当前日本动画，漫画和轻小说都有哪些在你看来烂俗，陈旧的设定？
话说回来，如今的日漫、漫画和轻小说，虽然依旧是源源不断地推陈出新，但仔细品味一下，很多老一套的东西还是时不时地冒出来，而且有时候还包装得跟新物件似的，让人觉得有点腻味。下面我就来唠叨唠叨，我这些年看下来，觉得比较烂俗、陈旧，而且出现频率挺高的几个设定，尽量说得详细点，把那些AI味儿给捋捋干净。
1. “我才不是什么勇者/救世主呢！只是个普通人罢了！”——无敌嘴炮的凡人设定
这个设定真是老掉牙了，但偏偏屡试不爽。主角通常是个在普通世界里过着普通生活，甚至有点废柴、不起眼的小人物。然后，突如其来一个巨大的危机降临，世界要毁灭，或者某个邪恶组织要搞事。这时候，总会出现某个神秘兮兮的组织或者人物，告诉我们的主角：“你！就是传说中的勇者（救世主/天选之人）！只有你能拯救世界！”
然而，我们这位主角呢？第一反应绝对是：“开玩笑吧？我？我只是个普通高中生/打工仔/家里蹲而已！我什么都不会！” 然后就是一番推辞，一番挣扎，表现得好像自己多么不愿意，多么害怕承担责任一样。但实际上呢？观众心里都门儿清，这货能力肯定不俗，要么隐藏着什么惊人的血统，要么就是某种被低估的特殊天赋，甚至可能是前世记忆觉醒。
最让人受不了的是，这种“凡人”设定往往是通往“无敌”的捷径。主角一路开挂，遇到的敌人再强，总能因为“主角光环”或者“嘴遁”而化险为夷。反派们噼里啪啦说一堆大道理，他就能被说服；或者关键时刻，他就能爆发出超乎想象的力量，一招制敌。这哪里是普通人？这简直就是披着普通人外衣的“天命之子”模板。这种设定最大的问题在于，它模糊了成长和能力之间的界限，把努力和天赋的自然发展，变成了一种近乎神话的预设。而且，主角那种虚情假意的拒绝，也显得很不真诚。
2. 后宫修罗场，谁都不能少——花心不负责的“好人”
这个就更不用说了，很多作品里，主角不管长得什么样，性格什么样，身边总是不自觉地围绕着一群对他死心塌地的女性角色。这些女性角色，通常也是各有特色，但核心都是围绕着主角转。有青梅竹马，有傲娇大小姐，有温柔学姐，有元气少女，甚至还有跨越种族的精灵、兽娘、机器人什么的。
然后，剧情就围绕着这些女性角色和主角之间的情感纠葛展开。她们会因为主角的一点点关心就芳心暗许，会因为主角的“误会”而产生矛盾，会为了争夺主角而展开各种明争暗斗（当然， meist ei niin vakavasti，不会真的打起来，毕竟大家都是“好姐妹”嘛，最多就是嘴上较劲，或者故意刁难主角一下）。主角呢？他通常是个“博爱”的人，谁都不想伤害，所以对所有人都保持一种暧昧的态度，不拒绝，也不明确选择，仿佛拥有一片后宫是他命中注定的一部分。
这种设定的烂俗之处在于，它将女性角色塑造为满足男性主角欲望的工具，缺乏独立性和人格塑造。她们的存在价值似乎就是为了衬托主角的魅力，为了制造所谓的“修罗场”来增加故事的趣味性。而且，主角那种“谁都不想伤害”的说辞，在观众看来就是一种典型的“渣男”行为，但作品却常常用“他是个好人”来洗白，这让人很难接受。而且，这种设定也过于脱离现实，现实生活中，一个人能得到一群异性的青睐已经不易，更何况是这种事事被围绕、被爱的桥段。
3. 魔王/邪恶组织总是那么“傻白甜”或者“有苦衷”——脸谱化的反派
反派，尤其是那种要毁灭世界的魔王或者邪恶组织头目，原本应该是给主角带来巨大压力和挑战的存在。但很多作品里的反派，却被塑造得非常单薄，甚至有点可笑。
要么就是一种极端脸谱化的邪恶，为了邪恶而邪恶，没有任何动机和铺垫，就像是剧情需要一个坏人就随便安一个上去。他们会制定各种奇葩的计划，而且总是被主角用一些非常简单的理由或者一次意外就轻易瓦解。
要么就是所谓的“反派也有苦衷”论。这本该是一种深化人物、增加故事深度的手法，但很多时候却被滥用。比如，魔王之所以要毁灭世界，是因为他的族人受到了不公正的待遇；邪恶组织的头目之所以要做坏事，是因为他曾经遭受过背叛或者悲惨的过去。听起来好像很有道理，但问题在于，作品并没有给这些“苦衷”足够的篇幅去铺垫和展现，导致这种动机的揭露显得突兀而廉价，反而让人觉得反派的疯狂行为缺乏说服力，更像是为了洗白而强行插入的设定。
