历史上，莫扎特和萨列里的关系怎么样？
提起莫扎特与萨列里，人们脑海中常常会浮现出一幅充满戏剧性的画面：一位是天赋异禀、灵感迸发的音乐天才，另一位则是老谋深算、嫉贤妒能的宫廷乐长。这种源于一桩悬案的浪漫化演绎，尤其在电影《莫扎特传》的推波助澜下，早已深入人心。然而，历史的真相，远比这复杂和耐人寻味。
初识与共存：维也纳的音乐舞台
莫扎特于1781年来到维也纳，这座当时欧洲最璀璨的音乐中心。此时的萨列里，已经是声名赫赫的帝国音乐总监，受到皇帝约瑟夫二世的器重，掌握着宫廷音乐的生杀大权。莫扎特虽然年轻，但凭借其惊人的才华，很快就在维也纳站稳了脚跟。
从表面上看，这两位在同一个城市、同一个音乐领域顶峰的人物，并没有表现出明显的敌对。事实上，萨列里在莫扎特初到维也纳时，还曾给予过一些帮助，例如安排他为女皇的妹妹（也即未来的法国王后）演唱。莫扎特也曾积极参与萨列里指挥的音乐会，并创作了一些献给萨列里及其学生的乐曲，例如为他的学生、也是后来的歌剧明星卡特琳娜·卡瓦列里创作了《假扮女园丁》中的咏叹调。
萨列里对莫扎特的音乐，尤其是歌剧，表现出了相当的欣赏。他曾表示，“他的音乐是如此的优美，我简直想把它撕成碎片，以免它在所有音乐家中引起太大的反响。”这句话，与其说是出于嫉妒，不如说是对莫扎特作品强大生命力和独特魅力的由衷赞叹，或许还带着一丝“既生瑜何生亮”的复杂情感。
竞争与压力：才华的碰撞
然而，维也纳的音乐界并非只有友善与欣赏。作为竞争者，他们之间必然存在着无形的压力和明争暗斗。莫扎特在维也纳的日子，虽然有成功的作品和观众的喜爱，但他的财务状况一直不稳定。他以自由作曲家的身份在维也纳闯荡，需要不断寻找演出机会和乐谱的订单，这与拥有稳定宫廷职位和丰厚收入的萨列里，生存状态截然不同。
莫扎特曾向朋友抱怨过萨列里“总是在背后说我坏话”，认为萨列里试图阻碍他的事业发展。比如，莫扎特有一首歌剧《女人心》的首演，萨列里就曾表示自己“不认为这出歌剧会成功”，这在某种程度上反映了宫廷内部音乐品味和政治考量的影响。
萨列里在当时代表着一种更传统、更符合奥地利帝国审美情趣的音乐风格，他的歌剧以其精巧的结构、优美的旋律和宏大的场面著称。而莫扎特，则以其突破性的创新、深刻的情感表达和大胆的和声运用，挑战着当时的音乐规范。这种风格上的差异，本身就可能导致一些评价上的分歧和竞争。
“毒杀”传言：虚构的阴谋
关于萨列里毒杀莫扎特的说法，最早可以追溯到莫扎特去世后不久。1791年，莫扎特在壮年突然病逝，终年35岁。他的死因至今仍是医学史上的一个谜团，可能的原因包括伤寒、风湿热、甚至当时流行的梅毒等。
萨列里直到1825年才去世，比莫扎特晚了34年。在莫扎特死后，萨列里曾向一些人暗示，莫扎特死于“某种秘密的疾病”，而这些“秘密”的暗示，逐渐被后人解读为他自己造成的。特别是1860年代，有传言称萨列里的一个学生在临终前承认，是他听从萨列里的指示，给莫扎特下毒。
然而，这桩“谋杀案”缺乏任何实质性的证据。萨列里本人从未承认过此事，他的职业生涯在莫扎特去世后依然没有受到影响，甚至在他生命的最后几年，虽然年事已高，仍然被聘为皇家乐长。他也没有表现出任何与“罪恶感”相关的迹象。
更重要的是，当时的维也纳音乐界，包括很多与莫扎特关系亲近的人，并没有怀疑萨列里。例如，莫扎特的妻子康斯坦策就从未指责过萨列里。反而，萨列里在莫扎特去世后，还积极参与了莫扎特作品的推广，例如帮助莫扎特未完成的《安魂曲》得以出版。
历史的真相与艺术的想象
所以，历史上的莫扎特和萨列里，更像是在同一片天空下，各自按照自己的才华和命运轨迹前行的两位音乐家。他们之间有合作，有欣赏，也有因为地位、风格和时代背景带来的微妙的竞争和压力。他们是同行，是对手，但并非那个文学作品中描绘的你死我活的敌人。
那个关于萨列里毒杀莫扎特的版本，更像是后世对天才命运悲剧性的解读，是一种艺术化的虚构，用以强调莫扎特短暂而辉煌的一生所带来的震撼和遗憾。它满足了人们对于“天才的陨落”以及“凡人对天才的嫉妒”的想象，但与真实的史实，相去甚远。
萨列里本人，是一位在音乐史上占有重要地位的作曲家，他创作了大量的歌剧，对古典主义音乐的发展做出了贡献，也培养了许多有才华的学生。他并非只是一位“嫉妒莫扎特的配角”，而是一位在那个时代叱咤风云的音乐家。
