如何评价电影《现代启示录》？
《现代启示录》啊，这片子，真不是一般人能轻易驾驭的。说它是个电影？有点太轻描淡写了。它更像是一场在屏幕上展开的、长达近三个小时的，对人性、战争以及存在本身的极致探索，而且是那种能把你灵魂拷问到渣都不剩的类型。
首先，得承认这片子拍得太他娘的“野”了。马丁·斯科塞斯那帮人可能玩的是精雕细琢的暗黑童话，而科波拉呢，他简直就是在战场上挖了个坑，然后把我们所有人，包括演员，都丢了进去。从拍摄之初，你就知道这玩意儿绝非等闲之辈。那段时间，越南的丛林湿热得能把人蒸熟，疟疾、台风、设备故障，简直是能想到的所有灾难都轮番上演。更别提马龙·白兰德那神神叨叨的状态，还有马丁·辛的崩溃边缘…… 这些混乱和痛苦，没有被压抑，反而被科波拉赤裸裸地呈现在了胶片上，成了电影最真实的肌理。
电影的故事，你可能以为是关于越南战争的，没错，它确实是以越南战争为背景。但它真正讲的，是战争如何把一个本该是个“正常”人的人，慢慢地、一点一点地，剥离得只剩下最原始的野蛮和疯狂。威拉德上尉，那个被派去“处决”科尔兹上校的士兵，他一开始是个多有责任感、多有原则的人？但随着他深入丛林的旅程，随着他目睹的那些超出理解的暴行和荒诞，他内心的某种东西也在悄然改变。那个“去他妈的”的表情，那种对一切都失去信心的绝望，你都能从马丁·辛的表演里感受到。
而科尔兹上校呢？他才是这部电影真正的灵魂人物，虽然他出场时间不多，但他的阴影笼罩了整部片子。从一个战功赫赫的指挥官，到一个躲在柬埔寨丛林里自立为王的“神”，他经历了什么？电影并没有给你一个清晰的答案，而是给你留下了无数个“为什么”。是他疯了？还是他比任何人都看透了战争的本质，并因此选择了另一种“疯狂”的生存方式？他那段关于“不被文明驯服”的演讲，简直就是对战争本身最赤裸裸的控诉。那种低沉、嘶哑、带着宗教般狂热的嗓音，配合着那些模糊、血腥的画面，能瞬间让你头皮发麻。
这片子最厉害的地方在于，它从来不直接给你喂答案。它就像一个精心设计的迷宫，让你在里面迷失，在里面寻找，但最终你找到的，可能只是更多的问题。从那个经典的直升机攻击场景，伴随着瓦格纳的《女武神的骑行》，那种将战争的残酷与艺术的癫狂完美结合，简直是电影史上的神来之笔。你看到的是杀戮，是破坏，但同时又被那音乐的宏伟和壮丽所震撼，这种撕裂感，就是科波拉想要传递给你的。
还有那些令人难忘的配角。那个疯狂的冲浪上校，他能在炮火纷飞的战场上喊出“我爱闻凝固汽油弹的味道”，这种反差带来的荒诞感，是对战争“正常化”的极致讽刺。还有那些穿着戏服、在战场上进行滑稽表演的士兵，他们用笑料来掩盖内心的恐惧，但那笑声里透出的绝望，比任何哭喊都更令人心碎。
《现代启示录》不是一部让你看得爽快的电影，它很沉重，很压抑，甚至有点令人不适。它把人性中最丑陋、最原始的一面暴露无遗，而且没有任何滤镜。你看完之后，可能不会觉得被“启迪”了，更像是被“吓”到了。但正是这种直击灵魂的冲击力，让它成为了永恒的经典。它逼着你去思考，战争到底是什么？当我们抛弃了文明的束缚，我们还能剩下什么？科尔兹上校最后的那句“恐怖！恐怖！”不仅仅是对他自己命运的总结，更是对整个时代、对人类命运最深刻的哀叹。
总而言之，《现代启示录》是一部需要你付出心力去“观看”的电影，它不是背景音乐，也不是让你打发时间的消遣。它是一场心灵的洗礼，一场对战争和人性的极致拷问。它可能会让你感到困惑、愤怒、甚至恐惧，但绝对不会让你无动于衷。这是一部让你看过之后，会久久不能平静，甚至会改变你看待世界的方式的电影。它的伟大，不在于它的娱乐性，而在于它敢于触碰那些最黑暗、最沉重的话题，并以一种艺术化的、极具冲击力的方式呈现出来。
