如何看待 Netflix 联合制作《三体》电视剧，权游编剧 2DB 担任编剧?
一、 Netflix 的战略考量与《三体》的潜力
IP 价值的巨大吸引力： 《三体》是刘慈欣创作的科幻史诗巨作，在全球范围内拥有庞大的粉丝群体和极高的声誉。它不仅是中国科幻的代表作，更被誉为“21世纪最伟大的科幻小说”之一。其宏大的世界观、深刻的哲学思考、颠覆性的科学概念以及跌宕起伏的故事情节，都为影视化改编提供了极为丰富的素材。对 Netflix 而言，成功改编《三体》意味着能够抓住全球科幻爱好者和高端剧集观众的心，进一步巩固其在流媒体市场的领导地位，并可能复制《怪奇物语》等成功IP的辉煌。
拓展全球市场与文化影响力： Netflix 一直致力于成为一家全球性的娱乐公司，而《三体》的中国背景和全球普适性的科幻主题，使其成为拓展国际市场的绝佳选择。通过吸引全球最顶尖的创作者和演员，Netflix 希望将这部中国原创科幻作品推向世界舞台，提升中国文化的国际影响力。这不仅是商业上的考量，也带有文化输出的意义。
打造下一部现象级剧集： 继《权力的游戏》之后，全球观众一直在寻找能够达到同等高度的作品。Netflix 显然希望《三体》能够成为他们下一个“爆款”IP，引发全球范围内的热议和追捧，保持其在高端剧集制作领域的竞争力。
二、 2DB (David Benioff 和 D.B. Weiss) 的加盟：机遇与挑战并存
《权力的游戏》的成功光环： 2DB 组合凭借《权力的游戏》一举成名，他们成功地将一部复杂的奇幻小说改编成了一部在全球范围内引起轰动的史诗级电视剧。他们擅长宏大叙事、复杂的人物关系、令人印象深刻的视觉效果和紧张刺激的剧情。这些特质与《三体》这部作品的某些方面是契合的，例如其庞大的时间跨度、多线叙事以及对人性、文明的探讨。
观众的期待与担忧并存：
期待： 许多观众对 2DB 能够再次打造一部高质量的科幻史诗充满期待。他们相信 2DB 的经验和能力可以驾驭《三体》的复杂性，并将其独特的叙事风格融入其中，创造出令人惊艳的视觉和情感体验。尤其是对于《三体》中那些极具想象力的科学概念和宇宙尺度的设定，人们期待 2DB 能用创新的方式呈现出来。
担忧： 然而，《权力的游戏》最终季的评价急转直下，成为了 2DB 最大的“黑历史”。许多粉丝认为他们在后期剧情处理、角色弧光崩塌以及节奏把握上出现了严重问题。这导致了许多观众对他们改编《三体》的信心大打折扣，担心他们会再次“烂尾”，或者因为改编的“魔改”而伤害到原著的核心精髓。
“中国化”的挑战： 《三体》的故事背景、文化内涵和部分人物设定都带有鲜明的中国特色。2DB 作为非中国文化背景的创作者，能否真正理解和消化这些元素，并将其恰当地呈现在国际化的荧幕上，是一个巨大的挑战。过度西化或者忽视中国文化的特殊性，都可能导致改编的脱节和失真。
改编的复杂性： 《三体》不仅仅是一个关于外星文明入侵的故事，它还探讨了物理学、哲学、社会学、历史学等多个领域的深层问题。小说中涉及大量科学理论和概念，如何将其视觉化并让普通观众理解，是一项极其艰巨的任务。同时，小说时间跨度大，人物众多，叙事结构复杂，如何在有限的剧集篇幅内讲好一个完整的故事，考验着编剧的功力。
三、 Netflix 版《三体》与其他版本的比较与影响
与国产剧《三体》的比较： 已经播出的国产剧《三体》以其忠实原著、精良制作和优秀的演员表现获得了很高的评价。Netflix 版《三体》在制作规模、全球发行能力和可能的影响力上无疑会更大。但同时，国产剧的成功也为 Netflix 版设定了一个很高的标杆。Netflix 版能否在忠实原著的基础上，带来新的解读和更具国际视野的呈现方式，是其能否超越或至少媲美国产剧的关键。
