你对“作者不一定比读者更了解笔下角色”之类的话有什么看法？
“作者不一定比读者更了解笔下角色”，这句话说起来挺有意思，也挺有道理的。我挺喜欢这句话的，它挑战了一种直觉，就是创作者总该是对自己作品最了如指掌的那个人。但细想想，这事儿还真不一定。
首先，让我们拆解一下这句话。什么叫“了解”？对角色来说，了解可能是多层面的。
作者的角度： 作者当然知道自己设定的角色是谁，他们的出身、背景、性格特点、人生目标、甚至他们可能有的深层心理动机。这些是作者在创造过程中注入的“设定”。作者掌握着角色的“官方信息”，就像一个角色的人物小传，写得明明白白。作者知道角色的过去，知道他们为什么会变成现在这样。比如，一个角色对某件东西有过敏反应，作者知道原因是因为童年的一段创伤经历。
读者的角度： 读者是通过文本、对话、行为、作者的叙述来“认识”角色的。读者没有小传，他们只能通过角色的言行举止去推测、去感受、去拼凑出一个完整的形象。读者就像在侦探，从蛛丝马迹中寻找真相。他们会根据角色的语言风格、行动逻辑、以及在不同情境下的反应，来理解角色的性格和情感。
那么，为什么读者可能会“更了解”？
1. 读者的“代入感”与“共情”：
读者在阅读时，会不自觉地将自己的经验、情感、甚至是自己的某些特质投射到角色身上。当角色经历痛苦时，读者会感同身受；当角色获得成功时，读者会由衷喜悦。这种“共情”是作者可能无法完全捕捉到的。作者可能知道角色“应该”感到悲伤，但读者可能因为自己的某段经历，对角色的悲伤有了更深刻、更私人的理解。有时候，读者对角色的某一点的“懂”，是源自他们自己生活经验的积累，这份理解是作者没有预设到的。
2. 读者的“全知视角”与“时间优势”：
虽然作者是角色的创造者，但在故事进行的过程中，读者是“旁观者”，而且是“全知”的旁观者——他们可以看到作者展示给他们看的所有东西，并在脑海中进行整合。他们可以前后对照，从不同的情节和对话中提炼出角色的某些深层动机或矛盾。作者在写的时候，可能因为叙事节奏、篇幅限制，或者就是单纯的“笔下留白”，有些东西没有完全摊开。但读者有的是时间去消化、去琢磨。
更重要的是，一个好故事往往是允许读者有自己解读空间的。作者可能在创作时，心中有一个确定的答案，但文字传达出来的，可能是一个开放式的疑问。读者会基于自己已有的认知和价值观，去填补这个空白，从而形成他们自己对角色的理解。
3. 读者的“盲点”与作者的“意外之喜”：
有时候，作者的“了解”可能是一种“固化”的了解。他们可能知道角色“是什么”，但未必能看到角色“还能是什么”。读者呢，因为没有作者那种“创造者”的身份包袱，他们可以更自由地在角色身上发掘出作者可能都没想到的“可能性”。比如，作者本来设定了一个角色是“冷静理智”的，但读者可能在某一个微小的细节里，读出了角色内心的“焦虑”和“不确定”，这种焦虑可能恰好与读者自身的体验产生了共鸣，从而让读者觉得“我比作者更懂他为什么会这样”。
这种“意外之喜”在创作中很常见。我曾听过一些作者分享，他们写了一个角色，然后读者反馈说“我特别理解他为什么在XXX的时候会感到XXX”，这种理解的深度甚至让作者自己都感到惊讶，觉得“哦，原来他还有这一层可以这样解读”。这并不是说作者能力不行，而是说，一旦作品从作者手中出去，它就开始有了自己的生命，读者才是赋予它更丰富解读的“活水”。
4. 读者群体的影响：
一个角色一旦进入公众视野，就会被无数个读者反复品读、讨论。集体的智慧和解读，往往能比单个作者的个人认知更加全面和深刻。读者之间会互相启发，发现作者可能都没有注意到的角色细节。比如，关于某位著名文学作品中的角色，可能已经存在了无数的学术研究和读者评论，这些分析的深度和广度，往往已经远远超过了作者创作之初的设想。
