如何评价育碧新作《孤岛惊魂 5》（Far Cry 5）?
一、 核心玩法：熟悉的配方，微小的进化
开放世界与据点占领： 《孤岛惊魂 5》继承了系列标志性的开放世界探索和据点占领系统。玩家在广袤的蒙大拿州地图上自由活动，通过完成各种任务、清除敌人据点、破坏他们的补给线来逐渐解放区域，削弱敌人的势力。这种循环玩法对于系列粉丝来说非常熟悉且具有吸引力。
潜行与爆破的自由度： 游戏提供了多种多样的完成任务的方式。玩家可以选择潜行暗杀，利用地形和掩体悄无声息地解决敌人；也可以选择正面突破，使用各种武器和载具进行大规模的火力压制。这种自由度是孤岛惊魂系列的一大亮点。
伙伴系统（Gun for Hire / Fangs for Hire）： 这是《孤岛惊魂 5》中一个比较显著的新增玩法。玩家可以招募AI控制的伙伴，他们拥有不同的技能和专长，可以协助玩家战斗。例如，狙击手能够远程支援，驯服的野兽可以撕咬敌人。这个系统在一定程度上增加了战斗的策略性和乐趣，尤其是在面对大量敌人时，能有效分担火力。
载具系统： 载具依然是游戏中不可或缺的一部分，包括汽车、卡车、摩托车、船只甚至飞机和直升机。玩家可以驾驶载具快速穿越地图，进行追逐战或空中支援。育碧在载具的驾驶手感和物理表现上做得还算不错。
武器系统与升级： 游戏提供了丰富的武器种类，从手枪、霰弹枪到突击步枪、狙击枪，以及各种爆炸物。武器可以通过商店购买或在世界中搜集，并可以进行各种改装和升级，例如更换瞄准镜、消音器、弹匣等，以适应不同的战斗风格。
二、 故事与剧情：争议的核心
背景设定与主题： 《孤岛惊魂 5》将背景设定在美国蒙大拿州的虚构县“希望郡”，聚焦于一个名为“伊甸之门”（The Project at Eden's Gate）的末日邪教组织。邪教首领约瑟夫·席德及其兄弟姐妹们，以宗教和家庭的名义，对当地居民进行精神控制和暴力统治，试图建立一个独立于美国的王国。
“反抗”机制与故事推进： 游戏采用了“反抗”机制来推进剧情。玩家通过在各个区域制造混乱、削弱邪教的影响力来积累“反抗值”。当反抗值达到一定程度时，就会触发该区域的Boss战和剧情节点。这种设计虽然直观，但有时候会让人感觉像是在重复地“刷怪”，并且一些玩家认为这种推进方式有些模式化。
剧情的深度与批判性： 游戏的剧情触及了宗教狂热、邪教的诱惑、极权主义、美国社会的某些分裂等现实议题。约瑟夫·席德这个反派角色塑造得非常成功，他充满魅力的言辞和扭曲的价值观，确实能够引发玩家的思考。然而，也有不少玩家认为游戏的剧情深度不足，未能充分挖掘其探讨的议题，甚至在某些方面显得过于肤浅或流于表面。尤其是在故事的高潮部分，一些玩家认为结局的处理方式过于仓促和令人费解。
主角的沉默： 玩家扮演的角色是一位无名的副警长，全程保持沉默。这种设定虽然是为了让玩家更好地代入，但在叙事上却产生了一定的隔阂。玩家无法通过主角的言行来直接感受情感和表达立场，很多时候只是一个执行者。
三、 世界观与环境塑造：风景如画，但缺乏新意
蒙大拿州的风光： 《孤岛惊魂 5》的场景设定在美国蒙大拿州，这为游戏带来了壮丽的自然风光。广袤的森林、河流、湖泊、山脉以及乡村小镇，都通过出色的画面表现出来，为玩家提供了沉浸式的体验。骑着马匹在野外驰骋，或开着飞机俯瞰大地，都非常赏心悦目。
