属七和弦的解决为什么要优先进行小二度音程？
属七和弦的解决，之所以优先倾向于小二度音程，这背后蕴含着深刻的音乐理论和听觉规律。它并非是生搬硬套的规则，而是源于和声进行中最自然、最有张力且最令人满足的听觉感受。要理解这一点，我们需要从属七和弦本身的特性入手，以及它在和声语境中的作用。
首先，我们来解析一下属七和弦（Dominant Seventh Chord）的构成。它通常是由根音、大三度、纯五度以及小七度组成的。例如，在C大调中，属七和弦是G7，由G、B、D、F构成。
属七和弦的核心作用：导向属和弦（Tonic Chord）
属七和弦之所以如此重要，是因为它在调性音乐中扮演着一个“导向”的角色。它的存在本身就带有一种强烈的“不稳定感”，急切地渴望解决到更稳定的和弦，而这个最稳定、最自然的归宿，就是主和弦（Tonic Chord）。在C大调中，G7自然地倾向于解决到C大调主和弦（C、E、G）。
为什么是小二度？—— 核心在于“导向音”
属七和弦之所以优先解决到小二度，关键在于其构成音中的几个“导向音”（Leading Tone）和“倾向音”。
1. 属七和弦中的导向音： 在属七和弦的构成音中，三音（G7中的B）通常是调性中的导向音。导向音具有一种天然的、向上的驱动力，想要解决到调性中的主音（Tonic）。在C大调中，B就是导向音，它非常倾向于向上移动一个半音到C。
2. 属七和弦中的倾向音（七音）： 属七和弦的七音（G7中的F）是一个非常重要的倾向音。它与属和弦的根音（G）构成了一个小三度关系，与三音（B）构成了一个三度关系。更关键的是，它与调性中的主音（C）构成了一个非常强的“三全音”或“减五度”关系（G7中的BF）。
三全音/减五度：张力之源
B和F这两个音，在G7和弦中，是构成三全音（Tritone）的两个音。三全音是所有音程中听觉上最具张力和不稳定性的，它带有强烈的“想要解决”的冲动。
B（导向音）： 想要向上解决到C（主音）。
F（七音）： 想要向下解决到E（主和弦的三音）。
当属七和弦解决到主和弦时，这两个音程上的“张力”得到了最自然的释放。B上行半音到C，F下行全音到E。这种“半音上行”和“全音下行”的解决方式，是我们听觉系统中最能感知到的、最清晰的走向。
为什么是“小二度”的解决？
这里说的“小二度解决”，是指属七和弦的某个音，通过一个小二度的音程，解决到主和弦的某个音。
导向音（三音）解决到主音： 在C大调的G7到C的解决中，G7的和弦音B，就是以小二度（B到C）向上解决到C大调的主音C。
七音解决到三音： 同样，G7的和弦音F，以全音（F到E）向下解决到C大调的主和弦三音E。
虽然七音是全音解决，但构成三全音的B解决到C，这个小二度的解决，是属七和弦解决到主和弦时，最核心、最能体现张力释放的走向。这种走向在听觉上是最直接、最有辨识度的。
其他解决方式的可能性和对比
当然，属七和弦并非只能这样解决。例如，G7也可以解决到Am（ii级）和弦。在G7（GBDF）解决到Am（ACE）时：
G > A (大二度)
B > C (小二度)
D > C (大二度)
F > E (全音)
在这种解决中，B到C的小二度上行依然存在，并且是导向音的自然解决。但整体的和弦进行，其稳定性和“回归感”不如解决到主和弦那么强烈。
总结来说，属七和弦优先进行小二度音程（特指导向音解决到主音），是因为：
1. 导向音的自然驱动力： 属七和弦中的三音（即调性中的导向音）天然地倾向于向上级进到主音。
2. 三全音张力的释放： 属七和弦内的三全音（导向音与七音之间）具有强烈的张力，它们的解决（通常是导向音上行小二度，七音下行全音）是和声进行中最强烈的“趋向”之一。
3. 听觉上的稳定和满足感： 这种解决方式，尤其是导向音的小二度上行，能带来最直接、最清晰的“回归”和“稳定”的听觉感受，使整个音乐段落听起来更加圆满和完整。
4. 模式化的和声语言： 经过长期的音乐实践和发展，这种解决方式已经成为调性音乐中最普遍、最有效、最被接受的和声语汇，成为一种约定俗成的“音乐语法”。
所以，并非是“规定”要解决小二度，而是因为这种走向最能满足听觉的预期，最能有效地释放和弦张力，从而构建出有逻辑、有情感的音乐。
首先，我们来解析一下属七和弦（Dominant Seventh Chord）的构成。它通常是由根音、大三度、纯五度以及小七度组成的。例如，在C大调中，属七和弦是G7，由G、B、D、F构成。
