《大鱼海棠》是否被过贬了？
我们得承认，《大鱼海棠》在上映前吊足了观众的胃口。七年磨一剑的宣传，浓郁的中国风画面，恢弘的世界观设定，以及那首传唱度极高的片尾曲，都让无数人对这部国产动画寄予了厚望。大家渴望看到一部能够真正代表中国动画最高水准的作品，一部能够与世界动画巨头比肩的电影。然而，当它最终呈现在大家面前时，许多观众的情感就像被吹得过大的气球，落地时不可避免地感受到了一丝失落。
“过贬”体现在哪里？
首先，最常被诟病的是剧情上的硬伤。很多评论认为，《大鱼海棠》的剧情推进过于依靠巧合，人物动机转变生硬，尤其是椿的行为逻辑，常常让观众感到费解。比如，为了救鲲而牺牲自己族人的代价，在很多人看来是难以理解的“圣母”行为，或是任性的牺牲。对于这些批评，我承认是存在一定道理的。影片在人物弧光和情节铺垫上确实还可以做得更扎实，更细致。很多转折点仿佛是剧情需要，而非角色自然成长的结果。
其次，叙事节奏的把控也是一个争议点。电影前半段的铺垫略显冗长，而高潮部分的爆发又显得有些仓促。人物之间的情感纠葛和牺牲的意义，在快节奏的处理下，可能未能完全深入人心。
然而，正是这些被大肆批评的方面，或许也遮蔽了影片本身的光芒。
被低估的闪光点：
1. 令人惊艳的视觉艺术与东方美学: 这是《大鱼海棠》最毋庸置疑的成就。影片在画面上的用心，可以说是国产动画前所未有的。从红色的巨型藻类森林，到海天一色的灵婆小屋，再到充满想象力的龙宫和奇幻的村落，每一帧画面都像一幅精心绘制的国画。它将中国传统文化元素，如福建土楼、对称构图、水墨晕染等，融入到动画创作中，形成了一种独特的、极具辨识度的东方美学风格。这种视觉上的极致追求，本身就值得肯定，它为国产动画在美学探索上树立了一个标杆。
2. 充满想象力的世界观与东方哲学意蕴: 影片构建了一个基于中国神话传说，又充满奇思妙想的“神隐”世界。生死轮回、牺牲奉献、人与自然的和谐共生，这些东方哲学思想在故事中都有所体现。影片试图探讨生命的价值，以及个体在集体中的选择与担当。虽然剧情处理上存在不足，但其内核所蕴含的中国传统文化精神和人文关怀，是值得细细品味的。它并非简单地讲述一个爱情故事，而是在庞大的世界观下，试图勾勒出更深层次的生命哲学。
3. 音乐与情感的共鸣: 季风的配乐，特别是那首由陈奕迅演唱的《ⅲ》，为影片增添了难以言喻的情感厚度。当画面与音乐结合时，很容易勾起观众内心的某种情感共鸣，即使剧情有所瑕疵，也能被音乐的情绪所包裹。这种艺术上的辅助，在很多时候能够弥补叙事上的不足，将观众带入那个奇幻的世界。
“过贬”的原因分析：
我认为，“过贬”的产生，很大程度上源于观众过高的期待与上映后实际呈现之间的落差。当一部影片被寄予了“改变国产动画现状”的厚望时，任何一点不足都会被放大。其次，网络评论的叠加效应也起到了推波助澜的作用。一些早期的负面评价，一旦在网络上形成声势，就容易被后续的评论者所模仿和接受，从而形成一边倒的局面，掩盖了那些真正欣赏影片优点的人的声音。
此外，中国动画市场发展至今，观众的审美和鉴赏能力也在不断提升。大家不再满足于简单的故事和粗糙的画面，而是对叙事深度、人物塑造、主题表达等方面有了更高的要求。《大鱼海棠》作为一次大胆的尝试，虽然未能面面俱到，但其在某些方面的突破，可能被其在其他方面的不足所掩盖。
总结来说， 我认为《大鱼海棠》是被一定程度地过贬了。如果抛开那些过度的期望，单纯地将其视为一次中国动画在美学和世界观构建上的勇敢探索，你会发现它身上有着许多值得赞赏的地方。它或许不是一部完美的作品，但它绝对是一部有诚意、有野心、有独特艺术魅力的作品。
它的不足固然存在，但它的优点也同样突出。我们在批评它的同时，不应忘记它为中国动画在视觉风格和文化传承上所做出的努力和贡献。正如那片北冥之海，它深邃而神秘，有平静的湖面，也有暗流涌动的漩涡，但其本身所蕴含的壮阔与美丽，不应被片面的批评所否定。评价一部作品，应该是在看到其不足的同时，也能够欣赏其闪光之处，并更客观地看待它在时代语境下的意义。
网友意见
招呼一些单细胞生物：
这片子都下线三个月了，还有人来找我写软文？欢迎你帮我介绍。
如果你是我的关注者：
而你不同意我在这篇文章中的观点，完全没有问题。但如果你不明白和关注对象也能求同存异，那就慢走不送了。有价值的反对意见我会回复，一般的喷只会得到删除和拉黑。
关于三观：
