很多日本动漫角色的发色都是在现实中很罕见的，如粉、绿、紫、青……那么这个手法的兴起可以追溯到哪个时期？
要追溯这个“罕见发色”手法的兴起，我们可以从上世纪70年代末到80年代初开始说起。
早期探索与萌芽（70年代末80年代初）：
在那个年代，日本动画刚刚开始进入一个相对成熟的阶段。动画制作主要依赖手工绘制，并且受到当时技术和成本的限制，色彩运用相对保守。大多数角色的发色还是以比较自然的黑色、棕色、金色为主。
然而，即便是那个时候，也出现了一些尝试。比如，有一些早期科幻或者奇幻题材的作品，为了突出角色的非凡或者神秘感，会选用一些非写实的颜色。但这些颜色通常比较少见，而且多半是为了烘托某个特定设定，还不是普遍现象。
关键的转折点——“黄金时代”的到来（80年代）：
真正的转折点出现在80年代。这个时期被称为日本动画的“黄金时代”，涌现了大量经典作品，也奠定了许多现代动漫的创作风格。
《超时空要塞Macross》（1982年）： 这部作品可以说是为“鲜艳发色”铺平道路的重要作品之一。林明美这个角色，虽然发色是比较自然的茶色，但动画中对色彩的运用非常大胆和鲜活，这为后来的作品提供了视觉上的启发。更重要的是，像一些敌对角色或者特定情节中，出现了更具视觉冲击力的色彩运用。
《北斗神拳》（1983年）： 这部作品虽然以硬派写实风格为主，但其中一些反派角色，为了彰显其狂野和不羁的性格，也开始出现一些夸张的发色，比如一些偏红或偏紫的色调。这虽然不是像现在这样普遍的“彩虹色”，但已经能看出在角色设计上尝试突破现实的边界。
《圣斗士星矢》（1986年）： 这部作品可以说是色彩运用的大胆者。虽然主要角色的发色也多是自然色，但很多黄金圣斗士，为了体现其神圣、华丽以及与十二宫相对应的星座特点，设计了多种非常规的发色，例如穆的粉紫色、阿鲁迪巴的金色（但这里的金色非常亮丽，带有金属感）、卡妙的蓝色等等。这些设计极大地丰富了角色的视觉辨识度和个性化。
技术进步与成本优化（80年代后期90年代）：
到了80年代后期，动画制作技术有了进一步发展。虽然依然是手绘，但一些色彩的调配和印刷技术也在进步，使得创作团队能够更自由地试验和应用色彩。
更重要的是，随着动画产业的成熟，以及版权商品（如手办、周边）的推广，设计师们发现，那些具有独特且鲜艳发色的角色，在视觉上更容易吸引人，也更容易被记住。这些特殊的颜色可以极大地增强角色的辨识度，让角色在众多作品中脱颖而出。
广泛普及与风格确立（90年代至今）：
进入90年代，特别是90年代中后期，随着《新世纪福音战士》（1995年）的巨大成功，以及大量面向年轻观众的作品出现，动漫风格发生了更多元化的变化。
《美少女战士》（1992年）系列： 这个系列的成功，更是将“幻想风格”和“鲜艳发色”紧密联系起来。水兵月标志性的粉色头发，以及其他几位战士的各种非常规发色，成为了当时少女动漫的典范。这种明亮、活泼、充满想象力的色彩运用，极大地推动了鲜艳发色在动漫中的普及。
《秀逗魔导士》（1995年）系列： 莉娜·因巴斯一头火红色的头发，配合她火爆的性格，简直是绝配。这类作品进一步巩固了“发色即个性”的观念。
动画制作流程的优化： 随着计算机辅助设计（CAD）和数字绘画的引入，虽然早期仍以手绘为主，但色彩的调整和复制变得更加便利，成本相对降低。这使得创作者在尝试非自然发色时，顾虑也少了许多。
