为什么人类设计的怪物都是拟人化的，有嘴有眼睛？
首先，最直接的原因，也是最根本的，就是我们是通过自己的视角和经验来理解世界的。 眼睛是看东西的，嘴巴是说话、吃饭的，这些都是我们日常生活中最核心的感知和交流工具。当我们想要创造一个“非我”的、异于寻常的生物时，我们最容易联想到的参照系，就是我们自己。把一个不存在的东西具体化，我们就会不自觉地用我们最熟悉的东西来填充它，就像我们小时候画画，画不出会飞的狗，就给狗添上翅膀一样。
其次，这些拟人化的特征，尤其是眼睛和嘴巴，是赋予怪物“生命感”和“意图”的关键。
眼睛： 眼睛是心灵的窗户，更是“凝视”的来源。一个有眼睛的怪物，它能“看”到你，这意味着它在观察你，它有意识，它可能在评估你、判断你。这种被“看到”的感觉，会瞬间拉近怪物和观众之间的距离，让它变得更加真实，也更加危险。想象一下一个只有触手的怪物，它可能很可怕，但如果没有眼睛，你很难去揣测它的意图，也少了一份直接的威胁感。有了眼睛，它就像一个窥视者，一个审判者，这种心理上的压迫感是巨大的。而且，很多时候，眼睛的形状、颜色、数量，都能直接传达出怪物的情绪——愤怒、饥渴、好奇，甚至是痛苦。
嘴巴： 嘴巴除了是进食的器官，更是发出声音、表达情感、进行威胁的媒介。一个有嘴巴的怪物，它可以发出咆哮、尖叫，这些声音能直接刺激我们的听觉，唤起我们的恐惧。它可以撕咬，可以吞噬，这些动作都指向最原始的生存本能——被捕食。一个没有嘴巴的怪物，它可能只能通过肢体动作来表达，但声音的加入，会让它的攻击性、邪恶性更具象化。而且，有些怪物，它们的嘴巴可能特别大，或者有很多牙齿，这种夸张的特征，就是为了放大它们的威胁性。
再者，拟人化是人类理解和处理未知、恐惧的一种方式。 很多怪物，尤其是那些我们真正感到害怕的，往往是我们无法理解的事物。比如疾病、死亡、失控的力量。当我们把这些抽象的恐惧具象化成一个有形状、有面孔的怪物时，我们反而有了一种“应对”的可能性。
“知己知彼，百战不殆”： 即使是怪物，只要我们能“看”懂它，我们就能分析它的弱点。如果一个怪物长得太过于离奇，我们就很难找到它的 G 点。但如果它有眼睛，我们就可以想象它会被光线刺痛；如果它有嘴巴，我们就可以想象它会被某种毒药毒死。这种“理解”是我们在面对无法掌控的事物时，为自己创造的一种安全感。
共情与反感： 拟人化也为我们提供了一个进行情感投射的载体。有时候，我们看到的怪物，其实是我们内心深处的某种欲望、恐惧或者压抑的体现。比如，一些怪物可能长着我们自身缺陷的夸张版本，或者代表着我们不敢表现出来的某些冲动。当我们看着它们，我们会感到反感，会觉得“它们是坏的，我们是好的”，从而进一步巩固我们对自身“正常”和“善”的认知。
叙事的需求： 故事需要角色，而角色需要能够被解读的行为和动机。拟人化的特征，尤其是面部表情，是进行角色塑造和推动情节发展的绝佳工具。一个有眼睛的怪物，它的目光可以传递出邪恶的意图；一个有嘴巴的怪物，它的嘶吼可以宣告它的愤怒。这些都是让故事更具吸引力的要素。
此外，文化和历史的传承也起到了很大的作用。 人类很早就开始讲述关于神灵、恶魔、妖精的故事。这些故事中的生物，很多就已经带有拟人化的特征，比如希腊神话里的狮身人面兽，北欧神话里的巨人和精灵，中国神话里的龙和妖怪。这些早期的形象，就像种子一样，影响了后来的创作，我们无意识地继承了这种“怪物”的模板。
最后，还有一个可能有点哲学化的角度：拟人化也是人类对自身存在的一种确认。 在创造一个与我们截然不同的生物时，我们反而更清晰地认识到“我们是什么”。通过定义“非人”，我们也在定义“人”。怪物，在某种程度上，是我们用来审视和衡量自身的一面镜子。
所以，下次你看到那些有着眼睛和嘴巴的怪物，不妨想想，它们不仅仅是创作的需要，更是我们人类自身世界观、情感、恐惧和文化在它们身上投射的影子。它们是我们的创造，也是我们内心的回响。
网友意见
别动辄扯上人类的想象力的局限了，根本不在这。真当给海绵宝宝添上眼睛嘴巴的创作者没见过海绵？还是觉得创作派大星就是“想象不出”海星长什么样？
无论漫画还是影视作品，目的都是讲好故事。声台形表还是服道化，都是为达成这个目的服务的。创造非人形态的怪物一点不难，难的是如何在失去类人表情动作的情况下不刻意地传达信息——毕竟观众是人。观众花钱买票，想流畅而自如地地接纳信息。所以肢体语言很重要，对于设定不会说话的怪兽，重要性x10。
