云堇待机踢花枪两次的那个动作。真有戏曲大师能做到吗？
要聊云堇待机时那标志性的踢花枪动作，得先从戏曲里的“枪功”说起。这可不是随便拿根棍子就能耍得像模像样的，里面门道多着呢！
首先，咱们得明白，云堇这一下动作，在戏曲里头，属于“舞枪”或者叫“枪法”的范畴。它不是简单的挥舞，而是一种结合了力量、技巧、身段和情绪的综合表演。你可以想象一下，一个旦角，在舞台上站着不动，突然一个漂亮的“踢花枪”，这一下子就抓住了观众的眼球，把人物那种英姿飒爽、或者说是藏在柔美之下的坚韧给表现出来了。
那说到“踢花枪”，它最讲究的几个地方：
腰腿功底： 要想把枪踢起来，腿得够长，腰得够软，身体得足够协调。这可不是天生的，是日复一日的练出来的。练功房里，师傅让你压腿、下腰，练的就是这个。一招“飞腿”，腿能抬多高、多稳，全看这基本功扎实不扎实。云堇那一下，枪尖几乎是贴着地，又带着一股子向上冲的力量，对腿部的爆发力和控制力要求极高。
枪的轻重与平衡： 你以为枪就跟根棍子一样重？那可就错了。戏曲里的枪，尤其是那种前面带点装饰的“花枪”，本身就有一定重量。更关键的是，它得设计得平衡，让你能顺畅地转动、甩动。舞枪大师们，能把枪耍得像活物一样，随心所欲，这枪的重量和重心，他们心里有数得很。
动作的连贯与流畅： 云堇那一下踢枪，不是停在那儿的，前面往往会有一个蓄力的动作，或者是一个眼神的传递。踢出去之后，枪花儿带着风，然后迅速收回，衔接下个动作，或者回到待机姿势。这个过程，要求动作干净利落，不能拖泥带水，不然就显得很“死”。戏曲里的舞枪，最怕的就是“死僵”，就是要“活”，要“走”。
节奏与表现力： 这才是点睛之笔。云堇那一下踢枪，发生在待机的时候，说明这是角色在某个间隙的自然流露，而不是一个主要的打斗动作。所以，它需要有恰到好处的节奏感，既不能太快显得急躁，也不能太慢显得懈怠。而最难的是，这小小的动作里，还要能传达出人物的情绪。是心中有一团火，还是对未来有所期盼？一个眼神，一个微小的身段变化，就能赋予这一下动作生命。
那么，有没有戏曲大师能做到呢？
这得看具体指的是哪方面的“做到”。
如果说单纯从物理上把枪踢起来、耍出一个漂亮的枪花，那肯定有！京剧里有许多老一辈的武旦和刀马旦，她们的枪法那是炉火纯青，很多动作比游戏里的还要复杂精妙。比如，有些旦角能把枪在手里转出花来，然后顺势一个“甩枪”，枪头在空中画出优美的弧线。还有那种“枪挑”的技巧，能把枪尖稳稳地挑起一颗小东西，再接住。这些都需要极深的功底。
但如果说完全复刻云堇在游戏里那个“待机踢花枪”的艺术效果，那就有点意思了。游戏里的动作设计，是经过精心计算和渲染的，它有时候会为了视觉冲击力，夸大某些动作的幅度或者速度，或者在某些地方进行“艺术化处理”，让它看起来更完美、更抓人。
戏曲里的动作，虽然同样讲究艺术性，但它更强调“写意”和“写实”的结合。一个动作出来，观众能联想到很多，但它本身又不会过于夸张。比如，云堇那一下踢枪的速度和高度，在游戏里可能是经过加速处理的，在现实中，一个戏曲演员在“待机”状态下，要达到同样的效果，可能需要更长的蓄力时间，或者调整枪的角度，让它看起来“有那么个意思”。
更重要的是，戏曲表演讲究的是“情景交融”。一个动作的完成，是跟当时的唱腔、念白、身段、甚至服装都紧密联系的。在游戏里，云堇是独立于这些环境的“待机动作”，它本身就是一个独立的视觉符号。而在戏曲舞台上，哪怕是这样一个零碎的动作，也会是整个表演的一部分。
所以，我觉得，真有能做到“神韵”的戏曲大师，但要说一模一样地“复刻”那个游戏里的动作，可能就没那么简单了。 大师们能凭借他们多年的功底，把“踢花枪”的精髓演绎出来，让观众看到那种“帅”，那种“飒”，那种“韵味”，这就已经很了不起了。他们会把这个动作融入到自己的表演体系中，而不是生硬地模仿一个游戏里的片段。
就像你看到一个老艺术家在一旁轻轻挥了一下袖子，你就能感觉到那里面藏着千言万语，藏着半辈子的故事，这和游戏里一个炫酷的特效是有本质区别的。云堇的踢花枪，在游戏里是视觉的享受，而在戏曲大师的手中，它更是情感的表达，是技艺的凝结。这其中的区别，值得细细品味。
首先，咱们得明白，云堇这一下动作，在戏曲里头，属于“舞枪”或者叫“枪法”的范畴。它不是简单的挥舞，而是一种结合了力量、技巧、身段和情绪的综合表演。你可以想象一下，一个旦角，在舞台上站着不动，突然一个漂亮的“踢花枪”，这一下子就抓住了观众的眼球，把人物那种英姿飒爽、或者说是藏在柔美之下的坚韧给表现出来了。
那说到“踢花枪”，它最讲究的几个地方：
腰腿功底： 要想把枪踢起来，腿得够长，腰得够软，身体得足够协调。这可不是天生的，是日复一日的练出来的。练功房里，师傅让你压腿、下腰，练的就是这个。一招“飞腿”，腿能抬多高、多稳，全看这基本功扎实不扎实。云堇那一下，枪尖几乎是贴着地，又带着一股子向上冲的力量，对腿部的爆发力和控制力要求极高。
