网文鄙视链怎么那么奇怪？
网文鄙视链这事儿，确实挺有意思的，而且它也不是一层不变的，总是随着时间和趋势在悄悄挪动，但核心的“奇怪”之处，我倒是总结了几点，咱们慢慢聊：
一、 经典鄙视：类型题材的“原罪”与“血统论”
玄幻武侠的“老头子”地位，却又被嫌弃“没新意”： 这是最根深蒂固的一条。当年，玄幻、奇幻、武侠简直是网文的半边天，开宗立派的不少。但正因为太庞大了，也衍生出了无数同质化的套路。所以，你说你写玄幻，资深读者会说，“哦，又是升级打怪，又是装逼打脸？”言下之意就是，你这条路太容易走了，但也容易走到死胡同里。但反过来，一旦有个写得好的、有新意的，又会立马被捧上神坛，强调其“开创性”。这就很拧巴。
仙侠的“飘逸”与“落地”之争： 仙侠本身就是一种很唯美的概念，追求的是长生、飞升、逍遥游。但网文化的仙侠，往往会加入很多现实的逻辑和俗世的冲突。有人喜欢那种纯粹的东方玄幻美学，认为打打杀杀、勾心斗角破坏了仙侠的意境；有人则觉得，不接地气就没意思，得有烟火气，有情感纠葛，才好看。所以，写纯粹“飘逸”的可能会被说“矫揉造作”，写“落地”的又可能被嫌弃“不够仙”。
都市言情/职场/历史的“大众化”标签： 这些题材因为贴近生活，受众广，所以更容易被一些追求“小众”或“深度”的读者看不起。他们觉得这些东西太“快餐”，太“接地气”，没什么技术含量，都是写写家长里短、谈谈情说说话。仿佛只有那些奇思妙想、颠覆世界观的题材，才是真正“有水平”的创作。殊不知，在平凡中写出不凡，在日常中挖出深意，往往更考验作者的功力。
盗墓/探险的“猎奇”与“内涵”的博弈： 盗墓和探险类故事，天然带有“神秘”“刺激”的标签，很容易吸引眼球。但问题在于，很容易陷入纯粹的“挖宝升级”模式，一旦没了新意，就会被批“套路化”“没营养”。有些作者试图在其中加入历史文化、哲学思考，但这又会影响故事的节奏和大众接受度，很容易两头不讨好。
二、 叙事与技巧的“阳春白雪”与“下里巴人”
“文笔”的神话与“节奏”的实用主义： 这是网文鄙视链中最常被拿来攻击的点。有人认为，网文就应该“文笔优雅”、“辞藻华丽”，像文学作品一样。如果文章里出现错别字、句子不通顺，或者语言过于直白，就会被扣上“没文化”“文笔差”的帽子。但另一边，更多网文读者追求的是“爽感”和“代入感”，他们更看重的是情节是否紧凑、节奏是否吸引人、角色是否讨喜。如果作者为了追求所谓的“文笔”，写得拖泥带水、晦涩难懂，反而会被骂“矫情”“看不懂”。这就形成了一种怪圈：要“文笔”不要“流畅”，还是“节奏”至上？似乎两者不能兼得。
“套路”的罪与罚： 网文的成功，很大程度上在于对成熟套路的运用，这能保证读者的阅读预期，带来稳定收益。但反过来，一旦过度依赖套路，就会被指责“千篇一律”“没有创新”。然而，完全脱离套路，写出没人看得懂的东西，又容易“扑街”。所以，写套路的，会被鄙视“没脑子”；不写套路的，又会被鄙视“不入流”。
“人物塑造”的深度与“功能性”的矛盾： 有些读者喜欢那种饱满、立体的角色，他们有复杂的内心世界，有成长的弧光。但网文为了推进剧情，很多角色往往是“工具人”，他们的存在就是为了衬托主角、推动情节。所以，写立体角色的，可能会被说“拖慢节奏”；写功能性角色的，又会被嫌弃“人物单薄”。
三、 读者群体与平台定位的“圈层”壁垒
“老白”与“新粉”的代沟： 早期网文的读者群体和现在完全不同。很多老读者经历了网文野蛮生长的年代，对某些经典套路有着深厚的感情，他们可能更看重早期作品的“开创性”和“情怀”。而新读者则成长于内容爆炸的时代，对新鲜感、爽感要求更高，他们更容易接受各种新兴题材和更快的节奏。这两种读者在互相评论时，就容易产生隔阂，老读者觉得新读者“没品位”，新读者觉得老读者“守旧”。
“免费”与“付费”的身份认同： 随着网文商业化发展，免费阅读和付费阅读并存。免费阅读的平台往往内容更杂，读者口味更多样，也更容易出现“快餐”式的内容。而付费阅读的平台，则对内容质量有更高的要求，读者也更愿意为内容付费。但这种差异，有时候会被一些人用来划分“圈层”。免费阅读的读者可能会被贴上“不识货”“只看爽”的标签；而付费阅读的读者，则可能被认为是“装逼”“有钱人”，享受的是“优越感”。