世界的互动性： 游戏在环境互动方面也下了一定的功夫，例如可以破坏一些物体，引发连锁反应等。然而，与系列前作相比，这次在世界互动性的深度和新意上似乎并没有带来太多惊喜。很多时候，开放世界的感觉更多地停留在视觉层面，而非深层次的互动。
NPC 的动态与AI： 世界中的NPC存在一定的动态，例如会进行日常活动、偶遇事件等。但AI的整体表现中规中矩，有时会显得比较呆板。敌人的AI也存在一些问题，例如容易被玩家的攻击打断动作，或者在某些情况下表现得不够智能。
四、 游戏特色与创新：有亮点也有不足
多人合作模式： 游戏支持整个战役的双人合作模式，这为玩家提供了与朋友一同探索和战斗的乐趣。一起占领据点、一起完成任务，无疑增加了游戏的社交性和可玩性。
“裂痕”模式 (Arcade Mode)： 这是育碧为《孤岛惊魂 5》推出的一个非常重要的创新。玩家可以在“裂痕”模式下创建属于自己的地图，游戏类型可以是射击、跑酷、解谜等。并且可以利用系列前作的素材和载具，甚至一些其他育碧游戏的资产。这个模式极大地拓展了游戏的生命周期，鼓励玩家发挥创意，也为玩家提供了源源不断的游玩内容。许多玩家认为，“裂痕”模式是《孤岛惊魂 5》中最具潜力的部分。
技能树与装备： 游戏提供了丰富的技能树，玩家可以通过升级来解锁新的能力，例如更强的潜行能力、更快的载具驾驶速度、更多的生命值等。装备系统也允许玩家根据自己的喜好进行搭配。
音乐与配乐： 游戏的配乐非常出色，尤其是邪教的圣歌和背景音乐，能够很好地烘托出游戏紧张、压抑的气氛。音乐与画面相结合，增强了游戏的沉浸感。
部分设计上的争议： 游戏的一些设计也引发了争议，例如“捕获”玩家的剧情设计，一些玩家认为过于强行且破坏了游戏节奏。另外，一些玩家对游戏中的“自由度”是否真的如宣传所说那样感到怀疑，因为很多时候玩家依然被引导着按照特定的模式进行游戏。
五、 总结评价：一款优缺点并存的系列作品
《孤岛惊魂 5》是一款优缺点都比较明显的作品。
优点：
画面精美，风景优美： 蒙大拿的景色令人赏心悦目，对开放世界的视觉表现力很强。
核心玩法成熟： 育碧在开放世界、据点占领、潜行爆破等方面的经验成熟，游戏体验流畅。
伙伴系统和载具丰富： 伙伴系统增加了一定的策略性和趣味性，载具的多样性满足了玩家的探索和战斗需求。
“裂痕”模式潜力巨大： 为游戏提供了极高的可玩性和生命周期，是游戏的一大亮点。
反派塑造成功： 约瑟夫·席德是一个令人印象深刻的反派角色。
多人合作模式好评： 与朋友一起玩乐趣倍增。
缺点：
剧情深度不足，主题探讨略显肤浅： 虽然触及了深刻的社会议题，但未能深入挖掘，结局处理也让一些玩家失望。
叙事模式略显单一： “反抗”机制的推进方式可能导致部分玩家感到重复乏味。
主角沉默带来的隔阂： 缺乏主角的言行导致情感代入感减弱。
世界互动性提升不大： 在开放世界互动性方面，相比系列前作没有带来太多惊喜。
AI表现中规中矩： 敌我双方的AI都存在一些可以改进的空间。
总的来说，《孤岛惊魂 5》是一部质量不错但略显保守的作品。 对于系列粉丝而言，它提供了熟悉的乐趣和一些新的尝试，尤其“裂痕”模式为游戏增添了许多活力。但对于那些期待在剧情、叙事或玩法上有重大突破的玩家来说，可能会感到有些许的失望。它是一款可以让你沉浸其中，享受开放世界枪战乐趣的游戏，但其在故事和主题上的野心，最终未能完全实现。
