为什么有人说王家卫江郎才尽了呢？
所以，当后来他的一些作品，或者说大家对他的期待没有得到满足的时候，自然就会有人开始嘀咕，甚至直接说出“江郎才尽”这样的话。
我们得先聊聊，大家为什么会觉得他“江郎才尽”？
首先，最直接的原因可能是作品的频率和质量的波动。王家卫不是那种每年都稳定输出作品的导演，他的电影往往需要很长的酝酿和拍摄周期。从《东邪西毒》到《花样年华》，中间隔了十年。而从《2046》之后，他的长片作品就更少了，《一代宗师》虽然评价很高，但距离《2046》也过去了差不多十年。《蓝莓之夜》虽然是他第一次拍好莱坞题材，但口碑普遍认为不算是他最出色的作品。
这种漫长的“空窗期”，加上观众对王家卫的期待值又那么高，一旦他推出的新片没有达到大家心中那个“神乎其神”的“王家卫标准”，自然就会有人觉得他“灵感枯竭”了。
其次，风格的挑战和突破。王家卫最让人津津乐道的就是他独特的视觉语言、叙事方式和对都市男女情感的细腻捕捉。那些迷离的光影、舒缓的配乐、跳跃的剪辑、以及欲言又止的情感表达，构成了他的招牌。
但艺术创作总是在探索和变化。当观众习惯了他的风格，并且对这种风格产生了审美疲劳，或者说，他们开始期待他能在这个基础上做出新的突破，拍出不同以往的作品时，如果他依然在“舒适区”内重复，就容易被认为“没有进步”。
反过来说，如果他试图突破，拍了一些新的风格，但效果不尽如人意，大家也可能会觉得他“用力过猛”或者“失去了本真”。比如《蓝莓之夜》，很多人认为虽然画面依旧有王家卫的痕迹，但故事和情感表达并没有达到他以往的高度，反而有点“水土不服”。
再者，对“王家卫式”情感的依赖。他的电影里，经常是那些因为各种原因无法在一起的恋人，那种错过、遗憾、暧昧的情感，在他的镜头下被表现得淋漓尽致。这种对“失落的爱”的呈现，可以说是他电影的一大主题。
但当观众看多了这种模式，如果后续的作品还在不断重复类似的爱情主题和表达方式，即使包装不同，内核还是那样，也难免会让人觉得“套路化”了。大家会质疑，他是不是只会拍这一类故事，是不是再也找不到新的情感切入点来触动人心了。
还有一点，就是时代的变化和观众的口味。电影作为一种艺术形式，它也受到时代潮流和社会变迁的影响。如今的观众，很多年轻一代可能更喜欢快节奏、强剧情、或者更直白的表达方式。而王家卫的电影，往往需要观众静下心来，去体会那种氛围、情绪和潜台词。
如果一部电影，没有办法在当下快速变化的娱乐环境中吸引足够多的观众，或者说，它的艺术深度和观赏门槛，让一部分观众望而却步，那么自然就会有声音质疑导演是否还能跟上时代的步伐，是否还有能力创作出能引起广泛共鸣的作品。
但“江郎才尽”这个说法，真的就适用于王家卫吗？
我倒觉得，这可能是一种过于简单化的标签。
首先，王家卫的电影，即使是那些评价相对没有那么极致的作品，比如《蓝莓之夜》，在视觉层面和氛围营造上，依然保持着极高的水准。那种对光影、构图、色彩的运用，是他的“手艺”，这个是很难丢掉的。
其次，他电影中对人物内心的探索和对情感的细腻捕捉，依然是很多导演难以企及的。即使是《2046》这样一部被认为有点“复杂”和“晦涩”的电影，里面对周慕云那种孤独、思念、无奈的刻画，依然是深入人心的。
再者，艺术家的创作本来就是一条充满曲折的道路。没有哪个艺术家能一辈子都保持巅峰状态，或者说，没有哪个艺术家会永远只拍出大家都喜欢的作品。有时候，所谓的“瓶颈期”也是艺术家重新思考和探索的过程。
王家卫自己也说过，他的电影创作是一种“摸索”的过程，他也不是一开始就知道要拍什么，而是边拍边找。这种不确定性，正是他艺术魅力的一部分。
所以，当我们听到“王家卫江郎才尽”的说法时，不妨想一想，这背后是大家对他过高的期待，还是他自己真的创作出了问题？很多时候，这是一种“期望落差”，而不是绝对的“才尽”。
他可能只是在尝试新的领域，或者在用自己的方式，继续探索那些他一直在关注的都市情感和人生况味。只是，这些尝试，不一定都能被所有人理解和接受。
我个人觉得，与其说他“江郎才尽”，不如说他进入了一个新的创作阶段，或者说，他所坚持的艺术风格，在当下这个越来越碎片化、追求即时满足的时代，面临着更大的挑战。 他的作品，依然有它独特的价值和意义，只是需要观众用更耐心、更细致的心去品味。
网友意见
