怎么评价jump新四天王？
我个人觉得，要评价“新四天王”，得从几个维度去看：
1. 作品的“根基”与“深度”：
《Jump》之所以是《Jump》，是因为它承载着青春、热血、友情，但更重要的是，它有能让读者产生共鸣的“内核”。新作品能不能触碰到人内心深处的东西？它讲的故事有没有足够的力量？
《咒术回战》：不得不提《咒术回战》。它继承了《Jump》一贯的热血战斗，咒术师与咒灵的设定也很新颖，打斗场面更是华丽到不行，动画化的表现力直接把这部作品推向了新的高度。但我觉得它的成功，还在于它对“诅咒”这个概念的解读，以及角色们在绝望中挣扎求生，那种“人类为何而战”的思考，虽然不像《火影》那样宏大，但在个体层面是很有触动力的。五条悟这个角色更是成了现象级的存在，他不仅是力量的象征，也带着点玩世不恭的人格魅力，吸引了大量粉丝。
《链锯人》：如果你说《Jump》需要“新意”和“打破常规”，那《链锯人》绝对是最佳代表。デンジ（电次）这个角色，简直就是“小人物逆袭”的极致。他卑微、他动机纯粹（想吃点好的，想摸摸女孩），但他却能为了所谓的“梦想”或者说是生存，爆发出惊人的力量。这与传统《Jump》主角那种“为了正义”“为了朋友”的宏大目标不太一样，反而更接地气，甚至带点黑色幽默和荒诞感。它的世界观设定也非常独特，恶魔的种类繁多，人性与恶魔性的界限模糊，这种“脏乱差”的美学风格，在《Jump》里算是比较少见的，也正因为它足够“怪”，反而吸引了一批非常忠实的粉丝。
《鬼灭之刃》：虽然《鬼灭之刃》动画化爆发得比较快，但漫画本身的积累也很扎实。它讲了一个很简单的故事：哥哥为了妹妹，斩妖除魔。但它的成功之处在于，它把“羁绊”这个《Jump》的核心元素，用一种非常细腻、甚至有点悲伤的方式展现出来。每个角色都有自己的故事，他们的过去和现在交织在一起，让人觉得不是简单的“正义必胜”，而是“为了守护而战”。炭治郎那种“无论如何都要守护”的决心，以及他即使面对强大的敌人，也努力去理解对方，这种“温柔”的力量，是它区别于其他热血战斗漫的一个重要特质。
《我的英雄学院》：这是一部非常“王道”的《Jump》作品。它试图回答“成为英雄”的意义，以及在追求力量的同时，如何保持“人性”。绿谷出久这个角色，从一个“无个性”的少年一步步成长，他的努力、他的成长过程，是很多读者都能看到的。更重要的是，《我的英雄学院》构建了一个完整的英雄社会，有英雄的规范，也有英雄的黑暗面，这使得故事的层次感更强。它不像前几部那么“极致”，但它的“扎实”和“普适性”，让它能够吸引不同年龄段的读者。
2. 商业上的“爆发力”与“影响力”：
“四天王”不仅仅是漫画本身的质量，也包括它在市场上的表现。动画化、周边、海外人气，这些都是衡量作品生命力的重要指标。
《咒术回战》：动画化之后，它的影响力可以说是爆发性的。周边产品火爆，cosplay热潮，甚至连它的一些招式和语录，都能在社交媒体上引起讨论。它成功地将“二次元”的内容，转化为一种“流行文化”的符号。
《鬼灭之刃》：《鬼灭之刃》的动画，尤其是剧场版《无限列车》，直接刷新了日本影史票房记录。这种商业上的成功，是毋庸置疑的。它证明了《Jump》作品在跨领域的影响力可以达到何种程度。
《链锯人》：虽然《链锯人》的动画表现褒贬不一，但它在漫画时期积累的粉丝基础非常坚实，在海外尤其受到推崇。它那种独特的风格，也吸引了一批追求“与众不同”的年轻读者。
《我的英雄学院》：它的商业表现也很稳定，动画多季播出，电影也屡创票房佳绩，在全球范围内都有着很高的知名度。它是一种“持续输出”型的作品。
3. “新”的定义与“接班”的可能性：
“新四天王”的说法，终究是和过去的辉煌对比出来的。那么，它们是否真正能够“接班”？
《咒术回战》：它有成为国民级作品的潜力，尤其是在动画的加持下。它的故事还在继续，角色的成长和漫画的走向，将决定它最终的高度。
《链锯人》：它更像是一匹“黑马”，它的风格太过独特，可能不像《鬼灭》那样能被所有人接受，但它肯定会在“另类”领域留下一笔。它的“爆裂”能否持久，也是一个看点。
《鬼灭之刃》：虽然动画的热潮过去，但它已经成为一个文化现象。它所带来的讨论和影响力，将长久存在。
