如何理解【三流作家写故事，二流作家写场景，一流作家写意识】这句话？
这句话，初听之下，或许有些玄乎，好像是文学界的高深论调。但仔细品味，它其实触及了文学创作中一个非常核心的问题：作家关注的焦点和能达到的深度。 咱们不妨一层层剥开来看。
三流作家写故事：
这是最基础的层次，也是很多新手作者会不自觉落入的窠臼。他们关注的是“发生了什么”。
故事线是主导： 三流作家会卯足了劲儿想出一个引人入胜的情节，设计各种巧合、转折、冲突，让读者跟着故事走。他们会思考“接下来会发生什么？”，然后努力让事情发生。
情节驱动： 所有的描写、对话，最终都服务于推动故事向前发展。可能人物的刻画会比较平面，场景的布置也只是为了情节能发生。
“说了什么”： 他们的作品，你合上书，脑海里留下的是事件的轮廓：谁和谁在一起了，谁打败了谁，谁揭露了什么秘密。故事的“what”很清晰。
例子： 很多网络爽文、流水线都市小说，或者一些情节老套、缺乏深度的推理小说，都可能落入这个范畴。它们能提供一时的阅读快感，但读完后容易遗忘。
二流作家写场景：
比写故事更进一步，二流作家开始关注“如何表现”以及“环境的塑造”。
场景的渲染和氛围： 他们会花更多心思去描绘环境，可能是某个繁华的都市街景，也可能是某个阴森的古堡。他们会用细腻的笔触，调动读者的感官，让他们仿佛身临其境。
画面感强： 他们的文字更具象，更容易在读者脑海中形成画面。对话可能也更加符合人物身份，场景的设置也更能烘托气氛。
“怎么说的”和“在哪里发生的”： 读者读他们的作品，会记得某个场景特别美，或者某个对话发生的地点很特别。他们会让你感受到文字的力量，以及故事发生的具体“空间感”。
人物可能相对饱满： 场景的烘托也需要人物来填充，所以人物的性格、外貌、行为举止也可能被描绘得更生动一些，但这种生动更多是基于场景的需要，或者是为了让故事更具说服力。
例子： 很多描写风光旖旎的旅行文学，或者一些悬疑小说中对案发现场的细致描摹，或者一些历史小说里对古代社会风貌的生动再现，都可能属于这一类。它们在阅读体验上会比三流作家更上一层楼。
一流作家写意识：
这是最深层次的境界，也是区分顶尖作家的关键。他们不再局限于“发生了什么”或“怎么表现”，而是深入到人物的“内心世界”。
人物的内心活动和心理变化： 一流作家捕捉的是人物的“思想”、“情感”、“潜意识”、“动机”、“挣扎”等等。他们写的是人物在某个情境下的“为什么”以及“我怎么感受”。
深度和复杂性： 人物不再是简单的善恶标签，而是充满矛盾、纠结、甚至是扭曲的复杂个体。他们的行为可能是由深层的心理因素驱动，而非简单的外部事件。
“为什么会这样”和“在想什么”： 读者读一流作家的作品，记住的可能不是某个惊天动地的事件，而是某个角色在深夜的独白，是他们内心深处的恐惧、渴望、或是某个顿悟。他们让你思考人性的本质，以及人类精神世界的广阔与幽深。
对主题的深刻探讨： 意识的描写往往与作品的主题紧密相连，一流作家通过对人物意识的深入挖掘，来探讨更宏大、更普遍的命题，比如爱、死亡、自由、孤独、存在等。
技巧的运用： 比如意识流、内心独白、象征、隐喻等写作手法，都是为了更好地呈现人物的意识。
例子： 陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》（拉斯科尔尼科夫的心理挣扎）、卡夫卡的《变形记》（格里高尔变成甲虫后的内心绝望）、普鲁斯特的《追忆逝水年华》（对童年记忆和意识流的探索）等，都是写意识的典范。
为什么一流作家写意识最难，也最可贵？
1. 取材的难度： 故事线和场景的“形”相对容易捕捉，而人的意识是“神”，是无形的，需要高度的洞察力和共情能力才能把握。
2. 驾驭的难度： 稍有不慎，写意识就会变成故弄玄虚，或者陷入琐碎的内心描写而脱离整体。需要高超的技巧和结构能力，才能将人物的意识活动与故事、场景融为一体。
3. 触及人性的深度： 只有深入到意识层面，才能真正触及人性的复杂、矛盾和普遍性，才能引起读者的共鸣，让作品具有经久不衰的生命力。
总结一下：
三流作家： 讲好一个故事（What happened）。
二流作家： 讲好故事的背景和氛围，让故事更生动（How and Where）。
一流作家： 讲好一个人的内心世界，以及在特定情境下的心理活动，从而折射出更普遍的人性与主题（Why and What they think/feel）。
这句话并非绝对的标准，很多优秀的作品会融合这几个层面。但它指明了一个方向：随着作家技巧和理解力的提升，他们关注的焦点会逐渐从外部事件转向人物内在的世界，从而让作品更具深度、更触动人心。 成为一流作家，意味着能够穿透表象，抵达灵魂。
三流作家写故事：
这是最基础的层次，也是很多新手作者会不自觉落入的窠臼。他们关注的是“发生了什么”。
