如何看待赵今麦（李诗情）在《开端》里的演技？
说起来，李诗情这个角色本身就挺有挑战性的。你不能光演一个普普通通的女大学生，她还得背负着“时间循环”这个沉重的秘密，还得在一次次的死亡和重生中寻找真相，还得在有限的时间里说服肖鹤云这个陌生人。这中间的情感起伏，心理变化，不是那么容易拿捏的。
赵今麦在这方面，我觉得还是给了我不少惊喜的。
最打动我的是，她把那种“一次次的绝望”给演出来了。你看她第一次经历爆炸，那种惊恐，那种无助，那种大脑一片空白的感觉，隔着屏幕都能感受到。然后她醒过来，发现什么都没变，她以为是梦，但那种挥之不去的恐惧感还在。当她意识到自己真的进入了循环，并且尝试去改变、去阻止的时候，每一次失败，每一次回到起点，那种无力感和疲惫感，她都通过一些很细微的表情传递出来。
比如，有几场戏她试图阻止公交车上的炸弹，但最后还是失败了，她回到车上的时候，眼神里那种失落和认命，有时候甚至是带着一点点麻木的绝望。你就觉得，她不是在表演一个角色，她好像真的被困在了那个时间里，一遍遍地经历着失败。她有时候会下意识地抓住自己的衣服，或者茫然地望着窗外，那种感觉就像是灵魂被抽空了一样，非常真实。
还有就是她跟肖鹤云沟通的过程，也非常考验演技。一开始，她是一个急于求助的受害者，眼神里充满了恳求和焦急。但当肖鹤云不相信她的时候，她又不得不压抑自己的情绪，努力用逻辑去说服他。赵今麦在这个过程中，很好地抓住了这种“既要坚持又要克制”的张力。你看到她语速加快，语气坚定，但有时候眼底又会掠过一丝被误解的委屈，这种复杂的情绪交织在一起，让李诗情这个角色变得立体起来。
尤其让我印象深刻的一场戏，是他们几次努力救人失败后，李诗情坐在座位上，望着周围那些毫不知情的乘客，那种孤独和痛苦是难以言喻的。赵今麦那时候的眼神，不是那种大开大合的哭戏，而是眼眶泛红，但又强忍着，肩膀微微垮塌，那种“我什么都做了，但还是改变不了什么”的无力感，她真的演到了骨子里。
当然，也要承认，可能有些地方还可以更深入。毕竟时间循环这个设定太极端了，要完全演到观众的心坎里，让她产生感同身受的痛苦，这本身就是极大的挑战。有时候，面对一些非常复杂的内心戏，可能观众还会觉得她稍微有点“用力过猛”或者“不够沉浸”。但是，瑕不掩瑜，整体来说，赵今麦在《开端》里的表现，是超出我预期的。
她没有把李诗情演成一个只会哭哭啼啼或者歇斯底里的角色，而是努力去展现一个普通女孩在极端困境下的挣扎、坚持和成长。她通过自己的理解和表达，让这个角色有了生命力，让观众能够跟随她的脚步一起去思考，去感受那个不断循环的世界。
总的来说，我认为赵今麦在《开端》里的演技是相当出色的，尤其是在对角色的情绪刻画和心理转变的处理上，她展现出了作为一名年轻演员的潜力。她让李诗情这个角色不仅仅是推动剧情的工具，而是成为了一个有血有肉、能够引起观众共鸣的灵魂。这部剧也的确是她演艺生涯中一个重要的里程碑。
网友意见
“小妞电影”未来的霸主，我觉得她能赶上甚至超越周冬雨。
我在另一个评价章子怡演技的回答里说过，
哪怕同样是类型片，章子怡是被高估的那个，而周冬雨则是被低估，原因就是还有“小妞电影”。这是一类极吃演员，特容易出彩且以小博大的类型片，
在电影《喜欢你》里，周冬雨和满脸沧桑，尬词满天飞的金城武对戏，但一直拽着男的演，呈现出来的效果倒是非常合格。
周冬雨演出了独立，甜美，同时有有女性魅力， 能在男女关系的互动和升温中展现甚至超过既有的角色设定，这就是合格的“小妞”。
谋女郎们大多是“不演之演”，这是张艺谋电影的选角需求，只是一个起点而并非终点，就像章子怡，出道至今，非常拿得出手的角色就两种，一种是《我的父亲母亲》里，那种原生态带点劲劲的小女生形象，还有就是冷峻女大佬，