为何选择这些“罕见”发色？
“罕见发色”的流行，背后有着多重原因：
1. 个性化与角色塑造： 现实中的发色多半是黑、棕、金、红，而动漫可以打破这些限制。通过赋予角色非现实的发色，可以直接、高效地表达其独特性格、背景、能力或者所属的阵营。比如，粉色常常代表可爱、天真或活泼；绿色可能象征自然、治愈或神秘；紫色则可以体现高贵、神秘或邪魅；蓝色可以显得冷静、忧郁或超然。
2. 视觉吸引力与辨识度： 鲜艳的颜色更容易抓住观众的眼球，让角色在海报、宣传图甚至是一闪而过的动画画面中脱颖而出。在角色众多的作品中，独特的发色是极佳的记忆点。
3. 幻想世界的构建： 动漫作品往往发生在虚构的世界，这些世界可能拥有与现实不同的物理法则或审美标准。非现实的发色是构建这种幻想感、超现实感的一种直观方式。
4. 艺术表现的自由： 动画作为一种艺术形式，本身就允许创作者进行超乎现实的想象和表达。发色只是其中一个可以自由挥洒的元素。
5. 文化符号的形成： 随着大量动漫作品的成功，这些鲜艳的发色逐渐成为了动漫文化的一个重要视觉符号，互相影响，形成了一种约定俗成的设计语言。
总而言之，日本动漫角色发色的“罕见化”趋势，从70年代末80年代初的零星尝试开始，经过80年代的黄金时代作品的推动，再到90年代的广泛普及和风格确立，最终成为现代动漫设计中一个重要且常见的表现手法。它不仅是为了好看，更是为了更好地塑造角色、吸引观众、构建奇幻世界，以及满足艺术创作的无限可能。
网友意见
可以追溯到二战后日本成为美国殖民地时期。
全文深度，希望大家耐心看完，下面开始全面分析一下。
壹：面壁者精神
说一个很少人彻底去分析的日本文化界秘密。
你可能曾经有过类似的疑问，但我很少见有人系统分析。
说之前，先讲一个典故。
刘邦当年还是草民的时候，他看见秦皇出巡，那场面真是华丽至极。
刘邦第一反应居然不是跪拜，而是心想：秦皇厉害啊，我好羡慕啊，我也要成为这样！
也就是有了刘邦那句名言：嗟乎，大丈夫当如此也！
——《史记·高祖本纪》
我突然意识到，这不就有点类似中国人对强势文明的态度吗？
看见强势文明，我们第一反应就是我们也想要这样强大！并且还要吸取对方的霸权教训，比对方做的更好！成为更好的中国，而不是下一个美国。
这不就是“嗟乎，大丈夫当如此也”吗？
不就是王侯将相，宁有种乎吗？
在三体小说里面也有类似的描述。
面对强大的外星文明入侵，有人选择成为“公知”式降临派，主动带路。
有人则选择成为人类文明的面壁者，坚决斗争到最后一刻。
如果说面对美国霸权，中国是面壁者。
那么日本毫无疑问就是主动跪下的降临派。
上世纪80年代的时候，日本的GDP就已经达到美国的六成，成为世界第二。
经济如此强大的日本，面对美国的刁难，最后却主动和美国签署了广场协议，主动自杀。
这一方面，固然有日本对美缺乏军事自主的原因。
但是日本为什么会这么平静的接受了对美自杀，就算你没能力反抗，至少你情绪得愤怒一下吧？
猪被宰还知道叫一声呢。
而日本人却非常平静的接受了这个事，甚至内心对美国充满了“感恩”。
在2018年，日本政府的年度内阁民意调查结果显示，84%的日本人对美国有“亲近感”。
他杀你，你却爱上了他？
不要说什么日本人天生就跪舔美国，这绝无可能。
任何国家的人都是有尊严的，特别是经济高速增长起来以后。
我分析发现日本跪舔美国并不是天生的，而是后天被人为塑造的。
