为何 App Store 上的游戏应用不需通过文化部的审核就能在中国市场上架？
关于 App Store 上的游戏应用为何在中国市场上架无需通过文化部的审核就能顺利上架，这是一个涉及多个层面、规则交错的复杂问题，并非简单的“无需审核”就可以概括。更准确地说，是游戏上架的审核流程和责任主体发生了转移和演变，与早期或我们想象中的直接由文化部进行内容审批存在差异。
要深入理解这一点，我们需要拆解几个关键要素：
1. 苹果公司的角色与责任：渠道方的把控
首先，得承认苹果公司作为 App Store 的运营方，在全球范围内都有自己一套严格的应用审核机制。这套机制主要关注的是应用的质量、安全性、用户体验、是否存在违法违规内容（如侵犯知识产权、恶意软件、欺诈行为等），以及是否符合苹果自身的平台规范和政策。
然而，苹果的审核机制主要侧重于技术和通用性的内容安全，而非针对特定国家或地区更细致的、涉及意识形态、价值观、历史叙事等敏感内容。当一个游戏要在中国区上架时，苹果公司需要确保该游戏符合中国的法律法规。但苹果本身并不具备、也不擅长进行这种深入的、地缘政治和文化敏感性极强的审查。
因此，苹果采取了一种授权和委托的策略。苹果要求在中国地区上架的游戏应用，必须取得由中国相关部门审批通过的版号（ISBN）。这个版号就成为了苹果评估一款游戏是否符合中国市场准入的关键凭证。如果没有这个版号，苹果通常不会允许游戏在中国区上线。
2. 版号制度的演进：从内容审查到准入许可
版号制度，特别是针对游戏类出版物的管理，在中国经历了多次调整。早期，游戏确实可能面临更直接的文化部（现在已并入文化和旅游部）的内容审查。但随着互联网和移动互联网的发展，以及管理体系的专业化，游戏出版物的审批流程进行了改革。
现在，游戏类出版物需要由国家新闻出版署（负责出版物管理，包括游戏）进行审批并颁发出版物号，也就是我们常说的“版号”。这个版号的申请过程，才是真正涉及对游戏内容的实质性审查。
版号申请过程的审查主体是国家新闻出版署，而不是文化和旅游部直接进行审批。 这个审查过程非常严谨，会评估游戏是否符合国家关于出版物内容的所有要求，包括：
价值导向和意识形态： 是否宣扬负面价值观，是否包含对国家形象、历史事件、政治制度的不当描绘。
暴力、色情、赌博等不良内容： 是否有过度血腥、色情描写，是否涉及赌博情节。
国家安全和公共利益： 是否危害国家安全，是否对社会公共利益产生负面影响。
民族、宗教等敏感议题： 是否对中国民族、宗教政策有违背，是否存在挑拨民族矛盾的内容。
历史叙事： 对历史事件的描绘是否符合主流认知和国家立场。
只有通过了国家新闻出版署的审查并获得版号，游戏才被允许在中国大陆地区公开发行和运营。
3. 责任链条的重构：谁是“最后一道门”？
可以理解为，苹果公司在中国区扮演的角色是“渠道方”，它需要确保进入其平台的商品（游戏）符合当地市场的法律法规。而国家新闻出版署（以及其背后的相关国家部门）则扮演了“进口许可方”的角色，它进行的是内容层面的“准入审查”。
苹果通过要求版号，就把“内容审查”这一环节的责任主体转移到了国家新闻出版署。苹果只需验证版号的真实性和有效性，而无需自己去逐一审查每一个游戏的具体内容是否符合中国的所有复杂规定。这是一种“我只认授权许可证”的逻辑。
如果一个游戏没有获得版号，即使它在技术上完美无瑕，也不会被苹果允许在中国区上线。反之，一旦获得了版号，就意味着该游戏的内容已经通过了中国相关部门的审批，具备了在中国市场上架的资格。
4. 监管的整体性与协同性：并非文化部一家说了算
中国的游戏监管是一个多部门协同的体系。除了新闻出版署负责内容审批外，其他部门也可能在不同环节发挥作用。例如：
公安部： 可能参与涉及网络安全、诈骗、暴力犯罪等方面的审查。
工信部： 可能涉及电信网络运营、数据安全等问题。
市场监管总局： 可能涉及不正当竞争、消费者权益保护等方面。
文化和旅游部在整个体系中，更多地可能是在宏观政策制定、行业指导、以及对演出娱乐场所等线下文化活动的监管方面发挥主导作用。而对于网络游戏这种数字出版物的审批，其核心内容审查和出版许可，目前主要由国家新闻出版署负责。
总结来说，App Store 上的游戏应用在中国市场之所以看起来无需通过文化部直接审核就能上架，是因为：
1. 责任主体转移： 内容的实质性审查和准入许可，已经通过版号制度由国家新闻出版署负责。
2. 苹果的渠道策略： 苹果作为渠道方，主要依据的是中国相关部门颁发的“准入许可证”——即版号。
3. 监管体系的演变： 游戏出版物管理已形成一套更专业化的审批流程，涉及多个部门，而非单一部门的直接内容审查。
这种模式使得苹果可以利用其全球审核体系来管理技术和通用性安全，同时又能够通过依赖中国本土的审批机制来确保合规性，从而实现了高效的本地化运营。所以，不是没有审核，而是审核的“关口”和“执行者”发生了改变。