需要她展现“小妞”一面的《非常完美》，她呈现的确实不好。
很多女演员都折在这里，完成不了从女孩到小妞的跨域，只能硬生生等年龄到了，往大女主少妇乃至婆婆角色上努力，
这不仅是青春饭，更是自己努力加老天爷赏饭的一类角色，是非常难演的。
原因就是萝莉的花瓶，还是花瓶。
在善于蒙太奇导演手里，在剧情冲突大，对手演员够牛的时候，萝莉只要完成自己的戏份，把自己天然的一面展现给观众就行了，
就像蛋糕里的香草精，她们带来风味，是味道的点睛之笔，但并不必像面粉砂糖蛋白一样，担负起电影的结构。
相比赵今麦在《开端》里的那种工作量，自然就容易得多。
我和家属一起看的时候，家属看头几集评价为“赵今麦静态照都不怎么出彩，但是在剧里是动态的，又自然又好看，跟她一比白敬亭一点也不生活，演的有点累。”
在我看来演技不单纯是去拼表情的转换和夸张，当然赵今麦在花絮里那个大段喘息的表演看得人心生敬意，都有种网暴同侪的既视感，让人不由自主地艾特峨眉山的猴子，放弃回追的傅欢。
更重要的是，赵今麦和周冬雨都有能力，让水融化在水里，并且能托着男演员往下走，
这个功能性就太牛掰了，
因为《开端》也好，《喜欢你》也好，这类片子背后都有个强设定和强转折，
百亿美金大佬因为厨艺爱上女厨师，其实和俩小青年一直坐公交车下不来车同样是“都市奇幻”，
编剧吹出来这样的肥皂泡，女演员要是接不住，总漏总破，那整个剧的观感就从看“小妞”，看“爱情”看“剧情”，变成了看“闹剧”看“笑话”，看包子怎么撒汤，看编剧怎么往回圆，
体验感就会陡然下降到一个难以接受的水平。
之所以这样的角色被长期低估，而这样的类型片又难出佳作，
就是观众们，包括业内人士和同行把这种角色想的太简单了，心里肯定以为，“不就是年轻小姑娘嘛，老娘要是年轻二十岁，趁着胶原蛋白没变成填充物，我也能演。”
实际上并不容易，
参照宫崎骏电影里，少女从接触世界，走向成长的永恒母题，我们发现任何女生的长大有可能就是一夜之间，
某个奇遇，某段对话，某趟出门走一段路再回家躺在床上安然睡去的经历，人就像一棵树被风吹动，然后就成长了。
了无痕迹但就是和前一天完全不一样了，
这个过程对大家来说都有各自的感触，但演员复刻乃至精确地把它压进剧情的节奏里，跟着编剧的起承转合去让自己重来一遍，那就太难了，太吃天分了。
一口气看完八集，我对赵今麦的评价就是，太牛了，好的演员遇到了好的剧本，她的喜怒哀乐都在剧情中放大好几倍被观众感知到了，笑的时候笑到打跌捶腿，难过的时候真的很心疼她，代入感太强了。
非常感谢她，贡献出这么好的视听体验，希望她前程大好。
尤其是疫情阴云密布的当下，希望有投资方写一些轻松俏皮的都市电影，找她担当女主，没准会上演以小博大的票房奇迹也说不定。
够用就是最好的演技。
不知道从什么时候开始，我们周围充斥着演技炸裂这个标签，仿佛你一个表演不能宛转个三四层，内涵个五六阶，就不能算是表演。于是一大堆演技炸裂的用力过猛被拿出来当经典推崇，演不到这样，都是不可。
其实表演是要去扮演另一个人物，不是去表达一种极端的情绪。所有的反应，都应该在人物的总框架里，这才是对的表演。
而所谓的表演上的高级，也就在这里。
开端中的李诗情，就是一个大学女生，就是赵今麦现如今的阶段啊，可以说设定上已经很吻合了。
不同的是，这其实一个简单的在当今社会上学习生活的女孩子，她反复经历生死，直面自己在死亡面前的无能为力，甚至她挣扎得越努力，死亡得越惨烈。
这样一个人物的转变，她演出来了，有没有三四五六层的转折？没有。就是一遍一遍的递进，反复的挣扎，好好地演出来了，就够了。
过犹不及。表演是一个很精细的活儿，有时候想要表达的越多，越可能失败。
