为什么那么多游戏喜欢迎合女权？即便为游戏付费的玩家群体非常厌恶依然乐此不疲?
我理解你对游戏行业中某些内容和趋势的困惑，特别是关于“迎合女权”以及由此引发的玩家群体反应。这是一个复杂的问题，涉及到市场营销、社会思潮、内容创作以及玩家群体的多样性等多个层面。下面我试着深入剖析一下，希望能为你提供一个更全面的视角。
首先，关于“迎合女权”这个说法，它本身就可能带有一定的预设和解读。游戏公司在进行内容创作时，往往会受到多种因素的影响，其中也包括对社会趋势的观察和回应。
1. 社会思潮与价值观的演变：
不可否认，现代社会越来越强调平等和多元，性别平等是其中的一个重要方面。这种思潮的演变会潜移默化地影响到所有面向公众的内容，包括游戏。游戏作为一种文化产品，不可能完全脱离社会现实。因此，一些开发者可能会认为，在游戏内容中体现更加多元和包容的角色设定、故事情节，是对这种社会发展的一种回应，也可能有助于吸引更广泛的玩家群体，而不仅仅是传统的男性玩家。
2. 扩展目标受众与市场潜力：
过去，很多主流游戏的目标受众被固化为年轻男性。然而，随着游戏市场的不断成熟和玩家群体的扩大，开发者们也开始意识到，女性玩家和其他性别玩家的消费能力和市场潜力是不容忽视的。为了吸引这些新兴或被忽视的群体，游戏内容自然会做出相应的调整，比如增加女性角色的重要性、提供更多女性视角的叙事，或者在角色设计上更具包容性。这是一种商业上的考量，是为了挖掘新的增长点。
3. 内容创作的“过滤”与“风险规避”：
在当前舆论环境下，一些内容可能被视为“不合时宜”或“冒犯”的。开发者在创作过程中，为了避免可能引发的负面舆论、公关危机，或者在某些地区受到的限制，可能会主动审查和调整内容。这种“自我审查”有时会被解读为“迎合”，尤其当它与某些积极的社会理念（如性别平等）相结合时。
4. 开发者自身价值观的影响：
游戏开发者群体本身也越来越多元化，其中不乏认同并积极倡导性别平等理念的创作者。他们可能会将自己的价值观融入到游戏创作中，希望通过游戏传递积极的社会信息，或者创作出更具深度和内涵的故事。这是一种出于创作初衷的表达，而不是单纯的商业策略。
5. 市场营销策略与“政治正确”的解读：
有时候，媒体和玩家对游戏内容的解读也会放大“迎合”的成分。一些公司可能会采取一种“政治正确”的市场营销策略，将某些对性别或多元化的强调作为宣传点，以期在舆论上获得好感或避免批评。这种策略如果执行不当，或者与游戏本身的内容脱节，就很容易被玩家视为虚伪或“为了迎合而迎合”。
为什么即便为游戏付费的玩家群体非常厌恶依然乐此不疲？
这里可能存在一些误解，需要区分不同的玩家群体和他们的诉求。
“厌恶”的来源和代表性： 那些表达“厌恶”的玩家群体，往往是核心玩家、长年活跃的玩家，他们对游戏类型、游戏机制、角色塑造有自己根深蒂固的期待和偏好。当他们感觉游戏偏离了自己熟悉的舒适区，或者认为开发者是在“强行塞入”某些内容时，就会产生抵触情绪。这种抵触情绪在网络上更容易被放大，也更容易被认为代表了“所有付费玩家”。
付费玩家群体的多样性： 事实上，付费玩家群体并非铁板一块。正如前面提到的，女性玩家、对多元化内容感兴趣的玩家也是重要的付费群体。他们可能并不厌恶，甚至欢迎游戏内容的改变。如果游戏公司忽略了这部分玩家，那才是真正的市场失误。
“乐此不疲”的驱动力： 开发者“乐此不疲”地进行内容调整，更多的是基于商业上的判断和对市场趋势的捕捉。他们可能认为，长远来看，适应社会发展、吸引更广泛玩家群体是更可持续的策略。即使短期内会招致部分核心玩家的不满，但如果能成功打开新市场，或者维持公司的正面形象，他们可能认为这种“投入”是值得的。
“厌恶”与“不买账”的区别： 有些玩家虽然口头上表达“厌恶”，但最终是否会放弃购买，则取决于游戏的整体质量、游戏本身的吸引力以及是否有替代品。如果游戏的核心玩法依然出色，剧情也还能接受，很多人可能还是会买单。而如果游戏因为这些内容而变得不好玩，那“厌恶”就会直接转化为“不购买”。