如果你喜欢孤岛惊魂系列的开放世界沙盒玩法，并且对美国乡村的设定感兴趣，那么《孤岛惊魂 5》仍然值得一试。但如果你的主要期望是深刻的剧情体验或颠覆性的创新，那么可能需要调整你的预期。
网友意见
我觉得我像唐僧，隔三差五就被妖怪抓走了。
反派都天真的可爱，不管老子怎么跟他作对，怎么把他的地盘搅得天翻地覆，把他手下干了个遍，他还是想“感化”我。
你把三个小头目任何一个打死了，另外一个小头目还跟没事一样继续给你谈笑风生，仿佛他们三个在平行世界一样。
育碧大概做了五六个基本任务，然后没个复制黏贴50到一百次，用到各个系列里面去。
育碧的问题我觉得已经越来越明显了，游戏上手简单，体验快，前三十个小时你的体验很好，画面没得说。但是30小时之后，新鲜感一过，无数的重复性的刷那就是毁灭性的，多少玩家忍不了这么重复的刷刷刷，但是育碧似乎没有要改的意思，而且现在几乎育碧旗下所有系列都这么搞，连什么幽灵行动荒野，也变成这种风格了。。。
又想起了那个著名段子
一名推特用户在育碧的官推上发私信：“《巫师3》真好玩！”
官推礼貌地表示肯定并说：“是的，可是《巫师3》并不是我们育碧的作品啊。”
那名用户于是说：“我当然知道，你们永远不可能做出这么棒的游戏！”
这一代远哭给我的最大感受就是，育碧旗下的现代野外热兵器这条线，做到现在已经真没什么可做了。下一代远哭会是什么样子，或者来年的某个汤姆克兰西系列野外版是什么样子，现在早就可以勾勒个八九不离十了。
所以要评价远哭5，最好先回顾一下3代以来的远哭系列。2012年的3代是一款优秀的作品，某种程度上说是育碧旗下的一个里程碑之作。育碧蒙特利尔在时隔五年后，复活了Far Cry这个当初从Crytek接手的显卡杀手品牌，并且定义了Far Cry，乃至接下来三年育碧所有产品的格局。3代开创了很多这个系列的标志，比如泛地图随机刷新敌人和遭遇战，以总有一到三个警报器和一个野兽笼的据点为核心的战斗，打猎、驾驶、攀登、采药等开放世界系统，人格魅力出色的大反派等等，这个设定几乎影响了育碧接下来所有产品线的布局。
三个月后的外传血龙更像一个架空世界的据点战模拟器，这里不做讨论。14年底的4代，基本没动3代的框架，但优化了很多3代的细节，加入的全地形车、小型直升机、绳索攀爬、友军支援、据点防守战等小元素都恰到好处，同时人物塑造、主线和支线的叙事都达到了很高的水平，使得这一作足以成为远哭系列的巅峰。
16年的Primal，给人感觉却只是一个拍板的点子，这个点子强行安在了Far Cry这个标题下，但成品的质量除了搞了个全世界都听不懂的原始印欧语，既没为Far Cry系列带来什么新意（反而拿掉了远哭一大半本来是亮点的元素），也没为原始时代这个题材注入生命力，所以Primal这一作在系列里实难担当大任。
但到了17年，育碧却用旗下法国本土的工作室，出了一款非蒙特利尔出品，但各方面都只像蒙特利尔作品的简单移植的《幽灵行动：荒野》。这个游戏除了走路的视角是三人称，以及简单搬了前作《幽灵行动》的团队战斗和多人合作系统，其他各方面你根本找不出它跟远哭有什么区别，除了精简了远哭的系统，然后把剩下相同内容重复了远哭的五倍以上。包括游戏的剧情都仍然是高仿的远哭——第三世界、犯罪勾当、暴虐的大BOSS、若干设定好的小头目，以及结局强行逆转，这至少都是远哭4做过的。
对育碧来说，自己出了一款山寨自己的，那么原来的游戏下一步做什么？出一个全新的游戏？No，最简单的做法是，再山寨一遍呗！