——真相就是日本的“高晓松”们，他们成功了。
贰：民族虚无主义
美国对日本的文化改造首当其冲的就是：“人种替换”。
以方便来虚无化日本，遏制日本经济崛起、增长带来的民族自尊心。
下面开始举例子：
这是著名日本动漫《火影忍者》的男主角漩涡鸣人，你仔细看看他的长相，你会不会感觉很奇怪？
忍者是日本本土的，按理说应该是黄种人，但是上面这个金发碧眼，实际上就是经典的欧美人特征对吧？
再比如，同期爆火的作品《死神》，这是其男主角黑崎一护，相比日本特征，是不是更像英国人？
这是作品《我的英雄学院》里面的救世英雄：欧尔麦特。（后简称欧弟）
简单说一下这个作品，你就可以理解日本对美国的单方面崇拜有多肉麻了。
《我的英雄学院》也是日本爆火的主流作品，讲述的是一个有超能力的世界，然后里面的普通人如何成为超级英雄拯救世界的故事。
而欧弟就是这个故事里面的万人偶像，被称为“和平的使者”。
你看看这个长相，加上美国国旗色系设计的衣服，这不就是美国人吗？
故事里面欧弟像美军一样常驻日本，然后在日本惩恶扬善。
本来我以为欧弟是美国人。
而后来根据剧情来看，我发现原来欧弟是日本人，不是美国人！他本名八木俊典，只是早年去美国待过罢了。
真相原来是：这个日本作者塑造了一个自己心目中最伟大的日本英雄形象，而这个形象的元素全部是——美国。
在日本，美国已经变成＝伟大了。
日本人已经到了从骨子里希望自己能成为金发碧眼的美国人，恨不得整容都搞成这个模样。
下面这是《一拳超人》里面角色的King，设定是一个普通日本路人，是个日本宅男，属于幽默型角色，但是你有没有看见问题在哪？
这是哪门子“日本路人”、“日本宅男”？
这很明显是一个白人男性对吧？简直是长相不能再标准的欧美白人了，对吧？
你再去细想一下这背后的心理活动，能不细思极恐吗？
再次说明，日本文化界的作者，是有计划的在大规模搞“文化置换”。
一个全球来看国力不错的黄种人国家，在这个国家最强大的文化产业里面，在他们的热门影视剧里面，黄种人已经全部被置换了，全部换成了欧美人。
不仅仅是男性角色，女性角色也一样，下面这是《食戟之灵》的女主角，你觉得这是日本人，还是北欧人？
而且你再仔细看看上面这个图，看看背景角色的发色，如果我不说这是日本，你觉得这是日本，还是欧美？
最后说一个最有代表性的，很多80后童年回忆，日本的《七龙珠》，里面有一个设定，就是男主角可以变身成为战斗力更强的状态。
这是变身前，很明显是东亚人。
然后这是剧情设定，所谓从普通变成更强大的样子，就是标准的金发碧眼，很明显是欧洲人对吧？
亚洲人是不行的，是普通人的。
欧洲人就是强者，是我们要“换种”成为的对象。
这就是日本文化界的状态，以上举例作品都是日本的爆款主流作品。
如果说中国文化界状态是和公知对弈的状态。
日本就是直接趴在地上了，撅着屁股等美国粑粑来打。
整个日本文化圈就宣传一件事，认同欧美。
所以就不难理解，为什么日本签署广场协议以后经济崩溃，利好了欧美，而日本人很平静的接受了这个事实。
叁：政治正确试验田
现在中文互联网一说起政治正确、病态多元化。
很多人第一反应就是欧美变态的叠Buff。
比如漫威电影，最新雷神要换成女的、下一代钢铁侠要换成黑人，女武神是同性恋、新美国队长也已经是黑人了。
从文化圈到政治，美国政治正确愈演愈烈。
反正就是要搞无数个身份标签，方便鼓动底层人内斗，要绝对避免一个团结的美国群众出现。