要深入理解这一点，我们需要拆解几个关键要素：
1. 苹果公司的角色与责任：渠道方的把控
首先，得承认苹果公司作为 App Store 的运营方，在全球范围内都有自己一套严格的应用审核机制。这套机制主要关注的是应用的质量、安全性、用户体验、是否存在违法违规内容（如侵犯知识产权、恶意软件、欺诈行为等），以及是否符合苹果自身的平台规范和政策。
然而，苹果的审核机制主要侧重于技术和通用性的内容安全，而非针对特定国家或地区更细致的、涉及意识形态、价值观、历史叙事等敏感内容。当一个游戏要在中国区上架时，苹果公司需要确保该游戏符合中国的法律法规。但苹果本身并不具备、也不擅长进行这种深入的、地缘政治和文化敏感性极强的审查。
因此，苹果采取了一种授权和委托的策略。苹果要求在中国地区上架的游戏应用，必须取得由中国相关部门审批通过的版号（ISBN）。这个版号就成为了苹果评估一款游戏是否符合中国市场准入的关键凭证。如果没有这个版号，苹果通常不会允许游戏在中国区上线。
2. 版号制度的演进：从内容审查到准入许可
版号制度，特别是针对游戏类出版物的管理，在中国经历了多次调整。早期，游戏确实可能面临更直接的文化部（现在已并入文化和旅游部）的内容审查。但随着互联网和移动互联网的发展，以及管理体系的专业化，游戏出版物的审批流程进行了改革。
现在，游戏类出版物需要由国家新闻出版署（负责出版物管理，包括游戏）进行审批并颁发出版物号，也就是我们常说的“版号”。这个版号的申请过程，才是真正涉及对游戏内容的实质性审查。
版号申请过程的审查主体是国家新闻出版署，而不是文化和旅游部直接进行审批。 这个审查过程非常严谨，会评估游戏是否符合国家关于出版物内容的所有要求，包括：
价值导向和意识形态： 是否宣扬负面价值观，是否包含对国家形象、历史事件、政治制度的不当描绘。
暴力、色情、赌博等不良内容： 是否有过度血腥、色情描写，是否涉及赌博情节。
国家安全和公共利益： 是否危害国家安全，是否对社会公共利益产生负面影响。
民族、宗教等敏感议题： 是否对中国民族、宗教政策有违背，是否存在挑拨民族矛盾的内容。
历史叙事： 对历史事件的描绘是否符合主流认知和国家立场。
只有通过了国家新闻出版署的审查并获得版号，游戏才被允许在中国大陆地区公开发行和运营。
3. 责任链条的重构：谁是“最后一道门”？
可以理解为，苹果公司在中国区扮演的角色是“渠道方”，它需要确保进入其平台的商品（游戏）符合当地市场的法律法规。而国家新闻出版署（以及其背后的相关国家部门）则扮演了“进口许可方”的角色，它进行的是内容层面的“准入审查”。
苹果通过要求版号，就把“内容审查”这一环节的责任主体转移到了国家新闻出版署。苹果只需验证版号的真实性和有效性，而无需自己去逐一审查每一个游戏的具体内容是否符合中国的所有复杂规定。这是一种“我只认授权许可证”的逻辑。
如果一个游戏没有获得版号，即使它在技术上完美无瑕，也不会被苹果允许在中国区上线。反之，一旦获得了版号，就意味着该游戏的内容已经通过了中国相关部门的审批，具备了在中国市场上架的资格。
4. 监管的整体性与协同性：并非文化部一家说了算
中国的游戏监管是一个多部门协同的体系。除了新闻出版署负责内容审批外，其他部门也可能在不同环节发挥作用。例如：
公安部： 可能参与涉及网络安全、诈骗、暴力犯罪等方面的审查。
工信部： 可能涉及电信网络运营、数据安全等问题。
市场监管总局： 可能涉及不正当竞争、消费者权益保护等方面。
文化和旅游部在整个体系中，更多地可能是在宏观政策制定、行业指导、以及对演出娱乐场所等线下文化活动的监管方面发挥主导作用。而对于网络游戏这种数字出版物的审批，其核心内容审查和出版许可，目前主要由国家新闻出版署负责。
总结来说，App Store 上的游戏应用在中国市场之所以看起来无需通过文化部直接审核就能上架，是因为：
1. 责任主体转移： 内容的实质性审查和准入许可，已经通过版号制度由国家新闻出版署负责。
2. 苹果的渠道策略： 苹果作为渠道方，主要依据的是中国相关部门颁发的“准入许可证”——即版号。
3. 监管体系的演变： 游戏出版物管理已形成一套更专业化的审批流程，涉及多个部门，而非单一部门的直接内容审查。
这种模式使得苹果可以利用其全球审核体系来管理技术和通用性安全，同时又能够通过依赖中国本土的审批机制来确保合规性，从而实现了高效的本地化运营。所以，不是没有审核，而是审核的“关口”和“执行者”发生了改变。
网友意见
今天早上瘟疫公司从appstore下架了，还想怎样？
补个图
再补个信息
1、在appstore上只有国区下架了，其他区目前正常。
2、国区只下架了本体，一个dlc和该公司的《反叛公司》目前仍可下載遊玩。
3、本次下架事件之前appstore评论区出现了大量如下评论，不知是否与之有关。
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