“扑街”与“大神”的天然对立： 作者的成绩往往是衡量其作品价值的重要标准。但这种“成绩论”也很容易造成一种扭曲的看法：只有成了大神的作品才是有价值的，其他都是垃圾。这导致很多新人作者在表达自己的想法时，总会顾忌“会不会被认为是在找借口”，而一些有才华但还没被发掘的作者，也因为一开始的“扑街”标签，很难获得应有的关注。
为什么会这么奇怪？
网文的“大众化”属性： 网文的本质是面向广大普通读者的娱乐产品，它需要快速吸引人，满足读者的基本需求。这就决定了它不可能像纯文学那样，追求极致的艺术性或深刻的哲学性。但同时，它又要不断创新，才能在激烈的竞争中留住读者。这种“大众化”和“创新化”的矛盾，就催生了各种奇怪的鄙视链。
市场的“导向性”与读者的“反馈循环”： 市场会引导作者往受欢迎的方向创作，而读者则根据已有的作品来形成自己的喜好和评价标准。当某个题材或某种写法突然火了，就会涌现大量类似的作品，然后又会被另一批读者嫌弃“套路化”，于是市场又开始寻找新的方向。这种循环不断重复，让鄙视链变得扑朔迷离。
“圈内人”的身份认同与群体优越感： 任何一个行业、任何一个群体，都会有自己的“行话”和“规矩”，以及一种维护自身“身份认同”的需求。网文圈也不例外，一些资深读者、作者，或者是有特定阅读偏好的人，会形成自己的“圈子”，并在这个圈子里建立一套评价体系，其中自然会包含一些鄙视和优越感。
总而言之，网文鄙视链的奇怪之处，就在于它既有对文学性、创新性的追求，又有对市场、大众口味的妥协；既有对作者才华的肯定，又有对数据、成绩的迷信；既有读者之间的交流，又有圈层之间的隔阂。它就像一面照妖镜，映照出的是网文行业发展的复杂性、多样性，以及其中隐藏的各种矛盾和博弈。它不是一个简单的线性关系，而是一个多维度、动态变化、充满“薛定谔的猫”效应的奇特生态。
一、 经典鄙视：类型题材的“原罪”与“血统论”
玄幻武侠的“老头子”地位，却又被嫌弃“没新意”： 这是最根深蒂固的一条。当年，玄幻、奇幻、武侠简直是网文的半边天，开宗立派的不少。但正因为太庞大了，也衍生出了无数同质化的套路。所以，你说你写玄幻，资深读者会说，“哦，又是升级打怪，又是装逼打脸？”言下之意就是，你这条路太容易走了，但也容易走到死胡同里。但反过来，一旦有个写得好的、有新意的，又会立马被捧上神坛，强调其“开创性”。这就很拧巴。
仙侠的“飘逸”与“落地”之争： 仙侠本身就是一种很唯美的概念，追求的是长生、飞升、逍遥游。但网文化的仙侠，往往会加入很多现实的逻辑和俗世的冲突。有人喜欢那种纯粹的东方玄幻美学，认为打打杀杀、勾心斗角破坏了仙侠的意境；有人则觉得，不接地气就没意思，得有烟火气，有情感纠葛，才好看。所以，写纯粹“飘逸”的可能会被说“矫揉造作”，写“落地”的又可能被嫌弃“不够仙”。
都市言情/职场/历史的“大众化”标签： 这些题材因为贴近生活，受众广，所以更容易被一些追求“小众”或“深度”的读者看不起。他们觉得这些东西太“快餐”，太“接地气”，没什么技术含量，都是写写家长里短、谈谈情说说话。仿佛只有那些奇思妙想、颠覆世界观的题材，才是真正“有水平”的创作。殊不知，在平凡中写出不凡，在日常中挖出深意，往往更考验作者的功力。
盗墓/探险的“猎奇”与“内涵”的博弈： 盗墓和探险类故事，天然带有“神秘”“刺激”的标签，很容易吸引眼球。但问题在于，很容易陷入纯粹的“挖宝升级”模式，一旦没了新意，就会被批“套路化”“没营养”。有些作者试图在其中加入历史文化、哲学思考，但这又会影响故事的节奏和大众接受度，很容易两头不讨好。
二、 叙事与技巧的“阳春白雪”与“下里巴人”
“文笔”的神话与“节奏”的实用主义： 这是网文鄙视链中最常被拿来攻击的点。有人认为，网文就应该“文笔优雅”、“辞藻华丽”，像文学作品一样。如果文章里出现错别字、句子不通顺，或者语言过于直白，就会被扣上“没文化”“文笔差”的帽子。但另一边，更多网文读者追求的是“爽感”和“代入感”，他们更看重的是情节是否紧凑、节奏是否吸引人、角色是否讨喜。如果作者为了追求所谓的“文笔”，写得拖泥带水、晦涩难懂，反而会被骂“矫情”“看不懂”。这就形成了一种怪圈：要“文笔”不要“流畅”，还是“节奏”至上？似乎两者不能兼得。