《我的英雄学院》：它承载了《Jump》最核心的“王道”精神，也最能让人联想到过去的那些经典。它的“平稳”或许是它的优点，也是它的挑战。
一些杂感：
“四天王”的称号，本身就有“竞争”的意味。 现在的这几部作品，各有各的打法，也各有各的圈层。它们不一定是“最相似”的，反而因为差异化，才显得更有趣。
《Jump》正在寻求“多样化”。 以前我们可能会觉得《Jump》就是热血战斗，《火影》、《死神》、《海贼王》那种模式。但现在，像《链锯人》这样的作品出现，说明《Jump》也在拥抱更广阔的题材和风格。
IP的力量。 动画化是这些作品能火起来的关键。没有强大的动画制作，很多漫画作品可能就停留在“粉丝圈”里。
总的来说，我认为目前的“新四天王”——《咒术回战》、《链锯人》、《鬼灭之刃》、《我的英雄学院》——确实代表了近些年《Jump》漫画的几个重要方向和最高成就。它们有各自的特色，也都在不同程度上继承和发展了《Jump》的精髓。当然，这个“新四天王”的说法，终究是一个读者群体内部的讨论，未来谁能真正成为“下一代国民漫”，还需要时间来检验。但至少，它们让《Jump》的未来看起来依然充满活力和惊喜。
我个人最看重的是作品的“内在驱动力”，也就是故事本身有没有足够的吸引力，角色有没有让读者去“关心”的理由。《鬼灭之刃》的“守护”，《咒术回战》的“挣扎”，《链锯人》的“卑微”，《我的英雄学院》的“成长”，这些都是能打动人心的东西。
你觉得呢？有没有你心中的“新四天王”人选，或者对这个说法有什么不同的看法？
网友意见
题目里的“四天王”在当下已经全部完结了，简单聊一聊吧。
jump在火影漫画完结之后，第一批动画化、比较有声量的作品，差不多是《暗杀教室》、《伪恋》、《排球！！》、《齐木楠雄的灾难》、《食戟之灵》，这批作品基本上都是火影还在Jump上连载的时候就打出名气的作品。
直白一点讲就是把这些划成一个重要节点比较困难。现在来看，14年前后其实就是jump传统台柱的一个大衰落的时期。
火影完结这个自不必说，猎人在13年之后连载彻底进入撂挑子阶段，13年之前猎人还有一定的连载数量，13年直接一口气休刊46次然后就进入了现在读者非常熟悉的不定期连载阶段，约等于没这个作品。bleach在11年就慢慢掉出jump前三，在14年的时候根本就没有「三大漫」这个说法了。银魂在14年之后基本上也掉出jump主力区了，jump强推的美食的俘虏到14年之后是啥样大家也很清楚。
在当时的视点下，翻来覆去，就是要完。受到00年代众多超长篇作品的惯性认知影响，大家基本上都在想「jump要找新的超长篇的苗子」，普遍就不把新的不是那 么 长的作品当回事，就觉得jump全靠op撑着，op完了这杂志直接gg。日本本土是不是这么认识的我不知道，反正那阵子国内关于jump讨论，基本上就是这个调调。
op是jump超级老大的惯性，大概率也是从那个时间整过来的，2019销量整的那个国际笑话（op销量强行压鬼灭），基本上还是思维的定性产物。这个思维惯性被彻底摧毁，我认为主要是两个事件，其一，鬼灭的历史级成功；其二，八丸传的彻底性失败。这两个事件的时间点其实基本上都是19年，也就是题目中的「四天王」还有同期的其他作品开始攻城拔寨的时期。
我看过日本网友做的两张对比图，第一张图左边是八丸传里面主角脑袋被砍下来的图，右边是鬼灭里面持刀战斗的图，然后配文「武士精神」（大概是这个样子）；第二张图左边是op里面御田光着屁股跳舞，右边是鬼灭还是咒术来着记不清了，配文「你说选哪个作品」。国内很多人觉得新作品「德不配位」，不知道日本人是怎么想的，我觉得这两个例子真的能解释太多事情。他们表达的观点并不严谨以至于很肤浅，实际上你指望一般读者开口就是大篇这不才是搞笑么。但是你我都能鲜明地感觉到，所谓「作品生命力」这种东西。jump这些年，说白了就是一个后浪把前浪拍在沙滩上的过程，没有大家想的那么多复杂的原因。
如果要我来列时间节点的话，我会这么分：
- 以火影完结为代表的超长篇作品的彻底衰落期
- 以鬼灭为代表的新一代作品全面冲击上位期
「jump新四天王」最终在论述jump历史的时候，我认为会以上面的方式，进入宏观的论述之中。
然后讲作品内容：
