为什么当代中国的年轻作家文学方面作为不大？
不过，如果我们抛开绝对化的论断，去审视一下当下年轻一代作家创作的普遍现象，确实能发现一些值得探讨的特点和可能遇到的困境。不妨从几个方面来掰扯掰扯：
1. 时代背景的烙印：
碎片化信息时代与阅读习惯的变迁： 这是绕不开的一点。现在的年轻人成长在一个信息爆炸的时代，短视频、社交媒体、各种碎片化内容充斥着他们的生活。这在很大程度上影响了他们的阅读习惯。传统的、需要沉浸式、长时间阅读的长篇小说，对于很多年轻读者来说，可能门槛变高了。而文学创作，尤其是需要深度挖掘和表达的文学，往往需要与之相匹配的阅读耐心。
消费主义文化的影响： 消费主义不仅仅体现在物质上，也渗透到文化领域。文学作品，尤其是“畅销书”，往往被包装成一种“商品”。年轻作家如果过早地迎合市场，追求“流量”和“快餐式”的成功，很容易在深刻性、原创性和思想性上打折扣。他们可能会更倾向于创作那些容易被理解、消费，甚至带有一定娱乐属性的作品，而忽视了文学本身应该承担的更沉重的责任。
社会转型期的迷茫与焦虑： 中国正经历着快速而深刻的社会转型。经济发展、全球化、城乡差异、阶层固化等等，都给年轻人带来了前所未有的机遇，也带来了巨大的压力和迷茫。这种集体性的焦虑和困惑，是当下很多年轻作家创作的底色。有些作家能从中提炼出有价值的思考，写出触动人心的作品；但也有一些，可能只是将这种焦虑作为一种宣泄，或者简单的模仿，缺乏更深层的洞察和艺术提炼，使得作品显得浮躁或空洞。
2. 创作生态与评价体系的挑战：
“匠人精神”的式微与“速成”的诱惑： 真正优秀的文学作品，往往需要作者投入大量的时间、心力去打磨。从构思、素材积累、人物塑造，到语言的锤炼、结构的安排，都需要“匠人精神”。然而，在当下快速变化的社会中，“速成”的诱惑似乎更大。网络文学的兴起，虽然降低了创作门槛，也催生了许多批量生产的作品，这在一定程度上也稀释了严肃文学的价值感，让一些年轻作家在面对长期的、艰苦的创作过程时，容易感到气馁。
评价标准的多元与失焦： 过去，文学的评价可能相对集中在文学期刊、评论界，甚至由一些权威机构来引领。而现在，评价体系变得异常多元。网络上的评论、读者口碑、销量数据、媒体的关注度等等，都在影响一部作品的“价值”。这使得年轻作家很难找到一个清晰、可靠的评价标准来衡量自己的创作。他们可能更关心“是否有人看”、“是否有人转发”，而不是“这部作品是否具有长久的文学生命力”。
文学教育与导师的缺位： 很多年轻作家是自学成才，或者在大学文学专业学习。但如果文学教育本身没有跟上时代的步伐，或者优秀的文学导师难以发现和培养有潜力的年轻作家，那么年轻作家在成长过程中就容易“摸着石头过河”，缺乏有效的指导和引领。
3. 年轻作家自身的困境：
“前人”的巨大影响与“范式”的模仿： 中国当代文学有着一批大师级的作家，他们留下了许多经典的作品，也构建了相当成熟的文学范式。年轻作家在成长过程中，很难不受到他们的影响。如何在前人的基础上有所突破，写出属于自己的声音，是一个巨大的挑战。有时候，为了避免“模仿”，反而会走向另一个极端，刻意追求“新奇”或“猎奇”，使得作品失去根基。
对文学本体的理解与实践的差距： 有些年轻作家可能对文学的热情很高，但对文学的本体、其特殊的媒介属性、以及如何通过文字构建独特的世界，理解可能还不够深入。他们在叙事技巧、人物塑造、语言的张力等方面，可能还需要更多的磨练。
“身份”的焦虑与表达的尺度： 年轻作家往往也面临着“身份”的焦虑，他们是社会的新生力量，对世界有自己的看法，也可能对一些社会现象有自己的批判。但在表达的尺度上，他们可能需要审慎地把握，既要展现真诚，也要避免不必要的风险。这种“求稳”的心态，有时也会限制他们大胆的艺术探索。
那么，有没有“作为”的年轻作家呢？
当然有！不能一概而论。我们也看到一些非常优秀的年轻作家，他们在努力探索新的叙事方式，关注当下社会的真实肌理，用真诚的文字触动人心。比如，一些作家在关注个体在时代洪流中的命运，一些作家在探索新的语言可能性，一些作家则在尝试对现实进行更深刻的介入和反思。
关键在于，文学的“作为”是一个长期的过程。很多伟大的作家，也经历过被忽视、被误解的阶段。我们不能用短期的标准去衡量一个刚刚起步的群体。
总而言之，说当代中国年轻作家“作为不大”，更准确地说，可能是他们在时代背景、创作生态、自身成长等方面，面临着比以往更复杂的挑战，也因此，他们的成长和突围，需要更多的耐心、支持和时间。 我们应该给予他们更多的关注和理解，而不是轻易地否定。毕竟，他们是未来的文学希望。
网友意见
一句话就能回答。
每个时代都有文学创作者，但每个时代给创作者的关注是不一样的，而文学，是需要正向反馈的。
