概是“那些一路奔跑的麋鹿和飞翔的丹顶鹤都在猎人枪口的瞄准下”你看简不简洁咱们另说，光是传达意义相同的两句话，没有了原诗的节奏和音韵组合，那强烈的情思和韵味也就荡然无存。黑夜自然不能被摁进去，而恰恰相反，我们更爱说黎明新生于黑夜，但是反过来说，黎明并不是战胜了黑夜，反而是具象的“我”利用欲望的强作用力将黑夜摁了进去，让我们感受到满眼的画面感和蔓延到画面感之外的雄壮有力的欲望，这事一种能够战胜黑夜，挑战黎明，不分青红皂白的繁衍力，这种力度是透过文字可以感受到的，这些词汇的使用在日常生活中看似不太合理，却恰恰构成了原始的意向，生命的冲动和豪情。“无数的我”可以是马斯洛精神需求中七个不同阶段的我，为了“睡你”这一个目的而汇聚成一个实体的我，也可以是弗洛伊德中的各种意识阶段里的我，不管是人类群体繁衍潜意识还是个体深层意识都构成了一个实在的目标由那么一个实实在在的“我”来完成，还可以是各种因果关系中的不同时空的我因为同样的结果而汇聚在了一起。你唯独不可以说诗人地域和人生经历的限制不可能想到这么多的含义。正是诗人的妙笔生花造成了这首诗独特的“言有尽而意无穷”的独特美感的缪斯神境——要进入此地，完成畅游其中的审美活动，就必须从诗歌的语言玩味开始。由诗歌语言的解析进入到对诗歌意象和意境的捕捉和重建，最终才能领悟理解。“把赞美当成春天”不就是传说中的“给点阳光就灿烂吗？”赞美是动词，而春天是专属名词，词性的变化和活用，同样有助于更生动地传情达意，激发你们的阅读兴趣，使得诗歌多了一份张力和弹性，“赞美春天”替换成“把赞美当成春天”不但完成语义的上下文连接和排比，更是组成了奇崛而又富有意味的一幅图景，在这一幅幅图景中，时间并不是线性流动的，而是凝固成一幅幅自然风物的小品。黑夜摁进了里面，东方鱼肚白西方天狼依旧的画面感，一声声赞美构成了眼前春天的景色，流逝流动的东西好像在这几句话中有了色彩，丰富了质感，而且都没拦住我要睡你。这种在语法上张謬的写法却恰如其分的表现出诗歌中的灵动，通过这样的改造，不仅给人带来一种新奇之感，而且意味也获得了极大的丰富和拓展。
英国诗人奥登曾经曰过：“一个平庸诗人和杰出诗人不同的是，前者只能唤起我们对许多事物既有的感觉，后者能使我们如梦初醒地发现前所未有的体验”无疑余秀华的诗是带着这种美感的，而不是某些人口中“荒淫低俗的”。现代诗歌不太好赏析，朱光潜就曾说过“诗必有所本，本于自然；又必有所创，创为艺术”这里的创造首先就体现在诗的语言运用是对日常语言的“人工化”的扭曲和违背。而他所说的“诗本自然”的自然就是表达情感的自然需要相对于叙事说理的直截了当逻辑清晰而言抒情往往是低回往复，缠绵不尽，因此更适于把语言当作情感的缩写和指示，力求使听者因声音而体会到弦外之音。诗意不尽，缠绵往复的情感表现，造成了诗对音律等语言形式的格外追求。而这个角度看，余的诗歌不够洗练，并没有对日常语言太过“人工扭曲”。总的评价，这首诗足够优秀，但也不能说登峰造极，在比如让我看，我多少次恨不得把“其实，睡你和被你睡是差不多的”一并改为“你看，睡你和被你睡是差不多的”
好的诗歌作品创造的世界，是一个充满奇思妙想，与我们面对的现实不同的、美的、情感的世界。它总能让我们沉浸于其中，使我们忘却尘世的一切，而进入一种自由的心灵之境。它培养我们对于生活的感觉，启发我们关于合理的美好世界的想象，它给我们的生活增加情趣和诗意，也让我们的身心得到休憩和滋养。在这个世界里，我们所有微妙复杂的情感都能得到真诚的回应。它能够让我们感动，能够让我们获得丰富而深刻的情感体验，它能够给我们提供充分的精神的愉悦和满足，却没有任何功利的要求。所以说，在我们心灵成长、人性完善和人格建造中，在保证我们的精神的平衡性、完整性和丰富性上，诗歌，或者扩大一点儿说，文学阅读的作用，都是不可替代的，事实上，当你如我这样在工作一天繁忙之余的宁静夜晚，能在温暖的台灯下品味这么一首“无数个我奔跑成一个我去睡你”这样优美诗句。不觉得心都跟着亮起来了么？
你看，睡你和被你睡真的是差不多的。
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