杨小楼先生与金少山先生谁演的项羽好？
先说杨小楼先生。杨小楼先生，人称“杨老虎”，他的项羽，那叫一个“声雄势壮，气概凌霄”。他的嗓子，天生一副好嗓子，唱起《霸王别姬》里的“虞姬呀……”那真是字字珠玑，字字铿锵，浑厚有力，饱含着千钧的力量，仿佛能把天都震塌了。听他唱，你能感觉到项羽那种顶天立地的霸气，那种“力拔山兮气盖世”的豪迈，不是装出来的，是骨子里透出来的。
他的表演，尤其是在《霸王别姬》这出戏里，那几个大跳、大靠把，身段利落，膀子硬朗，每一个亮相都充满了力量感。尤其是那“垓下”一场，虽然是文戏，但杨小楼先生将项羽的悲凉、无奈、不屈，通过眼神、语气，以及那些看似平淡却充满张力的动作，展现得淋漓尽致。他那种“纵然今日失利，我项羽也未尝向任何人低头”的傲骨，那种对虞姬的深情，都能从他沉稳厚重的表演中体味出来。他的项羽，是悲壮中透着一股不服输的劲儿，是虽然败了，但精神上依旧是无可撼动的霸王。
再说金少山先生。金少山先生，那是“刚柔并济，炉火纯青”。他的嗓子，那也是响当当的，不过相较于杨小楼先生的浑厚，金少山先生的嗓音更具“韵味”，有一种“醇厚而富有韧性”的感觉。他在唱功上，尤其擅长运用“川白”，那种带着一点北方粗犷，又夹杂着几分南方婉转的韵味，在项羽身上，就显得格外有层次。
金少山先生的项羽，更注重“内心的刻画”。他的项羽，除了霸气，还多了几分“深沉和无奈”。在《霸王别姬》里，他与虞姬的对唱，那种生离死别的情感，他处理得非常细腻。他不仅仅是展示项羽的英雄气概，更是在展现一个在时代洪流中，被命运捉弄的悲剧英雄。他的项羽，有“力拔山兮”的豪情，也有“骓不逝兮可奈何”的哀叹。他能把项羽那种“英雄末路”的苍凉感，那种内心的挣扎和痛苦，表现得非常到位。
举个例子，在《霸王别虞姬》的“劝夫”一场，金少山先生的项羽，虽然是在安慰虞姬，但你能从他细微的表情和语调中，感受到他内心的煎熬和对未来的迷茫。他不是简单地把虞姬往外推，而是在用一种更成熟、更深沉的方式来处理这场诀别。他的项羽，有一种“王者风范的落寞”，更加贴近历史人物的复杂性。
总结一下，如果要比较谁“好”：
杨小楼先生的项羽，更侧重于“英雄气概”和“霸气外露”。 他的项羽是充满力量的，是顶天立地的，是视觉和听觉上的冲击力极强的。如果你想看一个真正“霸”的项羽，杨小楼先生的演绎绝对是标杆。他的表演，更符合传统意义上对“英雄”的塑造，那种“不怒自威”的力量感，是很多人心中的经典。
金少山先生的项羽，更侧重于“人物的内心挖掘”和“悲剧性的展现”。 他的项羽是有血有肉的，是更具人性化的，是你能从中感受到他内心的挣扎和痛苦的。他的表演，更具艺术的深度和感染力，是一种“于无声处听惊雷”的魅力。
所以，说谁“好”，其实是看你更欣赏哪一种风格。
喜欢杨小楼先生的，会觉得他的项羽就是“项羽本人”，无可替代。 他代表了那个时代京剧对英雄人物塑造的一种极致追求，那种阳刚之美、力量之美，是很多观众追求的。
喜欢金少山先生的，会觉得他的项羽更“有味道”，更“耐琢磨”。 他在传统唱念做打的基础上，融入了更多的时代思考和人物理解，让项羽这个角色更加丰满和立体。
我个人认为，这两位大师都是“国粹京剧的瑰宝”，他们分别从不同的维度，把项羽这个英雄人物塑造到了极致。与其说谁“更好”，不如说他们给我们呈现了“项羽的两种不同风采”。杨小楼先生是“铁血的霸王”，金少山先生是“悲情的英雄”。
如果非要我这个“听戏人”说句实在话，听杨小楼先生的项羽，我能感觉到一股热血直冲头顶，感觉自己也跟着热血沸腾；听金少山先生的项羽，我更能感受到那份英雄末路的悲壮，以及他内心深处的无奈和不甘，会让人在看完戏后，久久不能平静。
所以，这问题就像问你，是喜欢山顶的雄鹰，还是喜欢在风雨中翱翔的雄鹰。都是鹰，但给你带来的感受是不同的。这两位先生，都是把“项羽”演活了，让我们在戏曲中，看到了一个鲜活的、有血有肉的悲壮英雄。
网友意见
这是个好问题，也是个很难的问题。不像说“金少山和袁世海谁的霸王好”？那是秃子头上的虱子——明摆着。可以从音色、劲头、字的饱满度、审美的大方程度等各种技术角度分析，那是各方面碾压式的，很容易说清。比较杨小楼和金少山就难了，都是技术一流、艺术一流的大师，怎么比？
杨小楼宗师没有这个戏的录像，只有照片，金少山先生有录像片段，那真是霸气侧漏，威风无两。于勾脸、身段，本人不敢称内行，暂不多说，仅就二人的唱片对于唱、念比较一二。