“内容”与“玩法”的平衡： 很多时候，玩家的“厌恶”可能并非源于内容本身的“女权”倾向，而是这些内容是否破坏了游戏的沉浸感、角色塑造是否生硬、剧情是否牵强。如果开发者在进行内容调整时，能够更好地与游戏的核心玩法和故事融为一体，处理得更自然、更巧妙，那么即便包含某些被认为是“迎合”的元素，也可能被玩家接受。
总结来说，游戏公司在内容创作上进行调整，是一个多重因素驱动的复杂决策过程。 它既有对社会思潮的回应，也有市场营销的考量，还有开发者自身价值观的体现。而玩家的反应，尤其是“厌恶”的情绪，虽然真实存在且不容忽视，但并不代表整个付费玩家群体的声音。开发者需要在吸引新玩家和留住老玩家之间寻找平衡，而这种平衡的探索，往往伴随着争议和讨论。
与其说开发者“乐此不疲”地迎合，不如说他们是在尝试适应变化的市场和多元化的玩家需求，同时也在摸索如何在各种声音中找到自己的方向。这是一个持续演进的过程，其中的成功与失败，都会在市场中留下印记。
首先，关于“迎合女权”这个说法，它本身就可能带有一定的预设和解读。游戏公司在进行内容创作时，往往会受到多种因素的影响，其中也包括对社会趋势的观察和回应。
1. 社会思潮与价值观的演变：
不可否认，现代社会越来越强调平等和多元，性别平等是其中的一个重要方面。这种思潮的演变会潜移默化地影响到所有面向公众的内容，包括游戏。游戏作为一种文化产品，不可能完全脱离社会现实。因此，一些开发者可能会认为，在游戏内容中体现更加多元和包容的角色设定、故事情节，是对这种社会发展的一种回应，也可能有助于吸引更广泛的玩家群体，而不仅仅是传统的男性玩家。
2. 扩展目标受众与市场潜力：
过去，很多主流游戏的目标受众被固化为年轻男性。然而，随着游戏市场的不断成熟和玩家群体的扩大，开发者们也开始意识到，女性玩家和其他性别玩家的消费能力和市场潜力是不容忽视的。为了吸引这些新兴或被忽视的群体，游戏内容自然会做出相应的调整，比如增加女性角色的重要性、提供更多女性视角的叙事，或者在角色设计上更具包容性。这是一种商业上的考量，是为了挖掘新的增长点。
3. 内容创作的“过滤”与“风险规避”：
在当前舆论环境下，一些内容可能被视为“不合时宜”或“冒犯”的。开发者在创作过程中，为了避免可能引发的负面舆论、公关危机，或者在某些地区受到的限制，可能会主动审查和调整内容。这种“自我审查”有时会被解读为“迎合”，尤其当它与某些积极的社会理念（如性别平等）相结合时。
4. 开发者自身价值观的影响：
游戏开发者群体本身也越来越多元化，其中不乏认同并积极倡导性别平等理念的创作者。他们可能会将自己的价值观融入到游戏创作中，希望通过游戏传递积极的社会信息，或者创作出更具深度和内涵的故事。这是一种出于创作初衷的表达，而不是单纯的商业策略。
5. 市场营销策略与“政治正确”的解读：
有时候，媒体和玩家对游戏内容的解读也会放大“迎合”的成分。一些公司可能会采取一种“政治正确”的市场营销策略，将某些对性别或多元化的强调作为宣传点，以期在舆论上获得好感或避免批评。这种策略如果执行不当，或者与游戏本身的内容脱节，就很容易被玩家视为虚伪或“为了迎合而迎合”。
为什么即便为游戏付费的玩家群体非常厌恶依然乐此不疲？
这里可能存在一些误解，需要区分不同的玩家群体和他们的诉求。
“厌恶”的来源和代表性： 那些表达“厌恶”的玩家群体，往往是核心玩家、长年活跃的玩家，他们对游戏类型、游戏机制、角色塑造有自己根深蒂固的期待和偏好。当他们感觉游戏偏离了自己熟悉的舒适区，或者认为开发者是在“强行塞入”某些内容时，就会产生抵触情绪。这种抵触情绪在网络上更容易被放大，也更容易被认为代表了“所有付费玩家”。
付费玩家群体的多样性： 事实上，付费玩家群体并非铁板一块。正如前面提到的，女性玩家、对多元化内容感兴趣的玩家也是重要的付费群体。他们可能并不厌恶，甚至欢迎游戏内容的改变。如果游戏公司忽略了这部分玩家，那才是真正的市场失误。
“乐此不疲”的驱动力： 开发者“乐此不疲”地进行内容调整，更多的是基于商业上的判断和对市场趋势的捕捉。他们可能认为，长远来看，适应社会发展、吸引更广泛玩家群体是更可持续的策略。即使短期内会招致部分核心玩家的不满，但如果能成功打开新市场，或者维持公司的正面形象，他们可能认为这种“投入”是值得的。
