如何评价上野树里这个演员？
在我看来，上野树里最厉害的地方在于她能把很多看似不那么讨喜的角色演得非常有魅力。像《最后的朋友》里的美咲，那种压抑、敏感，带着点自我毁灭倾向的角色，她处理得非常细腻，让你心疼，又忍不住去理解她。她不害怕展现角色的脆弱和不完美，反而能从中挖掘出人性的深度。这一点在她后来的很多作品里都有体现，比如《爱丽丝的战争》里那个有着惊人天赋的心理医生，她身上那种冷静与内心的挣扎，都被她诠释得很到位。
而且，她对角色的选择也很有自己的想法。她似乎不太喜欢重复自己，总是会尝试一些新的类型和挑战。不像有些演员，可能因为一部剧红了，就一直在同一个类型里打转。上野树里会去演一些比较小众、概念性强的作品，比如《她最后的选择》，那种充满艺术感的表达方式，不是所有人都能接受，但她演起来却有一种独特的疏离感和吸引力。她给人的感觉，就像一棵生长得很独立的树，有自己的根基，也有自己的方向，不会轻易随波逐流。
当然，她的表演也不是没有争议。有些人可能会觉得她有时候的表演方式过于内敛，不够张扬。但我觉得这就是她的风格，她擅长用微小的表情、眼神的变化来传达人物的情感，那种不动声色的力量，反而更具穿透力。你看她演《江——公主们的战国》里织田市，那种柔弱外表下的坚韧，和那种身不由己的命运感，她演出来就特别有味道。
总的来说，上野树里是一个非常有个性、有韧性的演员。她不走流量路线，而是踏踏实实地磨炼演技，用作品说话。她的表演有一种“治愈”的力量，能让你在看她演戏的时候，仿佛也跟着她一起感受角色的喜怒哀乐。她不是那种会让你“哇”地惊呼的女演员，但却是那种看完一部戏，你会默默地记住她，并且期待她下一次会带来什么惊喜的演员。她身上那种不张扬的韧劲，在她这个年纪的日本女演员里，真的很难得。
网友意见
日本20到30这一年龄段女星中演技最强、口碑最好、成绩最高的数人之一，作品的平均水准相当高，公认的实力演技派。主演过月九，主演过大河，电影票房好几次年度前十，稳稳的Top Star之一。除了作品之外的曝光率极低，很难在各类榜单上看到她，风格跟新垣结衣、长泽雅美、堀北真希们不同，没什么可比性，跟宫崎葵可能更相近一点，也可说介于两者之间。
《摇摆少女》《交响情人梦》《最后的朋友》《江：公主们的战国》《向阳处的她》可以算是她的代表作，一部票房年度前十最佳新人，一部封神的富士台月九，一部现象级发挥的话题作，一部登堂入室的大河剧，一部口碑票房双丰收的王道纯爱电影。再加上一部小清新的《彩虹女神》和一部演技爆表的《爱丽丝之棘》，从履历上看可以算是无懈可击的，并且每一部都能保证光芒四射的表演。
在上野树里的众多作品当中，最出彩的就是野田惠、佐藤葵、岸本瑠可、渡来真绪、水野明日美这5个角色，完完全全做到了不熟悉的人认不出来的地步，相互之间没有任何共同点。她演绎不同角色的时候不仅是外形，神态、姿势和小动作都会完全不一样。上野树里的强项在于可塑性，表演极有张力，其本人也不拘泥于已经获得成功的戏路，每一次出演都在尝试完全不同的挑战，而且总能用超一流的表现证明自己。上野树里的代表角色基本都不是“普通人”，要么是呆萌的钢琴天才，要么是阴沉的复仇女神，也可能是内心纠葛复杂的性别认同障碍患者。佐藤葵、岸本瑠可和渡来真绪这几个角色更是突出其特质“能很好地把握‘隐藏自己的感情与人接触’这一尺度（三木孝浩语）”，但这并不表示她不能饰演富有亲和力的普通人，毕竟铃木友子也为她带来了一个最佳新人赏，其生涯中同样有过不少普通角色的出演，只不过被掩盖在其他名作的光环之下了。上野树里很少配戏（专指国内普遍以戏份为标准的分类，纠结于日本的一番二番三番单主双主太蛋疼），因此露脸的影视剧并不算很多，但她在这些作品中也确确实实可以演绎千变万化的人物，既能蛇精搞笑，也能软萌暖心，还能潇洒帅气。可惜的是上野树里似乎比较挑剧本，还经常休假，11年主完大河之后就完全随性了，相当看得开，甚至在二十五六的巅峰期一休息就一整年，除了有作品的时间之外就是旅行和神隐。
