如何评价卜桦的flash作品—“猫”？
卜桦的Flash作品《猫》—— 一场关于孤独、沟通与存在的奇幻独白
卜桦，这位在数字艺术领域独树一帜的创作者，以其独特的视觉风格和深刻的主题，为我们带来了诸多令人难忘的作品。其中，Flash动画《猫》无疑是其艺术生涯中一个重要的注脚，它不仅仅是一部技术上的展示，更是一次充满诗意和哲学意味的感性探索。
初见《猫》，最先抓住人眼球的是它那标志性的、极具辨识度的视觉语言。卜桦的画面总是带着一种原始的、略带稚拙的质感，色彩运用大胆而克制，线条流畅而充满生命力。在《猫》中，我们看到的不再是毛茸茸、慵懒可爱的宠物猫，而是一个被符号化、被剥离了具象特征的“猫”的意象。它或许是由简单的几何图形拼接而成，或许是由寥寥几笔勾勒出轮廓，但正是这种抽象化的处理，赋予了它超越个体生命的普适性。
动画的叙事方式是碎片化的、意象化的，没有明确的故事情节，更像是一系列情绪的流动和状态的切换。主角“猫”在空旷、寂寥的场景中游走，与周遭环境发生着各种奇特的互动。它会发出无声的嘶吼，在黑暗中游弋，试图捕捉那些漂浮不定的光点，或是徒劳地对着虚无伸出爪子。这些行为，在某种程度上，映射出了现代人在都市丛林中的生存状态——孤独、迷茫，以及对连接与理解的渴望。
《猫》中最令人动容的部分，在于它对“沟通”这一主题的探讨。我们看到“猫”试图与画面中的其他元素互动，但回应它的往往是沉默、虚无，或是转瞬即逝的幻影。它发出的声音，仿佛被一层看不见的屏障阻隔，无法抵达任何有意义的彼岸。这种沟通的障碍，不仅仅体现在“猫”与外部世界之间，更似乎存在于其内在。它内心的需求、情感的涌动，似乎也无法被充分表达或被他人理解。
作品所营造的氛围是压抑的、疏离的，但并非绝望。在那种单调的色彩和缓慢的节奏中，反而滋生出一种沉静的力量。卜桦并没有刻意去煽情，而是通过“猫”的每一个细微动作，每一个眼神（如果它有眼神的话），去传递一种无声的诉说。我们能感受到它的孤独，但也能体会到它在孤独中，依然坚持着对生命本质的追寻。它可能是在寻找一个同类，可能是在探寻存在的意义，也可能只是在单纯地体验“存在”本身。
《猫》之所以能够打动人心，还在于它触及了许多人内心的敏感地带。在快节奏、高强度的现代生活中，我们很多人都曾有过那种被孤立感笼罩，感觉自己像一个在人群中却又无声吶喊的异类。卜桦用“猫”这个符号，将这种普遍的生存焦虑具象化，并且用一种极具艺术感染力的方式呈现出来。它让你在观赏的过程中，不自觉地开始审视自己的内心，思考自己与世界的关系。
当然，作为一部Flash作品，《猫》在技术层面也展现了卜桦对这一媒介的娴熟运用。流畅的动画、富有想象力的场景设计、以及与画面情绪高度契合的配乐（虽然通常是极简的），都为作品增色不少。Flash的特性使得卜桦能够自由地挥洒创意，将那些抽象的概念和情感转化为视觉的语言。
总而言之，卜桦的《猫》是一部充满力量和诗意的作品。它没有迎合大众的口味，而是坚持着自己独特的艺术表达。它以一种温柔而有力的方式，触碰了我们内心深处关于孤独、沟通和存在的思考。观赏《猫》，就像是在进行一场安静的对话，与作品，也与自己。它提醒着我们，即使在最深的孤独中，也可能隐藏着最真挚的生命力，以及对连接与理解的永恒渴望。它是一次对现代人精神状态的深刻洞察，也是一次对艺术生命力的赞颂。
卜桦，这位在数字艺术领域独树一帜的创作者，以其独特的视觉风格和深刻的主题，为我们带来了诸多令人难忘的作品。其中，Flash动画《猫》无疑是其艺术生涯中一个重要的注脚，它不仅仅是一部技术上的展示，更是一次充满诗意和哲学意味的感性探索。
初见《猫》，最先抓住人眼球的是它那标志性的、极具辨识度的视觉语言。卜桦的画面总是带着一种原始的、略带稚拙的质感，色彩运用大胆而克制，线条流畅而充满生命力。在《猫》中，我们看到的不再是毛茸茸、慵懒可爱的宠物猫，而是一个被符号化、被剥离了具象特征的“猫”的意象。它或许是由简单的几何图形拼接而成，或许是由寥寥几笔勾勒出轮廓，但正是这种抽象化的处理，赋予了它超越个体生命的普适性。
动画的叙事方式是碎片化的、意象化的，没有明确的故事情节，更像是一系列情绪的流动和状态的切换。主角“猫”在空旷、寂寥的场景中游走，与周遭环境发生着各种奇特的互动。它会发出无声的嘶吼，在黑暗中游弋，试图捕捉那些漂浮不定的光点，或是徒劳地对着虚无伸出爪子。这些行为，在某种程度上，映射出了现代人在都市丛林中的生存状态——孤独、迷茫，以及对连接与理解的渴望。