全球化改编的风险： 为了吸引全球观众，Netflix 版可能会进行一些调整和改编，以适应不同文化背景观众的口味和理解习惯。这其中可能包括人物设定的微调、剧情节奏的改变、甚至是对某些文化元素的淡化或强化。这些改编是否会动摇原著的核心，是否会引起原著粉丝的反感，是需要密切关注的。
对中国科幻IP走向世界的影响： 如果 Netflix 版《三体》能够成功，将是中国科幻文学走向世界的一个重要里程碑，也将为其他中国科幻IP的国际化改编提供宝贵的经验和巨大的信心。反之，如果改编失败，也可能对中国科幻IP的国际化之路造成一定的负面影响。
四、 总结：审慎乐观，拭目以待
看待 Netflix 联合制作《三体》电视剧，并由 2DB 担任编剧，我们可以持一种审慎乐观的态度：
乐观在于： Netflix 强大的资金和平台优势，结合 2DB 曾经证明过的宏大叙事能力，以及《三体》本身强大的IP潜力，都预示着这部剧有潜力成为一部现象级的科幻巨制，并进一步推动中国科幻文化走向世界。它拥有成为下一个《权力的游戏》的潜质。
审慎在于： 2DB 在《权力的游戏》后期表现的争议，以及他们改编过程中可能面临的文化隔阂和对原著理解的偏差，都是不容忽视的风险。如何平衡忠实原著与国际化改编，如何处理中国文化元素，以及如何避免“烂尾”，都是他们需要克服的巨大挑战。
最终，这部剧的成败，不仅取决于 2DB 的才华和努力，还取决于 Netflix 的整体把控、投资力度、选角策略，以及对原著精神的尊重程度。我们只能拭目以待，在剧集播出后，再进行更全面的评判。 但无论如何，这都将是一次值得关注和讨论的跨文化、跨领域的重大尝试。
网友意见
跪求商务部再次调整《中国禁止出口限制出口技术目录》……
一声叹息，落后，自己的名著就要被别人糟蹋。
看到编剧是权游的2DB，懂的人就已经不看好了。等到选角出来，大多数人都会不看好的。比如罗辑是白男，庄严是亚女，程心是白女，最后用爱拯救世界。
至于第一部开头那点事，首先要理解，西方用来黑中国的事包括XX，XX，XXX，但唯独不包括XX。当年西方人是举着主席像上街支持XX的。
对于西方人来说，武斗、文斗、批倒批臭、夫妻反目，都是常规操作。只有中国人会觉得那段历史荒唐，对于西方人来说为了形而上的观点大打出手反目成仇都是生活的一部分，现在美国正斗的不亦乐乎呢。
所以第一部开头大概率会被改成邪恶的中帝为了反美研发大杀器，结果给外星人发了信号，时代背景会一笔带过，不会详细描写。
叶文洁的国籍不变，成为主角
罗辑程心什么的人种都得给改了
预测一下：
常伟思的角色会由黑人扮演，名字改为维斯-张伯伦，并设定为星舰地球的总指挥；
章北海做的事情基本没变，但会成为反面角色；
黑暗战役最后的赢家不是储岩，而是原创角色史蒂夫-福特，他是大学橄榄球队的四分卫兼队长。用顽强的意志力击败了思想钢印，坚决反对抛弃全人类的逃跑思想，并抛出“如果输，我们一起输”的台词，却因为命运的偶然性，成为了追击自然选择号的船员。他所乘坐的哥伦布号在千钧一发的黑暗战役发生前，用投票决定，放弃向其他星舰发起攻击，但史蒂夫-福特乘坐小飞船去到了其他星舰，单枪匹马的阻止了黑暗战役；
几艘星舰最后在史蒂夫-福特的演讲下团结在了一起，并由原创角色黑人科学家卢修斯解决了燃料和食品问题；
三体人在接触人类文明之后，开始看好莱坞电影，并在若干年后走向街头游行，要求个人隐私；
