中国观众何时才能分辨电影好坏？
一、 观众辨别能力提升的驱动力与表现：
接触更多元的电影内容：
早期： 改革开放初期，中国观众接触到的电影类型相对有限，以国产片和部分引进片为主。当时的信息传播渠道不发达，观众对电影的评价标准也相对单一，更看重故事的教育意义或朴素的情感表达。
互联网普及后： 随着互联网的普及和国际交流的加深，中国观众开始接触到来自世界各地的电影，包括好莱坞大片、欧洲艺术电影、亚洲小语种电影等。这种多元化的接触，让他们看到了电影表现形式的广阔可能性，也开始对比不同电影的优劣。
流媒体平台兴起： Netflix, Disney+, HBO Max 等流媒体平台的引入（尽管国内有自己的平台）以及国内视频平台的崛起，使得观众可以便捷地观看大量不同风格的电影。这极大地拓宽了观众的视野，也为他们提供了更丰富的“参照物”。
观影习惯与知识的积累：
从“看热闹”到“看门道”： 最初，许多观众观看电影可能只是为了娱乐消遣，对电影的制作技巧、叙事逻辑、艺术表达等方面了解不多。但随着观影次数的增加，以及通过影评、电影论坛、社交媒体等渠道的学习，一部分观众开始培养出更专业的“看片”能力。他们会关注导演的风格、摄影的运用、剪辑的节奏、配乐的情感烘托、演员的表演层次等细节。
对类型的认知： 观众开始理解不同电影类型的特点和评价标准。例如，一部喜剧片的好坏在于其幽默感和节奏，一部科幻片的好坏在于其想象力和视觉特效，一部剧情片的好坏在于其人物塑造和情感深度。
社交媒体与口碑传播的影响：
早期： 电影好坏的评价主要来源于影评人和媒体的评论，以及口耳相传的“好不好看”。
如今： 社交媒体（如豆瓣、微博、小红书、B站等）成为重要的电影讨论和评价平台。观众通过点赞、评论、发帖分享自己的观影感受，形成广泛的口碑网络。
正面影响： 这些平台让普通观众的声音更容易被听到，也促进了对电影深度的讨论。一些高质量的影评人和UP主（视频创作者）的影响力甚至超过了传统媒体，他们能够深入浅出地剖析电影，帮助其他观众提升辨别力。
潜在挑战： 同时，网络上的“跟风”、“水军”、“控评”等现象也可能干扰观众的判断。一些电影依靠营销和话题度吸引观众，但内容本身却经不起推敲，这给观众分辨好坏增加了难度。
国产电影自身的进步与反思：
粗制滥造与“唯票房论”： 过去一段时间，中国电影市场也存在一些“唯票房论”、“粉丝电影”的现象，导致一些作品质量不高，但却通过营销获得了高票房。这使得一部分观众对国产电影产生了一定的“不信任感”。
精品意识的觉醒： 随着市场成熟和观众要求的提高，越来越多的国产电影开始注重内容质量、艺术创新和制作水准。一些优秀的国产电影（如《我不是药神》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》、《你好，李焕英》等）获得了口碑和票房的双丰收，证明了用心制作的好电影能够赢得观众的认可。这些成功案例也在教育观众，什么样的电影才算“好”。
二、 影响中国观众分辨能力的制约因素：
信息茧房与审美疲劳： 虽然信息获取渠道增多，但算法推荐机制可能导致观众陷入“信息茧房”，只接触到自己“喜欢”的类型或风格，反而限制了视野的拓展。长期接触同一类型的电影，也可能导致观众的审美疲劳，对真正优秀的、突破性的作品难以接受。
消费主义文化与娱乐至上： 电影作为一种消费品，在快节奏的现代社会，很多人更倾向于选择“轻松”、“解压”的娱乐产品，对需要思考、需要投入情感的作品可能不够耐心。这使得一些真正有深度的艺术电影难以获得广泛关注。
电影教育的缺失： 与一些电影产业发达的国家相比，中国的系统性电影教育起步较晚，大众的电影美学素养普遍不高。许多观众没有经过专业的电影理论学习，难以从更深层次去理解电影的艺术价值。
市场环境的复杂性： 票房数据、奖项荣誉等外部指标，有时也会被过度解读或操纵，导致观众将外部评价与电影本身的优劣混淆。
三、 何时能“分辨”？—— 这是一个持续的过程
与其问“何时”才能分辨，不如说中国观众分辨电影好坏的能力正在持续地、不均衡地提升。
一部分观众已经具备了较高的辨别能力： 这是不可否认的。这部分观众，可能是电影爱好者、从业者、影评人，他们对电影有深入的了解和独立思考。