故事线是主导： 三流作家会卯足了劲儿想出一个引人入胜的情节，设计各种巧合、转折、冲突，让读者跟着故事走。他们会思考“接下来会发生什么？”，然后努力让事情发生。
情节驱动： 所有的描写、对话，最终都服务于推动故事向前发展。可能人物的刻画会比较平面，场景的布置也只是为了情节能发生。
“说了什么”： 他们的作品，你合上书，脑海里留下的是事件的轮廓：谁和谁在一起了，谁打败了谁，谁揭露了什么秘密。故事的“what”很清晰。
例子： 很多网络爽文、流水线都市小说，或者一些情节老套、缺乏深度的推理小说，都可能落入这个范畴。它们能提供一时的阅读快感，但读完后容易遗忘。
二流作家写场景：
比写故事更进一步，二流作家开始关注“如何表现”以及“环境的塑造”。
场景的渲染和氛围： 他们会花更多心思去描绘环境，可能是某个繁华的都市街景，也可能是某个阴森的古堡。他们会用细腻的笔触，调动读者的感官，让他们仿佛身临其境。
画面感强： 他们的文字更具象，更容易在读者脑海中形成画面。对话可能也更加符合人物身份，场景的设置也更能烘托气氛。
“怎么说的”和“在哪里发生的”： 读者读他们的作品，会记得某个场景特别美，或者某个对话发生的地点很特别。他们会让你感受到文字的力量，以及故事发生的具体“空间感”。
人物可能相对饱满： 场景的烘托也需要人物来填充，所以人物的性格、外貌、行为举止也可能被描绘得更生动一些，但这种生动更多是基于场景的需要，或者是为了让故事更具说服力。
例子： 很多描写风光旖旎的旅行文学，或者一些悬疑小说中对案发现场的细致描摹，或者一些历史小说里对古代社会风貌的生动再现，都可能属于这一类。它们在阅读体验上会比三流作家更上一层楼。
一流作家写意识：
这是最深层次的境界，也是区分顶尖作家的关键。他们不再局限于“发生了什么”或“怎么表现”，而是深入到人物的“内心世界”。
人物的内心活动和心理变化： 一流作家捕捉的是人物的“思想”、“情感”、“潜意识”、“动机”、“挣扎”等等。他们写的是人物在某个情境下的“为什么”以及“我怎么感受”。
深度和复杂性： 人物不再是简单的善恶标签，而是充满矛盾、纠结、甚至是扭曲的复杂个体。他们的行为可能是由深层的心理因素驱动，而非简单的外部事件。
“为什么会这样”和“在想什么”： 读者读一流作家的作品，记住的可能不是某个惊天动地的事件，而是某个角色在深夜的独白，是他们内心深处的恐惧、渴望、或是某个顿悟。他们让你思考人性的本质，以及人类精神世界的广阔与幽深。
对主题的深刻探讨： 意识的描写往往与作品的主题紧密相连，一流作家通过对人物意识的深入挖掘，来探讨更宏大、更普遍的命题，比如爱、死亡、自由、孤独、存在等。
技巧的运用： 比如意识流、内心独白、象征、隐喻等写作手法，都是为了更好地呈现人物的意识。
例子： 陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》（拉斯科尔尼科夫的心理挣扎）、卡夫卡的《变形记》（格里高尔变成甲虫后的内心绝望）、普鲁斯特的《追忆逝水年华》（对童年记忆和意识流的探索）等，都是写意识的典范。
为什么一流作家写意识最难，也最可贵？
1. 取材的难度： 故事线和场景的“形”相对容易捕捉，而人的意识是“神”，是无形的，需要高度的洞察力和共情能力才能把握。
2. 驾驭的难度： 稍有不慎，写意识就会变成故弄玄虚，或者陷入琐碎的内心描写而脱离整体。需要高超的技巧和结构能力，才能将人物的意识活动与故事、场景融为一体。
3. 触及人性的深度： 只有深入到意识层面，才能真正触及人性的复杂、矛盾和普遍性，才能引起读者的共鸣，让作品具有经久不衰的生命力。
总结一下：
三流作家： 讲好一个故事（What happened）。
二流作家： 讲好故事的背景和氛围，让故事更生动（How and Where）。
一流作家： 讲好一个人的内心世界，以及在特定情境下的心理活动，从而折射出更普遍的人性与主题（Why and What they think/feel）。
这句话并非绝对的标准，很多优秀的作品会融合这几个层面。但它指明了一个方向：随着作家技巧和理解力的提升，他们关注的焦点会逐渐从外部事件转向人物内在的世界，从而让作品更具深度、更触动人心。 成为一流作家，意味着能够穿透表象，抵达灵魂。
网友意见
这还不好理解？从罗马开始，暗喻就是诗歌、散文的最高审美标准。
既然是最高审美标准了，一流作家写意识这句话哪里还有问题？
我发现很多人看一些句子，喜欢形而上学的去看啊，高悬于顶，然后用自己现有的环境去理解。
理解不了就拒绝理解。那你图个啥？
丝毫不考虑现代以后的主流创作形式是什么，也理所当然的用自己接触到的作品往其中套用，实在是蠢的要死。
任何人，任何一句话，都是有其背景的局限性的，哪怕1+1=2也是。
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