从作品内容上面来讲，鬼灭、梦幻岛、新石纪、学不来，看上去比上一茬的排球！、暗杀教室、黑色五叶草、我的英雄学院好到哪里去吗？我看不见得。
梦幻岛是这四部里面「开」的最高的作品，基本上「越狱篇」拿了能拿的所有的奖，然后急速衰落，顶多算贡献了一个不错篇章的作品，其实也还不错了。
新石纪整体表现还不如梦幻岛，这个应该没什么问题。学不来……这个我也觉得没啥可讲的，你和前面的《伪恋》比比高低去？
说到底，还是对《鬼灭之刃》的作品评价。说到底，还是这一轮作品整体商业上的成功。
我认为这个事情说起来可以很复杂，也可以说得很简单。我认真问大家一个问题：2000年之后的在jump上面开始连载的“奇幻战斗”类作品中，有几部比鬼灭明显好的？
我先替大家把op和猎人摘出去，这俩不用讨论，然后呢？
家庭教师、美食的俘虏、滑头鬼之孙之类的不会明显比鬼灭好吧，那就直奔主题，朋友们，bleach、火影这样的后半截半瘫的作品，在整体上真的能获得比鬼灭更好的评价吗？
这里会有一个价值判断上的分歧，一类观众认为作品要从整体、从少年作品的主题与气质上去看，那么中后大半烂完了的火影、bleach怎么能讲是更好的作品？另一类观众，会认为作品要看它完成了多少、达到过什么地步，那么那些超长篇作品的位置会高一些，那么火影能拿出来几个像样的篇章，bleach呢？
我在论坛上看过一个评论，他说“bleach保留虚圈篇和空座町决战篇看上去差不多就是鬼灭”，大家觉得这个比法对不对，又能说明什么问题呢？
至于鬼灭之后的jump上面的作品，那我只能说好 日 子 还 在 后 头 嘞。代表jump出战的马修和代表magazine出战的东京复仇者、代表jump+出战的怪兽8号，分分钟告诉你啥叫好日子在后面。
就是说，我认为，鬼灭是没有那么好，但是也没有大家讲的那么差。相对于op、猎人、jojo，它确实不好，但是谁和这几位T0比都显得不够好，你这么讨论作品等于把话往死里聊，而每一茬读者都有自己的新的作品，老的作品再好也不能满足新观众的胃口，这种客观事实你我需要坦然去面对。鬼灭、咒术都不能算极其出色的作品，但是对于满足新观众的胃口已经足够了，和稍前、同期、之后的作品相比较，它们确实是不错的了。
内容上还不错，商业上非常成功，这就让这一轮作品综合看起来就比较“高峰”。
对于未来几年的Jump，我个人是比较悲观的。
就jump下一轮“四天王”来讲——也差不多该出候选名单了，基本上是从下面的作品里面选：蓝箱、魔女与使魔、坂本days、物理魔法使马修、少主溜得快、不死不幸、夜樱家的大作战。除去坂本days，我基本上之前都讨论过，直接给结论的话就是：成色明显不如本题的这一轮“四天王”。
目前卖的最好的是蓝箱、少主、马修，马修和少主我都懒得讲，大家看看就知道。《蓝箱》确实是jump上面很稀缺的题材（运动+恋爱主导），稀缺到上一次含有这个元素的我一时半会都想不到，有成为热门的潜质但是我认为水准比较一般。剩下的销量都不算突出，《魔女与使魔》典型的我们看着嗨实际火不到哪里去的类型；《夜樱家的大作战》比10年代那几个过家家打架架的差的远了去了，火了那才有的喷嘞；《不死不幸》这个内容先不说，卖相不咋滴......这里面能和《梦幻岛》比动画化前声势和潜力的一个都没有，能和鬼灭拼动画化能量的一个也没有，内容上也非常平平。嘛，还是那句话好日子都在后头。
jump更新的连载那更是没眼看，机器妹什么的都能成为新连载的代表，它能代吗，没那个能力你知道吧。
一些朋友说jump+会在下个节点压过jump，这个我还是持一个保留的态度。首先《电锯人》的动画化效应我们不知道，这尊大佛在日本本土怎么样我不知道，能把华语讨论圈刷炸了倒是真的。然后jump+上面新兴作品的成色其实也一般，大家知道jump+现在当家的是什么作品吗？
间谍、怪物8号、超自然武装、章鱼噼
这些我基本上也介绍过，简单来讲间谍下限确实很高但是目前转型窘境明显，一共也没画出来多少篇幅呢，前景不明朗；怪物8号在本土确实受欢迎，但这作品看一段你就知道质量也平平，和东京复仇者在商业上卧龙凤雏那我们真是啥话也说不出了；超自然武装这作品我也批了几次了，这东西能当jump+台柱吗，没那个能力你知道吧，光看小桃能看出台柱来吗？章鱼噼么，标明了是中篇连载，掀不起什么大风浪......
