如何评价2009年央视春晚小品《不差钱》？
要评价这个小品，咱们得从几个维度来聊聊。
首先，说笑果。 “不差钱”这活儿，用现在的话说，就是“硬核”输出。它一上来就抓住了观众的 G 点，围绕着“钱”这个永恒的主题，用小人物的视角，把现实生活中的一些尴尬和无奈用一种戏谑的方式呈现出来。
人物设置的“接地气”： 赵本山饰演的“赵实况”书记，虽然是基层干部，但那种“爱面子”、“想升官”的心思，以及身上透露出的一点点小聪明和小算盘，都刻画得入木三分。他跟毕福剑的互动，那种“官场”上的试探和推诿，非常真实。
小沈阳的“横空出世”： 小沈阳在这之前已经小有名气，但“不差钱”是他真正意义上火遍全国的起点。他那标志性的“东北二人转”表演方式，加上他自带的那股子“二”劲儿和东北口音，一股脑儿地往观众心里去了。他的台词，诸如“这是什么情况？”、“我太难了！”、“人可以貌相，海水不可斗量。”等等，瞬间就成了网络的流行语。他唱的《大海》那段，更是成了经典中的经典，既有模仿的趣味，又有真情流露的煽情，反差感十足。
笑点密集且有层次： 小品里的笑点不是那种单一的“包袱”，而是层层递进，环环相扣。从一开始的“七品芝麻官”到后来的“假唱”，再到小沈阳的“我有一个想法”，每一个桥段都能让人捧腹大笑。特别是赵本山和小沈阳之间的“捧逗”，配合得天衣无缝，一个稳，一个浪，把观众的情绪吊得高高的。
其次，是它背后折射的社会现象。 “不差钱”之所以能引起那么大的共鸣，不仅仅是因为它好笑，更是因为它触及了一些现实的问题，而且是用一种温和的方式去呈现。
对“面子文化”的调侃： 小品里，赵实况书记为了给村里争取机会，不惜一切代价想在毕福剑面前“露一手”，甚至拉着小沈阳来“撑场面”。这种为了“面子”而做的各种努力，恰恰是很多基层干部或者普通老百姓的真实写照。
对拜金主义的某种反思： 虽然小品是以“不差钱”为名，但实际上它也暗含着对过度追求金钱和名利的讽刺。小沈阳虽然想出名想赚钱，但他的那种“朴实”和“真诚”又让他显得不那么“铜臭”。
对艺术和商业的探讨： 毕福剑饰演的“企业家”想要找小沈阳唱几句，给村里捧场，这背后也折射出一种艺术与商业结合的趋势，以及在这种结合中，艺术的纯粹性可能会面临的挑战。
再者，演员的表演功力。
赵本山： 作为小品界的“泰斗”，赵本山在这部作品里依旧稳健，他把一个基层书记的市侩、狡黠和一点点的人情味儿都拿捏得恰到好处。他的眼神、他的语气，每一个细节都充满了表演张力。
小沈阳： 如前所述，小沈阳是这部小品的“黑马”。他的表演很有激情，很有爆发力，尤其是在他放飞自我的那一刻，那种浑然天成的喜感，让观众无法抗拒。
毕福剑： 作为主持人，他在这部小品里客串得非常到位。他扮演的“企业家”显得有些“装”，但又不会让人觉得讨厌，反而为整个小品增添了一层“反差萌”。
闫学晶： 闫学晶饰演的“药匣子”的妻子，虽然戏份不多，但她的表演也很有亮点，尤其是在她提醒丈夫注意分寸的时候，那种“泼辣”又不失体贴的形象也给观众留下了深刻印象。
当然，也要客观地说，任何作品都不可能完美。 比如，有人可能会觉得小品的一些笑点过于“低俗”或者“程式化”，尤其是对小沈阳表演方式的接受度，也存在个体差异。但是，综合来看，“不差钱”绝对是中国小品史上一个绕不开的里程碑式的作品。
总的来说，“不差钱”的成功，在于它巧妙地结合了当下最热门的元素和观众最能产生共鸣的情感，并且由一群功力深厚的演员用最合适的方式演绎出来。它不仅仅是一个让大家笑一笑的小品，更像是一面镜子，照出了当时社会的一些侧影，让人们在欢笑之余，也能有所思考。直到今天，当提起“不差钱”，很多人还是会下意识地哼起那句“我的老家，就住在长江边……”，这份影响力，足以说明它的经典地位了。