“厌恶”与“不买账”的区别： 有些玩家虽然口头上表达“厌恶”，但最终是否会放弃购买，则取决于游戏的整体质量、游戏本身的吸引力以及是否有替代品。如果游戏的核心玩法依然出色，剧情也还能接受，很多人可能还是会买单。而如果游戏因为这些内容而变得不好玩，那“厌恶”就会直接转化为“不购买”。
“内容”与“玩法”的平衡： 很多时候，玩家的“厌恶”可能并非源于内容本身的“女权”倾向，而是这些内容是否破坏了游戏的沉浸感、角色塑造是否生硬、剧情是否牵强。如果开发者在进行内容调整时，能够更好地与游戏的核心玩法和故事融为一体，处理得更自然、更巧妙，那么即便包含某些被认为是“迎合”的元素，也可能被玩家接受。
总结来说，游戏公司在内容创作上进行调整，是一个多重因素驱动的复杂决策过程。 它既有对社会思潮的回应，也有市场营销的考量，还有开发者自身价值观的体现。而玩家的反应，尤其是“厌恶”的情绪，虽然真实存在且不容忽视，但并不代表整个付费玩家群体的声音。开发者需要在吸引新玩家和留住老玩家之间寻找平衡，而这种平衡的探索，往往伴随着争议和讨论。
与其说开发者“乐此不疲”地迎合，不如说他们是在尝试适应变化的市场和多元化的玩家需求，同时也在摸索如何在各种声音中找到自己的方向。这是一个持续演进的过程，其中的成功与失败，都会在市场中留下印记。
网友意见
update 2:
题主已然开启了扭曲现实立场，认为仙女座男/女主角捏脸功能是后加的，而且Asari有性别之分。我就说了：质量效应仙女座无固定外表男/女主角。
看看到底谁才是‘整个观点缺乏对事实的讨论’
证据：仙女座捏脸视频（https://www.youtube.com/watch?v=b-qki9mYMhg&t=230s），发布于游戏发售日（2017年3月21日）之前， 来自Youtube，上传者：DanQ8000。
在附赠一张我自己的主角：
证据2：Asari的无性别。（这简直是质量效应系列的常识，提出这个证据感觉像是在侮辱真正的玩家）
Update:
题主其实很好的诠释了另一个原因：有这种想法的人其实本身就不是会买游戏的人，反而不应该是游戏开发商考虑的人。
比如从题主的评论就可以看出来她/他其实从来没玩过这些游戏及其前作：
劳拉一代胸部巨大是代码bug。
要知道仙女座别说男/女主角的脸是可以自己捏得，就连主角父亲的脸都是可以根据你的脸生成一个相似的脸。
而玩过最后的生还者1的人都会知道，其实那个世界食物是非常充足的，因为动物不会被感染，而人又死了一大堆，所以遍地都可以找到食物。比如Henry和Sam随手就能捡到蓝莓，猎人的对话也说明他们都是在选择猎物打。缺乏的物资是像医药、制成品这种依赖工业化生产的东西。
而且Ebby的肌肉其实并不大，甚至都没一个每周只去gym 4-5小时的我的肌肉多。Ebby看起来肌肉明显是因为体脂低，而体脂低仿佛更符合题主所描述的世界。
所以像题主这样提出问题的人可能真的也不会玩这些游戏，那么是不是这种意见才是不需要被采纳的呢？我个人认为谁都可以有发言权，但需要以客观事实为依据。
另外，似乎题主还在不断举报她/他不喜欢的答案。
————————原回答————————
因为是否宣扬男性优越论和游戏质量无关。
难道仙女座换脸，把Abby换成Andy，不喜欢这些游戏的人就真的瞬间爱上了这俩游戏吗？仙女座的问题是游戏玩起来就仿佛是上个世代的陈旧机制，最后的生还者2评价两极分化是因为人群本身的审美价值不同。这两者都和女权aka反男性优越论一点关系都没有。
而且，正常玩家也不会因为增加多样性就不买游戏。质量效应123是游戏引入LGBTX和主角性向自由的开山之作；龙腾世纪整个系列和巫师3的核心都是在讨论该如何对待少数群体（法师，非人），可谓全游戏都是满满的政治正确。这并不妨碍这些游戏大卖且口碑极高。
如果一个游戏的设定能够反映现实世界，不仅不会有（正常）人不买，反而会增加购买人数。这一点从纯LGBT游戏诸如coming out on top的购买人数上就能看出来。
所以，这种事情百利而无一害，何乐不为？
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