三观都要和你一致，才是你欣赏一部电影的前提？你一定没看过多少法国片吧。
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海外终于有机会看到这部国产动画了，也看到了很多争议。
是的，这只是个三角恋故事。但毕竟有《十二国记》式的异世界，《天之痕》（游戏）般的大场景，和《千与千寻》风的微观元素，这三角恋再玛丽苏又如何？
本来就很有异世界色彩的福建永定土楼上空，绽放着五彩缤纷的烟花，这个梦境世界的美好与令人向往就呼之欲出了。
到微观层面，还有各路小怪物，比如在那长长台阶两边整齐排列的带翅膀的小东西，湫每次都要把它们赶得鸡飞狗跳；再比如灵婆和灵婆的轿夫猫打麻将，鼠婆子和鼠婆子的老鼠组成的毛绒玩具，都令人眼前一亮；至于那个在灵界撑船的艄公，还有那些一闪而过的戴面具的小龙套，更像是从《千与千寻》中走出来的。
毫无疑问，画风里有宫崎骏的影子，但绝大多数的微观元素，都带着中国文化的气息。土楼里的灯笼，祝融和共工的装扮，海棠也是非常中国的一种美。就是人物形象日式了一点而已，但谁也没说那样的形象就是日本的专利啊。这样的借鉴，我完全赞成，并对其创意和审美十分满意。
我知道，这部动画被人诟病的主要是故事。其实尽管玛丽苏，这个故事骨子里还是非常中国传统的。为了爱情，触犯天条，生灵涂炭，于是以命相抵，无论是牛郎织女、白蛇传还是梁祝，都是如此。只是中国传说喜好团圆结局罢了。重要的是，和大多数粗制滥造的国产爱情片的区别是，虽然里面的人物都为爱痴狂，甚至无视逻辑，但整体来看，《大鱼海棠》的故事并不蠢。这里的不蠢，是指充足的诚意，而没有把观众当傻子。于我来说，最有感触的一句话还是灵婆说的：“你们这些小东西，对待生命就像路边的一块石头；只有我们这些老家伙，才费尽心思地怎么多活一天。” 这就是年轻啊。
所有角色里最引人同情的应该是湫了吧。讨喜的形象，正直单纯的个性，以及十分勇敢而无私付出的爱，却没能得到，编导一定对他倾注了最多的感情。但回过头来想想，无论推开棺材蹦出两头蛇，还是把鲲丢入冰河，更不用说最后把天给捅破引发的大洪水，这些灾祸无一不是湫引发的。正印证了所谓爱情是盲目的。
当然，这部令人惊喜的动画的缺点也是明显的。一是旁白话太多，没采用更自然的交代剧情的方式；二是音乐很好听，但有点太满，有时候安静和自然的声音更能打动人；音乐太满尤其体现在高潮部分，这一段场景很大也很古典，令我想起了游戏《天之痕》高潮阶段世界毁灭时的图景，但做得太煽，时间还挺长，引人疲劳。这些特点都体现出了两位主创憋了多年的灵感、苦闷、激情，都急于在这90分钟内宣泄出来，展示在世人的面前。这样的一个必然结果是整部电影世界观虽然宏大，但留白太少，看的时候也许令人投入，但之后给人的回味不足。除此之外，本片大部分时间是椿和湫在为爱赛跑，而鲲的形象就显得扁平了。
说到底，这部动画虽然没有号称的那样制作了十二年，但无疑从中能看到很多很多细小的灵感素材，一定是两位主创在十二年甚至更长时间里，在生活中一点一滴积攒出来的，也许来自一场梦里，也许取自一次异域采风，也许来自一次不经意的交流，多得让电影装不下。但这部电影的最大问题是，这些富有想象力的元素都只是瑰丽的背景，很多形象都只是从镜头前一闪而过，非常可惜，比如下图筐里的小东西。而主线剧情的这段爱情故事，其实改头换面一下可以放在任何背景设定中。换句话说，看到了很多细节的闪光，主线故事却欠打磨。
相比之下，《千与千寻》则把千寻的个人历险、情感、性格缺陷与成长、以及对自我的迷失和寻回，都在那个世界中找到了投射，两者充分地交融，令人回味无穷。
无论如何，这是一部历经艰难，成果令人惊喜和敬佩的国产动画，我树个大拇指。也风闻这部动画的创作过程中的一些狗血，但无论如何，两位主创在做他们真爱的事，并且成功展现了他们的才华，我由衷地羡慕他们。
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在我刚刚学书法的时候，一开始我很用心的练习了各个笔画，然后就不临帖直接开始写了，老师批评我写的不好，字不正，框架散，没有精气神。我就很不服气的给他指我的一笔一划，起笔藏锋露锋都把握地那么好了，怎么还能批评我写的不好呢？
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