如何看待第24届上海电视节白玉兰奖中国电视剧单元入围名单？
首先，我们得承认，今年这份名单的“分量”是够的。 那些头部制作，口碑和收视都比较稳定的作品，比如《繁城之下》、《漫长的季节》、《对手》、《狂飙》这些，出现在名单里，几乎是板上钉钉的事。它们之所以能入围，本身就说明了在制作精良、故事扎实、演员表演到位这些硬指标上，它们确实是过硬的。
《繁城之下》，这部剧的质感，从画面、音乐到叙事方式，都透着一股子“高级感”。那种古装探案剧里少有的沉浸式体验，把小镇的阴郁和人性的复杂一点点剥开，确实是让人印象深刻。而《漫长的季节》，更是不用多说了，豆瓣评分一直稳居高位，那种东北老工业基地的时代烙印，加上人物命运的交织，可以说是把“群像戏”和“时代剧”这两个概念玩到了极致。
说到《对手》，郭京飞和谭卓的表演，还有那种谍战剧里难得的“生活化”气息，让这部剧在众多同类型作品中脱颖而出。至于《狂飙》，那更是年度爆款了，从头火到尾，扫黑除恶的主题加上精彩的反派塑造，让观众看得是酣畅淋漓。这几部剧的入围，我觉得是实至名归，也代表了目前国内电视剧制作的一个比较高的水准。
但是，这份名单里也少不了让人眼前一亮，甚至是感到惊喜的作品。 比如《曾少年》、《父辈的荣耀》这些。
《曾少年》作为一部青春成长剧，能在白玉兰奖上获得提名，说明它不仅仅是简单的“青春怀旧”，更是在人物塑造和情感表达上触动了观众。我们现在看很多青春剧，要么是浮于表面的颜值，要么是脱离现实的玛丽苏，而《曾少年》能讲好一个跨越十几年的友情、爱情和个人成长故事，不容易。
《父辈的荣耀》就更不用说了，那种年代的质感，演员们朴实自然的表演，以及对那个年代家庭和生活细节的还原，都让这部剧充满了生活气息和人情味。它没有那些轰轰烈烈的剧情，但就是那种淡淡的忧伤和温情，反而更能打动人心。这种从“小”处着手，描绘大时代的变迁，也是一种很高级的叙事方式。
当然，有惊喜的地方，也一定会有一些让大家觉得“咦？”的声音。 这就是每年白玉兰奖都会有的讨论热度所在。有些观众心中的“遗珠”可能并没有出现，而有些剧集的入围，可能引起了不同的看法。这其实也是电视节的魅力所在，它是一个平台，让不同类型、不同风格的剧集有机会被更多人看到和评价。
比如，有些观众可能会觉得，某部同样很受欢迎的剧集为什么没有出现在名单里？这可能涉及到很多因素，比如题材的接受度、观众口碑和专业评审之间的权衡、甚至是制作公司的运作等等。但话说回来，白玉兰奖毕竟是专业奖项，它更看重的是艺术价值和制作水准，而不是单纯的流量或者话题度。
再来聊聊演员方面。 看到几位实力派演员的名字，比如张颂文、涂松岩、辛柏青、刘琳等等，都在争夺各个表演奖项，这本身就很有看头了。特别是张颂文在《狂飙》里的表演，那绝对是教科书级别的，把一个反派演得既让人恨得牙痒痒，又让人感受到他内心的复杂和挣扎。
而像《漫长的季节》里的范伟，那种从普通人身上挖掘出的闪光点和无奈，也是让人回味无穷。刘琳在《繁城之下》里的表现，那种“不动声色”的张力，也同样是值得肯定的。
当然，对于一些年轻演员的提名，我觉得也可以是一个观察点。如果他们能凭借扎实的表演获得认可，那也是对年轻演员的一种鼓励。但同时也希望，提名的名单中，能有更多真正有实力、有演技的年轻演员出现，而不是仅仅因为某个角色有了话题度就被推上来。
总的来说，这份入围名单，是比较稳健的，也体现了白玉兰奖在选择作品时，还是比较注重作品的整体质量和艺术性。 有观众熟悉的“爆款”，也有一些口碑不错但相对低调的作品，还有一些在创作上有所突破的剧集。
但我们也不能因此就断定这就是完美的名单。 任何奖项的评选，都会有其局限性。作为观众，我们更多的是把它当作一个参考，一个讨论的起点。去思考为什么这些剧能够脱颖而出，它们的优势在哪里？同时，也去关注那些可能被忽略的优秀作品，并希望它们能在未来的创作中得到更多关注。
