欧美的烂片能烂到什么程度？
一、 故事与剧本层面：
逻辑漏洞百出，自相矛盾是常态： 剧情前后不搭，人物行为动机不明，前后设定的东西可以轻易被推翻。比如，一个角色明明被关在密不透风的牢房里，下一秒就能奇迹般地出现在郊外；或者，一个精心设计的阴谋，因为一个微不足道的巧合就能瞬间瓦解，而且这个巧合本身也毫无铺垫。
举例： 想象一下，一个恐怖片里，所有人都知道杀人凶手有某种弱点，但主角却总是选择最愚蠢、最危险的方式去面对，而且屡试不爽。或者，一个科幻片里，时间旅行的规则被随意更改，每一次穿越都像在玩俄罗斯轮盘赌，毫无逻辑可言。
情节俗套、预测性极强，毫无惊喜： 剧本像是从烂片素材库里直接抓取出来的，英雄救美、反派必败、爱情最终战胜一切等等老掉牙的套路，观众从开头就能猜到结局，甚至连中间的转折点都能提前预判。
举例： 动作片里，主角总能在最后一秒从爆炸中逃生，然后帅气地回头看一眼；浪漫喜剧里，男女主角从互相看不顺眼到深情拥吻，中间的误会和纠葛都是可笑又容易化解的。
角色扁平化，脸谱化严重，缺乏深度： 好人就是完美无瑕，坏人就是穷凶极恶，没有复杂的内心世界，也没有成长和变化。他们的对话也往往是空洞的口号或者毫无意义的垃圾话。
举例： 战无不胜的超级英雄，除了拥有超能力，好像就没什么其他特质了；或者，一个反派只需要露出一个邪恶的笑容，就可以证明他的邪恶。
台词尴尬到脚趾抠地，矫揉造作： 很多对话听起来就像是机器生成的，或者生搬硬套地模仿所谓的“酷语”或“深情告白”，结果却适得其反，让观众如坐针毡。
举例： 男主角对女主角深情告白：“你是我的整个世界。”然后女主角回应：“而你是我呼吸的空气。”这种脱离现实的对话，只会让人觉得做作。
主题表达不清，或者强行说教： 电影想要传达的“意义”可能很模糊，或者过于直接和说教，让观众觉得被强塞价值观，而不是被引导思考。
举例： 一部关于环保的电影，可能只是一味地展示工业污染的画面，而没有给出任何有建设性的解决方案，或者只是简单地让一个角色跳出来喊口号。
二、 视觉与制作层面：
廉价的特效，毁天灭地的尴尬： 特别是在动作片、科幻片和奇幻片中，粗糙到离谱的CG特效，像是用上世纪的电脑制作的。抠图痕迹明显，人物与背景格格不入，爆炸场面像是在看劣质的电子游戏过场动画。
举例： 一只本应威风凛凛的怪兽，看起来就像是用橡皮泥捏出来然后用PS简单处理的；飞车追逐的场景，汽车的物理运动轨迹违背常识，仿佛在玩一款老掉牙的赛车游戏。
剪辑混乱，节奏失控： 画面切换突兀，场景之间没有连贯性，甚至重要的情节在毫无铺垫的情况下突然出现或消失。要么冗长乏味，要么快得让人跟不上。
举例： 一场本应紧张刺激的打斗，剪辑得像是一系列零散的快照，观众根本看不清发生了什么；或者，一个重要的剧情转折，可能在开头匆匆带过，然后到结尾才被提及，让人一脸懵逼。
服装、道具、场景设计缺乏想象力或违和感： 很多细节上的不考究，会严重影响观感。比如，古装剧里出现现代物品，或者战乱时期的人物穿着干净整洁、毫无破损的衣服。
举例： 一个发生在中世纪的电影，里面的士兵穿着的盔甲设计感十足，却完全不符合当时的工艺；或者，一个角色明明经历过一场泥泞的战斗，衣服却像刚从干洗店拿出来一样干净。
配乐、音效的滥用或不搭： 有时候，恰当的配乐能提升电影的氛围，但烂片中的配乐往往是单调重复、与画面毫不相干，甚至是大张旗鼓地盖过人物对话。
举例： 一场悲伤的戏，配乐却是欢快的电子乐；或者，一场激烈的战斗，配乐却是抒情的古典音乐。
三、 演技与表演层面：
演员表情僵硬，用力过猛或呆若木鸡： 有些演员似乎根本没理解角色，只是在机械地念台词，表情木然；有些则用力过猛，把所有情绪都写在脸上，生怕观众不知道ta在演。
举例： 惊吓的表情，像是被吓到后呆住了；愤怒的表情，只是皱起眉头，然后大吼一声。
全片都在“一本正经地胡说八道”： 即使是所谓的“大牌”演员，在烂片的剧本和导演带领下，也可能表演得尴尬至极，让观众怀疑他们是否真的把剧本看懂了。
举例： 演员在面对一个荒诞不经的情节时，却要用极其严肃的表情去演绎，这种反差只会让人觉得滑稽。
四、 概念与类型片滥用：
概念稀烂，强行包装： 很多烂片就有一个所谓的“创意”概念，但这个概念本身就站不住脚，或者电影根本没有能力将其讲好。比如，一个非常复杂的科幻设定，但电影只是浅尝辄止，让观众一头雾水。
举例： 一部号称“颠覆性”的恐怖片，结果只是把几个老掉牙的恐怖桥段用一种奇特的方式组合起来，但这种组合并不能带来任何新鲜感。
类型片元素堆砌，缺乏融合： 很多烂片试图融合多种类型片元素（例如科幻+爱情+动作），但由于剧本功力不足，这些元素反而显得格格不入，使得电影整体四不像。
举例： 一部科幻爱情片，前半部分是温情脉脉的爱情故事，后半部分突然插入了大量的太空战争和外星人入侵，两者之间的过渡极其生硬，甚至完全是两个世界的故事。
