如何看待网易云音乐大量涌现制作水平不高的00后电子音乐人？
网易云音乐上00后电子音乐人作品涌现，这现象挺有趣的，也挺值得说道说道。
首先，得承认，这个群体确实带来了很多新鲜感。00后这代人，伴随着互联网成长，接触信息、学习新技能的门槛比我们父辈低太多了。他们可能从小就接触各种音乐软件、编程工具，对电子音乐的接受度和好奇心也更强。很多所谓的“制作水平不高”，其实是相对于学院派或者专业制作人而言的。对于他们自己来说，这可能是一种释放创意、表达个性的方式，甚至是他们社交和获得认同的一种途径。
为什么会有这种“大量涌现”的感觉？
门槛降低是关键： 过去做音乐，尤其是电子音乐，需要昂贵的设备、专业的知识和漫长的学习过程。但现在，一部性能不错的电脑，配上一套相对易上手的DAW（数字音频工作站）软件，再结合网上铺天盖地的教程，很多年轻人就能开始尝试创作了。GarageBand、FL Studio、Ableton Live Lite等等，这些工具让“零基础”入门变得可能。
社交平台的助力： 网易云音乐本身就是一个巨大的音乐社区。对于新晋的音乐人来说，发布作品、获得反馈、甚至被推荐，都是非常直接的激励。当看到同龄人有人做出一点点成绩，就会激发更多人的尝试。而且，现在也有很多专门针对新人音乐人的推广渠道和活动。
“玩”的心态： 很多00后做音乐，可能更偏向于“玩”和“探索”。他们不一定一开始就抱着成为专业音乐人的宏大目标，更多的是一种兴趣驱动。他们可能只是想把脑子里奇奇怪怪的想法通过声音表达出来，不拘泥于曲风、结构或者所谓的“高级感”。这种“不设限”反而更容易产出一些“不一样”的东西。
情绪和亚文化表达： 00后成长在信息爆炸的时代，他们的情感世界可能也更加复杂和多元。电子音乐本身就擅长营造氛围、表达情绪，一些旋律、节奏或者采样，可能恰好能触碰到这个群体内心深处的某些共鸣。一些小众的亚文化，例如赛博朋克、Lofi、Chillhop，也吸引了不少年轻创作者。
“制作水平不高”具体体现在哪些方面？
这其实是个挺主观的评价，但如果非要说，可能包括：
音色选择的粗糙： 很多时候，使用的音色库比较基础，或者对音色的处理（比如EQ、压缩、混响）不到位，导致整体声音听起来不够“专业”或“干净”。
编排的稚嫩： 乐曲的结构可能比较简单，缺乏层次感，或者节奏、旋律的走向比较套路化，容易听出“生搬硬套”的痕迹。
混音和母带处理的欠缺： 这是很多新人会忽略或者掌握不好的一环。声音的动态、清晰度、平衡性等方面都可能存在问题，导致整体听感打折扣。
缺乏原创性： 有些作品可能只是对现有流行电子音乐风格的简单模仿，或者大量采样却未进行有效的二次创作，整体显得缺乏个性和深度。
如何看待？
我认为，这是一种 必然的、健康的 现象，至少在目前阶段是这样。
1. 创新需要土壤： 任何一个领域的发展，都需要大量的新鲜血液和尝试。即使最初的尝试不够完美，但正是这些“不完美”的作品，通过不断的反馈和学习，才有可能孕育出未来的优秀作品。如果一开始就要求所有人都能达到专业水准，那可能很多有想法的人都会望而却步。
2. “流行”的定义在变化： 什么是“好听”，什么是“流行”，其实也在不断被刷新。过去我们可能觉得旋律要优美、编曲要饱满，但现在，一些极简的、甚至有些“粗糙”的电子音乐，因为其独特的氛围感、或者能够准确捕捉到某种情绪，反而能在特定圈层受到喜爱。
3. 学习曲线是客观存在的： 绝大多数技能的学习都需要过程。00后电子音乐人，他们现在可能只是处在这个学习曲线的早期阶段。我们不能因为他们现在“制作水平不高”，就否定他们表达自我的权利，或者否定这个现象本身的意义。
4. “粗糙”有时也是一种风格： 有时候，一些刻意的“粗糙感”或者“DIY”的质感，反而能成为一种独特的风格，甚至成为一种吸引人的亮点。它可能传递出一种更直接、更原始的情感，或者一种不加修饰的真诚。