于是，远哭5果然反搬了《幽灵行动》，这一代最大的新系统——队友标记战斗，这是十年前《幽灵行动》还被称为“战术射击游戏鼻祖”的时代就有的东西。当然动物队友是从本系列的Primal搬的，人类队友和幽灵行动的队友差不多，只是每个角色只有一样武器，加上两个新鲜一点的空中支援队友。自己和队友互相救援，这也是幽灵行动早就有的系统。
此外，《荒野》里第一次出现了直升机和飞机，远哭也就顺理成章搬了过来，但育碧调校的飞机基本和平地上的车没什么两样，开飞机的意义仅在提醒你这个游戏有此系统而已。空中滑翔飞鼠装，这是16年的体育游戏《Steep》里的，当然《正当防卫》《蝙蝠侠》里也早已有之，此处搬过来的意义似乎只是快速移动的范围能再大点。最后一个新系统大概是钓鱼，这在近两年的开放世界游戏中很火，但在远哭的定位里钓鱼也不能当饭吃，所以也只是个聊胜于无的小游戏。
建立在过去一两年育碧往作的点子上，远哭5自己实在难有什么新意，那么Far Cry本来的那些精髓呢？我们就直接看一点——
玩过3代和4代都知道，只要让使热兵器，游戏的难度，取决于你在什么时候，拿到消音狙击枪。而5代你什么时候能拿到？答案是在一上来，你打第一个据点之前。
消音狙这东西过于不平衡，这是开阔、郊野地图无解的问题，对策要么就不允许这武器存在，要么就是做成平地、狭窄、多遮挡或室内的场景，但只有《看门狗》这样的城市地图有这么做的逻辑。3代和4代里一把消音狙端据点的模式，在这五年里我相信早已不是什么江湖技巧。4代至少是做了一点平衡的设计，比如搞了后期的大据点（堡垒），用庞大的领地和森严的围墙削弱消音狙的威力。
刚上来就以白菜价解锁消音狙，是5代不太成功的制作逻辑的体现——制作者似乎不知道如何控制难度。另外一个典例，是大概也是搬运自《荒野》的地图平行分区主线。《荒野》的逻辑是一上来就让玩家自由选择主攻区域，通过区域的解放程度触发主线，但《荒野》的区域有十几个，而且区域标有难度等级，区域内部还分小BOSS到大BOSS的级别，起码给玩家一个大致的发展顺序。而远哭5做的是，一上来告诉你三个完全平行、没有难度差别的区，剧情不做任何顺序指导，如果你是做完一个区才接着做下一个区，你有可能在打到剧情2/3完成度时，还会接到游戏系统的“教学任务”……打据点也是一样，这一作没有高级据点，主线必打的“堡垒”只能主角一个人闯，于是剩下那些本是远哭标志的据点，也就真成了尴尬的存在。打完某一个区域最难的据点，接下来可能就会碰到一个最水的，但反正消音狙早就在手，打哪个不都一样？最后，制作者只好强行取消了以前的靠战斗和任务积累的经验分，而是改用了也不怎么新鲜的挑战经验制，用“XX武器击杀数”绑定技能，以及初始限制武器槽来“坑”玩家的消音狙，这设计看着实在是“尬”。
队友作为新加元素，在本作失衡的节奏控制下也没发挥出多少。《幽灵行动》的队友系统有一个射击游戏的标志动作——标记后下指令同步射击，这个动作使得《幽灵行动》可以实现多人配合的低调渗透战。但远哭的前几作都是孤胆英雄式战斗，如果要移植以前的队友系统，高调队友的形式无非是前作的雇佣军，加上早已程式化的肉盾、群伤、输出等属性，至于低调属性队友——拜托我眼睛都看到敌人了，自己干掉他就完了，为啥还要等AI自己挪到地方又不知道靠不靠谱地打一下……除非你拷贝幽灵行动的标志动作指令同步射击，但这样的话这个游戏的名字为什么不叫《幽灵行动》？