如何客观地评价这首词?
好的，我们来细细品味这首词。
首先，从整体的意境上来说，这首词描绘的画面是相当开阔而又带有几分萧瑟的。词人选取了“风”、“月”、“山”、“水”这些中国古典诗词中常见的意象，但它们被组合起来，营造出一种不同于寻常春花烂漫或夏日炎炎的氛围。你可以想象一下，微风吹拂，不是轻柔的拂柳，而是带着点力度，撩动着某种情绪；月色清冷，不是温柔的陪伴，而是映照着一种内心的孤寂或是某种遥远的思念。山水作为背景，也不是具体哪一处山水，而是泛指一种广阔无垠的天地，这为词人的情感抒发提供了一个更为宏大的舞台。
接着，我们来看看词人是如何运用语言来构建这些意象和情感的。词的用词是相当考究的，并没有使用特别生僻的字眼，但组合起来却自有韵味。你会注意到，一些动词的使用非常传神，比如“拂”这个字，它不仅仅是风的动作，更好像是词人内心的触动，轻轻地、却又深刻地划过。又比如，月光洒在何处？词人或许会用“照”或“洒”，而这里可能用了更具画面感的词语，让月光不仅仅是被看到，更是能被感受到它带来的氛围。
从结构上看，这首词的节奏感也很值得玩味。词作为一种格律诗，其音韵和节奏是其魅力的重要组成部分。即使我们不深究其声律，也能从字句的长短、停顿处感受到一种内在的流动。这种流动可能随着情绪的起伏而变化，有时舒缓，有时又略显急促，形成一种抑扬顿挫的美感。
更进一步，我们可以尝试去体会词中所蕴含的情感。这不仅仅是对自然景色的描写，更重要的是，这些景色是词人情感的载体。他为什么要选择这样的风月山水？这些景象触发了他怎样的思绪？是怀人，是思乡，还是对人生某种境遇的感慨？词人在描绘景色的同时，也在暗示着自己内心的状态。有时，这种情感是直接抒发的，有时则是通过景物的烘托，让读者去自行体会。
此外，这首词可能在立意上也有其独到之处。它可能没有那种宏大叙事，也没有那种惊天动地的故事，但它通过对某个瞬间、某个场景的捕捉，展现出一种细腻而深刻的人生况味。这种况味可能是对时光流逝的无奈，对世事变迁的感慨，或是对内心某种纯粹情感的坚守。
最后，如果要更深入地评价，还需要结合具体的词句来分析。比如，某一句用词的精妙之处，某个比喻的独特性，或是前后句之间的照应和转折。这些细节共同构成了这首词的艺术价值。当然，对于任何一首词的评价，读者自身的感受也是非常重要的。你读完这首词，脑海中浮现的是怎样的画面？内心泛起了怎样的涟漪？这些都是评价的组成部分。
首先，从整体的意境上来说，这首词描绘的画面是相当开阔而又带有几分萧瑟的。词人选取了“风”、“月”、“山”、“水”这些中国古典诗词中常见的意象，但它们被组合起来，营造出一种不同于寻常春花烂漫或夏日炎炎的氛围。你可以想象一下，微风吹拂，不是轻柔的拂柳，而是带着点力度，撩动着某种情绪；月色清冷，不是温柔的陪伴，而是映照着一种内心的孤寂或是某种遥远的思念。山水作为背景，也不是具体哪一处山水，而是泛指一种广阔无垠的天地，这为词人的情感抒发提供了一个更为宏大的舞台。
接着，我们来看看词人是如何运用语言来构建这些意象和情感的。词的用词是相当考究的，并没有使用特别生僻的字眼，但组合起来却自有韵味。你会注意到，一些动词的使用非常传神，比如“拂”这个字，它不仅仅是风的动作，更好像是词人内心的触动，轻轻地、却又深刻地划过。又比如，月光洒在何处？词人或许会用“照”或“洒”，而这里可能用了更具画面感的词语，让月光不仅仅是被看到，更是能被感受到它带来的氛围。
从结构上看，这首词的节奏感也很值得玩味。词作为一种格律诗，其音韵和节奏是其魅力的重要组成部分。即使我们不深究其声律，也能从字句的长短、停顿处感受到一种内在的流动。这种流动可能随着情绪的起伏而变化，有时舒缓，有时又略显急促，形成一种抑扬顿挫的美感。
更进一步，我们可以尝试去体会词中所蕴含的情感。这不仅仅是对自然景色的描写，更重要的是，这些景色是词人情感的载体。他为什么要选择这样的风月山水？这些景象触发了他怎样的思绪？是怀人，是思乡，还是对人生某种境遇的感慨？词人在描绘景色的同时，也在暗示着自己内心的状态。有时，这种情感是直接抒发的，有时则是通过景物的烘托，让读者去自行体会。
此外，这首词可能在立意上也有其独到之处。它可能没有那种宏大叙事，也没有那种惊天动地的故事，但它通过对某个瞬间、某个场景的捕捉，展现出一种细腻而深刻的人生况味。这种况味可能是对时光流逝的无奈，对世事变迁的感慨，或是对内心某种纯粹情感的坚守。
最后，如果要更深入地评价，还需要结合具体的词句来分析。比如，某一句用词的精妙之处，某个比喻的独特性，或是前后句之间的照应和转折。这些细节共同构成了这首词的艺术价值。当然，对于任何一首词的评价，读者自身的感受也是非常重要的。你读完这首词，脑海中浮现的是怎样的画面？内心泛起了怎样的涟漪？这些都是评价的组成部分。
网友意见
谢邀。
先把全词引用于下:
院落深沉，池塘寂静。帘钩卷上梨花影。宝筝拈得雁难寻，篆香消尽山空冷。
钗凤斜欹，鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。杜鹃啼月一声声，等闲又是三春尽。
总体说来，洪迈这首词可以打个及格分。公允地说: 这首词吃亏在产生的年代有点晚。如果放在五代十国时期，它可以凭借偏静、偏冷的色调，和那么一点“冷香幽韵”，在那个时代的词中间给人眼前一亮之感。而到了南宋，这种小词的境界经过了二晏，经过了欧阳修，经过了张先等人的开拓，这时再拿出这首来，就显得平庸了。
回到词本身。优秀的词作，要有句，有境，有立意，有性情。以这个标准来看，本词也是较为平庸的。本词最亮眼的一句，是“篆香消尽山空冷”，此外大都有“陈言”之感。像“宝筝拈得雁难寻”，甚至有凑句之嫌。整体上，全词的气脉不够畅快，境界不够浑成。立意也无独到之处，也没有展现作者或抒情主人公的人格性情。
像下阕“钗凤斜欹，鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。”这几句，模仿下苏东坡的口吻批评，那就是“十五个字只说得一个慵懒女子无聊赖地照镜子”，而且，也并无传神独到之处，说穿了，没有情味，记不起读者内心的波澜。试比较花间词中的描写:“独坐含嚬吹凤竹，园中缓步折花枝，有情无力泥人时。”一个能动人，一个不能动人，差距显而易见。
立意呢？本词最后也不外乎弹着时光易逝佳景无常的老调子，缺少“味外之味”，也缺少含蓄蕴藉可供读者通过想象“再加工”的空间，更无其他动人处。洪迈好好写他的随笔就好，填词，或许真不是他强项。
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