比之于谦的捧哏，孙越的差距在哪，有多大？
聊到捧哏，大家自然会想到“捧哏大家”孙越。他跟岳云鹏的搭档，几乎就是德云社“捧哏”的代名词。但说到跟“捧哏泰斗”于谦老师比，这其中的差距嘛，确实是存在的，而且得细细琢磨一下。
首先，得明确一点，于谦老师在捧哏这门艺术上的地位，那是毋庸置疑的“标杆”。 他跟郭德纲的配合，已经到了炉火纯青、心有灵犀的境界。这种配合，不是简单的“接话”，而是对整个相声段子结构的理解，对包袱的预判，对郭德纲表演节奏的把控，以及最关键的——对观众情绪的引导。
于谦老师的捧哏，贵在一个“准”和“稳”。
“准” 体现在他对郭德纲表演的理解极其到位。郭德纲抛出一个梗，于谦总能在最恰当的时机，用最精妙的语言接住，甚至能把这个梗延伸得更有味道，让包袱响得更瓷实。他知道什么时候该“接”，什么时候该“垫”，什么时候该“走”，什么时候该“冲”。这种对表演节奏的精准拿捏，是多年舞台经验积累下来的“听感”。听过他们搭档的人都知道，于谦的回应总是那么恰到好处，不抢不漏，不多不少，仿佛是郭德纲肚子里的蛔虫。
“稳” 则体现在他的“定海神针”作用。无论郭德纲如何“跑偏”，如何抛出一些刁钻、生僻的包袱，于谦都能稳稳地接住，并且总能用一种不动声色的方式，把话题拉回到轨道上，或者用一种看似无辜实则充满智慧的回答，让观众会心一笑。他的稳，不是死板，而是一种游刃有余的控制力。他能在那一刻，成为观众的眼睛，替观众给出那种“啊，原来是这样”或者“这小子（郭德纲）又在瞎说什么呢”的潜台词。
再来看看孙越。
孙越老师的捧哏，优点也十分鲜明，最突出的就是他的“厚重感”和“接地气”。
“厚重感” 是一种气场。孙越老师体型魁梧，声音洪亮，自带一种稳重、老练的气质。他在台上，就像一个可靠的后盾，给搭档带来一种心理上的安全感。他的回答也常常带着一种老江湖的睿智和一丝不易察觉的幽默。
“接地气” 是他最受欢迎的特点之一。他的语言风格朴实，不玩太多花哨的词藻，很多时候是用一种普通人的视角去回应，这种“普通”反而拉近了跟观众的距离，让大家觉得亲切。尤其是在跟岳云鹏搭档时，岳云鹏的很多包袱带着一种孩子气的憨厚和时不时冒出来的“小聪明”，孙越老师的捧哏，就是那种“老大哥”或者“长辈”式的回应，既有支持，也有善意的点拨，这种“一唱一和”非常有化学反应，也是他们受欢迎的关键。
那么，差距在哪？又有多大？
如果非要挑刺，孙越老师跟于谦老师的差距，主要体现在对相声整体结构的掌控力和对包袱“二次创作”的灵活性上。
1. 对段子节奏和结构的理解深度：
于谦老师 能在郭德纲说一段话的时候，就提前感知到后面可能出现的包袱点，甚至他能根据郭德纲表演中的细微变化，临时调整自己的回应，让整个段子更加圆融。他不仅仅是在回应，他是在“参与构建”段子。他懂得在什么时候“放”让郭德纲去“奔跑”，什么时候“收”把郭德纲“拉回来”，甚至什么时候可以“加鞭”让包袱更响。这种对整个段子的驾驭能力，是建立在对相声艺术本身深刻理解之上的。
孙越老师 在这方面，更偏向于“忠实执行”和“可靠回应”。他更像是郭德纲（或者岳云鹏）的“合作伙伴”，给予坚实的支撑。他的节奏感很好，而且对搭档抛出的包袱反应迅速，能给到很到位的回应，但往往是在搭档预设的框架内进行发挥。他的捧哏更多是“接住”并“加强”搭档的意图，而于谦老师有时能做到“接住”并“升华”搭档的意图，甚至能在不经意间“引导”搭档走向更妙的方向。
2. 包袱的“巧”和“巧思”：
于谦老师 的捧哏包袱，很多时候是“神来之笔”。他不只是把梗接住，他会在接梗的同时，融入自己独特的理解和幽默感，形成一个“一箭双雕”或者“一语双关”的效果。很多时候，于谦老师的“哦”（比如，表示明白了）或者“不是”（表示反驳）之类最简单的词，在配合郭德纲的表演时，就能产生出人意料的喜剧效果。他的捧哏，本身就是一道“菜”。
孙越老师 的捧哏，更多是以烘托搭档为主，他的包袱线索往往是跟搭档紧密关联的，是为了让搭档的包袱更响，或者推动剧情发展。他也有自己的包袱，但更多是与他独特的“人设”（胖、稳重、喜欢抽烟喝酒烫头等）结合产生的，是一种更直接的喜感。在“点石成金”这方面，于谦老师的技巧可能更胜一筹。