更别提那些拥有强大力量却偏偏要用最愚蠢的方式去执行计划的反派了，仿佛他们是为了给主角送经验值而存在的。这种脸谱化的反派，不仅削弱了故事的张力，也让主角的胜利显得不那么有含金量。
4. 奇奇怪怪的转生/穿越理由，以及“我什么都会”的万能天赋
近些年，异世界转生和穿越的作品简直是泛滥成灾。主角死亡的原因千奇百怪，从被卡车撞死到过劳死，再到因为见义勇为（然后就被卡车撞死了），理由都非常奇葩。而转生后的世界，也通常是一个充满魔法、剑与龙的奇幻世界。
更让人受不了的是，这些转生者一旦到了新世界，就仿佛拥有了“上帝视角”和“万能天赋”。他们会很快掌握这个世界的语言和文化，然后凭借着自己前世（或者穿越前）对游戏、动漫、历史的了解，开发出各种“新奇”的技术或者战术。例如，他们会突然知道如何制造肥皂、如何改进农业技术、如何制定先进的军事策略，甚至能凭空造出一些简单的机械。
问题是，这些“前世的知识”往往是碎片化且脱离实际的。作者可能只是凭空想象，主角在异世界能轻易实现前世的一些模糊概念，而忽略了实际操作中的无数技术难题和资源限制。更关键的是，这种设定常常是为了让主角迅速获得优势，而忽视了在这个全新世界里，主角其实应该经历一个学习、摸索、适应的过程。这种“我什么都会”的设定，剥夺了角色成长的过程，让一切显得过于顺理成章，也缺乏真实感。
5. “命运的齿轮开始转动了”——强行制造的巧合与宿命论
在很多故事里，为了推动剧情发展，作者会巧妙地（或者说粗暴地）安排各种巧合。比如，主角碰巧遇到了一个关键人物，这个人物碰巧掌握了主角需要的信息；或者，主角碰巧在某个地方发现了某个重要的物品，而这个物品碰巧是解决危机所必需的。
这种巧合性的堆砌，往往是为了营造一种“命运的安排”或者“宿命论”的氛围。好像一切都在冥冥之中注定，主角只是在按照剧本演出。虽然这种手法可以增加故事的戏剧性，但当巧合过于频繁和离谱时，就会让观众感到作者在强行喂饭，而不是自然而然的剧情发展。
更让人感到陈旧的是，这种“命运的齿轮”设定，很多时候是为了服务于主角的个人成长或者情感纠葛。比如，主角和某个女配角因为一系列巧合相遇，然后感情迅速升温，这在很多少女漫或者恋爱轻小说里尤为常见。当这种设定成为一种普遍模式时，它就失去了原有的吸引力，变得套路化，让人一眼就能看穿故事的走向。
总而言之，这些设定就像是日漫创作中的“老三样”，虽然偶尔也有作品能玩出新花样，但更多时候，它们就像是已经被反复咀嚼过的食物，虽然依旧能填饱肚子，但总觉得少了点新鲜的滋味。希望未来的创作者们能打破这些陈规，带来更多真正令人耳目一新的故事吧。
1. “我才不是什么勇者/救世主呢！只是个普通人罢了！”——无敌嘴炮的凡人设定
这个设定真是老掉牙了，但偏偏屡试不爽。主角通常是个在普通世界里过着普通生活，甚至有点废柴、不起眼的小人物。然后，突如其来一个巨大的危机降临，世界要毁灭，或者某个邪恶组织要搞事。这时候，总会出现某个神秘兮兮的组织或者人物，告诉我们的主角：“你！就是传说中的勇者（救世主/天选之人）！只有你能拯救世界！”
然而，我们这位主角呢？第一反应绝对是：“开玩笑吧？我？我只是个普通高中生/打工仔/家里蹲而已！我什么都不会！” 然后就是一番推辞，一番挣扎，表现得好像自己多么不愿意，多么害怕承担责任一样。但实际上呢？观众心里都门儿清，这货能力肯定不俗，要么隐藏着什么惊人的血统，要么就是某种被低估的特殊天赋，甚至可能是前世记忆觉醒。
最让人受不了的是，这种“凡人”设定往往是通往“无敌”的捷径。主角一路开挂，遇到的敌人再强，总能因为“主角光环”或者“嘴遁”而化险为夷。反派们噼里啪啦说一堆大道理，他就能被说服；或者关键时刻，他就能爆发出超乎想象的力量，一招制敌。这哪里是普通人？这简直就是披着普通人外衣的“天命之子”模板。这种设定最大的问题在于，它模糊了成长和能力之间的界限，把努力和天赋的自然发展，变成了一种近乎神话的预设。而且，主角那种虚情假意的拒绝，也显得很不真诚。
