为什么《权力的游戏》很多场景都过暗导致看不清细节？
1. 艺术风格的追求：营造阴郁、真实的氛围
还原中世纪的黑暗环境： 《权力的游戏》故事背景设定在中世纪，那个时代并没有现代明亮的电灯。夜晚，人们主要依靠烛火、油灯照明，即使是白天，室内也可能因为窗户的限制而光线昏暗。制作团队有意通过压暗画面，来尽可能真实地还原这种历史氛围，让观众沉浸在那个充满未知和危险的时代。
强调情绪和氛围的烘托： 很多关键的、充满张力的场景，比如权谋斗争、死亡威胁、或者人物内心的挣扎，都被安排在夜晚或者阴暗的环境中。过暗的画面可以极大地增强这些场景的情绪感染力，营造一种紧张、压抑、神秘甚至绝望的氛围。例如，维斯特洛的冬天漫长而黑暗，这种视觉上的“黑”也呼应了故事中不断升温的冲突和人物命运的严峻。
突出视觉元素的对比： 在极度黑暗的环境中，少量的光源，比如火焰、闪电，或者角色身上的细微光芒，就会显得格外醒目。这种明暗对比可以引导观众的视线，突出特定的人物、物件或动作，赋予它们更强的象征意义。
2. 叙事功能的需要：深化主题和人物塑造
象征“未知”与“混乱”： 黑暗在很多文化中都象征着未知、危险、以及潜藏的邪恶。在《权力的游戏》这样一个充满背叛、战争和超自然威胁的故事里，画面上的黑暗，尤其是在处理异鬼、夜王等威胁出现的时候，恰恰是叙事上的重要组成部分。它暗示着世界的阴暗面，以及即将到来的巨大危机。
体现人物的内心世界： 许多角色的内心也充满了挣扎、阴谋和痛苦。通过将他们置于昏暗的光线下，制作团队也在视觉上暗示了他们可能经历的道德困境、秘密行动，或是被黑暗吞噬的命运。比如，某些政治阴谋的场景，光线昏暗就显得更加诡秘，符合剧情的需要。
增加观众的代入感和不确定性： 当画面模糊不清，细节被隐藏在阴影中时，观众的想象力会被激发。观众不得不主动去“寻找”和“解读”画面中的信息，这种主动参与感反而可能增强他们对剧情的投入。同时，这种不确定性也让观众时刻保持警惕，仿佛身临其境地感受角色们所处的危险境地。
3. 技术和拍摄层面的考量
利用后期调色（Color Grading）塑造风格： 现代影视制作中，后期调色是塑造画面风格的关键环节。制作团队可以通过精细的后期处理，将画面整体压暗，并调整色彩饱和度和对比度，来达到他们想要的艺术效果。这种“低键值”（lowkey）的摄影风格，在很多电影中都被用来营造特定氛围。
模拟真实低光照环境下的摄像挑战： 尽管现在的摄影技术已经非常先进，但在极低光照条件下拍摄，仍然会面临挑战。为了追求“真实感”，摄影师有时会故意使用更少的灯光，并依靠高感光度（ISO）来捕捉画面。然而，高ISO往往会带来噪点，而为了压制噪点，后期处理又可能导致画面细节丢失，整体显得更加“朦胧”。
追求电影质感： 很多导演和摄影师认为，过分明亮的画面会显得“电视化”或“纪录片化”，而适当的暗部处理和光影对比，则更能赋予画面一种“电影感”的厚重感和艺术感。
4. 观众体验的争议与调整
尽管如此，这种艺术风格也引发了不小的争议。很多观众表示，过暗的画面不仅影响观感，甚至让他们错过了重要的剧情信息。特别是到了后期，例如“临冬城之战”等大规模场景，其黑暗程度更是被广泛诟病。
技术限制与表现力之间的权衡： 制作团队可能在追求极致艺术效果的同时，未能完全顾及到所有观众在不同观看设备和环境下的体验。电影制作本身就是一个在技术限制与艺术表达之间不断权衡的过程。
不同观看设备的影响： 屏幕的亮度、色彩准确度、以及观看环境的室内光线，都会极大地影响观众对画面明暗的感知。在亮光环境下，或者在色彩表现不佳的屏幕上观看，画面过暗的问题会被放大。
后续作品的调整： 也许正是因为观众的反馈，在《权力的游戏》后续的一些剧集，或者其他类似风格的作品中，我们也能看到制作团队在画面亮度上的某些调整，试图在艺术风格和观众可读性之间找到一个更好的平衡点。
总而言之，《权力的游戏》许多场景过暗，并非简单的拍摄失误，而是制作团队有意为之的艺术选择。他们希望通过这种方式，来还原历史的真实感，烘托紧张压抑的氛围，深化故事的主题，并丰富人物的塑造。然而，这种风格也确实给部分观众的观影体验带来了挑战，引发了关于艺术表达与观众可读性之间平衡的讨论。
网友意见
指出高赞两个答案 @杰克兔 @圣狗子 的错误。仅作讨论，不撕逼。
首先自我介绍下，我是一名商业摄影师，拍产品居多，对“光”的理解还是……此处省略20个字……的，正好去年又跟拍过一个国产剧，所以对这个问题还是能说几句的。
杰克兔导演说我国电视剧灯光很差，这个总体来说是的，但是也要看到我国影视剧的灯光在这十年间，总体上也是大有进步的。新一辈的灯爷们也不是不看美剧啊！
看下04年的电视剧，《东北一家人》第3部，是这样的：
04年的《爱情公寓》3，是这样的：
08年的《闯关东》