“套路”的罪与罚： 网文的成功，很大程度上在于对成熟套路的运用，这能保证读者的阅读预期，带来稳定收益。但反过来，一旦过度依赖套路，就会被指责“千篇一律”“没有创新”。然而，完全脱离套路，写出没人看得懂的东西，又容易“扑街”。所以，写套路的，会被鄙视“没脑子”；不写套路的，又会被鄙视“不入流”。
“人物塑造”的深度与“功能性”的矛盾： 有些读者喜欢那种饱满、立体的角色，他们有复杂的内心世界，有成长的弧光。但网文为了推进剧情，很多角色往往是“工具人”，他们的存在就是为了衬托主角、推动情节。所以，写立体角色的，可能会被说“拖慢节奏”；写功能性角色的，又会被嫌弃“人物单薄”。
三、 读者群体与平台定位的“圈层”壁垒
“老白”与“新粉”的代沟： 早期网文的读者群体和现在完全不同。很多老读者经历了网文野蛮生长的年代，对某些经典套路有着深厚的感情，他们可能更看重早期作品的“开创性”和“情怀”。而新读者则成长于内容爆炸的时代，对新鲜感、爽感要求更高，他们更容易接受各种新兴题材和更快的节奏。这两种读者在互相评论时，就容易产生隔阂，老读者觉得新读者“没品位”，新读者觉得老读者“守旧”。
“免费”与“付费”的身份认同： 随着网文商业化发展，免费阅读和付费阅读并存。免费阅读的平台往往内容更杂，读者口味更多样，也更容易出现“快餐”式的内容。而付费阅读的平台，则对内容质量有更高的要求，读者也更愿意为内容付费。但这种差异，有时候会被一些人用来划分“圈层”。免费阅读的读者可能会被贴上“不识货”“只看爽”的标签；而付费阅读的读者，则可能被认为是“装逼”“有钱人”，享受的是“优越感”。
“扑街”与“大神”的天然对立： 作者的成绩往往是衡量其作品价值的重要标准。但这种“成绩论”也很容易造成一种扭曲的看法：只有成了大神的作品才是有价值的，其他都是垃圾。这导致很多新人作者在表达自己的想法时，总会顾忌“会不会被认为是在找借口”，而一些有才华但还没被发掘的作者，也因为一开始的“扑街”标签，很难获得应有的关注。
为什么会这么奇怪？
网文的“大众化”属性： 网文的本质是面向广大普通读者的娱乐产品，它需要快速吸引人，满足读者的基本需求。这就决定了它不可能像纯文学那样，追求极致的艺术性或深刻的哲学性。但同时，它又要不断创新，才能在激烈的竞争中留住读者。这种“大众化”和“创新化”的矛盾，就催生了各种奇怪的鄙视链。
市场的“导向性”与读者的“反馈循环”： 市场会引导作者往受欢迎的方向创作，而读者则根据已有的作品来形成自己的喜好和评价标准。当某个题材或某种写法突然火了，就会涌现大量类似的作品，然后又会被另一批读者嫌弃“套路化”，于是市场又开始寻找新的方向。这种循环不断重复，让鄙视链变得扑朔迷离。
“圈内人”的身份认同与群体优越感： 任何一个行业、任何一个群体，都会有自己的“行话”和“规矩”，以及一种维护自身“身份认同”的需求。网文圈也不例外，一些资深读者、作者，或者是有特定阅读偏好的人，会形成自己的“圈子”，并在这个圈子里建立一套评价体系，其中自然会包含一些鄙视和优越感。
总而言之，网文鄙视链的奇怪之处，就在于它既有对文学性、创新性的追求，又有对市场、大众口味的妥协；既有对作者才华的肯定，又有对数据、成绩的迷信；既有读者之间的交流，又有圈层之间的隔阂。它就像一面照妖镜，映照出的是网文行业发展的复杂性、多样性，以及其中隐藏的各种矛盾和博弈。它不是一个简单的线性关系，而是一个多维度、动态变化、充满“薛定谔的猫”效应的奇特生态。
网友意见
覆汉是好书啊
现在历史就追这本和明朝败家子。
网文没啥鄙视链 这就是个别人的偏爱和修养，无需太在意
ps：补充一句，不管写什么小说的作者，买单的时候，姿势都是一样的……美丽，大方，朴实，刚健，赏心，悦目……
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