刘嘉玲拍《阿飞正传》，拖地拖了27次。地板都给擦到光亮了，王家卫还是不满意。
问到底哪有问题，他也不说，反正就是不对。
只好再拖，拖到满头大汗，身体的热气都要从头发丝儿里面渗出来，王家卫说，对了。
这一段呈现在电影里，是舞女咪咪（刘嘉玲饰）想和阿飞（张国荣饰）出门看电影，阿飞一会儿说房子没收拾，一会儿说地没拖，拖了为什么地是干的？讲东讲西的，坐在家里不动。咪咪没有办法，拿拖把出来拖地。
暮色渐合，阿飞的面色也晦暗不明，不知在想些什么。咪咪在旁沉默地拖地，从屋子这头拖到那头，角角落落地打扫。
地拖完了，时间也耽误了，电影还是没有看成。
情节简单，对话简短，但情感和信息的浓度极高。
阿飞是个落拓不羁的浪子，他管地上干不干净做什么？找茬。他折腾身边的人，因为他生性风流不羁，也因为母亲的抛弃是阿飞内心无可纾解的一道沉重。阿飞做很多事情都是在逃避或者试图解决这种沉重，但都失败了。
和情人寻欢作乐也只是短暂地麻醉自己，兴致来了阿飞说得出最高级的情话，但他终究不是整天甜甜蜜蜜看电影吃大餐的little love bird，他是无脚鸟。即便身处一段情爱关系，阿飞的心时不时还是会飘向远方，飘向一种寂寥，一种百无聊赖的痛苦。
所以他让身边的人也不好受。他跟咪咪兴高采烈沉醉爱情、想和男友相偕同游的心情是不同步的，很多时候他对待咪咪的方式相当冷酷，全凭自己心情折腾对方。
但是咪咪太爱阿飞，太不想失去他，所以接受折腾。就算找茬，她还是乖乖去拖地。
可是她心里毕竟也会生出一种烦躁。勉强按捺着性子拖地，但那股怒气和不满在身体里蒸腾，热气从头发丝儿里头渗透出来。
她不用说话，但是动作和表情要传达出这种情绪。
那种潮湿，闷热，那种顺从但又暗燥的心情，都在沉默、简单的动作里体现。
普通电影中主要试图表达的情节，人物，台词，在王家卫这里都可以看作布景。真正的主角，是他心里设想的一种情绪，一种氛围，一种感觉。
刘嘉玲说，她后来才体会到，王家卫的电影里，每个画面都是有味道，有温度，有气候的。但是以她当时的年纪，不要说王家卫不解释，即便解释了，她也听不懂，故意去表演那种心情，反而演坏了。
情节你可以讲，情绪你怎么讲？没有别的办法，只能磨演员，一遍遍地磨。不只是刘嘉玲，磨到梁朝伟、张国荣、刘德华都怀疑人生，磨到精神崩溃，磨到感觉不会演戏了，才慢慢地磨蹭到那个份儿上。
没有“感觉”，王家卫的电影就不成立。
时代的气候在变，港片北上水土不服，留守本地也逐渐式微。
经济大潮汹涌而来，快餐消费泛滥成灾，观众情绪瞬息万变，观影耐心尚未培养起来。要是叫好不叫座也是白搭，电影总不能为几个影评人拍吧。
要出新作，首当其冲的问题是，王家卫有没有新的“感觉”要表达？
他能在不断流变的世情中，把握住这种“感觉”吗？
接下来的问题是，现在有没有演员能让他磨出那份“感觉”来？梁朝伟张国荣都要被磨掉半条命才能见功，但他们毕竟本来就是梁朝伟张国荣。
换了我们现在的有些演员……能不能磨出来，大家心里有数。
还有资本和商业的规律，允不允许他这样去找“感觉”？
年轻一代的演员，即便能挑出资质态度合用的，但同样的时间，TA可以拍八部爆款仙侠/宫斗/言情，上十几个综艺圈钱，自身和团队名利双收。
人家凭什么要过来陪你找“感觉”？
找到了，最后上映也多半成本超支，票房必须达到恰好达到、甚至突破期望的最大值才能赚回来，有这把握吗？
最近的作品《一代宗师》是六年前（2013）。这部电影当初被调侃为《一代失踪》，从筹备到上映搞了八年多（有说十年）。而发愿要拍这个电影，据说是十六年前。
就按最短的八年来算，灵感也是2005年的了；往多了算，1997，英国人都还没走呢。
演员是梁朝伟、章子怡这样的成名人物，实力已毋需验证。
票房过两亿，突破王家卫的最高纪录，2015年3D版重映票房六千多万，也还可以。
换到现在，除非王家卫之前储备了其他灵感，否则必须依靠新感受的生发，说发就发？
演员方面，除非老将出马，否则几乎无人可用。旱地拔葱，找个奇才出来？那靠撞大运了。
票房市场，以他的地位和常规制作费用，破亿是基础门槛，搞大制作的话，恐怕过十亿才赚。
这种综合性的成功可遇不可求，天时地利人和，全看机缘了。
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