烂片的“烂到什么程度”还有个关键点：就是观众的容忍度。
有些烂片，可能只是有点小瑕疵，但整体还是能看得下去。
而有些烂片，则是从头到尾都在挑战观众的底线。 你会开始怀疑自己为什么要走进电影院，为什么还要花钱买票，为什么还要浪费生命中的两个小时。你会开始思考电影的意义，导演的初衷，以及演员为什么会接这样的剧本。
更极端的烂片，甚至会引发一种“黑色幽默”般的享受。 也就是观众会因为它的“烂”而产生一种独特的愉悦感，大家一起在网上吐槽，分享有多么荒谬，多么好笑。这种烂，已经不是单纯的不好看，而是一种“奇观”式的存在。
总而言之，欧美的烂片，其“烂”是全方位的，从故事构思到最终呈现，都可能出现各种令人匪夷所思的“翻车”情况。它们就像是电影界的“负面教材”，用它们的存在，反衬出那些优秀电影的来之不易和弥足珍贵。
网友意见
参考奇行种多头鲨系列
夺命双头鲨
夺命三头鲨
夺命五头鲨
更扯的，前两年出了夺命六头鲨
瞅这海报就知道有多烂了
烂到片中根本就没有片名里角色的程度，烂到导演都抓狂的程度，烂到值得专门拍个纪录片来回顾的程度……
《巨魔2》这个片名，本身就值得说道说道。
那些有勇气坚持95分钟把全片看下来的人，会有一个同样的疑问：巨魔在哪里？
答案是：《巨魔2》里根本就没什么巨魔，只有一群五短身材的地精和小妖怪。
这是因为影片的发行商对它实在没信心，想蹭蹭1986年恐怖片《巨魔》的热度，于是起了个像续集的片名，其实两者没有半点关系。
一些中文媒体如实地把片名译为《矮人怪2》，但是又面临着根本没有《矮人怪1》的尴尬。
从片名就可以看出，《巨魔2》是一部拧巴的电影，这种拧巴还要追溯到它的拍摄背景上。
《巨魔2》的导演克劳迪奥·弗拉加索是意大利人，剧本是他和妻子萝塞拉·德鲁迪共同完成的。
剧组是标准的夫妻老婆店，一切由弗拉加索夫妇说了算，这二位只会讲意大利语。
由于电影预定在美国发行，演员基本上都是美国人，而弗拉索夫妇带来的职员班底则以意大利人为主。
在为期三周的拍摄时间里，演员和职员几乎无法沟通，只有出生于印尼的服装师略懂英语和意大利语。
靠着服装师的翻译，片子勉强能拍下去，但原本就糟糕的剧本拍成什么样也就可想而知了。
一家四口度假不去迪士尼乐园，而是去犹他州的一个无名小镇，这本就离谱，何况镇上的警长还姓“怪胎”（Freak）。
结果这座小镇果然有鬼，镇上居民都是地精和妖怪幻化成人形，外来者被他们变成植物充当盘中餐。
前来度假的一家人浑然不知自己面临的危险，好在小男孩乔舒亚有死去的爷爷塞思魂灵庇佑。
塞思向孙子揭穿了小镇的真相，要他阻止全家人吃当地的食物，地精们则千方百计要吃掉这家人。
当双方图穷匕见时，乔舒亚跟塞思的鬼魂联手，找到了对付地精的秘密武器，摧毁了这群食人妖怪。
跟许多烂片一样，观众看到这里以为正义终于战胜了邪恶，后面还有个大反转在等着他们。
乔舒亚一家回到自己家后，他母亲吃了家里的食物，却不知道地精在他家冰箱里下了毒。
影片的结尾，乔舒亚走进厨房，发现一群地精正在撕咬他母亲的尸体，他大声尖叫……全剧终。
这样一部光听剧情就能判断为烂片的电影，导演弗拉加索还颇为敝帚自珍，容不得别人说半点不好。
残酷的现实是，《巨魔2》上映后就恶评如潮，弗拉加索脆弱的小心脏几近崩溃。
一次新闻发布会后，这位导演终于情绪失控，在走廊上痛骂剧组的其他同事是“骗子”和“狗”。
由于片子特别烂，每逢烂片排名《巨魔2》必然榜上有名，竟然因此出了名。
在片中出演小男孩乔舒亚的迈克尔·斯蒂芬森当年只有12岁，他在片中的表情管理被影评家称为“有如便秘”。
常人遭受这样的打击，怕是会一辈子远离演艺界，可斯蒂芬森一直在这个圈子里坚持着。
2009年，已经31岁的斯蒂芬森作为制片人兼导演，为《巨魔2》拍了一部纪录片，名为《最好的烂片》。
斯蒂芬森让《巨魔2》的部分演职人员重聚在一起，回顾了拍摄制作的过程，并探讨了它作为邪典电影受到追捧背后的文化根源。
《最好的烂片》是一部轻松坦诚的纪录片，面世后广受好评，并在多个电影节中夺奖。
只有烂到成为经典的烂片，才值得用一部纪录片回顾，《巨魔2》对此当之无愧。
-----都看到这儿了，点个赞再走呗-----
后记：这是“烂成经典”系列的第十篇。
拍一部好电影很难，拍一部大烂片也没那么容易。
大部分电影是平庸之作，但凡剧本、导演、摄影、表演有两样在及格线上，也烂不到哪里去。
这就是烂片总能给人留下深刻印象的原因，其中最烂的那些甚至成了另一种意义上的经典。
我的新文章会在个人公众号弄影记（微信号：feiyumylife）提前首发，有兴趣可以去看看
-----烂成经典系列-----
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