很幸运，杨小楼的别姬唱片很全，1931年长城公司和梅兰芳，把全剧的唱念基本都录了，包括现在舞台上已经基本不演出的前半出，从【粉蝶儿】“坐帐”开始唱，一直到剧终。这得感谢长城的老板叶庸方，这个戏，还有四大名旦的四五花洞，都是他攒的，都是人事很不好弄的。当然还有余叔岩在长城的几张片子。
而以此剧一举成名的金少山也很喜欢这个戏，录了五回，分别是1929年 百代2面，1929年 蓓开1面，1930年 百代2面（与坤旦筱菊红），1931年高亭2面（与“小荷花”于莲仙），1932年 胜利4面（与坤旦筱菊红）。
首先两位大师都是千人前面，不同人物的音色、情绪都掰开得非常绝妙。大家如果听过他们一些唱片就很容易能知道，对于不同年龄、身份、性格的人物，当然花脸这点其实占点便宜，可以加用很多炸音，有点像死亡金属他们那个“嘶吼”（screaming），通过炸音的比例来调整人物的身份感。但是杨小楼先生用武生的方法仍然做了极好的人物区分，即使都是俊扮的，黄天霸、林冲、赵云都是大不相同的，这里就不详细说了。
至于谈到《霸王别姬》这个新戏，杨小楼这个戏的项羽的创作者。齐如山先生写这个戏的时候，杨小楼就是他心目中“理想的项羽”（见学苑出版社出版的齐如山《霸王别姬》）。霸王这个人设是很有意思，大家如果看过史记就知道，力能扛鼎的刚烈、骁勇一面大家都熟悉，另一面则是一个有妇人之仁的贵族子弟。在老戏的比如《取荥阳》之类的项羽，净行往往更善于表现他粗犷、甚至暴虐的一面，当然好角儿也能演出那种帝王的派头来。而杨小楼以“勾脸武生”来表现项羽，则更有一番恰当之处。
勾脸武生的这种尺度，无论是唱、念、做、打，各种亮相，都是介于武生和净行之间，个人认为表现《别姬》的项羽那真是再恰当不过了。
英雄气短儿女情长，对于花脸来说是不容易的，一不留神就过头，反而显得小家子气。
（说个题外话，这两天一直痴迷于陶小庭先生的《一捧雪·祭姬》，陶先生那种高度控制的悲伤，就是一种虎目落泪的感觉。我都能想象计镇华李树建那种演员怎么唱，歇斯底里，那就是痴汉哭坟了。）
像金少山这种大家，就能很恰当表现霸王的这种悲，后世的好的，像景荣庆，其实他们虽是净行，也都难免反而受到杨小楼先生的影响。景先生的儿子就跟我说，他们老爷子教他时候，很多地方都强调这是武生的东西。这个霸王，金少山来，你觉得他就是霸王，一会儿袁世海上来了，那就是霸王的厨子。
而金少山跟杨小楼比呢？我觉得一比之下，杨小楼是霸王，金少山可能只能是“金霸王”或小霸王。小肯定不小在音量上，没有人会觉得金少山没有杨小楼嗓子好。然而杨小楼的表现力是天才且惊人的，就三个“哇呀呀”就绝了。这种起嘎调的真假混声，金少山也是有的，也有那个石破天惊的效果，但是没有杨小楼这么自如。整体而言，金少山的霸王比起杨小楼是威势不弱，身份不足，情绪不够。比如“如此酒来”，金的处理就明显不如杨小楼的情绪饱满。这种例子不胜枚举。
当然了，以我的水平分析杨小楼和金少山有点太大胆了，不过就这个戏的唱片而言，确实杨小楼打动我远胜过金少山。“但凡情之所钟者，皆知其内心不可掩抑之哀恸。”
就老先生们的评价而言，有录音资料的大师中，谭鑫培是最高级的大师，往下杨小楼是一个档次，再往下是梅兰芳、余叔岩。金少山当然也是大师，不过恐怕和梅余还有点差距，比杨小楼可能更比不了了。
梅先生自己说，“在我心目中的谭鑫培、杨小楼的艺术境界，我自己没有适当的话来说，我借用张彦远历代名画记里面的话，我觉得更恰当些。他说：‘顾恺之之迹，紧劲联绵寻欢超乎，调格逸易，风趋电疾，意在笔先，画尽意在。’谭、杨二位的戏确实到了这个份，我认为谭、杨的表演显示着中国戏曲表演体系，谭鑫培、杨小楼的名字就代表着中国戏曲。”这话到头儿了。（出自梅兰芳《舞台生活四十年》我在知乎写过导读：舞台生活四十年）
同一本书里梅先生对余叔岩先生对最高评价也只是“叔岩水到渠成地获得了谭派传人的首席位次”而已。
当然楼下 @二十经沧海 兄引用很多老前辈对于金少山先生的赞誉，那当然也是应该的，当然也没人提及金比杨好吧，哈哈。说个半拉题外话，现在很多老先生看过后四大须生现场的，很多人觉得马谭杨奚超过了谭鑫培、余叔岩，这也是可以理解的，现场那种冲击力的加成，那是听唱片不能比的。人完全理性是很难的，所以确实也不能迷信任何人，我说的大家参考，还是自己细心比对、体会、琢磨、提问，才能获得真知灼见。知识真正“上身”，是很不容易的。不是别人一说自己马上就掌握了，没那么简单。
归根结底，杨小楼，永远的神。
p.s. 其实还有一位“已注销”邀请...时间太久，都不知道是谁了...
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