中国影视剧审核的底线是什么？
首先，政治和意识形态无疑是审查的重中之重。任何可能被解读为挑战国家政权、宣扬分裂思想、歪曲历史叙述（尤其是关于中国共产党领导地位和革命历史的部分）的内容，都会触碰到最严厉的红线。这包括：
对现行政治体制的颠覆性描绘： 任何形式的鼓吹推翻国家政权、煽动政治动乱、宣扬多党制等，都是绝对不允许的。
对国家主权和领土完整的损害： 涉及台湾、新疆、西藏等敏感地区的分裂主义、恐怖主义活动，或以任何方式否定国家统一的剧情，都会被坚决禁止。地图的呈现方式，包括对南海诸岛的描绘，也极其讲究。
歪曲历史，尤其是革命历史和重大历史事件： 模糊或否定中国共产党的领导作用，对革命烈士进行不敬的描写，或者以负面视角过度解读历史上的政治运动，都可能被视为“历史虚无主义”，触犯红线。例如，对某些历史事件的描写，需要符合官方的“主流叙事”。
对国家领导人和政治符号的侮辱或诽谤： 任何形式的恶意丑化、影射或侮辱国家领导人、国歌、国旗等政治符号的行为，都是不可触碰的。
其次，社会道德和公序良俗构成了另一个重要层面。这部分内容相对更加主观和宽泛，但也有一些普遍的界定：
宣扬低俗、色情、暴力内容： 尽管对于“低俗”的定义可能随着时代变化，但赤裸裸的性爱场面、过度血腥暴力的描绘、传播淫秽信息等，通常会被剪辑或直接禁播。这不仅仅是露骨程度的问题，也包括对性行为的“不当”描绘，比如非婚性行为如果被过度渲染或美化，也可能面临问题。暴力方面，虽然动作片中允许一定程度的打斗，但过分的血腥、残忍，或者宣扬暴力解决问题的价值观，则会受限制。
宣扬封建迷信、伪科学： 鼓励人们相信算命、风水、鬼神等，尤其是以一种带有煽动性和诱导性的方式呈现，可能会被视为违背科学精神，影响社会风气。
宣扬不健康的价值观或生活方式： 例如，过度渲染拜金主义、享乐主义、个人主义至上而忽视集体利益，或者对赌博、毒品等非法行为进行美化，都可能被视为不良导向。
侵犯公民隐私和名誉： 虚构情节如果明显影射真实人物，并对其造成名誉损害，也可能引发法律和审查问题。
再者，国家安全和公共利益也是审查的基石。
泄露国家秘密： 任何可能泄露国家秘密、危害国家安全的内容，无论是有意还是无意，都会被严格禁止。这在涉及军事、外交、经济等敏感领域的创作时尤为重要。
煽动民族仇恨或歧视： 任何可能引起民族矛盾、制造民族分裂或歧视的言论或情节，都会被严格管控。
危害公共安全和秩序： 宣扬恐怖主义、极端主义，或者教唆他人犯罪，甚至描绘可能引发社会恐慌的事件（如大规模传染病爆发的细节处理），都需要格外谨慎。
此外，近年来，随着中国社会的发展和网络媒体的兴起，审查的触角也延伸到了一些新的领域，并且更加注重社会效益和正能量的引导。
过度负面或消极的内容： 有时，过于压抑、绝望、充满负能量的剧情，即使不触犯上述“红线”，也可能因为被认为不利于“营造积极健康的网络文化环境”而受到限制，或者被要求调整结局，增加“正能量”元素。
对历史人物的“过度解构”或“娱乐化”： 对于一些历史人物，特别是革命先烈和国家英雄，不能进行过于戏谑、解构甚至丑化的描写。对其一生功绩的评价，需要相对正面和尊重。
涉及宗教和信仰的敏感话题： 描绘宗教活动、宗教冲突或对宗教教义的解读，需要非常谨慎，避免引起不必要的争议或误解。
明星个人行为的“道德绑架”： 如果剧中涉及的演员本人有严重的负面新闻（如偷税漏税、违法犯罪等），可能会影响该剧的播出。
如何理解“底线”？
“底线”并非一张清晰的清单，而是一个在具体实践中不断被协商和界定的边界。它更多地体现在一种“可操作性”和“风险规避”的逻辑上。
“政治正确”的解读： 很多时候，审查的“底线”就是一种对“政治正确”的顺应。创作者需要了解并遵循当下主流的政治话语和价值观。
模糊性和主观性： 很多规定是模糊的，留给审查机构很大的解释空间。这使得创作者需要具备一种“预判能力”，通过观察过往的审查案例和行业惯例来规避风险。
分级制度的缺失： 中国大陆没有明确的电影分级制度，这意味着大多数影视剧都必须适应一个最广泛的受众群体，特别是要考虑到未成年人。这使得审查标准在某些方面不得不“一刀切”。