2. 后宫修罗场，谁都不能少——花心不负责的“好人”
这个就更不用说了，很多作品里，主角不管长得什么样，性格什么样，身边总是不自觉地围绕着一群对他死心塌地的女性角色。这些女性角色，通常也是各有特色，但核心都是围绕着主角转。有青梅竹马，有傲娇大小姐，有温柔学姐，有元气少女，甚至还有跨越种族的精灵、兽娘、机器人什么的。
然后，剧情就围绕着这些女性角色和主角之间的情感纠葛展开。她们会因为主角的一点点关心就芳心暗许，会因为主角的“误会”而产生矛盾，会为了争夺主角而展开各种明争暗斗（当然， meist ei niin vakavasti，不会真的打起来，毕竟大家都是“好姐妹”嘛，最多就是嘴上较劲，或者故意刁难主角一下）。主角呢？他通常是个“博爱”的人，谁都不想伤害，所以对所有人都保持一种暧昧的态度，不拒绝，也不明确选择，仿佛拥有一片后宫是他命中注定的一部分。
这种设定的烂俗之处在于，它将女性角色塑造为满足男性主角欲望的工具，缺乏独立性和人格塑造。她们的存在价值似乎就是为了衬托主角的魅力，为了制造所谓的“修罗场”来增加故事的趣味性。而且，主角那种“谁都不想伤害”的说辞，在观众看来就是一种典型的“渣男”行为，但作品却常常用“他是个好人”来洗白，这让人很难接受。而且，这种设定也过于脱离现实，现实生活中，一个人能得到一群异性的青睐已经不易，更何况是这种事事被围绕、被爱的桥段。
3. 魔王/邪恶组织总是那么“傻白甜”或者“有苦衷”——脸谱化的反派
反派，尤其是那种要毁灭世界的魔王或者邪恶组织头目，原本应该是给主角带来巨大压力和挑战的存在。但很多作品里的反派，却被塑造得非常单薄，甚至有点可笑。
要么就是一种极端脸谱化的邪恶，为了邪恶而邪恶，没有任何动机和铺垫，就像是剧情需要一个坏人就随便安一个上去。他们会制定各种奇葩的计划，而且总是被主角用一些非常简单的理由或者一次意外就轻易瓦解。
要么就是所谓的“反派也有苦衷”论。这本该是一种深化人物、增加故事深度的手法，但很多时候却被滥用。比如，魔王之所以要毁灭世界，是因为他的族人受到了不公正的待遇；邪恶组织的头目之所以要做坏事，是因为他曾经遭受过背叛或者悲惨的过去。听起来好像很有道理，但问题在于，作品并没有给这些“苦衷”足够的篇幅去铺垫和展现，导致这种动机的揭露显得突兀而廉价，反而让人觉得反派的疯狂行为缺乏说服力，更像是为了洗白而强行插入的设定。
更别提那些拥有强大力量却偏偏要用最愚蠢的方式去执行计划的反派了，仿佛他们是为了给主角送经验值而存在的。这种脸谱化的反派，不仅削弱了故事的张力，也让主角的胜利显得不那么有含金量。
4. 奇奇怪怪的转生/穿越理由，以及“我什么都会”的万能天赋
近些年，异世界转生和穿越的作品简直是泛滥成灾。主角死亡的原因千奇百怪，从被卡车撞死到过劳死，再到因为见义勇为（然后就被卡车撞死了），理由都非常奇葩。而转生后的世界，也通常是一个充满魔法、剑与龙的奇幻世界。
更让人受不了的是，这些转生者一旦到了新世界，就仿佛拥有了“上帝视角”和“万能天赋”。他们会很快掌握这个世界的语言和文化，然后凭借着自己前世（或者穿越前）对游戏、动漫、历史的了解，开发出各种“新奇”的技术或者战术。例如，他们会突然知道如何制造肥皂、如何改进农业技术、如何制定先进的军事策略，甚至能凭空造出一些简单的机械。
问题是，这些“前世的知识”往往是碎片化且脱离实际的。作者可能只是凭空想象，主角在异世界能轻易实现前世的一些模糊概念，而忽略了实际操作中的无数技术难题和资源限制。更关键的是，这种设定常常是为了让主角迅速获得优势，而忽视了在这个全新世界里，主角其实应该经历一个学习、摸索、适应的过程。这种“我什么都会”的设定，剥夺了角色成长的过程，让一切显得过于顺理成章，也缺乏真实感。
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死宅会有女朋友。
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