14年的《一仆二主》，这样：
冷暖分明，方向清晰，立体感强，软硬适中，而且人与环境融合的很好，打光充分考虑了环境的真实光源应有的效果，予以一定程度的强化和美化。
19年的《破冰行动》，已经是电影水准：
用产品摄影来比喻的话，东北一家人就是这样：
爱情公寓是这样：
一仆二主有些镜头几乎可以说是这样了：
就连一土到底的《乡村爱情》都进步很大：
杰克兔导演说“半年从立项到杀青就拍88集的国产剧可能会去重视质量吗？ 呵呵”。这个大环境是这样，但是也未必，用心的剧组还是很多的。
这是我去年跟拍的一个剧，就这么一个两三秒的镜头，准备灯光就得一小时：
远处那个灯是这样的，用起重机吊起几十米高，打亮大半个小区，营造夜晚的蓝色天光：
然后这个门口，进门之后的戏，是在摄影棚重新复制了这个房子来拍（当然还有很多室内戏都是棚内置景）：
就连单元门口这些灯，其实都是全部换的灯泡，既保留了实景的光源角度，又符合摄影需要的亮度和色温：
一个码头的景，是在海边一片空地上生搭出来的，搭出一个足球场那么大的景：
雨戏是这么拍的，灯光，人工模拟降雨，拍出电影质感绝对没问题：
我在这个剧组只是个小小的剧照师，没几个人知道我其实是个拍广告的，没有人知道我在暗自观察这些灯光，除了灯光师也没什么人看得懂这些灯光，单以我的眼光看，这个灯光组是很不错的，我以一个玩光15年的摄影师的身份，给他们好评。
但是，为什么还会出现杰克兔导演说的，惨白的灯光，通体发亮的演员呢？因为影视剧这玩意首先是个商品，然后才是个艺术品，商品是干啥的？拿出去卖的。卖给谁？卖给广大群众。广大群众看得懂这些么？广大群众喜欢什么呢？这就不是灯光师说了算了……
然后讨论下圣狗子答主说的，“为了追求真实和自然，《权力的游戏》从第二季开始选择尽量少人为补光。白天主要靠自然光，晚上主要靠房间里点蜡烛和油灯。片场是有额外光源的，但是在后期处理过程中会把这些光源的影响抹去。”
实际上，在片场，什么是真实和自然？
不打光就自然？非也。我剧本上写的现在是下午，晴天，可我拍摄现场是中午，阴天，是不是不打光就是真实和自然了？当然不是。灯光师是干什么的呢？灯光师就是用灯光来模拟自然光的。一个灯光师打出来的光如果还需要后期抹去，他这工资也别拿了……
事实上，只要光比对，色温对，曝光的亮度根本就不是问题，在大白天拍夜景即使是在胶片年代也是很容易达成的。
打光的首要目的永远都不是照明，而是塑造。暗不是问题，怕的是层次不分明，怕的是结构感不对。
看起来像自然光，和不用灯光拍摄，完全是两码事。而现在的剧组，用的灯都是越来越多的，当然，这并不需要让你看出来。你以为的蜡烛和油灯的光，在全景是可能是自然光，在带上这些光的人物特写时，那可都是加了很多灯光的。
你以为这是自然光，真实又自然？
实际现场是这样的：
你以为坐在窗边就能拍戏？
以刚看的S08E04来说吧。
这个大场景是自然光：
看见这个刺眼的阳光了么？从背后直射。
如果瑟曦是背南面北。龙女王自然就是背北面南咯。自然状态是阳光从南边照过来吧？
那么龙女王脸上这个柔和的、侧面来的光是怎么回事？
这个光可是从东边照过来的啊：
为啥会这样呢？因为大中午真的面冲太阳光直射的话，会很难看，一般是这样的：
实际上这一段龙女王这边的特写都是影棚里拍的，在背后打了个柔和的轮廓光：
如果这个光不柔和，就会是这样，光源方向更明显一点：
所以自然和好看，有时还是选好看更多些，虽然光线穿帮，一般观众又不懂。
还有这个场景：
如果真的只用烛光的话，应该是这个效果：
边上估计站了俩哥们正这样：
5月25日补充：
我去找了官方花絮：
你以为放满蜡烛的大厅是这样的：
其实是这样的：
拍特写是这样的：
还有蜡烛，其实蜡烛下边塞了灯管：
然后S08E03临冬城夜景其实是这样的：
然后是圣狗子答主说的：“如果你去看御用剧照摄影师在片场拍的照片（她当然不能额外补光），会发现因为照相机的原因，剧照会比视频更亮一些。”
恰恰相反，以我的经验，剧照师在同样的光线（拍视频的哥们也不能额外补光）下很难拍出比视频更亮的效果。为什么呢？首先视频相对于照片来说，对噪点没那么敏感，观看方式就不一样，所以拍视频可以用更高的ISO，然后同样的ISO下，拍视频需要的快门速度更低，最后是电影镜头光圈也都更大。
所以，最后，为啥子临冬城大战这么暗啊？
有人说为了气氛，黑到看不清还气氛个毛啊：
这样才是又有气氛又能看清：
因为用了大量CG啊，CG很贵，所以暗一点，你不容易看出瑕疵，就省钱啊！
再一个后期调色失误了，调的太过了，神剧也不是什么都神好么？
就这么简单。
配合各大电视生产厂家以提醒消费者，都9102年了，还不换OLED就太不像话了。
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