《猫》中最令人动容的部分，在于它对“沟通”这一主题的探讨。我们看到“猫”试图与画面中的其他元素互动，但回应它的往往是沉默、虚无，或是转瞬即逝的幻影。它发出的声音，仿佛被一层看不见的屏障阻隔，无法抵达任何有意义的彼岸。这种沟通的障碍，不仅仅体现在“猫”与外部世界之间，更似乎存在于其内在。它内心的需求、情感的涌动，似乎也无法被充分表达或被他人理解。
作品所营造的氛围是压抑的、疏离的，但并非绝望。在那种单调的色彩和缓慢的节奏中，反而滋生出一种沉静的力量。卜桦并没有刻意去煽情，而是通过“猫”的每一个细微动作，每一个眼神（如果它有眼神的话），去传递一种无声的诉说。我们能感受到它的孤独，但也能体会到它在孤独中，依然坚持着对生命本质的追寻。它可能是在寻找一个同类，可能是在探寻存在的意义，也可能只是在单纯地体验“存在”本身。
《猫》之所以能够打动人心，还在于它触及了许多人内心的敏感地带。在快节奏、高强度的现代生活中，我们很多人都曾有过那种被孤立感笼罩，感觉自己像一个在人群中却又无声吶喊的异类。卜桦用“猫”这个符号，将这种普遍的生存焦虑具象化，并且用一种极具艺术感染力的方式呈现出来。它让你在观赏的过程中，不自觉地开始审视自己的内心，思考自己与世界的关系。
当然，作为一部Flash作品，《猫》在技术层面也展现了卜桦对这一媒介的娴熟运用。流畅的动画、富有想象力的场景设计、以及与画面情绪高度契合的配乐（虽然通常是极简的），都为作品增色不少。Flash的特性使得卜桦能够自由地挥洒创意，将那些抽象的概念和情感转化为视觉的语言。
总而言之，卜桦的《猫》是一部充满力量和诗意的作品。它没有迎合大众的口味，而是坚持着自己独特的艺术表达。它以一种温柔而有力的方式，触碰了我们内心深处关于孤独、沟通和存在的思考。观赏《猫》，就像是在进行一场安静的对话，与作品，也与自己。它提醒着我们，即使在最深的孤独中，也可能隐藏着最真挚的生命力，以及对连接与理解的永恒渴望。它是一次对现代人精神状态的深刻洞察，也是一次对艺术生命力的赞颂。
网友意见
要评论《猫》最好放到当时的环境下去看。
当时国人制作的Flash动画（以Flash原生格式输出SWF的动画，现在都不太会直接用这个格式直接做影视动画了，Flash本身还是用的）最多且流行起来的那批，都是非专业爱好者的作品，内容都是轻松搞笑的动画。所以说《猫》的出现绝对可以用横空隔世来形容。卜桦是一位有深厚艺术修养的人，在当时极少有这样的人在做这种东西。这就是《猫》最大的不同点。
当然以现在很多指标来看，《猫》还是显得挺粗糙的。但相比那个年代其他作品来说，她利用Flash的Brush（笔刷）会自动修正的特点，创造了一种类似木板刻画的艺术风格，又和她略显黑暗的故事很搭。
不对，艺术家怎么可以以有没有精工细作来评判呢！
另外，这部动画的BGM取自电影《末代皇帝》的原声带，板本龙一的Where is Armo？，正好是描写溥仪的乳母被赶出宫里的时候。跟猫的故事内容可以说是绝配。
卜桦也因此获得很多好评，可以看下这里：
http:// zh.wikipedia.org/wiki/% E5%8D%9C%E6%A1%A6我当时还跟踪看过《病之城》，这部片子也暴露了卜桦艺术家的本质——即使以现在眼光来看表现手法还是很实验的，内容也太高端。所以这样也可能是卜桦其他作品都不太流行的原因之一。后来SWF动画衰落了，我也没再看过她其他的作品，就不多做评论了。
可以看看03年的采访：
http://www. china.com.cn/chinese/fe ature/460131.htm----
后面是抒情部分。
我还是初中的时候看得这个动画，是在某期《网友世界》的附赠光盘里放的这个动画。当时我没有网络、看得别的动画也少，但是因为那时候正好是Flash动画最火的时候，所以连着好几期《网友世界》都会介绍当时的Flash动画，我就一股脑的全看了。
在所有都是打斗或者是搞笑的动画里，这部短片充满的人性和温情让当时没怎么见过市面的我当时哭的稀里哗啦的。当时还在桌面壁纸上抒发了一下自己的感情，砥砺自己，过了好久才把壁纸换掉。
现在想来那场面必须是很诡异的。
虽然这么说有些夸张了，但这确实是影响到我「人生轨迹」的作品之一。当然，这个位置存在其他作品的可能性很多，比它更好的作品也有的是，可它对我来说是不可逆转的唯一啊。
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