首先，得承认这片子拍得太他娘的“野”了。马丁·斯科塞斯那帮人可能玩的是精雕细琢的暗黑童话，而科波拉呢，他简直就是在战场上挖了个坑，然后把我们所有人，包括演员，都丢了进去。从拍摄之初，你就知道这玩意儿绝非等闲之辈。那段时间，越南的丛林湿热得能把人蒸熟，疟疾、台风、设备故障，简直是能想到的所有灾难都轮番上演。更别提马龙·白兰德那神神叨叨的状态，还有马丁·辛的崩溃边缘…… 这些混乱和痛苦，没有被压抑，反而被科波拉赤裸裸地呈现在了胶片上，成了电影最真实的肌理。
电影的故事，你可能以为是关于越南战争的，没错，它确实是以越南战争为背景。但它真正讲的，是战争如何把一个本该是个“正常”人的人，慢慢地、一点一点地，剥离得只剩下最原始的野蛮和疯狂。威拉德上尉，那个被派去“处决”科尔兹上校的士兵，他一开始是个多有责任感、多有原则的人？但随着他深入丛林的旅程，随着他目睹的那些超出理解的暴行和荒诞，他内心的某种东西也在悄然改变。那个“去他妈的”的表情，那种对一切都失去信心的绝望，你都能从马丁·辛的表演里感受到。
而科尔兹上校呢？他才是这部电影真正的灵魂人物，虽然他出场时间不多，但他的阴影笼罩了整部片子。从一个战功赫赫的指挥官，到一个躲在柬埔寨丛林里自立为王的“神”，他经历了什么？电影并没有给你一个清晰的答案，而是给你留下了无数个“为什么”。是他疯了？还是他比任何人都看透了战争的本质，并因此选择了另一种“疯狂”的生存方式？他那段关于“不被文明驯服”的演讲，简直就是对战争本身最赤裸裸的控诉。那种低沉、嘶哑、带着宗教般狂热的嗓音，配合着那些模糊、血腥的画面，能瞬间让你头皮发麻。
这片子最厉害的地方在于，它从来不直接给你喂答案。它就像一个精心设计的迷宫，让你在里面迷失，在里面寻找，但最终你找到的，可能只是更多的问题。从那个经典的直升机攻击场景，伴随着瓦格纳的《女武神的骑行》，那种将战争的残酷与艺术的癫狂完美结合，简直是电影史上的神来之笔。你看到的是杀戮，是破坏，但同时又被那音乐的宏伟和壮丽所震撼，这种撕裂感，就是科波拉想要传递给你的。
还有那些令人难忘的配角。那个疯狂的冲浪上校，他能在炮火纷飞的战场上喊出“我爱闻凝固汽油弹的味道”，这种反差带来的荒诞感，是对战争“正常化”的极致讽刺。还有那些穿着戏服、在战场上进行滑稽表演的士兵，他们用笑料来掩盖内心的恐惧，但那笑声里透出的绝望，比任何哭喊都更令人心碎。
《现代启示录》不是一部让你看得爽快的电影，它很沉重，很压抑，甚至有点令人不适。它把人性中最丑陋、最原始的一面暴露无遗，而且没有任何滤镜。你看完之后，可能不会觉得被“启迪”了，更像是被“吓”到了。但正是这种直击灵魂的冲击力，让它成为了永恒的经典。它逼着你去思考，战争到底是什么？当我们抛弃了文明的束缚，我们还能剩下什么？科尔兹上校最后的那句“恐怖！恐怖！”不仅仅是对他自己命运的总结，更是对整个时代、对人类命运最深刻的哀叹。
总而言之，《现代启示录》是一部需要你付出心力去“观看”的电影，它不是背景音乐，也不是让你打发时间的消遣。它是一场心灵的洗礼，一场对战争和人性的极致拷问。它可能会让你感到困惑、愤怒、甚至恐惧，但绝对不会让你无动于衷。这是一部让你看过之后，会久久不能平静，甚至会改变你看待世界的方式的电影。它的伟大，不在于它的娱乐性，而在于它敢于触碰那些最黑暗、最沉重的话题，并以一种艺术化的、极具冲击力的方式呈现出来。
网友意见
我不懂人性，小时候语文课上怎么也总结不来中心思想，所以写不出命题作文。
飞翔的女武神、结尾的砍牛、2桶柴油就可以换1个小时的封面女郎~```这些都很正常了。
最让我难忘的，是他们不顾主角的劝阻要检查一艘可疑帆船，因船主女儿试图隐藏一只小狗，检查变成了屠杀，到了最后看着还有一口气的女儿，一群大兵却萌生了人道主义，最后还是主角一枪终结了这个闹剧。
其实战争里大多数的屠杀与仇恨，恰恰来自这种不经意间带来的死伤，虽然这些大兵在最后试图弥补这个错误，但主角开枪后的那句话才是根本：
“这就是我为什么说，别惹这个事！”
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