为什么脱口秀冠军不火，而李雪琴却火的一塌糊涂？
这个问题很有意思，背后其实牵扯到不少关于市场、内容和个人魅力的复杂因素。咱们不妨掰开了揉碎了聊聊。
首先，得承认，脱口秀在中国这几年的发展，确实是“野蛮生长”的状态。尤其是《脱口秀大会》这类节目的出现，一下子把脱口秀这个形式带进了大众视野。按理说，节目做得好，输出冠军，就该水涨船高，成为明星。但为啥很多冠军反而没那么“出圈”呢？这背后有几个关键原因：
1. “冠军”的光环并不等同于“大众喜爱”
脱口秀观众的圈层性： 喜欢脱口秀的观众，很多是相对年轻、信息获取渠道多样、对互联网文化有一定认知的人群。他们可能更看重段子的逻辑性、讽刺性、以及对社会现象的精准吐槽。而“冠军”的头衔，在脱口秀爱好者圈子里当然有分量，但对于更广泛的社会大众来说，这个标签的意义就没那么直接和强烈了。他们可能根本不关心谁是上一届、这一届的冠军。
“好笑”的标准多元： 脱口秀的“好笑”是主观的，而且不同类型的脱口秀吸引的是不同口味的观众。有些冠军的段子可能非常依赖特定文化背景、网络梗，或者非常尖锐、有个人风格，这容易让不熟悉这些背景的普通观众感到难以get到笑点。就像你不会指望一个喜欢周杰伦音乐的人，也一定会喜欢某个小众的摇滚乐队一样。
表演风格的差异： 很多脱口秀演员的表演风格可能比较内敛、写实，甚至带点黑色幽默，这类型的内容需要观众“品味”，才能感受到其中的精妙。而大众更偏爱直接、夸张、自带喜感的表演，就像小品或者相声里那种让你噗嗤一下就笑出来的方式。
2. 商业化和大众传播的壁垒
脱口秀的“边界”： 脱口秀作为一种喜剧形式，很多时候是在试探和挑战社会的一些禁忌和敏感点。尺度拿捏不好，很容易翻车。一旦被贴上“敢说”、“敢怼”的标签，在商业合作、媒体曝光上就可能受到一些限制。毕竟，大多数品牌和平台在推广时，更希望选择风险低、普适性强的艺人。
内容输出的持续性： 成为一个真正意义上的“网红”或“明星”，需要持续不断地产出有话题性、有传播力的内容。脱口秀演员需要不断地写段子，这本身就是个高强度的创作过程。一旦段子产量跟不上，或者风格变化不大，很容易被观众审美疲劳。而大众型的艺人，可能只需要偶尔出现在综艺、电视剧里，就能维持曝光度。
“人设”的模糊： 很多脱口秀冠军在舞台上呈现的是一个特定的人物形象，可能是自嘲、可能是吐槽，但一旦脱离了舞台，他们本身是什么样的人，大众并不十分清楚。这使得他们在跨界合作、塑造个人品牌时，会显得有些“单薄”。
再来看看李雪琴，她为啥能火到“一塌糊涂”？
李雪琴的火，绝不是偶然，而是 精准地抓住了大众的心理，并巧妙地运用了符合当下传播特点的“人设”和内容策略。
“我太特么好了”的独特人设与反差萌：
接地气和亲切感： 李雪琴的标志性开场白“宇宙的尽头是铁岭”和她朴实、有点憨厚的东北大妞形象，瞬间拉近了与观众的距离。在那个大家都在追求精致、完美人设的时代，李雪琴的“不完美”反而显得格外真实和可爱。这种接地气，让她身上的“烟火气”特别足，观众觉得她不是高高在上的明星，而是我们身边那种真实存在的朋友或熟人。
自嘲与共情： 她大量运用自嘲，将自己的缺点、尴尬经历（比如“我好喜欢你”梗）变成段子，这种方式非常有共情力。观众看到她身上的槽点，会觉得“噢，原来明星也有这样一面”，更容易产生情感连接。这种“我虽然不是完美的，但我依然活得挺好”的态度，对很多普通人来说是一种鼓励和治愈。
情绪价值： 她的表演传递的是一种积极、乐观、甚至有点“贱兮兮”的情绪。在生活压力普遍增大的今天，这种能够让人暂时忘记烦恼、开怀大笑的特质，恰恰是大众最需要的“情绪价值”。
脱口秀内容与大众兴趣的结合：
话题性强： 李雪琴的段子，虽然也包含对社会现象的观察，但她更善于捕捉一些大众普遍会遇到的情感困境、生活琐事，比如原生家庭、爱情观、社交焦虑等等。这些话题的普适性非常高，更容易引起观众的共鸣和讨论。
“梗文化”的运用： 她善于将一些网络流行语、甚至是她自己创造的“梗”，巧妙地融入到段子中，这些梗本身就有一定的传播度，能快速吸引注意力。比如“吴亦凡凡凡”、“你人挺好，就是有点怪”，这些梗的传播，也带动了对她本人的关注。