智子的拟人化造型金发碧眼，并拥有标准的美式幽默；
罗辑的背景身份是亿万财团的继承人，却因为从小缺少父母的关爱，性格较为极端，并且在建立黑暗森林威慑之后，因为威胁到两个世界的自由，内心陷入了强烈的自责，最后因为无法继续承受自责而辞去了执剑人的身份。在电视剧里，罗辑的名字叫托尼-罗杰斯；
托马斯维德全名改为伊万-维德诺维奇，由俄国演员扮演；
汪淼和大史最后在一起了，不过在故事中，他们一个叫恩尼斯，一个叫杰克；
云天明叫约翰-韦伯，典型的美国屌丝造型，程心改名杰西卡-凯特琳，法式气质女神，关一帆改名叫迪亚哥-阿方索，拥有西班牙艺术家的气质；
在约翰-韦伯（云天明）送给杰西卡-凯特琳（程心）的小宇宙门口，插了一面星条旗；
杰西卡-凯特琳（程心）在小宇宙里，穿越时空拯救了地球人——因为爱可以穿越时空；
归零者发往全宇宙的召唤用了无数种语言，但是电影中呈现给杰西卡-凯特琳（程心）的，是英语；
约翰-韦伯（云天明）和杰西卡-凯特琳（程心）还是在一起了，最后以接吻的镜头结束了整个故事；
整个电视剧只有三个东方面孔，叶文洁（背景故事被大书特书），章北海，艾AA；
艾AA单眼皮，大饼脸，眼妆斜向上，主要说英语，偶尔说几句中文是女演员临时学的粤语。她同时交往的两个男友，一白一黑；
所有年轻女性角色都有床戏，都露点。
我快笑死了，编剧是《权力的游戏》的编剧，也就是整出第八季那两个货。哈哈哈哈哈哈哈。
按他们的理解方式，程心大概会被当做龙妈来塑造吧？什么都不懂的章北海，只会神经兮兮说话的罗辑，三眼乌鸦叶文洁。
完了，目测这部我们唯一拿的出手的科幻作品要被糟蹋了。
四个面壁人配制如下：白人男主，黑人男二，亚裔女性，拉丁裔男性。
庄颜：饰演者是素食主义者傻白甜白人女性，前期跟面壁人之一的亚裔女性同时喜欢白人男主，后来不懈努力终于胜出，和男主在一起了。
人形计算机阵：由一大批长得差不多的东亚裔男性扮演，效果如下图所示：
前期wg和叶文洁的戏码会特别多，主要为了“重现”中国1960年代的样子。
叶文洁：亚裔女性，极其痛恨东亚父系社会。并把三体组织引发的不良事件的的所有责任推给东亚某国。
汪淼：由戴眼镜的印度裔男性扮演，物理学教授。智力超群，地球防卫军重要技术员。
史强：由强壮机敏的白人男性扮演，施瓦辛格身材，智勇双全。
丁仪：顶尖黑人科学家。
云天明：由东亚裔男性扮演，身患癌症躺在病床上，一直病怏怏但很善良，暗恋程心，最后捐出大脑。
程心：将由瑞典环保小将饰演。
不要拍摄！不要拍摄！不要拍摄！
我的心情：卧槽网飞啊啊啊啊啊啊啊啊啊爆炸期待——卧槽2DB卧槽尼玛完犊子了爱咋搞咋搞吧！
https://www.zhihu.com/video/12842954607153520641、网飞亲自操刀改编事宜，画面及特效应该能保证在及格线以上。
2、众所周知，三体开篇就涉及到我国一段比较敏感的时期的，我挺疑惑编剧要如何处理，才能既让广电满意，又能符合原作逻辑线。
3、2DB在权游最终季的烂尾让我留下心理阴影了，求求，别瞎搞！
我觉得大家可以参考《花木兰》，除了刘亦菲甄子丹巩俐，全员外国人，选个越南华裔都不选你中国人，即便制片人里还有个江志强，也并没有什么卵用。
大家可以发散思维，想想哪个黑人老哥比较适合演罗辑，要不转发一下杨超越，或许他们大发慈悲找个美籍华人来演？
再或者是只保留三体的外壳，内核还是用美版的。比如说，叶文洁是一位反抗特朗普暴政的黑人女科学家，父亲叶哲泰是功勋卓著的黑人物理学家，后来阴差阳错的被警察粗暴的误杀了，因此叶文洁决定向三体人暴露地球文明的存在.....