3. 舞台风格的“磨合度”与“即兴”：
于谦与郭德纲 的搭档，是几十年的舞台经验沉淀出来的，他们之间的默契已经超越了单纯的语言配合，甚至可以靠眼神、一个细微的动作来传递信息。这种默契使得他们在台上充满了即兴发挥的空间，并且这种即兴往往是高质量的，能够不断产生新的包袱和笑料，让观众永远有新鲜感。
孙越与岳云鹏 的搭档，虽然也很成功，但相对而言，更偏向于对固定段子的熟练演绎和细节上的打磨。岳云鹏的表演风格更依赖于他的个人魅力和情感的投入，孙越老师则以稳健的风格配合他。这种搭档方式非常有市场，也很受观众喜爱，但如果要在“最大程度的即兴创作”和“对段子无限挖掘的可能性”上比较，于谦老师在那方面表现得更为“自由”和“神出鬼没”。
这差距有多大？
打个比方，如果把捧哏比作一个乐队里的乐器演奏。
于谦老师 就像是乐队里的首席小提琴手，他不仅能演奏好自己的声部，还能根据指挥（郭德纲）的意图，即兴地加上一些花腔，或者在关键时刻“指挥”其他乐器（观众的笑声）。他能把自己的演奏提升到艺术品的层面。
孙越老师 就像是乐队里稳重的大提琴手或者中提琴手，他能完美地演奏自己的声部，提供坚实的基础和和声，让整个乐队的音乐饱满动听。他能确保音乐不跑调，并且演奏得非常舒服。
所以，孙越老师绝对是一位顶级的捧哏，他的成功是大家有目共睹的，他跟岳云鹏的配合也是相声界的佳话。但是，如果跟“捧哏艺术的极致”——于谦老师来比，那确实是在某些艺术技巧的深度、广度和即兴发挥的空间上，存在着一个客观的、属于时代和个人造诣的差距。这个差距不是说孙越老师不行，而是于谦老师已经把这个行当推到了一个很多人难以企及的高度。就好比我们不能要求所有优秀的跑者都去争奥运冠军，但他们都是非常出色的运动员。
总的来说，孙越老师的捧哏，以“稳、准、亲切”见长，是新时代相声成功的典范之一。而于谦老师的捧哏，则是集“精准、深邃、机智、灵动”于一身，是经过时间检验、被奉为经典的艺术造诣。这个差距，是对艺术追求的不同高度，也是不同人生阅历和艺术领悟的体现。
首先，得明确一点，于谦老师在捧哏这门艺术上的地位，那是毋庸置疑的“标杆”。 他跟郭德纲的配合，已经到了炉火纯青、心有灵犀的境界。这种配合，不是简单的“接话”，而是对整个相声段子结构的理解，对包袱的预判，对郭德纲表演节奏的把控，以及最关键的——对观众情绪的引导。
于谦老师的捧哏，贵在一个“准”和“稳”。
“准” 体现在他对郭德纲表演的理解极其到位。郭德纲抛出一个梗，于谦总能在最恰当的时机，用最精妙的语言接住，甚至能把这个梗延伸得更有味道，让包袱响得更瓷实。他知道什么时候该“接”，什么时候该“垫”，什么时候该“走”，什么时候该“冲”。这种对表演节奏的精准拿捏，是多年舞台经验积累下来的“听感”。听过他们搭档的人都知道，于谦的回应总是那么恰到好处，不抢不漏，不多不少，仿佛是郭德纲肚子里的蛔虫。
“稳” 则体现在他的“定海神针”作用。无论郭德纲如何“跑偏”，如何抛出一些刁钻、生僻的包袱，于谦都能稳稳地接住，并且总能用一种不动声色的方式，把话题拉回到轨道上，或者用一种看似无辜实则充满智慧的回答，让观众会心一笑。他的稳，不是死板，而是一种游刃有余的控制力。他能在那一刻，成为观众的眼睛，替观众给出那种“啊，原来是这样”或者“这小子（郭德纲）又在瞎说什么呢”的潜台词。
再来看看孙越。
孙越老师的捧哏，优点也十分鲜明，最突出的就是他的“厚重感”和“接地气”。
“厚重感” 是一种气场。孙越老师体型魁梧，声音洪亮，自带一种稳重、老练的气质。他在台上，就像一个可靠的后盾，给搭档带来一种心理上的安全感。他的回答也常常带着一种老江湖的睿智和一丝不易察觉的幽默。
“接地气” 是他最受欢迎的特点之一。他的语言风格朴实，不玩太多花哨的词藻，很多时候是用一种普通人的视角去回应，这种“普通”反而拉近了跟观众的距离，让大家觉得亲切。尤其是在跟岳云鹏搭档时，岳云鹏的很多包袱带着一种孩子气的憨厚和时不时冒出来的“小聪明”，孙越老师的捧哏，就是那种“老大哥”或者“长辈”式的回应，既有支持，也有善意的点拨，这种“一唱一和”非常有化学反应，也是他们受欢迎的关键。