属七和弦的核心作用：导向属和弦（Tonic Chord）
属七和弦之所以如此重要，是因为它在调性音乐中扮演着一个“导向”的角色。它的存在本身就带有一种强烈的“不稳定感”，急切地渴望解决到更稳定的和弦，而这个最稳定、最自然的归宿，就是主和弦（Tonic Chord）。在C大调中，G7自然地倾向于解决到C大调主和弦（C、E、G）。
为什么是小二度？—— 核心在于“导向音”
属七和弦之所以优先解决到小二度，关键在于其构成音中的几个“导向音”（Leading Tone）和“倾向音”。
1. 属七和弦中的导向音： 在属七和弦的构成音中，三音（G7中的B）通常是调性中的导向音。导向音具有一种天然的、向上的驱动力，想要解决到调性中的主音（Tonic）。在C大调中，B就是导向音，它非常倾向于向上移动一个半音到C。
2. 属七和弦中的倾向音（七音）： 属七和弦的七音（G7中的F）是一个非常重要的倾向音。它与属和弦的根音（G）构成了一个小三度关系，与三音（B）构成了一个三度关系。更关键的是，它与调性中的主音（C）构成了一个非常强的“三全音”或“减五度”关系（G7中的BF）。
三全音/减五度：张力之源
B和F这两个音，在G7和弦中，是构成三全音（Tritone）的两个音。三全音是所有音程中听觉上最具张力和不稳定性的，它带有强烈的“想要解决”的冲动。
B（导向音）： 想要向上解决到C（主音）。
F（七音）： 想要向下解决到E（主和弦的三音）。
当属七和弦解决到主和弦时，这两个音程上的“张力”得到了最自然的释放。B上行半音到C，F下行全音到E。这种“半音上行”和“全音下行”的解决方式，是我们听觉系统中最能感知到的、最清晰的走向。
为什么是“小二度”的解决？
这里说的“小二度解决”，是指属七和弦的某个音，通过一个小二度的音程，解决到主和弦的某个音。
导向音（三音）解决到主音： 在C大调的G7到C的解决中，G7的和弦音B，就是以小二度（B到C）向上解决到C大调的主音C。
七音解决到三音： 同样，G7的和弦音F，以全音（F到E）向下解决到C大调的主和弦三音E。
虽然七音是全音解决，但构成三全音的B解决到C，这个小二度的解决，是属七和弦解决到主和弦时，最核心、最能体现张力释放的走向。这种走向在听觉上是最直接、最有辨识度的。
其他解决方式的可能性和对比
当然，属七和弦并非只能这样解决。例如，G7也可以解决到Am（ii级）和弦。在G7（GBDF）解决到Am（ACE）时：
G > A (大二度)
B > C (小二度)
D > C (大二度)
F > E (全音)
在这种解决中，B到C的小二度上行依然存在，并且是导向音的自然解决。但整体的和弦进行，其稳定性和“回归感”不如解决到主和弦那么强烈。
总结来说，属七和弦优先进行小二度音程（特指导向音解决到主音），是因为：
1. 导向音的自然驱动力： 属七和弦中的三音（即调性中的导向音）天然地倾向于向上级进到主音。
2. 三全音张力的释放： 属七和弦内的三全音（导向音与七音之间）具有强烈的张力，它们的解决（通常是导向音上行小二度，七音下行全音）是和声进行中最强烈的“趋向”之一。
3. 听觉上的稳定和满足感： 这种解决方式，尤其是导向音的小二度上行，能带来最直接、最清晰的“回归”和“稳定”的听觉感受，使整个音乐段落听起来更加圆满和完整。
4. 模式化的和声语言： 经过长期的音乐实践和发展，这种解决方式已经成为调性音乐中最普遍、最有效、最被接受的和声语汇，成为一种约定俗成的“音乐语法”。
所以，并非是“规定”要解决小二度，而是因为这种走向最能满足听觉的预期，最能有效地释放和弦张力，从而构建出有逻辑、有情感的音乐。
网友意见
在所有不同理论的和声学中，就近连接是基础中的基础，最近的就是小二度。所以不光是解决，在所有织体连接中，都要优先小二度。比小二度更优先的就是共同音连接，用和弦内的一个音一直延续到下个和弦，例如c调属七和弦连接到一级时，属七和弦的13音可以延续变成一级的3音，根音延续变5音，5音延续变9音，然后才考虑把3音小二度解决变主音，7音小二度解决变3音，除了根音需要跳跃一下以外，并不需要比小二度更大的连接方式。李重光那书没人教挺难看懂的，就算看懂帮助也不大。
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