结构化叙事： 她的段子不只是单纯的抖包袱，很多时候会围绕一个主题，有起承转合，讲一个小故事。这种叙事方式更容易让观众沉浸其中，也让内容更有深度，不仅仅是“好笑”，还能让人回味。
多平台、多维度的曝光：
跨界能力： 李雪琴不仅仅是一个脱口秀演员，她还积极参与各类综艺节目、访谈，甚至触及了影视领域。这使得她的曝光渠道非常多元化，能够吸引不同兴趣圈层的观众。在综艺节目中，她展现出的真实、幽默和高情商，进一步巩固了她的大众好感度。
社交媒体的运营： 她在社交媒体上也非常活跃，分享生活片段、与粉丝互动，这让她的人设更加丰满，也保持了与粉丝的紧密联系。
总结一下，
脱口秀冠军之所以不火，是因为他们可能更多的是在脱口秀这个小圈子里被认可，他们的“好笑”需要观众具备一定的门槛。而李雪琴的火，则是因为她突破了脱口秀的圈层，成功地将自己的个人魅力、接地气的人设，与大众普遍的情感需求、生活话题结合起来。她贩卖的不仅是“笑话”，更是“情绪价值”和“共鸣感”。她的成功，某种程度上也说明了，在中国当下，一个艺人要想真正“火”，除了专业技能，还需要 亲和力、话题度、持续的内容输出以及跨平台整合营销的能力。 李雪琴恰好在这些方面都做得比较到位。
简单说，脱口秀冠军可能只是一个“很会讲笑话”的人，而李雪琴则成为了一个“会讲笑话、并且让大家都很喜欢她讲笑话的人”，甚至可以说，她成功地把“讲笑话”这件事，转化成了“做一个人”，并且“这个人大家都很喜欢”。这种转变，才是她火遍全网的关键。
首先，得承认，脱口秀在中国这几年的发展，确实是“野蛮生长”的状态。尤其是《脱口秀大会》这类节目的出现，一下子把脱口秀这个形式带进了大众视野。按理说，节目做得好，输出冠军，就该水涨船高，成为明星。但为啥很多冠军反而没那么“出圈”呢？这背后有几个关键原因：
1. “冠军”的光环并不等同于“大众喜爱”
脱口秀观众的圈层性： 喜欢脱口秀的观众，很多是相对年轻、信息获取渠道多样、对互联网文化有一定认知的人群。他们可能更看重段子的逻辑性、讽刺性、以及对社会现象的精准吐槽。而“冠军”的头衔，在脱口秀爱好者圈子里当然有分量，但对于更广泛的社会大众来说，这个标签的意义就没那么直接和强烈了。他们可能根本不关心谁是上一届、这一届的冠军。
“好笑”的标准多元： 脱口秀的“好笑”是主观的，而且不同类型的脱口秀吸引的是不同口味的观众。有些冠军的段子可能非常依赖特定文化背景、网络梗，或者非常尖锐、有个人风格，这容易让不熟悉这些背景的普通观众感到难以get到笑点。就像你不会指望一个喜欢周杰伦音乐的人，也一定会喜欢某个小众的摇滚乐队一样。
表演风格的差异： 很多脱口秀演员的表演风格可能比较内敛、写实，甚至带点黑色幽默，这类型的内容需要观众“品味”，才能感受到其中的精妙。而大众更偏爱直接、夸张、自带喜感的表演，就像小品或者相声里那种让你噗嗤一下就笑出来的方式。
2. 商业化和大众传播的壁垒
脱口秀的“边界”： 脱口秀作为一种喜剧形式，很多时候是在试探和挑战社会的一些禁忌和敏感点。尺度拿捏不好，很容易翻车。一旦被贴上“敢说”、“敢怼”的标签，在商业合作、媒体曝光上就可能受到一些限制。毕竟，大多数品牌和平台在推广时，更希望选择风险低、普适性强的艺人。
内容输出的持续性： 成为一个真正意义上的“网红”或“明星”，需要持续不断地产出有话题性、有传播力的内容。脱口秀演员需要不断地写段子，这本身就是个高强度的创作过程。一旦段子产量跟不上，或者风格变化不大，很容易被观众审美疲劳。而大众型的艺人，可能只需要偶尔出现在综艺、电视剧里，就能维持曝光度。
“人设”的模糊： 很多脱口秀冠军在舞台上呈现的是一个特定的人物形象，可能是自嘲、可能是吐槽，但一旦脱离了舞台，他们本身是什么样的人，大众并不十分清楚。这使得他们在跨界合作、塑造个人品牌时，会显得有些“单薄”。
再来看看李雪琴，她为啥能火到“一塌糊涂”？
