什么是姜文式对白，有什么特点?
要说姜文式对白有什么特点，那可就太多了，就跟咱老百姓家里的年夜饭似的，一道一道的，都有名字，都有故事。
首先，它最讲究一个“巧”。 这个巧不是那种小家碧玉、藏着掖着的巧，而是那种“泰山崩于前而色不变，麋鹿兴于左而目不瞬”的巧，又带着点儿“笑里藏刀”的韵味。他会用一些大家都能听懂的俗语、歇后语，或者就生活中司空见惯的物件，来表达那些深邃的、或者荒诞的、或者无奈的道理。比如，他能把吃饭这事儿说得跟打仗似的，把打麻将的说成是人生哲学。这“巧”就体现在，他总能找到最意想不到的切入点，让你耳朵一下子就竖起来了。
其次，就是那种“劲儿”。 姜文的对白里头，充满了生命力，充满了那种不服输、不认命的劲儿。不论是电影里的小人物还是大人物，他们说话都透着一股子精气神。即使是受委屈、挨欺负，嘴上也不会吃亏，总要找回点儿场子来。这种劲儿，有时候是嚣张跋扈的，有时候是玩世不恭的，但更多的时候，是那种被生活磨砺出来的，带着点儿狡黠和智慧的生存之道。他能把生活里的狗屁倒灶的事儿，说得跟英雄史诗一样，让你觉得，这日子，虽说苦点儿，但活得真他妈有滋味。
再者，那叫一个“味儿”。 这个味儿，不好具体形容，就跟咱喝酒一样，有的酒清冽，有的酒醇厚，姜文的对白，就是那种陈年老酒，越品越有味儿。它有北方汉子的豪爽，也有江湖的义气，偶尔还夹杂着点儿文人的酸腐，但整体上，就是一股子烟火气，一股子人情味。他能把那些看似粗鄙的话，说得糙中有细，粗中有韵，让你听着不觉得低俗，反而觉得真实，觉得过瘾。
还有，就是那种“戏谑”和“荒诞感”。 姜文的电影里，现实和荒诞常常是混在一起的，他的对白也是如此。他会把严肃的事情说得像开玩笑，把玩笑的事情弄得像生死攸关。这种戏谑，不是为了单纯的逗乐，而是为了揭示生活中那些不合理、那些讽刺。他用一种夸张、变形的方式，让你看到生活的本来面目，有时候是愤怒，有时候是嘲弄，有时候却是深深的无奈。
最后，不得不提的是，他的对白里有“节奏感”。 就像音乐一样，有起有伏，有停顿，有爆发。他说话，不是一口气说完的，而是让你跟着他的节奏走，有时候故意拉长，让你琢磨，有时候又像连珠炮一样，让你应接不暇。这种节奏感，让他的对白充满了张力，也更具感染力。
总结一下，姜文式对白，就像一杯陈年的烈酒，入口醇厚，回味悠长。它不是简单的语言堆砌，而是人物性格、生活态度、甚至是时代印记的集中体现。它让那些在电影里的人物，活了起来，生动了起来，也让观众在欢笑之余，能品出点儿生活的滋味来，甚至，是点儿人生的味道。这，就是姜文式对白，一股子谁也模仿不了的劲儿。
网友意见
让子弹飞的剧本里有这么段台词:
黄:如果当时我亲自去迎接你而不是让胡万去胡闹，结局会不会不一样。
张:那帽子我挺喜欢。
黄:喜欢吗？我家里还有更好的，回头送你。
姜文跟危笑说，如果台词都能按这个写，戏就成了。
于是子弹里面出现了非常多类似的台词。
比如:
张:你觉得你和钱哪个对我重要?