意识到这个问题后，理想国牵头，创办了理想国文学奖，目的就是让年轻创作者能被大众关注。只不过暂时来看，即便集中资源，对创作者的帮助依然有限。毕竟信息获取渠道太多了，书也太多了，后浪、文景、文治、一页folio、理想国……每个出版公司每年出版的读物都几十上百，但读者就那么多，再分到小说，读者就更少了。
我也问一下，为什么21世纪美国不再出现海明威、福克纳那样的大作家了？
俄罗斯不再出现、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基了？
法国不再出现纪德、罗曼罗兰了，拉美也没有马尔克斯、博尔赫斯了？
这就要涉及时代因素、市场环境和作家的代际划分了。
我国90后作家可能有很多网络作家，因为我没怎么读过网络小说，不作评价。
其实80后作家中，我们普通人能耳熟能详的，也只有韩寒、张悦然、蒋方舟、春树等等，以及一些诗人。
甚至，对于70后作家，我们普通大众了解的也非常有限，徐则臣、张楚、路内、田耳、石一枫，以及成名很早的卫慧，等等。
我们所最熟悉的余华、格非、苏童都是60后人，莫言、阎连科、王安忆、贾平凹则是50后作家了，陈忠实、刘心武则是40后。
在80年代那会，三十出头甚至二十来岁的作家就写出了代表作，在《收获》《人民文学》上发表小说，然后一炮走红文坛。
比如格非还在大学期间就在火车上写下了处女座《追忆乌攸先生》，并很快发表了成名作《迷舟》，成为短篇经典。余华、苏童也都是20来岁就成为先锋文学的新秀了。
张爱玲也在20出头写下了惊世骇俗的《传奇》小说集。
几代人的时代背景是完全不同的，而时代背景对一代人的影响真的是太大了，对文学创作的影响也很大。
五六十年代人的记忆我们都懂，50后插队下乡，经历了人生磨砺，很多人虽然文化程度不高，但在巨大的时代转折中，整个社会心态对每个人的成长起到了催化作用。60后虽然没有经历过插队，但也受余韵影响，在时代的大转折、大波动中最早接受了西方的现代主义和后现代主义文学，比如拉美的爆炸文学，博尔赫斯也在80年代引入中国，被很多先锋作家借鉴。
很多人怀念80年代，认为那是一个思想活跃、生活诗意的年代。文学在那个时代的意义可能相当于娱乐业之于今天，全民都在看书、读诗。文化环境和氛围，呼唤着文学思潮和流派的出现，寻根文学、新历史小说、新写实文学都出现了。
一个人的写作，永远也离不开他所处的时代背景，更离不开他所经历或者听来的时代往事。
50后60后作家的小说中，永远都离不开时代转折给予他们的烙印，悲欢离合以及据此展开的思考，都是深植于他们所经历的时代故事，比如伤痕文学、反思文学，往往通过前后两个时代的对比，来控诉暗黑岁月，讴歌美好生活。再往前，他们还会写到抗战、解放，甚至写到清末民初（比如《白鹿原》），这些故事他们虽然没有经历，但可以从父辈那里听来。
对于我们90后来说，听那些民国往事，已经像是很遥远的故事了。对于50后60后的成长史也难易理解了。
经验对一个作家是多么重要，比起作家的阅读量更为重要。
沈从文几乎没上过学，但人生阅历丰富，算得上是非学院派的天才作家。
我们80后、90后开始全面普及高等教育，到现在读研的比例也很高，读研毕业时，已经过了25岁，我们还是学生的时候，很多作家已经在社会这个修炼场上磨练了十几年，而且在那个诗意的年代，他们精读了大量的中外文学作品。
我们只是偶尔文艺一下，生活经常被娱乐、被繁琐的工作和学习打断。
我们面临的信息如此过剩，有时读一本本书，后来长大了才知道读的是没有营养的畅销书。浏览网上的资讯或者视频，来消磨时间，过程中很亢奋，但过去之后便是空虚。
所以，在我看来，90后并不是没有优秀作家，而是在这个过熟的时代背景下，一个从大学走出的学生，要想积累足够的经验和文学素养，需要的时间成本已经大大增加了。说白了，就是成熟得没有50后60后快了。
就像我爸那时候家里穷，他15岁就挑起了家庭重担，被逼成熟起来。现在的15岁孩子，还是少不更事，很容易哭鼻子吧。当然这只是很小的一方面。
80后、90后深度介入历史的难度远大于50后60后，毕竟后者是历史的亲历者和创造者，我们拥有的只有隔膜。我们的历史就是他们曾经的现实。我们的现实已经不是那个文学的黄金时代，在整个世界范围其实都是这样的，除了海明威、卡佛等大作家，近几十年来你还听说过美国文学出现过什么大师吗？
一个方面是因为当代文学和我们的现实离得太近了，很多作家作品还没有写进文学史，还没有盖棺定论，比如《白鹿原》再过几十年可能经典化程度更高。
因为离得太近了，子弹需要飞一会。
此外，作家成名不一定和年纪有关。
毕竟鲁迅38岁才写出了现代小说的开篇之作《狂人日记》啊。
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