看小说时让你弃文的毒点有什么？
坦白说，在看小说的时候，有些情节或设定一旦触碰到了我的“雷区”，那感觉就像是脚踩进了泥沼，越陷越深，最终只能选择放弃。这些“毒点”可能各有不同，但都有一个共同点：它们会极大地削弱故事的吸引力，甚至让人产生一种被冒犯的感觉。
首先，我特别受不了逻辑上的硬伤，而且是那种非常明显、完全可以避免的硬伤。比如，一个角色前一秒还在发誓忠诚，下一秒就因为一点点诱惑就背叛，而且这个背叛显得非常突兀和没有铺垫。或者，主角在某个领域被描述得天赋异禀，无所不能，但到了关键时刻，却突然智商下线，做出一些匪夷所思的蠢事，这完全不符合他之前的设定。更让我无法忍受的是，明明有非常简单的解决方案，作者却非要绕一个大弯，把事情搞得异常复杂，并且这种复杂是为了剧情而服务，而不是角色自身行为的必然结果。这种感觉就像是作者在强行推进剧情，而角色只是他手中的棋子，失去了自己的独立性。
其次，人物塑造的失败，尤其是脸谱化和工具人式的角色，也是让我头疼的根源。一个好的小说，角色应该是有血有肉，有优点也有缺点，有自己的动机和成长。但如果一个角色从头到尾都只有一种性格，比如永远的圣母、永远的恶毒女配、永远的忠犬，甚至连说话方式都一成不变，那就太无趣了。更别提那些纯粹为了衬托主角而存在的“工具人”，他们没有自己的故事，没有自己的思想，只是在需要的时候出现，给主角送助攻或者垫脚石，这种角色让人觉得作者对小说创作不够用心，也让故事的深度大打折扣。有时候，甚至会觉得作者就是在偷懒，用最省力的方式来构建世界和推进情节。
还有一个让我难以接受的“毒点”，就是强行喂屎，或者过度煽情，并且这种煽情是缺乏铺垫和合理性的。有些作者为了制造戏剧冲突，会突然给角色安排一些悲惨的遭遇，比如亲人离散、身患绝症，但这种悲惨来得太突然，完全没有铺垫，让人感觉像是作者在硬拗悲剧效果。更糟糕的是，当角色经历了这些悲惨之后，情绪的崩溃和转变也显得非常生硬，没有足够的心理过程支撑。还有些时候，作者会反复强调角色的痛苦和悲伤，试图用情绪来感染读者，但如果这种情绪是强加的，缺乏真实感，反而会让人感到厌烦和疲惫。有时候，我觉得作者在用一种比较廉价的方式来博取读者的同情和眼泪，却忽略了真正的艺术来源于生活和情感的真实流露。
再者，剧情上的断崖式下跌，特别是“烂尾”的趋势，会让我非常沮丧。很多小说前期设定新颖，剧情引人入胜，我会被深深吸引。但到了中后期，作者可能因为灵感枯竭，或者对结局没有清晰的规划，导致剧情开始变得松散、失控，甚至出现前后矛盾。最怕的就是那种前面挖了无数坑，但到了最后却一个也填不上，或者用一个非常仓促、草率的结局来收尾。这种感觉就像是吃了一顿精心准备的大餐，吃到一半却被告知没有下一道菜了，剩下的只有空虚和失望。这种“烂尾”的经历，会让我对作者产生不信任感，以后再看到他的作品，都会下意识地犹豫。
最后，某些不尊重女性、或者宣扬负面价值观的描写，也会让我立刻失去兴趣。如果小说中对女性角色的刻画充斥着物化、贬低，或者将她们定位为男性的附属品，这种设定会让我感到非常不适。或者，如果小说中对暴力、不公等现象的描写显得过于美化和纵容，缺乏批判性，甚至将其当作一种常态，也会让我觉得作者的三观有问题。好的故事，应该能够引发读者思考，传递一些积极的价值，而不是放大现实中的负面阴暗面，并且将其视为理所当然。
总而言之，这些“毒点”就像是小说世界里的“瑕疵”，虽然它们可能不影响故事的整体骨架，但一旦过于明显，就会让人如鲠在喉，再也无法享受阅读的乐趣。
首先，我特别受不了逻辑上的硬伤，而且是那种非常明显、完全可以避免的硬伤。比如，一个角色前一秒还在发誓忠诚，下一秒就因为一点点诱惑就背叛，而且这个背叛显得非常突兀和没有铺垫。或者，主角在某个领域被描述得天赋异禀，无所不能，但到了关键时刻，却突然智商下线，做出一些匪夷所思的蠢事，这完全不符合他之前的设定。更让我无法忍受的是，明明有非常简单的解决方案，作者却非要绕一个大弯，把事情搞得异常复杂，并且这种复杂是为了剧情而服务，而不是角色自身行为的必然结果。这种感觉就像是作者在强行推进剧情，而角色只是他手中的棋子，失去了自己的独立性。
其次，人物塑造的失败，尤其是脸谱化和工具人式的角色，也是让我头疼的根源。一个好的小说，角色应该是有血有肉，有优点也有缺点，有自己的动机和成长。但如果一个角色从头到尾都只有一种性格，比如永远的圣母、永远的恶毒女配、永远的忠犬，甚至连说话方式都一成不变，那就太无趣了。更别提那些纯粹为了衬托主角而存在的“工具人”，他们没有自己的故事，没有自己的思想，只是在需要的时候出现，给主角送助攻或者垫脚石，这种角色让人觉得作者对小说创作不够用心，也让故事的深度大打折扣。有时候，甚至会觉得作者就是在偷懒，用最省力的方式来构建世界和推进情节。