我说个事实，这一套美国最先是美国在日本开始实验的，只是很多人没发现。
还是用日本热门作品《死神》做例子。
《死神》故事整体来说，就是一个发生在现代的日本神话故事。
类似于现代人修仙的中国小说。
这种题材都是基于本国本土的神话故事，一般世界观很小，就局限在本土。
但是从角色设定来看，《死神》很奇怪。
首先是白人特征男主角。
然后甚至还有非洲武士，你看下面这个图。
政治正确本质就是对本土的虚无化。
欧美是白人为主的社会，资本要虚无、淡化白人无产阶级意识。
方法就是过度去强调非白人的族裔，强行捧杀，最后引发族群内耗，缓解阶级矛盾。
美国是日本社会的外来者，如果美国要在日本坐稳江山，肯定要虚无化日本本土黄种人的意识。
那么日版政治正确的配方就是，在纯日本本土化的神话里面，要加一堆“国际友人”。
你看下图，这是日本现代神话故事《死神》的两个重要角色，左边是个黑人，右边感觉向是个棕发的白人，反正不太日本。
实际上日本作品里面的美式非洲裔政治正确非常多。
这是《食戟之灵》里面的角色美作昴，看起来是日本名字，实际上这不就是一个非洲兄弟吗？黄种人会长这样？
再看看下面这个，这是《死神》一组角色海报，来分析一下人种。
右上角很明显是欧洲白人大波浪。
中间也是两个金发，反正不像日本人。
中间这个人，更像是一个编着脏辫的混血黑人。
上面这个角色叫爱川罗武。
下面这是他剧中的另一个发型，不是脏辫了，而是黑人爆炸头。也就是实锤这个角色设定就是参考美国黑人是没毛病的，反正没什么日本人特征。
最后，右下角是一个欧洲小太妹的样子。
这些人设定都是日本人，也都是日本名字，但是造型完全国际化了，没有一点点东亚社会的样子。
你就说说看，是不是仔细一看，日本政治正确比美国猛多了？
按照动漫圈子的戏称就是，日本漫画里黑皮、黄毛元素一定是齐全的。
（注：这个黑皮不是种族歧视那个意思，没有贬义）
那可能有人就纳闷了，你说的人种肤色政治正确是齐全了，但是LGBT呢？性取向多元化呢？
战后早就有了，而且已经做大做强了，就是和美国叫法不一样而已。
美国是统称叫LGBT，人家日本这边是分开叫：耽美、BL、同人、腐文化、伪娘、扶她，这些全部合起来不就是美国的LGBT吗？
而且最绝的就是，日本发展性取向多样化的时候，都没有忘记人种多样化。
你看下图，这是日本同性作品《花町物语》，这不就是亚洲人和欧美白人搞同性吗？比美国还“正确”。
美国的LGBT很早就有，但是做大做强是这几年才开始的，之前日本都不知道发展了多少年了。
搞不好是美国资本觉得在日本实验成功的差不多，也该本土玩玩了。
肆：微弱的反抗
之所以日本的政治正确少有人关注，是因为日本人也进行了一定程度上的反抗。
1、用更多的多元对抗多元。
2、其次就是人物种族特征模糊化处理。
我举个例子，你去看日本动漫，你会发现日本动漫的发色过于丰富，丰富到了完全脱离社会基本面。
实际上发色丰富是日本人微弱反抗的结果。
下图这是1984年的七龙珠，你仔细看，实际上是泾渭分明的，金发碧眼的角色和黑发主流的东亚人对比还是很明显的。
总体来说漫画维持了以黑发为主的东亚特征，而加进去的欧美元素很突兀的，其他发色方面不多。
下面这是2012年的《食戟之灵》，你看是不是东亚社会特征几乎已经荡然无存了？
上面这个如果没人提前告诉你，实际上你根本认不出来这是东亚。