其实能想到最好的结果就是网飞投钱，好莱坞制作团队然后外包给台湾新加坡中国大陆，最后找中国人拍，就像之前的韩剧《王国》，但是哦，《王国》虽然在我们外行眼里拍的很棒，真正的土生土长的韩国人眼里，这部剧这些演员有韩国内味儿吗？就像是美式中餐一样，在外国人眼里那就是地道的中餐，但在咱们真正中国人眼里是没有灵魂的！左宗棠鸡？陈皮鸡？蟹肉馄饨？中华丼？反正我是接受无能哦。
草？草…草！
啊，等一下，就美丽新世界的改编来看，这个三体可能还是有一些亮点的，比如罗辑和庄颜造人，末日战役后人类的群体性运动，艾AA带两个男友回家，这些确实国内拍不了，更别说拍得好了。
什么？别的亮点？就这个编剧，就这个连西方自己的作品都翻拍成那个德行的好莱坞，你还指望网飞的《三体》有上述内容之外的亮点？我看期待艺画开天都比这个靠谱
不看好。
说老实话，如果说《三体》被日本人拿过去改动漫，我反而更加看好。
我之前回答过一个问题，可以说“英雄的旅途”式的故事是深深埋在西方说书人潜意识里的一种本能。
“英雄的旅途”Hero's journey，这个名词的创造于美国文学研究教授 Joseph Campbell 1949 年的书Hero with a thousand faces《千张面孔的英雄》。Joseph Campbell 认为，人类历史上广为流传的大多故事：荷马史诗、圣经、哈利波特、西游记、射雕英雄传、蜘蛛侠、星球大战，不一而足，都共享这一条主线，他们的主人公都是同一个人，只是换了脸孔，他们的经历可以归纳为以下12步（这12步并不严格，有的符合“英雄旅途”模板的故事可能并没有所有的步骤，时间顺序也不一定符合，但是整体不变）：
平常的世界--英雄处在熟悉的环境下：哈利的姨妈家《哈利波特》，安德森先生的职员/黑客生活《黑客帝国》，卢克的欧文叔叔农场《星球大战》，弗罗多的夏尔《魔戒》；
冒险的召唤--来自神秘世界对于英雄的呼唤：霍格沃兹的录取通知，神秘的邮寄电话，R2D2的全息影像，毕尔博的魔戒；
拒绝呼唤：英雄的犹豫和踌躇；
遇见智者，英雄遇到了指引他道路的导师：邓布利多，墨菲斯，欧比旺，甘道夫；
跨越界限：英雄进入神秘世界：9 3/4站台，红色药丸，千年隼，和Sam离开夏尔；
试炼，盟友，敌人：三头狗、象棋盘、黑魔头、史密斯特工、风暴兵、死星、达斯维达、戒灵、兽人；
接近目标（后面的步骤请读者自己对号相应作品的元素）；
深渊：英雄的至暗时刻；
奖励：英雄为他的牺牲与奋斗得到了奖励；
归乡的路
重生，改变
回到故乡。
至于这样的模板为何这么有效？我们为什么这么容易被他打动？Joseph Campbell 认为正因为从古至今那么多故事都有意无意使用了这个模板，所以读者对它最为熟悉，最容易对其产生共鸣，因此这样的故事最容易讲好。Dan Harmon（《废柴联盟》《Rick and Morty》）在他的Podcast中提到，读者对这样的故事最容易产生共鸣不仅仅是因为我们熟悉这些故事，而是这些故事反映我们自身的挣扎。注意上图的圆圈有一条分割线，它代表了 平常世界与神秘世界的 界限，所有的故事都是这样一个潜入神秘世界在回到平常世界的过程，这种二元分割有着象征意义：它不仅仅是熟悉/未知的分割，它也象征了 秩序/混乱，表意识/潜意识。我们每个人的日常生活大大小小的方面的挣扎，学习、事业、爱情，其实都是在不同程度上重现了这个过程：潜入未知，返回熟悉；潜入混乱，返回秩序；潜入潜意识，返回表意识。我们也曾无数次的拒绝旅途的呼唤而过后思考假如会怎样，我们更无数次折戟在深渊，放弃于至暗时刻。所以我们对经历相似的英雄产生深深的共鸣，所以我们为英雄喝彩，所以我们都支持克罗地亚。
回到“剑与魔法”，为什么剑与魔法的故事长盛不衰？因为懒。讲故事的人懒，听故事的人也懒。
剑与魔法的世界里可以制定自己的规则，但这些规则又不至于太疯狂，观众容易认可，稍微天马行空一点也不至于打破沉浸感。在这个框架之下容易把故事讲好。反面例子可以看脱离剑与魔法，换上太空外科，但是本质还是是剑与魔法故事的《星球大战》，之前我们尚可接受太空中的冷兵器战斗，和星河政府的中世纪结构的设定，但是故事的规则到最新的一部《最后的绝地武士》已经完全崩坏，不能自洽了：为什么反叛军和第一秩序都是傻吊？为什么一个装有Hyper Drive的空飞船可以兑换一整个舰队，而这种战术在之前7部中就没有人想着用过？为什么y wing轰炸机放着不用，要用如此原始笨重的依靠重力的轰炸机（在没有重力的外太空）？