审查流程的变化： 审查的方式和侧重点也可能随着时间推移和政策导向而有所调整。例如，近年来，对“历史虚无主义”的打击力度明显加大，对“主旋律”作品的鼓励也更加明确。
自我审查的内化： 很多时候，最有效的“底线”是通过创作者的自我审查内化来实现的。他们会主动避免可能触碰红线的内容，以确保作品能够顺利通过审查并最终播出。这在很大程度上避免了许多潜在的冲突。
总而言之，中国影视剧的审查“底线”是一个多层次、动态且复杂的概念。它既包含对政治安全、国家主权等硬性原则的坚守，也涉及对社会道德、公序良俗的维护，并日益强调对社会价值观的正面引导。理解这个“底线”，需要创作者和从业者具备敏锐的洞察力、对政策的深入理解以及一种高度的责任感。与其说是一个简单的“禁止清单”，不如说是一种关于“何为有益于国家、社会和人民”的持续性判断和实践。
网友意见
有没有可能，那些喊着审核限制自己的人，就是单纯的在扯淡？
举个例子。
我不是药神，原型没判刑，主角判刑了，原型没牟利，主角牟利了。
现实里的司法立法机关多次根据实际完善法律。
电影里的只会抓人抓人抓人。
徐峥把警察按到墙上问：“他只是想活，他有什么错。”绝对是经典场景，演技一级棒，甚至棒到能够掩盖黄毛知法犯法，走私，无证驾驶，袭警等过错，并把他因为自己不看路而被货车撞死的原因全算在了警察头上。
病人老太太说：“真药假药我还不清楚吗？”
可是现实里程勇从来没被按卖假药处罚过吧？
现在我甚至怀疑人生了，为什么一个好好的中国故事，非得改成美国经典的“浪子回头”？
影视剧内容审核全世界分为三大体系。
美国的内容不设限，播出受限。
中国的内容设限，播出不受限。
英法德三国的渠道联盟进行内容播出限制
美国拍影视剧确实不受限，不过播出受限。
因为美国所有电影人这辈子拍的所有电影，都必须交给美国电影协会会员组成的发行联盟
1、华特迪士尼公司（20世纪福斯于2019年3月20日被迪士尼以713亿美元收购）
2、华纳兄弟电影
3、环球影业
4、索尼哥伦比亚电影公司（米高梅，2005年被索尼收购失败后退出MPAA）
5、派拉蒙电影
6、网飞
美国所有电影人的拍片、发行、收购标准由这六家制定，这些标准包括这些年的黑命贵诞生的《绿皮书》《黑豹》《月光男孩》，女权电影等等，不按他们标准拍，电影将得不到美国地区发行,与播出。
以前这些重任都是传统八大的事情，但是随着电影公司的兼并重组，以及网飞补位成为六大最后一位，网飞已经成为了美式文化的最重要推手。看一下美国电影，拿最近的《蜘蛛侠3英雄无归》和《永恒族》举例。
电影里必须同时出现白人、黑人、亚裔、拉美裔、LBGT跨性别者，否则电影将不会被发行。但凡中国人形象为主角电影，必须单眼皮，眯眯眼，中国人为配角或亚裔配角除外。
苏联所有共产党员必须是极度自私黑暗，苏联所有官员是造成这个世界走向毁灭的基本因素。
中国式社会主义不是人类最终选项，美式美式即使再黑暗，也是人类的最后选择。
这就是美国式的底线，他们的底线是是因为，美国电影电视剧播出高度垄断，高度垄断下高层只需要碰一下面，就可以设定播出限制，这就是美国的底线。
中国现在问题问题是电影发行渠道多而杂乱，电视台以省为单位分割，只要能拿到发行许可证，就可以合法播出。
所以以目前状态是没有办法进行美式的播出管理限制，那么播出限制就是最好的办法。
现在电影电视剧分为两种方法。
电视剧是剧本和成片双管理。
爱情类、家庭类基本就是送个大纲，进行剧本抽查，成片在抽捡。
近代战争、谍战、历史是审查重点，因为里面特别容易掺杂复杂历史私货，剧本要交全本，成片也会进行仔细观看。
但是也分制作，和地域问题。现在是地方宣传部下属机构进行审查，然后交由国家广电终审，国家广电会根据投资和主演阵容规模进行抽检，基本就是投资规模和演员阵容越大，审查越细，小制作，国家广电基本就抽查，然后放行。
现在大部分电视剧都是地方审查意见，国家广电基本没啥大意见，但是出了事各省宣传广电自己兜着。所以地方审查一般比较严，因为怕犯错，所以执行比国家广电严很多。
所以地方标准不一样，影视公司会自我设限，但是各省卫视下属公司，明白尺度在哪里，会推出尺度较大的剧，比如山东正午阳光，江苏幸福蓝海等等。