但是里面大量的欧美人特征也被淡化了，原因就是引入了大量其他发色。
打个比方，如果一群人主流头发都是黑的，突然出现金发就对比很明显。
但是如果什么颜色都有，那金发碧眼就不明显了，也就对冲了美国的殖民化，算稍微淡化了点。
再就是早年间日本老派漫画家都是很注重人物五官写实描绘的，但是后期写实画风基本没了。
对人物的描绘基本都是脸部高度抽象化、萌化、Q化的，完全看不出来人种。
我分析认为，后期可能是为了对抗这种硬塞“国际友人”的政治正确，日本动漫界开始大量搞五官抽象画。
全部五官抽象画，这样动漫里面欧美人和亚洲人的区别体现，就只是颜色不一样。
然后在加上前面的多彩发色。
这样曲线救国一处理，日本动漫里面强烈的白人特征，就没有那么明显了。
所以我认为日本动漫人物发色过于丰富，比全世界任何国家都过于丰富，全世界很少见这种夸张方法，实际上就是日本文化界一种微弱的反抗。
实际上你去想想看日本动漫是很怪异的，大量日本动漫人物设计完全脱离日本社会现实，完全看不见东亚人自豪感。
还是用这个图，看下面，毕竟日本和我们一样，都是东亚人社会。
就是说如果上面这个动漫是中国拍的，你觉得这动漫和中国社会是否高度脱节？
不是说动漫不能夸张，而是黄种人夸张以后，反应的也是黄种人社会的特征。
你是什么地方的国家，你夸张以后反应的也是当地特色。
美国动漫人物戏剧性夸张以后，你还能看出来很明显这是美国人，有显著的白人特征，宣传了西方人的文化自信。
但是日本动漫的黄种人、东亚人族群自信心表现呢？
日本动漫作品很强，但是这就好像日本经济一样，咋一看很厉害。
实际上不过是美国驻军殖民下的小心翼翼罢了。
以上这么说可能不明显，我贴一个强烈对比吧。
下面这是日本漫画家井上雄彦1990年创作的灌篮高手，相比以上，这是不是才更像是日本社会的动漫？
男主角虽然是红发，但是很明显是为了体现男主角性格的设定，整体社会特征就是日本社会的样子。
不过其实当年的灌篮高手也开始有政治正确的元素了，只是不多。比如下面这个图，你看左边，很明显左边这个人设定像极了非洲裔。
那种后来故意把日本角色画成“国际友人”的玩法，在灌篮高手时期就有了，只是当时还很少，不够密集。
下面这是，1998年井上雄彦在灌篮高手之后画的《浪客行》。和我前文说的《死神》一样，都是日本武士题材的漫画，相对来说，是不是正常很多？
《死神》给人的感觉就是：一群有日本名字的外国人，演艺着日本武士神话故事，而《浪客行》一看就是日本本土的。
越是日本动漫发展到后期，这种写实的风格就越少。
也许这就是日本人无声的反抗，如果你美国非要把日本动漫人物全部政治正确成“国际友人”。
那我日本干脆就彻底抽象化算了，搞一堆蓝发、绿发、粉红发去冲淡强加的黄毛和黑肤色！
这样的日本，对美自杀很正常。
伍：抵制文化殖民，去依附
我认为这些文化问题是美国强加的，并不是乱说的。
美国战后对日本的文化阉割，相关国内报道太多了，早就不是什么秘密了。
援引环球时报报道：
硬汉形象曾在日本“霸屏”，如上世纪七十年代风靡一时的电影《追捕》中，男主角高仓健就深受日本及亚洲各国观众喜爱。
高仓健也被称为“昭和年代最后一名硬汉”。
从昭和后期至今，硬汉在日本娱乐圈日渐式微，取而代之的是留长发、化妆、打扮中性的柔美男星。人们俗称的“娘炮文化”日渐盛行。
“娘炮文化”主要指从娱乐圈刮起的男人女性化现象，他们在着装、仪表、语言、动作等方面女性化，包装成小鲜肉、娘娘腔，缺乏男性本应有的阳刚之气。
