玩了雀魂之后，觉得日本麻将规则好不习惯，为什么没有二次元风的中国麻将游戏？
1. 日本麻将的门槛与特色
首先，我们得聊聊为什么《雀魂》能在中国流行起来，哪怕规则不习惯。
易懂的牌背与立直宣言： 日本麻将最直观的一个吸引力是它有一套固定的牌背，让你一眼就能认出自己的手牌。相比之下，一些中国麻将的牌背可能风格多样，有时候需要适应一下。更关键的是“立直”这个概念。它非常直接地告诉对手“我要胡牌了，并且牌已经好了，除非你搅局，否则我下一巡就能和”。这个宣言制造了一种紧张感和策略性，让游戏过程更具观赏性，也更容易让玩家感觉到“要赢了”的刺激。
明确的役种与计分： 日本麻将的役种非常多，但最基础的几个（比如平和、断幺九、一盃口等）相对容易记忆，而且有明确的番数计算方式。即使是新手，在玩了几局后也能大概明白为什么会胡牌以及胡了多少。这种体系化的设计，让玩家有一种循序渐进的学习曲线，而不是一上来就被无数的番种搞晕。
玩家心理的投射： 《雀魂》巧妙地将二次元美少女和日本麻将结合。对于喜欢二次元文化的玩家来说，操纵着自己喜爱的角色打牌，那种代入感和情感上的连接是其他任何游戏都难以比拟的。胜利时角色的欢呼、失败时的沮丧，都能放大玩家的情绪，让游戏体验更加丰富。这种“萌”经济，在日本麻将本身就不低的受欢迎度上，又加了一层滤镜，所以能吸引大量玩家。
2. 中国麻将的“不习惯”点在哪儿？
你觉得不习惯，可能主要是在以下几个方面：
规则的多样性与地域性： 这可能是最大的问题。中国麻将的规则实在太分散了！北方有“国标麻将”（虽然也不是全国统一），南方有各种不同的玩法，比如广东麻将、福建麻将、四川麻将（血战到底、推倒胡），甚至是“跑得快”里掺杂麻将元素。每个地区甚至每个地方都有自己独特的胡牌番数、明杠暗杠的规则、是否允许吃牌（在中国麻将里，“吃”牌的说法和日本麻将的“食”有区别，更多是指公开打出的牌，虽然都是明示，但侧重点不同）等等。这种多样性导致没有一个“标准”中国麻将规则可以被广泛推广，玩家之间交流时，经常需要先确认一遍具体玩法。
番数的计算与灵活度： 中国麻将的番数计算往往更灵活，有时会涉及到“拖拉机”、“鸡平”、“对对胡”等一些口头语化的计分方式。虽然也有番数表，但相比日本麻将，它的系统性可能没那么强，更容易出现“这个算不算番？”或者“这个番数怎么算？”的讨论。而且很多地方的麻将，胡牌的番数可能会因为“门清”、“断幺”、“屁胡”等条件而有很大的浮动，这需要玩家对规则有更深的理解和记忆。
游戏节奏与“放炮”文化： 中国麻将很多时候节奏更快，也更强调“放炮”的艺术。谁都不想放炮给别人，所以需要时刻提防牌山的走向和对手打出的牌。有时候即使自己牌不好，也可能因为看准了别人即将胡牌而故意打出一张“安全牌”。这种“守”的策略在中国麻将里非常重要，但对于习惯了日本麻将“立直”宣言后直接比拼的玩家来说，可能会觉得有些难以适应这种“互相试探”的过程。
缺乏统一的文化IP包装： 相较于日本麻将，《雀魂》之所以成功，很大程度上是因为它有成熟的二次元文化包装。而中国本土，虽然也有很多优秀的国风IP、武侠IP、神话IP，但能够成功地将这些IP与麻将玩法深度结合，并且形成一套易于传播和接受的游戏体系的，确实还不多。很多时候，我们可能看到一些古风背景的麻将，但玩法上依然是比较传统的中国麻将，或者是在界面UI上做了一些国风元素，而没有像《雀魂》那样，将角色、剧情、甚至BGM都围绕着麻将玩法进行深度定制。
3. 为何二次元风的中国麻将游戏不那么普遍？
结合以上几点，我们可以推测出一些原因：
规则的碎片化是最大的阻碍： 想要做一款成功的二次元中国麻将游戏，首先要解决的就是规则问题。是选择一个大家相对熟悉的“国标”？还是去适配某个地域性很强的规则？抑或是自创一套融合性的规则？一旦规则不清不楚，很容易流失一部分玩家。而日本麻将的“立直”体系，至少在游戏设计层面提供了一个比较清晰的框架。
IP与玩法结合的挑战： 中国有丰富的文化内容，但要把它们无缝地融入到麻将玩法中，并做出吸引人的二次元风格，这是一个技术和创意上的双重挑战。例如，一个武侠题材的麻将游戏，如何通过角色技能、牌面设计、语音效果来体现“江湖恩怨”？如果只是简单地换个皮肤，那吸引力会大打折扣。
市场需求的认知与投入： 尽管有很多中国玩家喜欢二次元，也玩麻将，但将两者结合的游戏市场需求究竟有多大，投入产出比如何，这可能是开发者需要考量的问题。毕竟，开发一款高质量的二次元游戏，从美术、建模、配音到程序优化，都需要大量的资金和时间。如果市场反馈不确定，或者市场已经饱和（比如《雀魂》已经占据了很大的份额），新的入局者可能就需要更谨慎。