11年末大河剧结束，上野树里在巅峰期激流勇退，到13年10月《向阳处的她》上映，几乎彻底从公众视野中消失了两年，原因是休息和调整。用她自己的话来说，“自己也曾心有疑惑，在欠缺一般的社会经验、从未有过在学校和朋友们交谈这种再普通不过的经验的状态下，从事着这份工作，总觉得哪里不对。扮演着普通人，却完全不知道普通生活是怎样的，那该如何去演呢。这次的休假有种让自己重新活过来了的感觉。今后会更好地面对自己，认真地工作下去。”这段话凸显了上野树里的认真和敬业，但也是如今她看起来人气似乎不算高的原因，毕竟13年10月她才回归，与上一部作品几乎隔了2年，中国能看到电影更已经是14年4月了，上一次有她的消息已经是3年前了，这两三年正好是同代的绫濑遥、堀北真希们开始独当一面，下一代的刚力彩芽、武井咲们突飞猛进的时期，同时也错过了国内微博、知乎之类的社交网络发展起来的机会。倒不如说，也只有上野树里这种演技过硬人气又超高的实力派演员才不用担心过气吧，毕竟她早就领先很多同代演员一步了。不信你看，她复出之后，先和松本润合作一部《向阳处的她》，票房接近18亿，紧接着主演《爱丽丝之棘》和小田切让搭戏，演技好评如潮，人气迅速回归，在国内也是B站满屏“上野树里我要给你生猴子”，15年初再和生田斗真、小栗旬共演《无间双龙》，毫不意外地成为当季关注度最高的日剧。
需要提及的是，就算再怎么强调上野树里的人气和实力，也不应过誉。应该说，纯就演技评价和电影总体口碑，她是不如宫崎葵的，本来有机会接近，可惜大河剧不及《笃姬》，到了这个年纪，两人走的路线已经不一样，往后在电影上赶超的机会也很少了。单论人气，她在日本从来都不如绫濑遥，如今可能也比不过新垣结衣，在国内不如长泽雅美、堀北真希，往上一代数，也不如广末凉子们，往下一代看，曝光度更远比不上刚力彩芽，这样算起来顶多二线吧（笑）。从另一方面来讲，演技和人气都处于这个一（数）人之下、万人之上的位置，她在同一代相似年纪的女星里也是最不需要担心转型的，还能淡定地红不少年吧。
普通人看明星是雾里看花，他们的性格我们无从得知，但是上野树里的形象一般比较偏向于自立、认真、克己、低调一类的关键词，几乎没有任何花边新闻，偶尔上综艺也表现得很腼腆，所以在一般观众之间的口碑和评价都相当不错。
总而言之特点是：没有作品就没有新闻，可以整年不流出一丝消息的极端低调派，但是实力过硬，作品优秀，人物经典，一旦出演，可以炸出路人粉无数。
洋溢青春活力的铃木友子（2004《摇摆少女》，票房21.5亿，年度前十，最佳新人赏。评价最好的日系青春电影之一，与2014年长泽雅美《哪啊哪啊神去村》的导演相同，类型近似，《摇摆少女》的评分略微低于后者，票房则远远超过）
呆萌又光芒四射的野田惠（2006/2009/2010《交响情人梦》，平均收视18.5%，总票房约80亿，两部电影均入围年度前十，主演女优赏。已封神的超一流名作，上野树里、玉木宏、瑛太、小出惠介、水川麻美等好多人的成名剧，稍微仔细一点还能挖出配音的苍井优和郎朗、以及彼时还完全不出名的吉濑美智子）
私心多插几张图，《交响情人梦·最终乐章·后篇》，2010，全剧最后的大高潮，布拉格市民会馆，野田惠出道，肖邦第一钢琴协奏曲，这时候的上野树里简直闪闪发光。
上野树里迄今为止的角色中最文艺的佐藤葵（2006《彩虹女神》。岩井俊二监制，上野树里和苍井优合作。这部电影的成绩不算突出，与同是岩井俊二系作品的《情书》更是无法相提并论）
彻底将上野树里从野田惠这个角色中解放出来，将她推向实力人气兼具的一流明星位置的岸本瑠可（2008《最后的朋友》，平均收视17.7%，助演女优赏。引爆话题的名作，岸本瑠可的讨论热度、人气、表演水准都完全盖过了剧中的其他角色）
5集启用5个不同的制作班底量身打造，1人分饰5角的演技秀场（2009《上野树里和5个包包》，与《苍井优和4个谎言》一样，与其说是电视剧，不如说是带有实验性质的短篇集）