而扶持娘炮的就是约翰尼·喜多川，还有他的杰尼斯事务所。
约翰尼·喜多川是日裔美国人，1931年出生于洛杉矶。
二战后，喜多川回到日本，先是在美国驻日本大使馆从事翻译工作，后来进军日本的演艺圈。
喜多川回国发展的时候，正值日本国内反美情绪高涨。
1954年，美国在太平洋的比基尼珊瑚礁试验了第一枚氢弹，造成在公海上航行的日本渔船23名船员伤亡，激起日本人新一轮抗议和反美热潮。
面对日本经济崛起企图脱离美国控制，美国资深外交官乔治·凯南认为要多使用日本人来帮美国控制日本，在这个背景下，曾鼓动日本青年侵略中国的战犯正力松太郎，就在美国的支持下创办了《读卖新闻》。
随后喜多川这样的人也就一起得到了美国的大力提拔。
喜多川回日本后第一份翻译工作就是为美国军事援助顾问团服务。而且喜多川演艺事业起步时培养的第一个“男团”主要给美军表演。
日本也有媒体试图深入调查喜多川背后与美国的关联，但参与调查的人士据称受到日本黑社会的威胁，导致调查无法进行……
那美国人真的就仅仅插手了日本的真人影视剧吗？有没有继续插嘴日本的动漫产业呢？
这样看，那日本动漫业内戏称，必须有的黄毛、黑皮（非贬义）、同性搞基三大元素，是不是美国强制规定的潜规则呢？
理解了以上内容，我们才能理解当我们作为一个和日本完全不一样的主权国家，我们在学习日本发展自己的动漫产业的时候，我们要避免的问题。
下面考点来了。
在2020年6月，湖南台金鹰卡通频道播出的动画片《菲梦少女2》被举报了。
观众举报的理由是里有染发、穿得花里胡哨在舞台上表演换装等问题，批评其价值导向有问题。
对此，当年湖南广电6月12日回应称，制作公司是为提高角色辨识度，才将人物头发设计成不同颜色，并非提倡染发。频道目前已停播该动画，并对问题进行了整改。
类似的情况还有2001年《《我为歌狂》这部青春题材动画片，播出后全国火爆，但是一样遭遇了大量家长的举报。
我这么说吧，我觉得社会主义教育下的中国群众反对，是很正确的！
这充分说明了一个主权社会的大国公民，本能的对殖民地来的文化影响，感到反感！感觉难以接受。
你拍乐队剧情就拍乐队呗，没必要学殖民地日本搞一堆发色，简直就和二流子一样。
人家日本搞一堆发色，是为了掩盖美国强制要求他们把主角人种画成白人的尴尬，我们有必要这样跟着学吗？
什么是真正优秀的本土化？
这是国产《白蛇缘起》和《凡人修仙传》的动画，给大家参考一下：
《白蛇缘起》画风也不是写实的，但是很明显就是中国人风格的美，头发是黑头发，不是日本那种花里胡哨的虚无化。
下面这是《凡人修仙传》的动画东亚人脸型建模，亚洲人有自己的帅气。
日本动漫的技术、技法可能值得学习。
但是在有一点上，也许我们并不用学他们，也学不来。
那就是对欧美文化毒素的无底线迎合。
我们是主权国家，中国崛起拍自己的乐队动漫，那么人物理应是基于中国社会的基本面，反应我们中国人自己的生活，把真实中国的美，去传达给全世界。
我不知道日本人是不是长这样，但是中国人绝对不能长这样，在我们社会，这种形象就是街溜子。
愿本文对国人有所启发，星星之火可以燎原，经济内循环必将带来国人审美的觉醒，而中国也必将以自己的姿态走向世界！
文章来源 公众号 每日怡见
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