网友意见
如果把历届春晚的小品，比作春晚的王冠，那么这部小品《不差钱》就是我心中王冠上的明珠之一。
完全不同意那些“专家”说这个小品主题格调不高，这部作品主题就是一个农村老大爷为了让自己有本事的孙女不甘于蛰伏于小农村，想出人头地，而努力上进的故事，故事本身的主题完全没有问题。甚至比较励志。
而问题在于，老大爷在努力中，采取的手段并不光明，这也就是那些所谓“专家”诟病的地方。
可是从古至今，有哪一种制度，可以让一个有天赋的农村孩子，在无资源无背景无学历，三无的情况下，出人头地，走进大众的视野？本山大叔想去央视，如果传言不假，当年本山大叔可是斥巨资，买了两箱茅台 ... 可以说 ，这部小品里的丫蛋儿角色，就是本山大叔年轻时候的写照，想出人头地，却苦无门路。不得不采取一些非常规的手段，我们应该全力消除这种现象，而不是刻意回避这种敏感的话题，因为真实往往就是如此。
如果没有辛辣的讽刺，就没有一个绝对高度的作品，而《不差钱》完完全全的做到了。
讽刺1，当时的中国各地以洋产品为荣，所以有了-苏格兰调情，这个奇葩名字的饭店。
讽刺2，当时国内农民想出头，走进大众的视野，不像现在有快手，抖音等平台，几乎只有选秀节目一条路。（不要说什么学习之类的，你去农村看看，再去北京上海广州深圳看看，就知道教学质量差距到一个什么样夸张的地步）
讽刺3，如果大家对本山大叔那段对白：“我，家里怎么困难，怎么不容易，那段”，大家也都明白讽刺的哭七关的笑谈。
讽刺4，充分体现了农民想走门路，却不想花大钱，那种农民式的狡猾，我辛辛苦苦赚的钱，凭什么全给你吃了。虽然小品里不是这么说，但是现实就是如此。我们国家的农民并不傻。可笑的是，总有人把他们当傻子。
还有的讽刺大家看懂就算了，说出来可能会被举报。
上面说的是小品立意与格调，下面说一下演员的表演
本山大叔 ... 如果不是受到语言的限制，本山大叔在幽默表现上，和卓别林，金凯瑞，那种巨匠在同一个水平线上。可以说，他们都是幽默喜剧的天才，独一无二的那个群体。“土神”赵本山当之无愧！在《不差钱》作品里，本山大叔属于贯穿全场的一条线，穿起来，小沈阳，丫蛋儿，老毕的表演。本山大叔不是主角，是主捧哏的那种。很多捧哏的表情和动作，至今都是流传甚广的表情包...同时，想做到让小沈阳，丫蛋儿，老毕的台词出包袱笑果的本事，说真的，太难了。换个人同样的台词，同样的动作，他们也做不到同样的效果，毕竟，这个世界，赵本山只有一个...大家看到本山大叔，往往已经开始笑了。
小沈阳，我强烈的怀疑，这家伙给自己加戏了（我比较腹黑），一个春晚小品23分54秒，在那个年代根本是不可能的事儿，传言小品结束后，小沈阳受到了本山大叔的怒斥，无法知道真假，但是，如果是真的，几乎可以判定，他自己加戏了，（可以当我腹黑瞎说）。但是因为这部小品里，小沈阳的表演，太自然了，几乎看不出哪里有不对，哪里有自己加戏的地方，而春晚之后火遍全国的情况，也是老百姓对他表演的肯定。无可挑剔，一战封神。
丫蛋儿，怯口的表演从始至终，小品中间，小沈阳表演的时候，她也会给自己在角色里表现出，不甘，甚至有些埋怨小沈阳的表情，而一曲《青藏高原》更是让观众耳目一新。大多数普通人的感想应该是这个丫头是谁啊，真厉害，怎么从来没听说过啊。诸如此类的心情。
老毕 ，嗯，那个，不说了，过 ...
总结，这个作品在当时，也有借用其他的一些梗，但是所有的梗放在一起，非常合理，恰到好处，笑点密集，无论从任何一个方面来看，都是小品节目里最顶级的作品。
从这部小品之后，再到现如今春晚的质量来说，可能是绝唱了。
江湖的传说，一直被模仿，不会被超越的那种。
如果，硬要给本山大叔安一个不好的说法，就是...