5. 一个观察和筛选的窗口： 对于听众来说，这也是一个了解当下年轻人音乐趣味和创作趋势的窗口。我们可以从中发现一些有潜力、有想法的创作者，即使他们的技术还不成熟，但他们的创意和热情是值得关注的。
当然，也有一些可以思考的点：
如何引导和培养？ 对于这些新人，除了提供平台，是否有更有效的引导和教育资源，帮助他们更快地提升技术、挖掘潜力？
“水”与“好”的边界： 随着门槛的进一步降低，如何平衡“人人都能创作”和“优质内容”之间的关系，避免平台被大量同质化、低质量的内容淹没，这是平台方需要考虑的。
对“专业”的定义： 这也促使我们反思，“专业”到底意味着什么？是技术的精湛，还是创意的独特性，亦或是能够触动人心的情感表达？
总的来说，网易云音乐上00后电子音乐人的大量涌现，是一个多元化、充满活力的音乐生态的体现。我们应该以一种更开放、更包容的心态去看待，同时也要对这个群体和整个音乐行业的发展抱有期待。他们的“不完美”恰恰是他们成长的起点，而我们作为听众和观察者，也可以从中感受到新一代年轻人独特的创造力和对音乐的热爱。
首先，得承认，这个群体确实带来了很多新鲜感。00后这代人，伴随着互联网成长，接触信息、学习新技能的门槛比我们父辈低太多了。他们可能从小就接触各种音乐软件、编程工具，对电子音乐的接受度和好奇心也更强。很多所谓的“制作水平不高”，其实是相对于学院派或者专业制作人而言的。对于他们自己来说，这可能是一种释放创意、表达个性的方式，甚至是他们社交和获得认同的一种途径。
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社交平台的助力： 网易云音乐本身就是一个巨大的音乐社区。对于新晋的音乐人来说，发布作品、获得反馈、甚至被推荐，都是非常直接的激励。当看到同龄人有人做出一点点成绩，就会激发更多人的尝试。而且，现在也有很多专门针对新人音乐人的推广渠道和活动。
“玩”的心态： 很多00后做音乐，可能更偏向于“玩”和“探索”。他们不一定一开始就抱着成为专业音乐人的宏大目标，更多的是一种兴趣驱动。他们可能只是想把脑子里奇奇怪怪的想法通过声音表达出来，不拘泥于曲风、结构或者所谓的“高级感”。这种“不设限”反而更容易产出一些“不一样”的东西。
情绪和亚文化表达： 00后成长在信息爆炸的时代，他们的情感世界可能也更加复杂和多元。电子音乐本身就擅长营造氛围、表达情绪，一些旋律、节奏或者采样，可能恰好能触碰到这个群体内心深处的某些共鸣。一些小众的亚文化，例如赛博朋克、Lofi、Chillhop，也吸引了不少年轻创作者。
“制作水平不高”具体体现在哪些方面？
这其实是个挺主观的评价，但如果非要说，可能包括：
音色选择的粗糙： 很多时候，使用的音色库比较基础，或者对音色的处理（比如EQ、压缩、混响）不到位，导致整体声音听起来不够“专业”或“干净”。
编排的稚嫩： 乐曲的结构可能比较简单，缺乏层次感，或者节奏、旋律的走向比较套路化，容易听出“生搬硬套”的痕迹。
混音和母带处理的欠缺： 这是很多新人会忽略或者掌握不好的一环。声音的动态、清晰度、平衡性等方面都可能存在问题，导致整体听感打折扣。
缺乏原创性： 有些作品可能只是对现有流行电子音乐风格的简单模仿，或者大量采样却未进行有效的二次创作，整体显得缺乏个性和深度。
如何看待？
我认为，这是一种 必然的、健康的 现象，至少在目前阶段是这样。
1. 创新需要土壤： 任何一个领域的发展，都需要大量的新鲜血液和尝试。即使最初的尝试不够完美，但正是这些“不完美”的作品，通过不断的反馈和学习，才有可能孕育出未来的优秀作品。如果一开始就要求所有人都能达到专业水准，那可能很多有想法的人都会望而却步。
2. “流行”的定义在变化： 什么是“好听”，什么是“流行”，其实也在不断被刷新。过去我们可能觉得旋律要优美、编曲要饱满，但现在，一些极简的、甚至有些“粗糙”的电子音乐，因为其独特的氛围感、或者能够准确捕捉到某种情绪，反而能在特定圈层受到喜爱。