还有一个让我难以接受的“毒点”，就是强行喂屎，或者过度煽情，并且这种煽情是缺乏铺垫和合理性的。有些作者为了制造戏剧冲突，会突然给角色安排一些悲惨的遭遇，比如亲人离散、身患绝症，但这种悲惨来得太突然，完全没有铺垫，让人感觉像是作者在硬拗悲剧效果。更糟糕的是，当角色经历了这些悲惨之后，情绪的崩溃和转变也显得非常生硬，没有足够的心理过程支撑。还有些时候，作者会反复强调角色的痛苦和悲伤，试图用情绪来感染读者，但如果这种情绪是强加的，缺乏真实感，反而会让人感到厌烦和疲惫。有时候，我觉得作者在用一种比较廉价的方式来博取读者的同情和眼泪，却忽略了真正的艺术来源于生活和情感的真实流露。
再者，剧情上的断崖式下跌，特别是“烂尾”的趋势，会让我非常沮丧。很多小说前期设定新颖，剧情引人入胜，我会被深深吸引。但到了中后期，作者可能因为灵感枯竭，或者对结局没有清晰的规划，导致剧情开始变得松散、失控，甚至出现前后矛盾。最怕的就是那种前面挖了无数坑，但到了最后却一个也填不上，或者用一个非常仓促、草率的结局来收尾。这种感觉就像是吃了一顿精心准备的大餐，吃到一半却被告知没有下一道菜了，剩下的只有空虚和失望。这种“烂尾”的经历，会让我对作者产生不信任感，以后再看到他的作品，都会下意识地犹豫。
最后，某些不尊重女性、或者宣扬负面价值观的描写，也会让我立刻失去兴趣。如果小说中对女性角色的刻画充斥着物化、贬低，或者将她们定位为男性的附属品，这种设定会让我感到非常不适。或者，如果小说中对暴力、不公等现象的描写显得过于美化和纵容，缺乏批判性，甚至将其当作一种常态，也会让我觉得作者的三观有问题。好的故事，应该能够引发读者思考，传递一些积极的价值，而不是放大现实中的负面阴暗面，并且将其视为理所当然。
总而言之，这些“毒点”就像是小说世界里的“瑕疵”，虽然它们可能不影响故事的整体骨架，但一旦过于明显，就会让人如鲠在喉，再也无法享受阅读的乐趣。
网友意见
强行圆主线。
一个套路反复写。
配角没有灵魂。
女角色个个无脑迷恋主角。
主角被迫去推进剧情。
每次看到这个我就烦。
比如那种很有才华，然后被什么高人看中了，逼着要他出来解决什么问题。
还有那种被什么人陷害，或者被什么人用人情逼住，然后不得不下场亲自操作。
什么玩意儿。
就不能写主角主动的有个目标，主动地向着某个方向努力么。
一定要搞成这种像是逼良为娼似的剧情么？
每次看着就烦。
1.“你还是处女？”
只要看到这句话我立刻扔书从不犹豫，作者是直男癌，还是处男那一卦的，上个中年妇女说这话也就算了，前面各种冰清玉洁描写的角色也这么写是脑子有毛病啊？
2.冷冷的看冷冷的说冷冷的走
如果一章里出现六次“冷冷的”做描写，说明作者根本就不会描写，多看浪费时间
3.男主虐我千万遍，我待男主如初恋
我永远不理解女频为什么会有这样的套路，加上怀孕生子梗简直不能更恶心。
4.路人甲那波澜壮阔的人生
写着写着开始描写路人甲的人生，还不是点到即止，也没啥实际作用，就是写这人好惨好惨啊，或者因为主角的行为得到了救赎啊什么的。别以为我不知道你在水字数
5.不把时间当回事
某某进了个洞抢了个法宝被反派堵住了，然后奇遇，一下子两万年过去了，一出门，世界没啥变化，还是当年那帮人在撕逼，连反派都还堵在门口呢。
6.嘛……呐呐……吧？
遇到这种句式，作者日轻毒已经入骨，如果还玩galgame基本就是屑一辈子，药石无灵，绝对没救的那一卦了。
7.作者丧失基本做人底线
当年看本书，看到主角去日本处理妖魔出逃的事，他过去之后装逼嘚瑟找麻烦艹公主，就是不干活，内心独白全是“垃圾小日本”，上街看到有女人被妖魔强X直接无视走开，第一次见这么屑的作者我都愣了。
8.升级太快
设定个一百级，主角前面还在20级分段玩，突然来个什么大事件，一波飞到50级，20级剧情不得不直接扔掉，然后再突然飞到90级，50级难点变成玩笑。多来几次不用看了，所以我选择第二次就扔
一历史文作者几乎章章嘲讽别的作者剧情不科学金手指。
起初确实比较合理。
几十章后开始开了金手指（并承认是不科学，为了推动剧情）
继续嘲讽别人，蓝后自己又开。
本来以为是乱世中艰难图存上爬，结果抱着村长女儿的裙带，关系当上了郡代。
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