比如主角攻击了眼睛，观众不需要任何思考就能理解怪物的弱点遭到了重创。比如怪物垂下脑袋，观众就知道这货终于被揍服了。不然的话，好好的电影，怪物一边挨揍一边还要交唤“哎呀你打中了我敏感的光感受器官！”“天啦我已经顺服了不信你看我诚恳的O形触手！”配音演员是过瘾了，也得考虑观众受不受得了这么个逗逼话痨大怪兽啊。
如果非要走另类路线可以不呢？当然可以，只不过这种操作门槛极高，需要整个团队都有极高的专业审美和默契。弄好了是个评价两极化的小众经典，弄不好都不用观众骂，拍半截自己就烂锅里了。
或许，有人知道美国特效化妆真人秀《face off》吗？
中译名《特效化妆师大对决》。
该节目共出了13季加一个特别篇，内容是通过海选选取十几位特效化妆师作为选手，每集制定一个主题，要求选手们在模特身上制作科幻和恐怖电影中的人体特效，并在每集的最后上台展示，由评委打分决定名次，最差的一个会被淘汰，而第一名会得到下一场比赛的豁免权，这样直到最后一集，决出季冠军。
因为节目评委是三位世界顶尖的影视特效设计师和化妆师，还时不时有特别评委加入，因此整个比赛含金量极高，选手们时而被要求作为团队进行合作，时而需要单打独斗绞尽脑汁思考创意，最终他们的作品会被评委们极尽严苛的审视，对其中的优点和不足毫不客气的做出评判，在这个过程中，作为对特效化妆并不了解的观众，我们也能得窥这一行的某些奥秘。
之前提到，节目是通过每集制定一个主题，要求选手们在模特身上制作科幻和恐怖电影中的人体特效，这种特效化妆并不真的只是我们通常概念里的“化妆”，而是包括大型假体雕刻，绿幕运用和机械实物制作等内容，最终组合打造出属于每一位选手独一无二的“怪物”作品。
节目出了14季，可想而知提出过多少主题，这其中既有吸血鬼僵尸等类人题目，也有昆虫外星人甚至大地之母这种意识流题目。
要知道，这部真人秀本质上还是一个比赛，选手们也很快意识到了，对于这个比赛来说，创意非常重要。因为爱好特效化妆的很多观众甚至评委都颇有几分猎奇的偏好，评委们自己就是知名恐怖电影的特效师，在他们面前制作千篇一律的普通怪物毫无意义，哪怕你技术高明，可倘若解题解的不好，做出的作品让人“眼熟”，一定是很难得到评委的喜欢。
与此同时，他们也发现了，确实影史上大部分怪物都是类人型，于是为了增加独创性，规避重复设计，一部分选手开始选择剑走偏锋——别说是意识流的题目了，哪怕是普通常见的类人型怪物主题，他们也都尽量夸张的往非人形态上搞。
为了让自己的作品显得与众不同，他们无视了正常的生理结构，将怪物们的身体和面部制作的令人匪夷所思，然而他们很快发现，彻底抛弃人体结构并非明智之举，这并不是保守和创新的问题，而是在美感上，这些不拘一格的作品遭遇了滑铁卢。
那些违反人体工程学的怪物们，要么看起来头重脚轻，愚蠢别扭，要么只像是一摊普通的畸形或者烂肉，毫无恐怖感和威慑力，只让人觉得恶心，最终都无一例外遭到了否决和淘汰。
不只是资深评委们一眼就能看出这些作品中存在的结构性问题，就连对特效化妆并不了解的观众，票选出的优秀作品也多是人形的怪物。而事实上关注这个真人秀的观众们，很多也都是猎奇文化爱好者和恐怖片受众，他们的思想并不保守，可在做出选择时依旧抛弃了哗众取宠的异形怪物，这不得不说在某种程度上也解释了会出现这种问题的原因。
也就是说，这其中搞错了一个因果关系，并不是创作者们没有创意才导致怪物都变成类人形，而是类人形怪物更具美感且受到大众欢迎，才导致创作者们将精力放在制作类人怪物身上。
类人怪物源于恐怖谷效应的独特威慑力，符合生物原理的外形让他们看起来灵敏又狡猾，似乎能够直接威胁到猎物的生存，而人类面部丰富的肌肉可以做出各种复杂的表情，无论用于表现恶意还是愤怒喜悦都能带给观众直观的影响，让他们发自内心的感到恐怖惊惧，进而着迷，这是肢体死板面部混沌无重点的异形怪物难以企及的优势。
因此人形怪物现在是，未来也永远会是怪物题材设计的绝对主流。
单纯靠文字描述或许还是无法令人彻底理解，所以建议大家还是可以去看一看这部真人秀，从第三或第四季开始看起，通过怪物的直观对比和评委的简单点评，相信大家就能很快意识到这种审美的原理所在了。
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