枪的轻重与平衡： 你以为枪就跟根棍子一样重？那可就错了。戏曲里的枪，尤其是那种前面带点装饰的“花枪”，本身就有一定重量。更关键的是，它得设计得平衡，让你能顺畅地转动、甩动。舞枪大师们，能把枪耍得像活物一样，随心所欲，这枪的重量和重心，他们心里有数得很。
动作的连贯与流畅： 云堇那一下踢枪，不是停在那儿的，前面往往会有一个蓄力的动作，或者是一个眼神的传递。踢出去之后，枪花儿带着风，然后迅速收回，衔接下个动作，或者回到待机姿势。这个过程，要求动作干净利落，不能拖泥带水，不然就显得很“死”。戏曲里的舞枪，最怕的就是“死僵”，就是要“活”，要“走”。
节奏与表现力： 这才是点睛之笔。云堇那一下踢枪，发生在待机的时候，说明这是角色在某个间隙的自然流露，而不是一个主要的打斗动作。所以，它需要有恰到好处的节奏感，既不能太快显得急躁，也不能太慢显得懈怠。而最难的是，这小小的动作里，还要能传达出人物的情绪。是心中有一团火，还是对未来有所期盼？一个眼神，一个微小的身段变化，就能赋予这一下动作生命。
那么，有没有戏曲大师能做到呢？
这得看具体指的是哪方面的“做到”。
如果说单纯从物理上把枪踢起来、耍出一个漂亮的枪花，那肯定有！京剧里有许多老一辈的武旦和刀马旦，她们的枪法那是炉火纯青，很多动作比游戏里的还要复杂精妙。比如，有些旦角能把枪在手里转出花来，然后顺势一个“甩枪”，枪头在空中画出优美的弧线。还有那种“枪挑”的技巧，能把枪尖稳稳地挑起一颗小东西，再接住。这些都需要极深的功底。
但如果说完全复刻云堇在游戏里那个“待机踢花枪”的艺术效果，那就有点意思了。游戏里的动作设计，是经过精心计算和渲染的，它有时候会为了视觉冲击力，夸大某些动作的幅度或者速度，或者在某些地方进行“艺术化处理”，让它看起来更完美、更抓人。
戏曲里的动作，虽然同样讲究艺术性，但它更强调“写意”和“写实”的结合。一个动作出来，观众能联想到很多，但它本身又不会过于夸张。比如，云堇那一下踢枪的速度和高度，在游戏里可能是经过加速处理的，在现实中，一个戏曲演员在“待机”状态下，要达到同样的效果，可能需要更长的蓄力时间，或者调整枪的角度，让它看起来“有那么个意思”。
更重要的是，戏曲表演讲究的是“情景交融”。一个动作的完成，是跟当时的唱腔、念白、身段、甚至服装都紧密联系的。在游戏里，云堇是独立于这些环境的“待机动作”，它本身就是一个独立的视觉符号。而在戏曲舞台上，哪怕是这样一个零碎的动作，也会是整个表演的一部分。
所以，我觉得，真有能做到“神韵”的戏曲大师，但要说一模一样地“复刻”那个游戏里的动作，可能就没那么简单了。 大师们能凭借他们多年的功底，把“踢花枪”的精髓演绎出来，让观众看到那种“帅”，那种“飒”，那种“韵味”，这就已经很了不起了。他们会把这个动作融入到自己的表演体系中，而不是生硬地模仿一个游戏里的片段。
就像你看到一个老艺术家在一旁轻轻挥了一下袖子，你就能感觉到那里面藏着千言万语，藏着半辈子的故事，这和游戏里一个炫酷的特效是有本质区别的。云堇的踢花枪，在游戏里是视觉的享受，而在戏曲大师的手中，它更是情感的表达，是技艺的凝结。这其中的区别，值得细细品味。
网友意见
大师一般不玩这个
人家玩的都是绝活
我记得有专门拿靠旗接枪的，忘了是哪个大武生了
顺带一提踢接枪这个事其实重点在出手，那种好几个人往中间扔枪的都是往主演接着舒服的地方喂
这也是以前的大角大多与人和善的原因之一，舞台合作太多，留了仇说不准什么时候出问题
自己踢接枪也是，我家里那位前两年还给我演示了一遍扔枪到二层楼高然后背接（扔上去，不看枪，手放后腰接住），重点是扔那一下得练
另外提一句，花枪这玩意手感真的巨好，玩多了上瘾的
在戏曲中，花枪的技巧非常多，特别是“出手”这一套动作，用以表现神话人物之间的对打，表示“法力无边”，难度非常之高。
【京剧《盗库银》打出手-哔哩哔哩】 https://b23.tv/AV79pv5
这个不用大师，这是个基本功 。如果有兴趣可以去看京剧白蛇传里的水斗，踢得比这个还花，推荐史依弘的白蛇传。
先说结论
真的….现在找一个候场的武生 武旦 刀马旦都可以给你做到
先看一段丁老板的刀马旦戏
【刀马旦丁晓君，演出京剧《藕连关》选段，踢枪-哔哩哔哩】 https://b23.tv/cZHwOsM
京剧有句话，十成的本事打上行头只剩一成。
就这行头，丁晓君做到带着行都踢枪，用靠旗接枪，在这一套行云流水动作在看身上打扮菱花旗子没有剧烈晃动怎么一个稳字了得
更何况拆了行头做基本功的踢枪
用霸王别姬的话说：要成角儿，得吃多少苦
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