上野树里的角色中最“普通”的水野月子（2010《无法坦诚相对》，平均收视11.24%。上野树里和瑛太的第8次合作，不过不失的都市爱情剧，这种丢人堆里认不出来的类型对上野树里来说反而比较少见）
终于登堂入室，能够坐在红白歌会现场最前排的浅井江（2011《江：公主们的战国》，平均收视17.7%，大河剧。不需要其他的修饰，能够主演大河剧本身就已经有足够的象征意义了，最终成绩算是中等，但与《笃姬》相比仍逊色不少，这也是上野树里演员生涯相当大的遗憾，错过了最好的更进一步的时机）
睽违两年后复出，明艳不可方物的渡来真绪（2013《向阳处的她》，票房约18亿，与年度前十失之交臂。上野树里终于演纯爱了，电影评价非常高，也是我最喜欢的作品）
再次主演电视剧，成功刷回存在感的水野明日美（2014《爱丽丝之棘》，平均收视11.02%。上野树里颠覆性的表演又一次引起话题，完全可说是一个人撑起了这11%的收视）
把干练和帅气展示得淋漓尽致的日比野美月（2015《无间双龙》，平均收视10.42%。实际上考虑到阵容里有4个顶级演员，而一年前上野树里同档自己主演的《爱丽丝之棘》也有11%以上的收视率，因此这成绩虽然不差，但也远算不上好）
PS1. 上野树里除了电影电视之外，其实还拍了不少纪录片。与影视剧里设计好的台词和动作不同，从纪录片里其实能够更好的去了解一个演员，她的所作所为、所思所想都能够真实地展现出来。最近的一部是《上野树里之行！樱花前线大追迹~从喜马拉雅到日本列岛5400公里的樱之路~》，好萌好萌的。
PS2. 下边有一个回答提到上野树里的“冷”和“哀”，豆瓣上我也见过类似“背阳处的上野树里”的评价，视角很特别，但我认为这种看法是不对的。并不是说上野树里就不冷不哀了，是个人就会冷就会哀，我打游戏打个半天最后关头死掉了一样哀得不行，可是我同样也有高兴的时候，有惆怅的时候，有无聊的时候。上野树里是演员，她的生活和我完全不一样，但作为人的喜怒哀乐必定是一样的。比如说在纪录片里，上野树里找老虎的时候会好奇，看到已经变成空地的老家时会惆怅，和一群小孩在一起的时候会开心，看到杀猪的时候会害怕，这都是普通人的反应，很正常，唯一的区别只不过是那台我们看不见的摄像机。
这两种看法的错误在于他们都试图将上野树里标签化，试图将一个演员，一个人，定性。上野树里就是哀的，就是冷的，所以她能够并且只能够塑造岸本瑠可和水野明日美这类角色，这种做法好记又好理解，但也是很偷懒甚至狂妄的行为，或者换种说法，没有把演员“当人看”。现实不是演戏，哪里有标签化固定化的人，更不要说上野树里塑造的成功角色原本就远不止这两个，连论断的前提都不对。上野树里不留共演者电话，并不代表她在生活中不留其他人的电话，她在综艺里比较腼腆，并不代表她在生活中也那么腼腆，留电话也好不留也好，放的开也好放不开也好，都不是什么大不了的事，她今天是开朗的，明天是悲伤的，后天是跳脱的，都无比的正常，就好像你今天早上从床上挣扎起来突然想义无反顾地跑步去3公里外的早点摊吃一碗热干面一样正常，没有理由，突发奇想，有钱，任性。人本就是如此复杂，又怎么能用区区两个字来形容和定义。何况她在纪录片里的表现也好，满世界旅行也好，都和冷哀没什么关系，只说明她远没有把自己的生活局限在演艺界这个小圈子里。话说到底，上野树里作为一个人，和其他明星没什么不同，和你我也没什么不同，我们尚且不能了解身边认识的许多人，更何况一个远在异国的上野树里呢。
至于那些新闻，随便拿几个名人一搜就能出现“堺雅人性格高傲夫妻不和”“吉高由里子陪睡福山雅治”“堀北真希下海叫价1.2亿”“长泽雅美有意拍全裸写真”......这种九流小报来来回回都是一个模子的八卦文有哪怕0.5毫克的可信度吗。
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