其实问题不难，难在公关尺度和经验。
2016年送审一部电影，遇到一个电影导演，因为电影成片送审被建议修改，他不肯，就反复找国家广电，那时候电影局还没分家，他反复跑国家电影局，进行说明沟通，最后只修改了建议修改五分之一的量。
但是在地方就没有这个待遇，地方上若是感觉成片有问题，就会毫不迟疑进行修改建议。
那么中国底线是什么，色情、怪力乱神、极度血腥暴力、公知历史观、恨国党、西方垃圾堆里淘故事这些基本是禁区，这也是维护社会基本到的构建的元素。
中国和西方社会不同，欧美是神权社会，社会基本层面又宗教进行道德构建，而我们基本没有了儒家社会的束缚。现在任何在西方看似可以随意传播的价值观，因为神权社会底层约束，反而可以适当约束。中国一旦放出去就是脱缰野马，所以我们的逻辑和美国不一样。
英法德三国又不同，他们就是玩平衡，既保证本国与西欧核心文化核心不丢，又要表现出对于美国的宽容。
这些年法国从二战后，美国电影发行和法国电影，市场一直保持神秘的五五开，也就是美国电影永远只占五成。
而且法国电影有个铁律，任何导演都不能拿中国的钱，拿中国钱的导演，若没有法国电影界高层的同意，将会被永久封杀。
同时法国电影有意打造如同艺术巴黎一样的国际地位，总是去对各个国家以资金方式资助爱掏垃圾的电影导演，进行文化定义权控制。回想一下亚洲多少个国家，因为戛纳获奖，该导演成了艺术片风潮引领者。
法国对于亚洲进行的是绿茶婊战略，就是喜欢这些国家导演跪在法国戛纳面前，把戛纳高高捧在天上，但凡能被戛纳选择，那么该导演就是这个国家的时代选择。
英国则是搅屎棍风格，看似好像连本国都黑，其实
作为真正审核过影视剧的人，我的理解是：
真正的底线，不能再底的底线：敬畏ZZ合法性
通俗地说，吃饭可以，不许砸锅拆台。
明着不行，暗着更不行，一丝一毫都不行。
但从业务角度来讲，难点在于，ZZ合法性的内涵清晰但外延没有明确的边界。
所以首先历史题材的就比较难，很多历史知识审核人员不掌握的话，满地都是坑。
现实题材，看起来比较直观，但就怕“高级黑”。特别是那种片子本身没事，但后来因为社会上出了别的什么事，正好和片子的某些细节“共鸣”了，一下就敏感了。
艺术电影，相当部分就是憋着一股子劲冲着ZZ去的。
通俗文化领域，比较难办的是联想性，很多东西经不起细琢磨。
这样一来二去，“坛坛罐罐”就越积累越多。
作为本塔，我认为，“塔不敏”就是个笑话。敏不敏，其实不是塔能掌控的。
难题出在根子上。
— 完 —
你就不觉得是我国编剧水平低，地位低导致的问题？
编剧是艺考出生，我认识的都是没考上高中曲线救国的人为主。他们99%自己都不觉得自己可以成为编剧，你指望他们？
完了人工智能大数据写剧本，说白了抄！我之前说现在国内我看过的电影电视剧，90%我小时候电视里或者Vcd都可以看到一些原型，都是欧美那种小成本制作的片子。比如之前我看有人提《我不是药神》，质疑剧情欧美化。说白了他拍摄借鉴了大量欧美类似电影剧情，每次被人一说《达拉斯买家俱乐部》就说我不是药神有原型。真不懂你们是都是学霸没抄过作业还是都学习啊？难道我参考剧情不行？而且我只能按照一个电影硬抄？警察抓人那段不能借鉴一个警匪片？主角离婚不能借鉴一个情感片？《我不是药神》是个好电影，不过事实就是有大量借鉴才会有问题。
提问者说的很多更不用说了，限韩令后很多都是抄袭日韩剧，不抄他们能写出作品吗？你们看到的雷剧还算好，你看看央视拍的那些烂剧，很多都无法入眼，恶心至极。
至于审核部门，我只能说太官僚了。比如《人民的民义》，出品方是最高检，基本就是一路绿灯了，假如不是最高检出品，估计至少也得卡你半天。
当年魔兽80级审核了快两年，其实就是国内审核部门的缩影。人家说你过你就过，不过就是不过，没有理由，也没有标准。所以你说的任何理由都是搞笑。
其实制片方也不知道啥能拍，啥不能拍，那我干嘛不抄之前过审过得呢？
最后我说下我之前说的《尚气》，你想说外国涉及华人的rh不，看下图。我不定标准，我需要你过你就过，不过你咋都不能过。
道可道 非常道
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