另一个问题又是跟平行地图设计伴生——队友必须一个个跑地图解锁，每解锁一个还要靠战斗升级，于是等到解锁最后的队友后——敌人都没了，你还能玩啥？这种到游戏后段（实际上根本就无所谓“段”，只所谓打了多久）还得进行基本系统“解锁”的设计，也是难度节奏控制业余的体现。最后，队友系统除了也被绑定在“挑战”菜单内，强制玩家在非主线时间用来解锁技能外，关键主线大半不给用，意义只剩玩家爬山时莫名跟地图的随机敌人开战然后莫名挂掉，稍微积极一点，也就是玩家失足摔死时，可以不立刻读档吧（尽管等AI从哪个角落挪过来速度还不如读档）。
至于其他元素，飙车挑战和高级动物猎杀，这是在远哭里出现了多少年的东西，这一代无非把加进来的飞机和飞鼠装做了两三个钻圈挑战。育碧游戏特质性的解谜式攀爬，包括前作标志性的广播塔，在这一代做成了一个专门的收集式任务“末日避难所”，这个项目中有几个结合飞鼠装的解谜稍有新意，尽管解锁飞鼠装快速移动后飞鼠装就跟4代的土制直升机一样，在攀爬谜题里简直是作弊。当然只要你习惯了育碧攀爬谜题的“每爬一处梯子/绳索，上去必定要拐一圈”套路，这些攀爬谜题也只是前作的水准，而且取消前作爬塔系统跟第一人称贴合的大量的走钢丝式的设计后（这也是前作的一大亮点），攀爬已经更接近第三人称下那种单纯的绕路。
还有一点是收集品，鉴于近两年以来育碧懒得画美工模型、不搞资料库的习惯，收集品系统的欣赏价值和剧情价值就不必期待了。这一代的收集品直接给丢到了“物品”菜单栏的最后一位，不仔细找的话都不知道有这回事。而且同类收集品（漫画、摇头玩具、棒球卡、唱片）同类就配有一个模型，前作那种一个个摆出来还配文字的，现在的育碧是不会费劲去做的。
但是，在支线和主线之间的连接部分，这一代整体布局的一个严重弊病凸显了出来：传统带成长系统的游戏，做任务得到的应该是“经验”，“经验”对应于获得“技能”，技能则推动游戏进行。但远哭5搞了个跟《AC起源》的RPG等级制一样，既莫名其妙，做出来也是败笔的古怪修改——做任务不得经验，得的是所谓“反抗点数”。这个“反抗点数”的唯一意义是决定主线剧情什么时候出来，你不得到“反抗点数”游戏压根不会往前走，但“反抗点数”拿完后，你再做任务、包括解锁队友，一下就没意义了——除了给你点钱，但头号大杀器都白菜价，钱显得比剧情点还要鸡肋。由于反抗点跟剧情挂钩，点数要求又不好做太多，于是随便接了几个任务后——往下再接任务就不存在实质意义的“奖励”了……奖励系统愣是弄成个“负激励”，这也足够败笔的。当然，你知道赚这个“反抗点数”的后果是——每次赚够进度条后，玩着玩着的你会被强行“踢”进主线中，即便游戏假惺惺地提示你敌人只是来“追捕”，但你根本就不能反抗，因为你的对手不是那帮游戏里的蠢货，而是编剧……（开放世界游戏真没见过主线任务不是由玩家自己接，而是被动地强行启动的）接着不知所以地打了一阵后又被踢了回来，然后告诉你游戏继续……这一下足够让人骂街了。而本来的“经验值”，被强行绑进了所谓“挑战”，而这些挑战是什么？用XX武器杀XX人，让XX队友杀XX人，猎杀XX只XX动物，钓上XX鱼——用如此“填鸭”式的套路、而且绑定成唯一获得技能提升的途径，拿来跟玩家灌输游戏的所谓“多样性”，这个没有任何意义的“创新”，只显出了这一代失败的节奏控制。