好在赵今麦没有那种想法，人家就是好好的把人物状态找对，够了。
演技够用得刚刚好又何尝不是一种高超的控制力？
情绪表达到位，大眼睛水灵灵的，真是陷进去了。
嗯，当初还是在《流浪地球》上认识到这位演员，这几年发挥比较稳定。
比之娱乐圈评的一些小花，演技更扎实。
加油吧，出彩的演员都是需要一部出圈的作品。
挺出乎意料的。
至少我没出戏感，就是个女大学生的样子。
加上剧中的人设在完美和真实之间做了很好的平衡，非常抓人。
说几个印象深刻的“直男斩”片段：
1、第一次诬陷肖鹤云色狼，把他拉下车之后，重新踏上地面，那个劫后余生、如释重负、悲喜交加的笑。虽然比原作中李诗情第一次下车狂奔逃离，一边流着鼻涕眼泪哭，一边笑的疯子模样少了一点大难后的疯狂庆幸，但多了一分惊疑不定的楚楚可怜——至少我一下get到了赵今麦的美貌。随后车子爆炸，她惊疑转身回头、长发凌乱飞舞，用网友的话说，破碎感美人。
2、发现肖鹤云进入循环后的“你进来了？”的试探和随后确认后的抑制不住的嘴角上扬，一系列小表情充分表达了突然有了队友的惊喜。
3、看刚被拉入循环不明状态的肖鹤云表演的一系列小动作，要撞油罐车时提前找好位置准备，肖鹤云拿破窗锤提前捂耳朵等等，非常可爱。
4、“不是这个袋儿”无奈的表情和语气。
5、避开车祸油罐车爆炸后的庆幸喜悦，和听到死亡卡农的笑容渐渐消失，颤抖的“这阴乐…”
6、雌雄大盗抢芦笛时的那一句句“讨厌~”（不过这一段白敬亭也贡献了两个名场面“哈哈你也太容易生气了吧”“那我在理啊”，太真实了，估计大家都经历过会心一笑。）
7、在发现肖鹤云吃醋芦笛后的歪头杀，和随后的偷笑，直击人心。
8、听到肖鹤云提议去网吧刷夜后，幽幽来了句“夜不归宿啊”，有点害羞而暧昧。其实原作中李诗情更霸气大胆一些，主动要去酒店开房睡觉进入循环，还在摆烂时开车说什么更衣室干柴烈火。我个人觉得剧里的改动更符合女主的人设。
9、电竞酒店开房给肖鹤云身份证的慌乱和害羞，和肖鹤云进入房间，瞬间从沙发上弹起的慌乱和一丝戒备。
10、被抹脖子时的绝望窒息感。
11、“再试一次！”
12、在运输石膏的卡车上陪伴劝导肖鹤云的坚定，感谢剧组的打光处理——从阴影到阳光照耀。
13、发现肖鹤云透支生命吐血的担心、不舍和害怕，这里眼眶瞬间红了，泪水打转，气息也乱了，肖鹤云把她拥入怀后，泪水的崩溃——我个人觉得这里是赵今麦演的最好的地方。
14、“我愿意！”
15、最后一次循环发现肖鹤云醒不来的无助到决绝单排这段情绪的转折。
赵今麦18岁拍摄的这部口碑剧，完成了从“童星”到“成年女主角”的关键转型。
2002年出生，已经演了10年戏，继13岁时《小别离》“金琴琴”，14岁时的《流浪地球》“韩朵朵”，15岁时《我的体育老师》“马莉”，《快把我哥带走》“苗妙妙”，16岁时的《少年派》“林妙妙”等各个不同类型的角色后，
这部《开端》，是她在以文化分和总成绩第一的成绩，考入中央戏剧学院这所艺术类院校的最高殿堂，经历了几部反响平淡的电视剧后，终于又拿出了令人惊艳的演出，可以永久作为个人演绎生涯的代表作。
《开端》女主角“李诗情”这个人物，终于是不玛丽苏、不恋爱脑、善良但不道德绑架，勇敢但不圣母天真，执着坚强，充满毅力与行动力，除了被反复循环就再无任何“金手指”，一个普通大学女生，令人信服地成为整部剧集真正的主心骨。——论人设之好，可以说是近年来国产剧女主角的天花板级别了。
——当男主角“肖鹤云”被一车人失望了寒心了，想弃之不理，正是在女主角的感召下，终于还是毅然返回对抗凶手、破解循环的斗争。
如果说前几集，她和刘奕君老师饰演的张队长这样的公认老戏骨的对戏，还稍显稚嫩了些，那么到第八集，女主角被割喉这场重头戏，赵今麦的每个微表情都精准到位之极。