将他们关系的故事，从阴谋论的戏剧性，拉回到历史的温度和细节中，我们会看到，两位伟大的音乐家，在同一个时代，用各自的方式，为人类留下了宝贵的音乐财富。他们之间的“关系”，恰恰是那个时代音乐发展、人才涌现和时代精神的一个缩影。
初识与共存：维也纳的音乐舞台
莫扎特于1781年来到维也纳，这座当时欧洲最璀璨的音乐中心。此时的萨列里，已经是声名赫赫的帝国音乐总监，受到皇帝约瑟夫二世的器重，掌握着宫廷音乐的生杀大权。莫扎特虽然年轻，但凭借其惊人的才华，很快就在维也纳站稳了脚跟。
从表面上看，这两位在同一个城市、同一个音乐领域顶峰的人物，并没有表现出明显的敌对。事实上，萨列里在莫扎特初到维也纳时，还曾给予过一些帮助，例如安排他为女皇的妹妹（也即未来的法国王后）演唱。莫扎特也曾积极参与萨列里指挥的音乐会，并创作了一些献给萨列里及其学生的乐曲，例如为他的学生、也是后来的歌剧明星卡特琳娜·卡瓦列里创作了《假扮女园丁》中的咏叹调。
萨列里对莫扎特的音乐，尤其是歌剧，表现出了相当的欣赏。他曾表示，“他的音乐是如此的优美，我简直想把它撕成碎片，以免它在所有音乐家中引起太大的反响。”这句话，与其说是出于嫉妒，不如说是对莫扎特作品强大生命力和独特魅力的由衷赞叹，或许还带着一丝“既生瑜何生亮”的复杂情感。
竞争与压力：才华的碰撞
然而，维也纳的音乐界并非只有友善与欣赏。作为竞争者，他们之间必然存在着无形的压力和明争暗斗。莫扎特在维也纳的日子，虽然有成功的作品和观众的喜爱，但他的财务状况一直不稳定。他以自由作曲家的身份在维也纳闯荡，需要不断寻找演出机会和乐谱的订单，这与拥有稳定宫廷职位和丰厚收入的萨列里，生存状态截然不同。
莫扎特曾向朋友抱怨过萨列里“总是在背后说我坏话”，认为萨列里试图阻碍他的事业发展。比如，莫扎特有一首歌剧《女人心》的首演，萨列里就曾表示自己“不认为这出歌剧会成功”，这在某种程度上反映了宫廷内部音乐品味和政治考量的影响。
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“毒杀”传言：虚构的阴谋
关于萨列里毒杀莫扎特的说法，最早可以追溯到莫扎特去世后不久。1791年，莫扎特在壮年突然病逝，终年35岁。他的死因至今仍是医学史上的一个谜团，可能的原因包括伤寒、风湿热、甚至当时流行的梅毒等。
萨列里直到1825年才去世，比莫扎特晚了34年。在莫扎特死后，萨列里曾向一些人暗示，莫扎特死于“某种秘密的疾病”，而这些“秘密”的暗示，逐渐被后人解读为他自己造成的。特别是1860年代，有传言称萨列里的一个学生在临终前承认，是他听从萨列里的指示，给莫扎特下毒。
然而，这桩“谋杀案”缺乏任何实质性的证据。萨列里本人从未承认过此事，他的职业生涯在莫扎特去世后依然没有受到影响，甚至在他生命的最后几年，虽然年事已高，仍然被聘为皇家乐长。他也没有表现出任何与“罪恶感”相关的迹象。
更重要的是，当时的维也纳音乐界，包括很多与莫扎特关系亲近的人，并没有怀疑萨列里。例如，莫扎特的妻子康斯坦策就从未指责过萨列里。反而，萨列里在莫扎特去世后，还积极参与了莫扎特作品的推广，例如帮助莫扎特未完成的《安魂曲》得以出版。
历史的真相与艺术的想象
所以，历史上的莫扎特和萨列里，更像是在同一片天空下，各自按照自己的才华和命运轨迹前行的两位音乐家。他们之间有合作，有欣赏，也有因为地位、风格和时代背景带来的微妙的竞争和压力。他们是同行，是对手，但并非那个文学作品中描绘的你死我活的敌人。
那个关于萨列里毒杀莫扎特的版本，更像是后世对天才命运悲剧性的解读，是一种艺术化的虚构，用以强调莫扎特短暂而辉煌的一生所带来的震撼和遗憾。它满足了人们对于“天才的陨落”以及“凡人对天才的嫉妒”的想象，但与真实的史实，相去甚远。
萨列里本人，是一位在音乐史上占有重要地位的作曲家，他创作了大量的歌剧，对古典主义音乐的发展做出了贡献，也培养了许多有才华的学生。他并非只是一位“嫉妒莫扎特的配角”，而是一位在那个时代叱咤风云的音乐家。