大部分观众的辨别能力正在逐步提高： 这是趋势。通过不断的观影、讨论和学习，大众的平均辨别能力在不断增强。他们会越来越理性地看待票房、评价、明星阵容等因素，更关注电影本身的质量。
提升过程的挑战与不确定性： 市场因素、技术发展、新的传播模式等都会持续影响这一过程。例如，新的电影技术出现（如VR电影），可能会重塑观众的观影体验和评价标准。
总结来说，中国观众分辨电影好坏的能力提升是一个漫长且动态的过程，它没有一个明确的终点。
现在： 已经有相当一部分观众能够分辨电影好坏，并且这个群体在不断扩大。观众的视野更开阔，讨论更深入，对电影的期待也更高。
未来： 随着电影市场的进一步成熟、电影教育的普及、以及观众群体自身的持续学习和成长，整体的观众辨别能力会不断提高。但同时，新的挑战也会伴随而来。
我们可以说，中国观众正走在“分辨”的路上，并且这条路越走越宽。关键在于，观众能否在信息洪流中保持独立思考，愿意去探索和理解电影的多种可能性，而不仅仅是追求短暂的娱乐。电影创作者也需要继续创作出更多有思想、有温度、有创新的作品，来引导和回馈观众的期待。
网友意见
本来觉得评论下就好，但是没忍住想多说两句。
2013年，贾樟柯发了一条微博，核心句是这么说的：“一个没有机会获得艺术阅历的观众，在黄昏沙滩椰林的摄影图片和弗洛伊德的绘画面前，选择前者是没什么错的。”图片先放到这里：
@夜小紫 在答案里面提到，艺术欣赏是有梯度的，那么造成这种梯度的原因在哪里呢？从文艺理论的角度来说，为了提供新奇的艺术感受，有一个概念叫做“陌生化”，也就是通过对常规常识的偏离，造成接受主体在理解与感受上的陌生感，从而制造一种独特的审美体验。学习的程度不同，对陌生化的理解和接受程度也就不同。这就造成了基于“陌生化”理论上产生的诸多技法中，如果步子迈的太大，也就是过分的偏离了接受主题的习惯性和自动性，就会造成受众的反感。被我们所熟知并普遍接受的“暴力美学”、“审丑美学”等，在问世之初都曾面临过这种尴尬。
这也恰好解释了夜小紫的这个观点：
任何将人拉出其舒适区的行为，都注定会被反感。
某种程度上来说，“将人拉出其舒适区的行为”，是造成艺术作品使得接受主体获得审美体验的重要因素之一。事实上，明快的节奏，强烈地色彩对比、长镜头的运用、光影的运用、镜头视角的运用，都是在电影作品中制造传达阻拒性、营造陌生化的常用手段。但是有一个限度，因为从本质上讲，这种“拉出”行为是对于受众的“反叛”和“革命”。
我说这些看起来没用的话，目的是为了说明：观众对导演手法的不理解、不适应、不接受、不认同，并不能成为把观众和导演作为两个个体割裂开来的理由。
阻拒性越小、表现越直观的艺术形式，越依赖于技术的发展和表达方式的进步；反之，阻拒性越大，接受门槛越高的艺术形式，技术进步对于艺术作品本身的作用就越不明显。
这是我在其他答案里面提到过的一个观点。电影作为一种糅合了视听体验（不排除以后甚至可以增加更多，如触觉体验等）得新艺术，相对其他领域而言阻拒性更小，受到技术进步的作用也就更大。如果我们可以达成这个共识，那么很多经典、伟大的作品不被现代人认可就不是一件多么难以接受的事情了。
回到开头，如同贾樟柯一样的言论和认识其实非常普遍，包括题主的这种提问方式，都下意识地把艺术创作者和艺术接受者摆在了对立面看待。但是事实上，这种互相之间的抱怨根本无济于事。按照我的理解，对于观众欣赏水平不高这件事，艺术片导演们应当负的责任甚至还要高于“不顾时代责任的商业片导演”们。如果艺术创造最终只能成为内行人的相互欣赏（或者说的不好听点，是相互慰藉）的载体，这些所为的“艺术创作”是称不上伟大的。任何一种艺术形式的上升曲线，都应当是金字塔顶端的先锋实验者们去拉动基座大众整体上升。
中国的电影作品至今没有搞清楚的概念在于，哪些作品的诞生是为了通过实验和创新为大众电影作品的整体提升提供方向、哪些作品的诞生是为了利用已经成熟的技法和经验取悦观众从而为先锋电影的实验提供支持。在这个问题上，作为外行人的观众是没有错的。
事实上，弗洛伊德的伟大，是在于他能够培养和导向一代人的审美情趣；《2001太空漫游》的伟大，是在于它对直到现在科幻电影的思路和手法，依然影响深远。
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