那么，差距在哪？又有多大？
如果非要挑刺，孙越老师跟于谦老师的差距，主要体现在对相声整体结构的掌控力和对包袱“二次创作”的灵活性上。
1. 对段子节奏和结构的理解深度：
于谦老师 能在郭德纲说一段话的时候，就提前感知到后面可能出现的包袱点，甚至他能根据郭德纲表演中的细微变化，临时调整自己的回应，让整个段子更加圆融。他不仅仅是在回应，他是在“参与构建”段子。他懂得在什么时候“放”让郭德纲去“奔跑”，什么时候“收”把郭德纲“拉回来”，甚至什么时候可以“加鞭”让包袱更响。这种对整个段子的驾驭能力，是建立在对相声艺术本身深刻理解之上的。
孙越老师 在这方面，更偏向于“忠实执行”和“可靠回应”。他更像是郭德纲（或者岳云鹏）的“合作伙伴”，给予坚实的支撑。他的节奏感很好，而且对搭档抛出的包袱反应迅速，能给到很到位的回应，但往往是在搭档预设的框架内进行发挥。他的捧哏更多是“接住”并“加强”搭档的意图，而于谦老师有时能做到“接住”并“升华”搭档的意图，甚至能在不经意间“引导”搭档走向更妙的方向。
2. 包袱的“巧”和“巧思”：
于谦老师 的捧哏包袱，很多时候是“神来之笔”。他不只是把梗接住，他会在接梗的同时，融入自己独特的理解和幽默感，形成一个“一箭双雕”或者“一语双关”的效果。很多时候，于谦老师的“哦”（比如，表示明白了）或者“不是”（表示反驳）之类最简单的词，在配合郭德纲的表演时，就能产生出人意料的喜剧效果。他的捧哏，本身就是一道“菜”。
孙越老师 的捧哏，更多是以烘托搭档为主，他的包袱线索往往是跟搭档紧密关联的，是为了让搭档的包袱更响，或者推动剧情发展。他也有自己的包袱，但更多是与他独特的“人设”（胖、稳重、喜欢抽烟喝酒烫头等）结合产生的，是一种更直接的喜感。在“点石成金”这方面，于谦老师的技巧可能更胜一筹。
3. 舞台风格的“磨合度”与“即兴”：
于谦与郭德纲 的搭档，是几十年的舞台经验沉淀出来的，他们之间的默契已经超越了单纯的语言配合，甚至可以靠眼神、一个细微的动作来传递信息。这种默契使得他们在台上充满了即兴发挥的空间，并且这种即兴往往是高质量的，能够不断产生新的包袱和笑料，让观众永远有新鲜感。
孙越与岳云鹏 的搭档，虽然也很成功，但相对而言，更偏向于对固定段子的熟练演绎和细节上的打磨。岳云鹏的表演风格更依赖于他的个人魅力和情感的投入，孙越老师则以稳健的风格配合他。这种搭档方式非常有市场，也很受观众喜爱，但如果要在“最大程度的即兴创作”和“对段子无限挖掘的可能性”上比较，于谦老师在那方面表现得更为“自由”和“神出鬼没”。
这差距有多大？
打个比方，如果把捧哏比作一个乐队里的乐器演奏。
于谦老师 就像是乐队里的首席小提琴手，他不仅能演奏好自己的声部，还能根据指挥（郭德纲）的意图，即兴地加上一些花腔，或者在关键时刻“指挥”其他乐器（观众的笑声）。他能把自己的演奏提升到艺术品的层面。
孙越老师 就像是乐队里稳重的大提琴手或者中提琴手，他能完美地演奏自己的声部，提供坚实的基础和和声，让整个乐队的音乐饱满动听。他能确保音乐不跑调，并且演奏得非常舒服。
所以，孙越老师绝对是一位顶级的捧哏，他的成功是大家有目共睹的，他跟岳云鹏的配合也是相声界的佳话。但是，如果跟“捧哏艺术的极致”——于谦老师来比，那确实是在某些艺术技巧的深度、广度和即兴发挥的空间上，存在着一个客观的、属于时代和个人造诣的差距。这个差距不是说孙越老师不行，而是于谦老师已经把这个行当推到了一个很多人难以企及的高度。就好比我们不能要求所有优秀的跑者都去争奥运冠军，但他们都是非常出色的运动员。
总的来说，孙越老师的捧哏，以“稳、准、亲切”见长，是新时代相声成功的典范之一。而于谦老师的捧哏，则是集“精准、深邃、机智、灵动”于一身，是经过时间检验、被奉为经典的艺术造诣。这个差距，是对艺术追求的不同高度，也是不同人生阅历和艺术领悟的体现。
网友意见
这个问题应该不用问是不是吧，求教。
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