黄:那肯定是我。
张:再想想。
黄:不会是钱吧。
张:再想想。
黄:那还是我。
张:不对。你和钱对我都不重要。没有你对我很重要。
类似这样的台词，我根本不需要再看一遍电影就能想起来。
为什么。因为人物刻画的极好。戏剧张力极强。让人印象深刻。
再说个故事。
姜文说想拍个关于北京的戏，但一直没想好拍什么。
有次他和朋友约饭，在宋庆龄故居旁边的一个餐馆。姜文到附近后，路不熟，怕走错，找了旁边一大爷问路。
姜:您知道宋庆龄故居怎么走吗。
爷:别去啦，都下班了。
姜:您就告诉我怎么走就行。
爷:下午四点下班，早上九点开门，您明天来吧。
姜:我不是去故居，我是跟人约了在故居旁边的一个饭馆吃饭。
爷:噢，那饭馆叫什么呀。
姜:我就是不知道那饭馆叫什么才跟您打听故居怎么走啊。
对话双方都有自己的想法，但都没说破，按着自己的想法猜对方的意思，于是有了那么一出。
戏剧张力极强。
姜文是话剧表演出身，台词功力极强。演员出身的导演，在台词方面会比其他导演更加敏感，他会更加知道，说什么样的话，更能体现这个人物。于是，在台词对人物塑造方面，姜文很厉害。
比如子弹里面的那段“翻译翻译什么叫惊喜”。
张麻子让师爷给翻译翻译，师爷说不用翻译，就是惊喜嘛。张麻子接二连三的强调说翻译翻译什么叫惊喜。
看到这里的时候我也是懵逼的。
然后黄老爷被逼无奈，详细讲出惊喜就是三天之后他自己出一百八十万两银子给张麻子出城剿匪。
剿匪的是黄老爷早就说过，但实际他是不愿意出钱剿匪的，只想跟张麻子耍耍，然后灭了张麻子。结果三步走完，非但没有弄死张麻子，还搭进去一个胡万。此时的张麻子已经在对抗中占得先机，黄老爷这时候的立场是及时止损，溜之大吉，随便立了个惊喜的幌子，准备开溜。但张麻子没有给黄老爷这个机会，他要逼着黄老爷继续跟自己玩下去。
但这还不算完。
师爷是装傻的高手，他在张麻子和黄老爷两边来回游走，始终让自己利益最大化。先前师爷已经倒向了黄老爷，但是黄老爷的计划并没有成功，于是师爷想继续装傻糊弄过去。
所以在张麻子听到黄老爷说出钱剿匪后没有应声，而是继续让师爷给翻译翻译。待师爷又将黄老爷的话重复一便后，张麻子才握着黄老爷的手说，“哦，大哥，原来这TM是惊喜啊”。
（评论区有人说到黄老爷说的是一百八十万，是师爷说的一百八十万两银子。我是记不清了。要是这样的话，那这段台词更高。师爷是装傻的高手，他意识到此时已经黄老爷已经落下风，可以狠狠的敲一笔，于是装傻说成一百八十万两银子，黄老爷大出血。那有没有可能张麻子已经认准师爷会这么说，才反复要师爷给翻译翻译，这样话从第三方嘴里说出来，黄老爷也不好明面上找他麻烦。若是这样，可见张麻子相当自信，一切尽在掌握的感觉。人物形象更加鲜明）
张麻子要让师爷也说出剿匪的事，才能将师爷也绑在剿匪的事情上，不然又会让他给糊弄过去。同时，通过师爷的口传了黄老爷的话，也算是有了口供，让黄老爷不好抵赖。
几句简单的逼问，就展示出了三人此时的立场，以及张麻子的智，黄老爷的恨，师爷的贼。人物形象可谓鲜活至极。
类似的戏，还有电影前半段里的那场鸿门宴。
戏剧是由人物动作推动，而对白是动作中极为重要的部分。对白可以直接展示人物的性格和动机，而人物又是故事的核心，所谓人物既结构。
所以当人物能立得住的时候，戏就成了一多半了。
不管写小说还是写剧本，都要求人物形象鲜活，姜文的对白就完美的诠释了这一点。
比如某男想约一个女孩出去逛街，直接说，“走，咱们去逛街吧”，没意思。
某男要是说，“诶，我看有家店上了个新品，挺好的，咱们去看看吧”，这就有点意思了。该男子男闺蜜的属性就出来了。
某男要是说，“女人应该随着自己的心情换衣服，走，我带你去选选适合你今天的心情”，该男子的渣男属性就开始暴露了。
姜文的台词会比这些再高上好几个层次，让你通过寥寥数语，就能感受到这个人物非常丰富的性格，这个就叫鲜活。
姜文说自己很喜欢相声，所以他的台词里面的包袱也会比较多，让人听着有趣，这是他的风格。
比如邪不压正里面吃饺子那场戏说到老蒋。
“老蒋？一个写日记的？”
“正常人谁写日记。”
“谁会把心里话写日记里面。”
“写日记里面的能叫心话吗。”
二人合，“下贱。”
还有之后朱局长手下报告说死了人。
“死了几个人也不能耽误我吃大哥亲手包的饺子啊……美国人，美国人他……大哥，我先去处理点事……”
姜文的台词还有很多的弦外之音，不是大家过分解读故事的那种弦外之音。
还是邪不压正。
朱局长和蓝先生（经评论区提醒，姜文那个角色叫蓝先生）谈妥了交易，但是朱局长不放心啊，得扣押个人质。
“闺女在哪上学。”
“辅仁。”
“换个好点的学校，清华，北大，我去办。”
朱局长主动提出这个事，还要主动去办，明摆着就是要把姜文的闺女当人质了。
然后姜文接招。
“辅仁挺好，离家近，中午能回家吃饭，女子无才便是德嘛。”
闺女我护着呢，别动歪脑筋。
高度凝练，信息量大，戏剧张力强，塑造人物精准、立体，有趣，值得玩味，就是姜文的台词。是台词部分的教科书。
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