更别说贺来去jump上面连载新作品（《妖物》）然后疯狂丢人的事情了
简单总结的话，这一轮“四天王”的时期的作品，可能是jump在14年之后，商业、营销、内容综合来看整体比较强势的一个周期，jump在之后可能会有一个或长或短的低潮期，但无论怎样就是这一轮作品的成功，让Jump在新阶段的竞争里处于一个比较强势、余裕的位置。
啰啰嗦嗦随便敲了一堆，仔细一看好像黑了几十部作品，当个乐呵就行，别太上头（
回来写个正经点的回答。可能有点偏题，反正没找到合适的地方写所以就姑且写这儿了。
四天王指：鬼灭之刃（16.11-20.24）、约定的梦幻岛（16.35-20.28）、我们真的学不来（17.10-21.3/4）、石纪元（17.14-22.14）；瓶子任期（11.30-17.30）。明显的一点，新四天王全是瓶子时期立项的，所以姑且可以列入瓶子改革的成果，只是这成果只能在中野当主编的时候显现出来。而我们不能否认，从19年鬼灭动画开始，到21,22四大天王完结这段时间，可以算是个jump的小黄金期（而不是下面这种），这从单行本销量以及电影票房就可以看出来，也只有20，21年这一小段，我个人没怎么吐槽jump药丸。从这方面讲，四大天王虽然完全是营销方案推出来的说法，但实际上的确是有成果（侧面反映出来中野太躺了），而且很成功。
所以这引出要说的第一点，改革的成果是需要过一段时间再看的。比如你英虽然糟糕透顶光打雷不下雨，但的确卖的不错——而这题材从15年jump腰斩的《正义女神》就开始尝试了；现在火的怪兽八号的想法，则大概可以追溯到18年的《ziga》；间谍过家家—夜樱家的大作战—坂本days则都是扣着家庭与“暗杀者”这两个点。总之，有些题材当时可能不成熟或者没打磨好，但过段时间就说不定了，所以你说22年的1卷重版的《PPPPPP》可不可能是18年腰斩的《爱丽丝与太阳》的想法的延续？也说不定。当然四天王大部分也明显是有继承的影子的，举个最鲜明的例子，筒井大志画过《伪恋》的衍生作《魔法甜点师小咲》。
第二点，其实搞这么多类型，未尝不能视作一种妥协。张亮老师说最近jump的漫画在技法上没有什么发展，我是比较认同的[1]，那既然技法上突破不了，只能通过转换题材的方式，不断去找人们的兴趣点，所以最近10年jump基本就是：从英雄到怪兽到驱魔师（灭鬼，去除恶灵，总之是妖怪类）到暗杀者，不断转换题材，以及增大出血量，从而使人们维持兴趣，而不是提升兴趣。那么既然需要不断转换兴趣点，过长的长篇就无法期待了，所以瓶子的做法我们也都很清楚，中篇漫画。于是许多长篇漫画完结，之后就搞出了四种属性的四天王。而到了中野这里，战斗题材的开发似乎也已经有点捉襟见肘了，于是只好去抢《corocoro》的市场，去推搞笑漫画（我觉得挺好），去组合搞笑漫画和战斗漫画（卡通果实不算数），去搞大概会被后藤广喜痛批“脸都不要了”“走sunday路线”的《蓝箱》，抑或是《时空悖论代笔人》、《落语》这种之前都看不到的题材，要知道《落语》的作者之前jump上的连载，可是足球漫画啊。
总之，四大天王这四部作品，可以宣告瓶子改革的成功，至于中野这条路到底走的怎么样，还需继续观察，你总不能像瓶子任期拿出一部暗杀退休一样，搞一部咒术就说自己功德圆满了吧。
就这样，溜了。
以下原回答。
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你说jump本刊，一届一届换了多少新作了？改过了伐？换汤不换药啊。
人家中野也有理由说的，我带的什么漫画啊？我带的是新四天王啊。你这批人是什么漫画啊，你叫我带。jump现在什么水平？就这么几个人你马修什么的都在当新生代台柱，他能当吗？当不了，没这个能力知道吧？
再下去要画八丸传了，画完八丸传再画建筑王，接下来没得画的了。
“另一方面来说，Jump本刊是o榜表现最好的杂志”……哎呦，谢天谢地了。我已经说了，你像这样的杂志本身就没有打好基础，你能跟我保证以后这样的榜单他能赢啊。务实一点，我劝你们，我把自己定位打法，三原则的这个理念先搞懂。瓶子带的蛮好的，你把他换了干什么？你在jump+给我输个0：2（指怪八、间谍），你倒告诉我怎么解释？脸都不要了。
参考
- ^ 当然说不定以后过段时间又转变。
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