这就像一场盛宴，总会有主菜，也总会有配菜，有大家抢着吃的，也有一些需要细细品味的。关键在于，它能让我们更清晰地看到当前中国电视剧行业的发展方向和一些值得期待的亮点。至于最终的获奖名单会是怎样，那又是另一番更精彩的博弈了。
网友意见
更新：
补充几个数据：
1、本届是张嘉译和吴秀波自2011《借枪》VS《黎明之前》，2013《浮沉》VS《赵氏孤儿》之后第三次对决。也是张嘉译吴秀波两位国剧中生代的第四次入围，提名总数与李雪健老师（2007《上海滩》2011《父爱如山》2013《有你才幸福》2016《少帅》）平齐，位列所有男演员第一。（另外两次，张嘉译2012《悬崖》吴秀波2015《马向阳下乡记》）
2、孙俪凭借《那年花开月正圆》入围，是继2007年《上海滩》2012《甄嬛传》2014年《辣妈正传》2016年《芈月传》之后的第5次入围，位列所有女演员第一。
3、张嘉译主演《白鹿原》《急诊科医生》《生逢灿烂的日子》《美好生活》四部剧同时入围最佳电视剧，创造了白玉兰奖的新纪录。
看了某些答主回答，我觉得还是自己也写一个，与大家共同探讨。
1、《白鹿原》确实是国剧之光，编导男主女主男配女配摄影美术共入围10项提名，是10部入围剧目中唯一一个做到的。而《白鹿原》也确实当的起这样的赞誉，位列去年国剧豆瓣评分第一名，证明了评委和观众的眼光是一致的。这也不负陈忠实老先生对制作方的期待。我们确实可以说，电视剧做的比电影好。
2、孔笙导演可以称得上国剧一代宗师，从2013年的《父母爱情》到2018年的《琅琊榜之风起长林》，只要孔导一出手，作品和导演本人必获得提名，孔导这已经是连续第6年获得提名，并已经拿到2个最佳导演（2013《温州一家人》2016《琅琊榜》），与郑晓龙导演（2008《金婚》2012年《甄嬛传》）并列导演第一。孔导也是唯一一个保持连续3年3部作品提名记录的导演。本届《琅琊榜之风起长林》入围了导演摄影美术4个提名，足见评委们对孔导坚持的山影美学的认可。
3、何冰老师分别以《情满四合院》傻柱和《白鹿原》鹿子霖完成主配同提，创造了白玉兰奖的新纪录。知乎上有人评价，何冰老师是大陆最被低估的演员。这一次，白玉兰奖的评委用破纪录的提名为何冰老师证名。最年轻的戏剧二度梅花奖获得者，梅花金狮白玉兰三大话剧表演奖项大满贯，何冰老师怎么被重视都不为过。
4、马伊琍袁泉同提女主，吴越许娣同提女配，尽管《我的前半生》的剧情饱受争议，但这几位演员们的发挥值得白玉兰奖予以提名。通过一部剧，认识到一群好演员，这既是演员之幸，也是观众之福。这里不得不提万茜小姐姐，以《猎场》熊青春提名女配，评委们还算有眼光。希望这些演员从此不再明珠暗投，拿到好剧本，演出好角色，则演员幸甚，观众幸甚。
5、雷佳音以“前夫哥”的反面人设直接越过靳东贺涵的精英人设提名男主，而靳东旁落令众人吃惊不已。其实只要仔细了解白玉兰奖的评奖章程，翻阅白玉兰奖的往年档案，就会发现这个问题没什么大惊小怪。比如黄志忠老师以《人间正道是沧桑》的反二国民党军官的角色拿到白玉兰视帝，而男一红军将领孙红雷旁落。《少帅》男二李雪健老师提名，男一文章旁落。就是靳东自己也曾经以《伪装者》男二获得白玉兰奖提名。
6、雷佳音的男主提名是《我的前半生》制作方所为，而靳东本人的贤君影视也是该剧的联合出品方，所以剧方的报名结果是得到了包括靳东在内的剧组人员的认可的。靳东本人当年度还有他和白百何的《外科风云》可以参评。不过初评委可能对贺涵和庄恕这个角色的塑造都不满意，所以没有获得提名。再联系到前不久的飞天奖，靳东三部剧获得提名的情况下个人也未有提名。这些结果都是业内人士所为，再加上观众的吐槽，我想靳东老师作为演员是要进行反思的。当然不排除有场外因素的干扰。但我觉得靳东老师现在资源大好，有收视率的保证，未来会好的，一时的损益不用太放在心上。毕竟靳东老师又不是没提名过白玉兰奖。