如果不是网剧目前还不能参与评奖，单这场戏就足以把她送上权威视后奖项的提名。
——而且，更惊喜的是，小姑娘真的长得越来越漂亮了。
略显平淡的前两集，能支持笔者继续看下去的这部“新奇脑洞/无限流”“晋江文改编悬疑剧”，确实就是她的颜值和青春活力。
随着剧情推进，从平平无奇，到渐入佳境，第五集第六集，奇峰突起，第七集第八集直接破防了，升华为众生皆苦，世间百态。
赵今麦也凭对“李诗情”这个角色的出彩演绎，而同样广受好评，特别是在年轻男性观众群体，直接爆火为新一代的“国民女神”了。
对赵今麦在整部剧中的演技，很多人颇为惊讶，然而，其实她16岁演《少年派》‘林妙妙’时，就能完全抗衡张嘉益和闫妮两位大满贯视帝视后了，几十集全程对戏，没见她有一次接不下来的。
太多人是因为只看过她14岁拍摄的《流浪地球》“韩朵朵”，当时还处于演技稚嫩期，才大大低估了她的势力。
赵今麦的最大优点，可塑性实在太强了，戏路实在太广了。
赵今麦的颜值，不属于艳光照人、倾国倾城的那种美丽，而是清新柔和、极富亲和力的美丽，而且根据不同人物性格，既可甜美软萌，又可刁蛮恣意，同时还可根据剧情需要，演得了假小子，也扮得了白富美、傻白甜。
有心人将赵今麦这几年饰演过的角色，剪辑在同一个视频里，弹幕上立时是一片惊呼「《流浪地球》韩朵朵居然是她？」「《体育老师》马莉居然是她？」「《少年派》林妙妙和《快哥》苗妙妙居然是一个人演的？」「原来她演过《小别离》？」
《小别离》金琴琴：沉稳、乖巧的小学霸。
《流浪地球》韩朵朵：不知世事的叛逆少女。
《我的体育老师》马莉：精明爽快的刁蛮少女。
《快把我哥带走》苗妙妙：体贴天真的软萌少女。
《少年派》林妙妙：自信活力、古灵精怪的阳光少女。
小小年纪就成名的童星们，长大后发展往往不尽如人意，往往就是因为她们仅能凭着天赋和灵气，本色出演同一类角色的缘故，“千人一面”角色的“同质化”非常严重。
而赵今麦的长相，圆脸大眼，动态灵动，本身适配性就极强；而且她进入每个不同的角色所作的功课都极到位，从眼神到表情都能契合角色各自不同的人物特征。
赵今麦的台词功底更是好得吓人，六岁就拿过朗诵比赛大奖，音色异常令人舒适，而且从字正腔圆、不带半点口音的播音体；到京韵十足的北京腔，都能信手拈来。有外形和台词两方面的优势，让赵今麦迄今为止塑造的每个角色，都能轻易分辨出明显不同，毫无同质化。
2019年，获得上半年收视冠军的《少年派》，赵今麦饰演的“林妙妙”是这部戏的中心人物，台词最多、戏份最重，虽然这部电视剧的后半程，编剧大洒狗血，各种戏剧化冲突，让林妙妙从古灵精怪变成了“作天作地”，活脱脱犹如犹如少女版“苏大强”，
但不论多少人失望得将“林妙妙”一次次骂上热搜，但对赵今麦的演技，大家都有了充分认可，因为她等于是在这部戏的前后半程一人分饰两角，还都能惟妙惟肖。
2020年，群星云集的抗疫电视剧《在一起》，作为单元女主角的赵今麦，毫无偶像负担，素颜+丑妆出镜，在18岁的实际年龄，将24岁的女医生饰演得有模有样，毫无稚嫩感，顺利完成从童星到成年演员的过渡。
2022年开年，赵今麦带着她的“李诗情”来了，一大惊喜！颜值到演技的全方位出色表演，治愈了多少和笔者一样，被那些既无颜值又无演技的“后台资源咖”，狠狠伤害的观众。
靠着某部剧的角色滤镜好人设，能骗得一时骗不了一世，如今大家终于都把眼睛擦亮了！
像赵今麦这样，小小年纪就敢于挑战《流浪地球》“韩朵朵”，《少年派》“林妙妙”这种毫不讨喜人设的小姑娘，理应值得更多的资源，更好的回报——青春活力美少女就是最好的，颜值当然就是正义！
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