本山大叔没给这个世界，留下一个和他同水平，甚至超过他的年轻人...真的遗憾！！！
毕竟喜剧天才，是不可能按流水线打造的。
现在的网友阈值降低了不少。以前刘德华还被称为偶像派没演技，现在被称为演技标杆。
前几天看了一个视频，连赵丽颖都成了演技标杆了。真吐血。
回到《不差钱》。
个人观感很差，完全没有赵本山小品一半的水平。
如果把它称为小沈阳小品，没问题。称为「赵本山小品」，就差太多了。
不仅是尬的地方一大堆，不少情节也缺乏铺垫，很突兀。尤其是对于没看过《星光大道》和不知道阿宝的观众很不友好。用现在的话说，就是必须先看过一定程度的「原作」。
另外，很多人说什么小品就不该涉及什么政治、传播什么思想。
其实恰恰相反，这部《不差钱》以及背后的《星光大道》，本身就是在宣扬「老百姓中多人才」的思想，赵本山小品向来立意极高。
其他小品，差的就在于他们完全做不到兼顾「立意」和「搞笑」，也就是「编剧实力差」，这才导致不好笑。
如果非要在二者选其一，立意明显是最重要的，反而是搞笑才是其次。
《不差钱》其实在各方面做得挺差的。
当然，你也得看和谁比。
和赵本山相比，连一半的水平都不到，我觉得赵本山为了临走之前扶徒弟一把，才勉强参加这个作品，而且自己还是做配角，把赵本山系列小品水平硬生生拉下了一个档次。不值得。还不如直接让小沈阳自己上，他不上场。
当然，如果你非要和这之后的不好笑小品对比，那自然是好得不得了。
就像现在很多人，动辄拿流量明星比演技，搞得几个小学生都演技超强。
这就很无聊了。
《不差钱》本身属于急就章的一部佳作。
当时是只有12天创作时间，因为之前的小品《送蛋糕》由于突出男女关系，有很强烈的性暗示成分，被下马了。于是赵本山带着之前合作了两年春晚的徐正超，跟新手下尹琪，加班加点赶了一个这个出来。（崔凯负责把关）
尹琪算是个不得志的喜剧大家，我朋友以前是他的大学同学，据说每年艺术节，尹琪自编自导的喜剧小品，已经成为学校最热门话题。但后来一直在辽宁台做小节目，很不容易才攀上赵本山，又赶上他日落西山的时候。而《不差钱》，应该是尹琪做过的最大影响力的喜剧作品。
由于我自己也写喜剧，所以翻看很多创作者的相关作品，尹琪算是比较有创作洁癖的一类，不愿意用太多网络语言的梗塞进去。从他一力创作的《废柴兄弟》，与《爱情公寓》相比，就可看出这种喜剧创作者的坚持。
《不差钱》的戏剧结构其实挺弱的，核心矛盾就是徐正超当时在饭店，看到的一个事情，一个食客给了服务员小费，让他一会儿点菜的时候，凡是贵的东西都说没有。后来被放大成了一个小品。而原先被毙掉的《送蛋糕》，其实要在喜剧效果跟剧情复杂程度上，都远高于这部，后来被拿到赵本山的老地盘辽宁春晚播了，效果极佳，没看过的朋友可说是终生遗憾。
但《送蛋糕》属于那种绝无任何正面意义的作品，也只能对标《不差钱》这样纯娱乐+才艺表演的展示类喜剧，才有可比性。像反骗的《卖拐》、讴歌改革开放的《昨天今天明天》，讽刺乡村官商勾结的《拜年》，内涵都是《不差钱》、《送蛋糕》这类作品所无法企及的。这也是赵本山后期小品的一个尴尬之处，喜剧水平依旧很高，但思想上的拔高已经不存在了。
我相信这不是由于赵一味追求搞笑，而是因为审查制度的逐步严格化，以及不求有功，但求无过的节目立意需求所导致。
其实《不差钱》的商业价值远大于它的艺术价值，这在赵本山小品里是不多见的。因为他的作品往往是两者并行，多大的艺术成就，就有多大相应的影响力。
真正艺术性不高，但足够热闹，且在民间引起极大反响的，其实也就《卖拐》的续集《卖车》，以及这部《不差钱》。
而且两者有个相似之处，就是都靠了取巧的元素走捷径撑起整台戏（卖车是靠当年流行的脑筋急转弯，不差钱是靠小沈阳在二人转舞台磨炼多年的才艺表演），剧情转折都比较弱化，但还是由于演员的优秀表演，获得了大众的喜爱。
在这里不得不提的是《不差钱》的续集，《就差钱》。这是个较少人看过但很有意思的作品，艺术水平远高于前者。但最后被放到了辽宁台春晚播，所以南方观众不太熟悉。
这部的编剧是赵本山的金牌编剧何庆魁，带着尹琪一起做的。与《不差钱》的“徐正超+尹琪”攒稿/崔凯把关，在阵容上可谓是有很大分别。何庆魁的笔力实在是难以小觑，生生的把一个原本才艺展示为主的小品，改为了乡村人情的讽刺活剧。
看过这部小品的，会对里面赵四的角色拍案叫绝。这是《不差钱》中不具备的大角色，讽刺性极强，且将“爱面子”与“爱钱”的里外人性，做了非常好的刻画，至今回看，仍是叹为观止。
有人说《不差钱》是赵本山江河日下的开头。其实也不准确，但有一点是对的，就是他开始老态毕现，而且逐渐将自己的戏份削弱，就像《长江七号》之于周星驰、《舞台春秋》之于卓别林一样。
但无论怎么说，《不差钱》已经是现在春晚舞台难以见到的精品了。也许沈腾的班底能攒出质量相对接近的作品，但别人很难了。赵本山的传奇年代已经过去，只剩下无尽的怀念。
以前老赵的小品都是想告诉你什么，比如三鞭子，拜年，都很有现实意义，《不差钱》就是一个意思，我就想逗你玩玩。
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