开发者的侧重点不同： 也有可能是很多国内的游戏开发者，在考虑二次元风格时，更倾向于卡牌、RPG、MOBA等类型，这些类型与二次元文化的结合更为直接和普遍。麻将作为一种相对“硬核”的棋牌游戏，将其与二次元的“软萌”、“剧情”等元素结合，对开发者来说可能是一个相对冷门但又有潜力的方向。
未来是否会有？
当然，这并不意味着没有。《雀魂》的成功已经证明了二次元+麻将的市场潜力。随着国内游戏市场的不断发展，以及玩家对多元化游戏体验的需求，未来很有可能会出现一些优秀的二次元中国麻将游戏。
也许会有开发者尝试去 提炼一套更通用、更易于二次元化的中国麻将规则，并且在IP包装上花大力气，比如融合中国传统神话、历史人物、甚至是网络流行文化，来打造一个具有独特魅力的二次元中国麻将世界。
你期待的这种游戏，其实代表了一种玩家的诉求：既要 熟悉、有特色的中国麻将玩法，又要 充满二次元文化的乐趣和吸引力。随着市场和技术的发展，我们或许很快就能看到这样的游戏出现，也说不定呢！
网友意见
都是个人观点：
「没有二次元风的中国麻将游戏」，并非是规则不统一、国标太小众一类的问题——反例很好举，看看腾讯欢乐麻将就行——而是「中国麻将」和「二次元」的受众群体不重合。这一原因如果极端一点说：「日本麻将」本身也是二次元们构建身份认同的工具之一，某种意义上它和osu、THD或者114514是一致的。无论是中国麻将的各地方规则还是国标，在可预见的未来内都不会具备这个功用。麻将一个很重要的功用是「和朋友一起玩」，只是你妈有你妈的朋友，他们在一起打各种村规麻将；而你作为一个萌萌二次元，也有你的萌萌二次元朋友——你们往往一起打日麻，或者也可能是osu之类的。
纯粹个人体感，至少90%的大陆老玩家都是《天才麻将少女》动画开播时期入的坑，具备教程意义的只有魔女blog，其它全靠个人悟性。那个时代大家是怎么呼朋引伴的现在说起来都特搞笑——你们知道贯穿天麻动画的那个团体赛制吧，一队5个人共享10万点轮流上，实际上是打5*2=10次个人战半庄。但你别说，当时满地都是热衷于这种比赛的有闲热血少年，天才麻将少女贴吧里无数个比赛贴和组队贴，我现在能想起来的那一代老凤凰里，没打过这种弱智赛制的我连一个都想不到。我，一个老凤凰，在这种比赛里以和「4级」、「初段」们对局为乐，现在一想还真是挺羞耻的。
但这说明了群众基础——日麻这个游戏或许不是那么多人去钻研它，但在那个氛围下，很多萌萌二次元会乐于和自己的朋友一起玩这个游戏，而且是在那个界面停留在10年前（现在是20年前了）的天凤。唉反正够丢脸了我就继续羞耻：当时打团体战，我喜欢打中坚这个位置——竹井久也打中坚；我一般抢着当队长——竹井久也是队长；如果点数允许，我通常还会故意找机会搞地狱单骑一类的——竹井久也……我的意思是，和你的朋友一起打哪怕这种弱智赛制，对那个时代那个年龄的我们来说，是非常有乐趣和热血的，你甚至可以cos自己的老婆（当时）。
随着阿知贺篇、全国篇陆续完播，应该说，可以体感到国内玩日麻的群众基础在逐渐减少。2015或者2016年的时候，很明显能感觉到还打日麻的人可能就只是纯粹爱好这个游戏了。从我的角度看，日麻确实是一个更完善且更有可玩性的麻将游戏，从技术-运气的比例分配角度来看也是非常适合我的，但对于此前不了解的它的人，恐怕也很难让他们提起兴趣去了解，那个时候我是十分倾向说这个游戏会逐渐dead game化的。
然后到了我们的主角雀魂，当时可能是它开了有小半年了吧，我被人拉着打友人房，打完试了下铜场，我当时就大惊——这是连役都不知道的新人啊！再看了眼人数，我又大惊——这么多新人，日麻要活？等打到银场，我的判断就非常明确了，日麻活了，虽然不知道什么时候会再死，但在那个时间点肯定是活了。后来，连夫人这样此前从来没接触过日麻的人都被群友拉着打日麻，我只能说感觉是天才麻将少女那个时候的盛况复现了。
说实话，我根本找不到原因来解释这种现象，如果我自己去给雀魂立项早就自我枪毙了一万次。即使雀魂现在成功了，我对雀魂只有感恩，它的影响力也很显然不可能和当时的天麻相比。我反复想了很长时间，得到最具说服力的结论来自于股市的联想：新韭菜长出来了。如果各位还有一些平均比较年轻的萌二群，冻鳗群，可以自行验证我这种观点是否成立。
扯远了，回到问题，作为一个游戏，日本麻将几乎只能被用来构建「二次元」这个群体的认同。而反过来说，任何一个大众化的游戏，中国麻将、斗地主乃至炉石传说，都不可能用来达到这个目的——傻之逼某种意义上可以，不过这是另外一个话题了——而如果这个形式不能吸引二次元人群，那没人去做就是很正常的事情。
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