举个例子：
想想《红楼梦》里的林黛玉。曹雪芹笔下的黛玉，当然是他的心血所铸。他知道她的才情，她的敏感，她的多愁善感，以及她与宝玉的爱情。但他可能无法预料到，几百年后，多少读者会因为黛玉身上那份孤傲、那份对世俗的不妥协，那份在病痛折磨下依旧保持着精神洁癖的特质，而对她产生如此强烈的认同感，甚至将她视为一种精神符号。很多读者理解黛玉的“小性子”，可能不是因为曹雪芹写了她“小性子”，而是因为读者自己也曾经在某个时刻，因为内心不安或者被忽视而表现出类似的“小性子”。这种“懂”是一种生命的连接，而非仅仅是角色的设定。
当然，这并不意味着作者就不重要，或者作者的设定就没有意义。 作者仍然是那个提供了骨架、赋予了生命最基本走向的“神”。没有作者，就没有角色。但“更了解”这个词，尤其是在情感和深层动机的理解上，是可以通过读者的参与而超越作者的。
所以，这句话是一种对创作和阅读过程的辩证看待。它强调了读者的能动性，以及作品在读者那里获得的二次生命。作者创造了可能性，而读者在激活和丰富这些可能性。从这个角度看，“作者不一定比读者更了解笔下角色”，是一种对文学作品生命力的赞美，也提醒我们，阅读本身，也是一种共同创造。
首先，让我们拆解一下这句话。什么叫“了解”？对角色来说，了解可能是多层面的。
作者的角度： 作者当然知道自己设定的角色是谁，他们的出身、背景、性格特点、人生目标、甚至他们可能有的深层心理动机。这些是作者在创造过程中注入的“设定”。作者掌握着角色的“官方信息”，就像一个角色的人物小传，写得明明白白。作者知道角色的过去，知道他们为什么会变成现在这样。比如，一个角色对某件东西有过敏反应，作者知道原因是因为童年的一段创伤经历。
读者的角度： 读者是通过文本、对话、行为、作者的叙述来“认识”角色的。读者没有小传，他们只能通过角色的言行举止去推测、去感受、去拼凑出一个完整的形象。读者就像在侦探，从蛛丝马迹中寻找真相。他们会根据角色的语言风格、行动逻辑、以及在不同情境下的反应，来理解角色的性格和情感。
那么，为什么读者可能会“更了解”？
1. 读者的“代入感”与“共情”：
读者在阅读时，会不自觉地将自己的经验、情感、甚至是自己的某些特质投射到角色身上。当角色经历痛苦时，读者会感同身受；当角色获得成功时，读者会由衷喜悦。这种“共情”是作者可能无法完全捕捉到的。作者可能知道角色“应该”感到悲伤，但读者可能因为自己的某段经历，对角色的悲伤有了更深刻、更私人的理解。有时候，读者对角色的某一点的“懂”，是源自他们自己生活经验的积累，这份理解是作者没有预设到的。
2. 读者的“全知视角”与“时间优势”：
虽然作者是角色的创造者，但在故事进行的过程中，读者是“旁观者”，而且是“全知”的旁观者——他们可以看到作者展示给他们看的所有东西，并在脑海中进行整合。他们可以前后对照，从不同的情节和对话中提炼出角色的某些深层动机或矛盾。作者在写的时候，可能因为叙事节奏、篇幅限制，或者就是单纯的“笔下留白”，有些东西没有完全摊开。但读者有的是时间去消化、去琢磨。
更重要的是，一个好故事往往是允许读者有自己解读空间的。作者可能在创作时，心中有一个确定的答案，但文字传达出来的，可能是一个开放式的疑问。读者会基于自己已有的认知和价值观，去填补这个空白，从而形成他们自己对角色的理解。
3. 读者的“盲点”与作者的“意外之喜”：