节奏控制失衡，同时还影响了剧情的叙事。分区域搞剧情点数这个设计在以前开放世界游戏里也有，但一个起码的思想是，剧情推进是按整个地图的完成情况计算的。远哭5初衷是不设置引导，三个区域自由选择顺序，但后果却是，三个区域完全独立，于是游戏开头和结局的距离，就只取决于一个区域的长度。打完一个区域，你就已经能料到整个剧情的走向，剩下两个区域，对玩家而言纯粹是走个过场。主线剧情的大BOSS是圣父，剧情分成了圣父三大手下三部分，但玩家打三个手下的顺序却完全独立，这意味着主线根本没有在两个重要环节间串联的余地，换句话说如果不打到最后，圣父压根就出不了场……于是最后结局的强行逆转就显得极为无聊，因为前面的叙事根本就无法进行铺垫。理论上要把故事说圆，中间应该按“玩家杀死A——圣父与剩下的B、C谋划——玩家杀死B——圣父再与C谋划——玩家杀死C——面对圣父”这样安排，但这意味着中间必须根据玩家打ABC的顺序制作动态剧情，而育碧的模式显然执行不了这样的工程量。
就具体剧情来看，整个游戏用了一个比较耍赖的大设定——精神控制，由于对手是邪教，邪教一降生就掌握着“非物质武器”——游戏中交待的是一个叫“极乐”的万能物质。任何剧情一旦开了“精神病”“精神控制”的口子，剧情展开就已经极为不可信了，“精神”这东西能把任何再荒谬的因果关系给一句话说圆，就算结局世界末日了，要么是全世界人被邪教整疯了，要么是主角自己被整疯了，这个筐能圆下任何剧情。三个分支区域的内部剧情，也较3代和4代的叙事水平差了很多，不说主线强行把人“踢”进剧情的设定，三个区域的关键主线，除了不依靠神棍招数的约翰区域有点内容，另外两个在精神病世界跑一圈的主线，显然是模仿4代里那个嗑药兄弟的支线的，不说主线规模就是前作一个支线水平，像雅各那一关，愣是把一模一样的场景给人重复了三遍……每个区域最后一关大场景，都是雷同的堡垒战——孤身闯堡垒、打到内部、埋好炸药、逃离——乃至连堡垒的结构都充满了复制粘贴感。近5年以来的育碧游戏里，远哭5算是场景最简单的，没有之一，当年4代的主线让你跑喜马拉雅山，还让你从万丈的高崖上越狱，这一代呢，到三个雷同的地下堡垒里跑一圈，然后就完了。
私以为，育碧蒙特利尔现在做开放世界的想法，似乎被绕进了“开放世界”这个名词里，制作者是在做“开放世界”，而不是在做“开放世界游戏”，游戏变成了“为了开放而开放”。要怎么做算“开放”，以前的堆砌地图尺寸、堆砌重复任务的做法被批判后，远哭5的想法变成了：游戏系统越多就算越开放，于是把以前游戏做的各种分支系统全搬过来，塞进一个游戏里，然后用莫名的机制让玩家把它们“过”一遍，似乎就完成了“开放”的定义。剧情也被“开放”给强行割裂，乃至看不出到底孰为主次。但现代的制作者为何不重新思考一下，开放世界再怎么“开放”，它也只是个壳，游戏的内核终归还是那些一开始就有的——射击、潜入、打据点，好好设计一些FPS游戏该有的关卡，设计一个FPS式的故事，把“开放”的东西作为闲暇时的点缀， 而不是喧宾夺主地塞进游戏进程里，才是“开放”的本意。
最后，第一次听到“希望郡”这个意项，我马上就能想起12年跟Far Cry 3同一个月发售的《杀手：赦免》，这个名字和指代——美国西北部小镇、神秘民间组织，在当年《杀手》里一模一样。当时两部作品同时重启了五年前的旧作。五年后远哭出了4部新作，而杀手系列，现在挣扎在撤资的泥潭中，希望郡还在，现实却已时过境迁。
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