7、《海上牧云记》获得摄影美术2项提名，可谓实至名归。从片花的惊艳绝伦，到制作特辑的幕后酸辛，这两个提名也是对以摄影师出道的曹盾导演及其制作团队的认可与鼓励。电影级镜头，大航拍，实地拍摄，这些作法已经引发了众多制作团队的效法，海牧团队功莫大焉。顺便表扬一下白玉兰奖，今年是首次设置摄影美术两个技术奖项。国剧的发展不仅要看编导演，也要重视技术层面的升级。
8、继去年杨紫关晓彤迪丽热巴之后，以翟天临，俞灏明，李沁等为代表的年轻演员再次获得提名。而他们获得作品分别是刘进导演的《白鹿原》，丁黑导演的《那年花开月正圆》。年轻演员，正剧导演，这样的化学反应令人欣喜。因此也希望广大青年演员，不要沉湎于古装偶像都市悬浮剧，不要计较戏份咖位，多跟靠谱团队合作，业务能力的突破提升不在时尚秀场，也不在机场摆拍。
以上是本届白玉兰奖的亮点，也是值得肯定的地方。下面说说遗憾或者不足。
1、为什么《风筝》这样的高收视率高口碑的作品全程被无视。如果是因为某种不可说的原因，剧目不能予以鼓励，但至少柳云龙老师和李小冉老师的表演总不该视而不见吧！有人说用胡歌换靳东，简直是无稽之谈。就算真要换，至少也得是柳云龙老师。解放前的鬼子六，解放后的周志乾，一人两面，丝丝入扣。还有《海上牧云记》的蒋勤勤老师，如果没有网转台的影响，也值得一个女配提名。
2、如果说《那年花开月正圆》《我的前半生》是因为超高收视率和广泛社会讨论话题而提名还算可以理解，但《生逢灿烂的日子》和《美好生活》就实在有些滥竽充数了。是，它们主题光明，导向积极，可是剧情的崩坏还是让人尴尬不已。当然这是国剧整体水平不高的体现，难怪观众吐槽一年到头看不了几部正常的电视剧。
3、《白夜追凶》《无证之罪》等一批网剧的脱颖而出，证明了网生制作团队的蓬勃发展。因此，白玉兰奖也该考虑设立网剧单元，或者允许网剧参评。只有引入积极的新生力量，才能促进电视剧制作水平的提升。说句题外话，潘粤明老师一人分饰两角的高超演技至少也该一个视帝提名。
4、替胡歌说句话，算上本次是第3次提名，第一次男配《四十九日祭》，第二次《琅琊榜》获得最佳男主角。关于《猎场》，无论是胡歌本人，还是粉丝，观众都给予了很高的期待。但结果嘛，差强人意，论收视不如《伪装者》，论口碑不如《琅琊榜》。但实事求是的讲，胡歌对于《猎场》这部剧绝对不是负向拖后腿的。他的演技或许遇到了瓶颈（这个仁者见仁，智者见智，每个人的预期不同，评价也就不同，求同存异就好），但还没到观众因他的表演而弃剧的地步。认真看过该剧的正常观众会对他的表现予以客观认识的，不敢说比肩梅长苏，但也是他现代剧的最高水平发挥。这次能够获得提名，也算业内人士对他尝试突破的鼓励。那些尬黑他所谓上海本土保护的，我想请问《人民的名义》陆毅是不是上海人，《少帅》文章还是上海女婿呢？如果按照白玉兰奖鼓励本土电视剧的惯性来说，那《猎场》还是湖南卫视播放的呢！
ps：有朋友对我对胡歌和《猎场》的评价有异议，这里放一个我当时的回答：
最后来一个预测：
最佳电视剧：《白鹿原》
最佳导演：张永新《军师联盟》
最佳编剧：申捷《白鹿原》
最佳男主：吴秀波《军师联盟》
何冰《情满四合院》
最佳女主：郝蕾《情满四合院》
秦海璐《白鹿原》
最佳男配：何冰《白鹿原》
于和伟《军师联盟》
最佳女配：万茜《猎场》
最佳摄影：《海上牧云记》
最佳美术：《那年花开月正圆》
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