将他们关系的故事，从阴谋论的戏剧性，拉回到历史的温度和细节中，我们会看到，两位伟大的音乐家，在同一个时代，用各自的方式，为人类留下了宝贵的音乐财富。他们之间的“关系”，恰恰是那个时代音乐发展、人才涌现和时代精神的一个缩影。
网友意见
我认为是莫扎特的妻子康丝坦兹*韦伯害死了莫扎特。嫁祸了萨列里。
- 贝多芬舒伯特李斯特哪个不是天才，都在萨列里收下活的好好的，嫉妒只嫉妒莫扎特一个？贝多芬在谈话本中提到绝不相信自己的老师（萨列里）是杀死莫扎特的人。
- 历史上都说莫扎特和他的妻子花钱奢侈大手大脚。并没有单指康斯坦兹。但是，莫扎特单身时期并没有听说奢侈方面的描述。康丝坦兹把入不敷出的理由推到莫扎特的钢琴和台球桌上，但也只有一次性消费，没有说重复购买。莫扎特一直写作，经济压力很大还一直要住豪宅养仆人不肯降低生活水平。不能很好地供养妻子一直是莫扎特的执念。估计康丝坦兹给了他很大的压力。莫扎特为了开源而展开数次的长途旅程：他在1789年春季拜访了莱比锡、德累斯顿与柏林，隔年又前往法兰克福、曼海姆及其他德意志城市。莫扎特是1791年死的，1789年还在不停的长途旅行。如果真是他自己身体的问题，他这个时间应该已经抱病还要出去不停演出呢。这个时间她二十几岁，在家里又有没有外遇呢？
- 怀疑从何而起？莫扎特死后她的第二任丈夫还给莫扎特写传记我觉得特别奇怪，谁会愿意给自己的前任写传记呢？康丝坦兹如果爱莫扎特，会在床上和第二任丈夫一直讲莫扎特的事情，让丈夫嫉妒吗？必然是表达了很多不爱的。他丈夫才能听下去。并且愿意写书署名，同时然后传记里面都是黑萨列里的。并且流传至今。
- 黑萨列里的动机 ：怕被怀疑而嫁祸有仇的萨列里
- 谁跟萨列里有仇呢，也只有康丝坦兹，估计是总嫌萨列里给的钱不够多。
- 也需要通过戏剧性和炒作把莫扎特的作品炒作的更高
- 莫扎特自己也有感觉到是中了毒。谁最方便在饮食和药物下毒呢？被怀疑的康斯坦兹可能授意了莫扎特死后第五年，有个俄国人写了个小说说萨列里晚宴上下毒了莫扎特
- 康丝坦兹本身有别的例证证明她是个不择手段的人。以下这段取自维基： 莫扎特死后留下未完成的《安魂曲》，由于他在受托之初只收到一半的酬劳，其妻子康丝坦兹希望将作品交由其他作曲家完成，并假托为莫扎特所写，好收取剩余的酬劳。康丝坦兹先找了艾布勒，但后者只写了一部分便放弃了；她因而委托丈夫的学生苏斯迈尔完成。完整的《安魂曲》在1792年被交付给了瓦尔塞根伯爵。事实上，有关《安魂曲》的种种传说大都是康斯坦兹捏造的，这样她才能从委托人和出版商那得到更大利益。
5. 生活上一些其他的相关证据：
- 莫扎特死时有萨列里和其他音乐家送葬去了，莫扎特妻子都没有参加他葬礼。
- 莫扎特的两个儿子都没有后代，一般母亲如果爱孩子的，起码会操持孩子的婚姻。康丝坦兹没有。小时候也是早早送出去寄宿学校或者别的音乐家手里做学徒了。而且一个客观事实是，她的几个孩子都没有活过她。 都非常的短寿。 康斯坦兹没有好好的照顾这些孩子们
- 康斯坦茨在莫扎特死后，通过迅速将手稿卖给当地的书商，迅速解决了她的财务状况。 这些作品很可能是莫扎特不满意的作品不愿意发表（确实他的最有名的作品也都是生前发表的）但是康斯坦兹无所谓。所以迅速出售了。而一个爱丈夫的女人，真如她说的那么悲伤的话，应该立即卖了这些手稿吗？对我来讲更像是终于可以换钱了的状态。
6.在英文版的维基关于康斯坦兹的介绍中，此地无银三百两的替她辟谣： 根据格罗夫音乐和音乐家词典，康斯坦茨受到了许多传记作家的严厉和不公平待遇:“20世纪初，学术界严厉批评她不聪明、不擅长音乐，甚至不忠诚，是莫扎特的一个疏忽大意、不值得拥有的妻子。这些评估(目前仍在进行)没有很好的证据，带有反女权主义色彩，而且可能在所有方面都是错误的。[1]对康斯坦兹不公平的抱怨也出现在最近的几本莫扎特传记中:布朗贝伦斯(1990)、所罗门(1995)和哈利维尔(1998)在
7.康丝坦兹津津乐道的对莫扎特的贡献是：“在离世前的最后时光，莫扎特受到了他妻子家族的安抚。康斯坦策的母亲锡西利亚·韦伯和姐妹考虑到他身体浮肿情况，于是为他做了件前敞的睡衣”
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