李雪琴的火，绝不是偶然，而是 精准地抓住了大众的心理，并巧妙地运用了符合当下传播特点的“人设”和内容策略。
“我太特么好了”的独特人设与反差萌：
接地气和亲切感： 李雪琴的标志性开场白“宇宙的尽头是铁岭”和她朴实、有点憨厚的东北大妞形象，瞬间拉近了与观众的距离。在那个大家都在追求精致、完美人设的时代，李雪琴的“不完美”反而显得格外真实和可爱。这种接地气，让她身上的“烟火气”特别足，观众觉得她不是高高在上的明星，而是我们身边那种真实存在的朋友或熟人。
自嘲与共情： 她大量运用自嘲，将自己的缺点、尴尬经历（比如“我好喜欢你”梗）变成段子，这种方式非常有共情力。观众看到她身上的槽点，会觉得“噢，原来明星也有这样一面”，更容易产生情感连接。这种“我虽然不是完美的，但我依然活得挺好”的态度，对很多普通人来说是一种鼓励和治愈。
情绪价值： 她的表演传递的是一种积极、乐观、甚至有点“贱兮兮”的情绪。在生活压力普遍增大的今天，这种能够让人暂时忘记烦恼、开怀大笑的特质，恰恰是大众最需要的“情绪价值”。
脱口秀内容与大众兴趣的结合：
话题性强： 李雪琴的段子，虽然也包含对社会现象的观察，但她更善于捕捉一些大众普遍会遇到的情感困境、生活琐事，比如原生家庭、爱情观、社交焦虑等等。这些话题的普适性非常高，更容易引起观众的共鸣和讨论。
“梗文化”的运用： 她善于将一些网络流行语、甚至是她自己创造的“梗”，巧妙地融入到段子中，这些梗本身就有一定的传播度，能快速吸引注意力。比如“吴亦凡凡凡”、“你人挺好，就是有点怪”，这些梗的传播，也带动了对她本人的关注。
结构化叙事： 她的段子不只是单纯的抖包袱，很多时候会围绕一个主题，有起承转合，讲一个小故事。这种叙事方式更容易让观众沉浸其中，也让内容更有深度，不仅仅是“好笑”，还能让人回味。
多平台、多维度的曝光：
跨界能力： 李雪琴不仅仅是一个脱口秀演员，她还积极参与各类综艺节目、访谈，甚至触及了影视领域。这使得她的曝光渠道非常多元化，能够吸引不同兴趣圈层的观众。在综艺节目中，她展现出的真实、幽默和高情商，进一步巩固了她的大众好感度。
社交媒体的运营： 她在社交媒体上也非常活跃，分享生活片段、与粉丝互动，这让她的人设更加丰满，也保持了与粉丝的紧密联系。
总结一下，
脱口秀冠军之所以不火，是因为他们可能更多的是在脱口秀这个小圈子里被认可，他们的“好笑”需要观众具备一定的门槛。而李雪琴的火，则是因为她突破了脱口秀的圈层，成功地将自己的个人魅力、接地气的人设，与大众普遍的情感需求、生活话题结合起来。她贩卖的不仅是“笑话”，更是“情绪价值”和“共鸣感”。她的成功，某种程度上也说明了，在中国当下，一个艺人要想真正“火”，除了专业技能，还需要 亲和力、话题度、持续的内容输出以及跨平台整合营销的能力。 李雪琴恰好在这些方面都做得比较到位。
简单说，脱口秀冠军可能只是一个“很会讲笑话”的人，而李雪琴则成为了一个“会讲笑话、并且让大家都很喜欢她讲笑话的人”，甚至可以说，她成功地把“讲笑话”这件事，转化成了“做一个人”，并且“这个人大家都很喜欢”。这种转变，才是她火遍全网的关键。
网友意见
因为大家都很喜欢看到清北的人这副德性
请看我在2020-09-24的宛如未卜先知的回答：
因为王勉的冠军明显是内定的。
从那次他拿到190分的满票开始，从蛋总说不投王勉的人不适合这个节目开始。一切都已经是内定了。但是又能怎样呢？脱口秀这种事情还是看线下的。上届冠军卡姆如果不是犯法了，线下专场是能卖票的。
我就等着王勉在夺冠以后，办线下专场了。看看有多少人能去听王勉弹一个小时的吉他，唱这种尴尬的口水歌词。我就等着王勉在夺冠以后，去大老师的音乐工作室出专辑。看看有几个人买。
艺是艺，术是术，有艺无术是诈骗，有术无艺是商贩，艺术就是把自己的能耐卖出去。如果观众为你花三毛钱都冤得慌，那你还谈什么艺术？
王勉要是能火，意大利歌剧早就火遍大江南北了。
未卜先知的回答如下：
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