有时候，作者的“了解”可能是一种“固化”的了解。他们可能知道角色“是什么”，但未必能看到角色“还能是什么”。读者呢，因为没有作者那种“创造者”的身份包袱，他们可以更自由地在角色身上发掘出作者可能都没想到的“可能性”。比如，作者本来设定了一个角色是“冷静理智”的，但读者可能在某一个微小的细节里，读出了角色内心的“焦虑”和“不确定”，这种焦虑可能恰好与读者自身的体验产生了共鸣，从而让读者觉得“我比作者更懂他为什么会这样”。
这种“意外之喜”在创作中很常见。我曾听过一些作者分享，他们写了一个角色，然后读者反馈说“我特别理解他为什么在XXX的时候会感到XXX”，这种理解的深度甚至让作者自己都感到惊讶，觉得“哦，原来他还有这一层可以这样解读”。这并不是说作者能力不行，而是说，一旦作品从作者手中出去，它就开始有了自己的生命，读者才是赋予它更丰富解读的“活水”。
4. 读者群体的影响：
一个角色一旦进入公众视野，就会被无数个读者反复品读、讨论。集体的智慧和解读，往往能比单个作者的个人认知更加全面和深刻。读者之间会互相启发，发现作者可能都没有注意到的角色细节。比如，关于某位著名文学作品中的角色，可能已经存在了无数的学术研究和读者评论，这些分析的深度和广度，往往已经远远超过了作者创作之初的设想。
举个例子：
想想《红楼梦》里的林黛玉。曹雪芹笔下的黛玉，当然是他的心血所铸。他知道她的才情，她的敏感，她的多愁善感，以及她与宝玉的爱情。但他可能无法预料到，几百年后，多少读者会因为黛玉身上那份孤傲、那份对世俗的不妥协，那份在病痛折磨下依旧保持着精神洁癖的特质，而对她产生如此强烈的认同感，甚至将她视为一种精神符号。很多读者理解黛玉的“小性子”，可能不是因为曹雪芹写了她“小性子”，而是因为读者自己也曾经在某个时刻，因为内心不安或者被忽视而表现出类似的“小性子”。这种“懂”是一种生命的连接，而非仅仅是角色的设定。
当然，这并不意味着作者就不重要，或者作者的设定就没有意义。 作者仍然是那个提供了骨架、赋予了生命最基本走向的“神”。没有作者，就没有角色。但“更了解”这个词，尤其是在情感和深层动机的理解上，是可以通过读者的参与而超越作者的。
所以，这句话是一种对创作和阅读过程的辩证看待。它强调了读者的能动性，以及作品在读者那里获得的二次生命。作者创造了可能性，而读者在激活和丰富这些可能性。从这个角度看，“作者不一定比读者更了解笔下角色”，是一种对文学作品生命力的赞美，也提醒我们，阅读本身，也是一种共同创造。
网友意见
既然具体到HP，那么我就立足于HP说说吧。
如果说某人说他比JKR更了解HP里的角色，这有可能是真的，毕竟赫敏真的不是黑妹。
但是，除去这种很特别的，在作者有明确的盖棺定论情况下，这么说的读者大多石乐志，比如几乎已经是日经的JKR盖章四人组bully斯内普……
当然，我不太同意 @shiki酱 的观点，读者对于某个角色的理解产生了和作者极大的差距时，往往是作者笔力不足，人物设定立不住的后果。同样以HP为例，莉莉的人设明显是立不住的。JKR只是不停的从侧面描述莉莉多么勇敢、聪明，但是在故事中却经常体现不出来（比如莉莉7年来都不了解四人组对于斯内普的所作所为，这不合理）。同样的问题也发生在邓布利多身上，这个就不展开了，不然巡逻队就开过来了……
回到正题：HP圈子，尤其是知乎上的HP圈子实际上很恶臭：你能想象一个觉得FB只需要保留GGAD搅基，其他剧情都是多余的大V能够一呼百应吗？你能想象一个觉得“忍受”其他人喜欢某个她不喜欢的角色，就已经是极大的宽容的大V能够被她的支持者们推上神坛吗？你能想象一个连初中语文就会教的“象征”手法都不懂的大V敢去分析JKR的HP写作手法吗？
所以，知乎的HP圈子里出现什么样的言论我都不惊奇……
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