3. 学习曲线是客观存在的： 绝大多数技能的学习都需要过程。00后电子音乐人，他们现在可能只是处在这个学习曲线的早期阶段。我们不能因为他们现在“制作水平不高”，就否定他们表达自我的权利，或者否定这个现象本身的意义。
4. “粗糙”有时也是一种风格： 有时候，一些刻意的“粗糙感”或者“DIY”的质感，反而能成为一种独特的风格，甚至成为一种吸引人的亮点。它可能传递出一种更直接、更原始的情感，或者一种不加修饰的真诚。
5. 一个观察和筛选的窗口： 对于听众来说，这也是一个了解当下年轻人音乐趣味和创作趋势的窗口。我们可以从中发现一些有潜力、有想法的创作者，即使他们的技术还不成熟，但他们的创意和热情是值得关注的。
当然，也有一些可以思考的点：
如何引导和培养？ 对于这些新人，除了提供平台，是否有更有效的引导和教育资源，帮助他们更快地提升技术、挖掘潜力？
“水”与“好”的边界： 随着门槛的进一步降低，如何平衡“人人都能创作”和“优质内容”之间的关系，避免平台被大量同质化、低质量的内容淹没，这是平台方需要考虑的。
对“专业”的定义： 这也促使我们反思，“专业”到底意味着什么？是技术的精湛，还是创意的独特性，亦或是能够触动人心的情感表达？
总的来说，网易云音乐上00后电子音乐人的大量涌现，是一个多元化、充满活力的音乐生态的体现。我们应该以一种更开放、更包容的心态去看待，同时也要对这个群体和整个音乐行业的发展抱有期待。他们的“不完美”恰恰是他们成长的起点，而我们作为听众和观察者，也可以从中感受到新一代年轻人独特的创造力和对音乐的热爱。
网友意见
我觉得对待这种事情应该以一种更远的视角看待，不能仅仅因为部分00后制作人水平不足就嗤之以鼻。我觉得总体上来说这是一个非常良好的现象，很多事物在往好的过程中发展时多少会有一些不足之处。
我在中国音乐发展这个问题上，一直很重视“群众基础”的深远影响。之所以持有这种观点，是因为平时对NBA和韩国电竞的观察得来的。
韩国在多项电子竞技游戏，包括我最喜欢的守望先锋领域，都处于绝对的霸主地位。原本我以为，这是因为他们拥有成熟的从上到下的电竞选手培养体系，哪怕一些小职业选手都具有良好的生活保障他们训练。
后来我才知道，完善的电竞体系诚然是有，但同时也有许多底层的选手宁肯熬夜吃不饱饭也疯狂练习。这种态度在价值取向上咱不评判，确实它是韩国能源源不断输送人才的重要原因——群众基础与文化氛围。
NBA也是同样道理，NBA只是篮球这个运动在美国的最高殿堂、冰山一角。光鲜的外表之下，还有大量的球员在低级别联赛挣扎，也并没有多少收入可言。
可能会有人说，这是因为人家首先有良好的体制吸引大家追逐梦想。但我觉得作为我们自己，是不是也可以做一点什么？多去鼓励新的创作团体？多去接触推荐新的音乐形式？否则这种必须等体制先搭建好的态度总有一种坐沙发上等别人喂饭的懒惰感。
中国音乐制作人圈子，给我的一个很大的感觉就是，没有形成一个固定庞大的社群，在社会上的声音很有限。音乐制作自媒体、流行音乐专业乐评自媒体、影视音乐自媒体、音乐商业自媒体等等，这些专精方向的、有一定影响力的媒体数量在中文互联网几乎可以分别一只手数过来！而在欧美发达国家人家是可以出一期一期杂志的！
为什么啊，回到最前面的例子，因为咱人少啊！
所以我一直坚信这个道理，这也算是我大力想要推广音乐制作和音乐教育的原因。只有这个人数上去了，它的力量才会强大；只有广泛的内部竞争出现了，才会有出类拔萃的人才涌现；有一百个低才会有一个高，有一百个差才会有一个好。
所以看到目前这么多00后电子音乐人涌现，虽然良莠不齐，但不应该以鼓励为主吗？和我十多年前刚开始接触音乐制作相比，目前它收到的关注度是空前之高的，虽然缓慢但，也是一种进步啊。
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