另外，我们说“英雄的旅途”是一个永恒的故事，很多时候是个翻译的误会，不是指这个题材经久不衰，这里的永恒对应的是单词“timeless”，timeless在这个语境下的含义是“不受时效性约束”。因为基于上面的分析，英雄的旅途是触动我们每个人最基础的挣扎的故事，他发生在史前世界，二战，22世纪，遥远的星系，平行时空都无所谓。“英雄的旅途”可以跨过时间，国界，文化，肤色，打动所有人。在当今设定，剑与魔法，就是一个timeless的设定，源于长久以来的浸淫导致的所有人对其设定的熟悉。武侠/仙侠就没有这个优势，别说外国人，中国人中的大部分都不熟悉其设定。而且“江湖价值观”更是一大死穴，一点都不timeless。
这也是为什么大家都抱怨凯瑟琳肯尼迪执意要在新的《星球大战》中安插自己的政治理念：影视作品中反映政治不是大问题，但是《星球大战》是Hero's Journey, 是一个timeless的故事，为什么要反应今时今日的美国时局？别说多年后，就算是今天的亚洲国家，也没法共鸣。在细节上，安排“恶作剧电话”Prank call和“你妈妈笑话”Your mama joke这样深深带有美国文化烙印的元素，就让这部电影有了非常强的时效性和空间局限性：这不是很久以前遥远的星系，这是1990年的堪萨斯（00后出生在来电提示的年代，连Prank call都已经灭绝了）。但是《最后的绝地武士》翻的最大的错误不是这些小问题，而是致命的：它毁了我们英雄。诚然，卢克是的旅途是《新希望》《帝国反击战》和《绝地武士归来》，新的三部曲不是他的旅途，但是我认为不应该毁了他，尤其是新三部曲自己的英雄是个玛丽苏，没有旅途挣扎的情况下。
当然，一些其它的叙事结构，比如Ensemble（红楼梦，三国演义，战争与和平，冰与火之歌，西部世界），是很难驾驭的。而且拆开来看，Ensemble的一个个小主角，都有着自己的Hero's Journey。最明显的就是西部世界，然而，优秀如彼，你也不能一本正经的告诉我第二季 梅 的故事线没有崩。
当然，这个回答是在《权力的游戏》被写崩之前答的，我们也看到权力的游戏是如何翻车的。在这里我就不去谈什么美国的“电影工业”之类的车轱辘话了，好莱坞的编剧已经数次用实际行动告诉我们了，他们无法把控“协奏曲式”叙事的节奏和人物塑造，他们只会玩孤胆英雄那一套，这和技术层面的事情没有关系。去解构好莱坞的电影电视剧，你会发现惊人比例的故事，就仅仅是《圣经故事》换皮或者《哈姆雷特》换皮而已。就连《复联》，也是多个“英雄旅途”的线性叠加。甚至为了满足“英雄的成长”角色弧development，钢铁侠在《钢铁侠1》中学到的人生道理，得忘掉了在《复联1》里面重新学一遍；然后再忘掉，在《钢铁侠3》里面再学一遍；然后再忘掉在《内战》里再学一遍；然后再忘掉在《复联4》里面再学一遍，最终才能安心的嗝屁，你搁这儿玩鬼畜呢？也许这就是所谓的“有的人八岁就死了，八十岁才埋”吧！
相反，东方的说书人比较熟悉“协奏曲式”的故事，四大名著里面三个是“协奏曲”，我认为这也是“三体”诞生的土壤。日本动漫也明显展现了远远优于好莱坞的“协奏”驾驭能力。
另外，《三体》并不是唯一一部写得好的科幻小说，好莱坞照理来说并不缺素材，《深渊上的火》它不香么？之所以选择《三体》，我认为其中投机成分不小--还不因为它火出圈了？所以这种洽钱的心态，也让我无法寄予厚望。
三体粉还以为过节了，一看日子。
鬼节。
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行吧，有原著打底，这俩货应该，可能，也许，大概不会太拉垮。
但是美国那套核心价值观嘛。
没经历过真正苦难的民族，未把种群求生的欲望深入骨髓刻进灵魂，想拍好三体？
三体是老爷国拍不出来的，老爷国不如去拍拍《寒霜朋克》剧集版，然后在每一集每一句每一帧每一个演员的每一个毛孔都对你复读：
这一切都值得吗？这一切都值得吗？这一切都值得吗？
你，可能就是代价！你，可能就是代价！你，可能就是代价！
很符合老爷国的调性，不是吗？
《三体》的核心是“生存第一”，外部威胁不可避免，文明灭绝不可避免，一切的妥协投降和乐观激进都是自寻死路，一切的机会主义者都是自寻死路。
彻底的“悲观”，坚决的“撤退”，你死我活的“斗争”，同归于尽的“威胁”，才有活路。
这来源于我们这个第三世界、落后国家的近现代史，我们就是这么生存下来的。
这种内核，西方导演和编剧们拍不出来的。
就好比他们不会拍当年的白人殖民者对美洲原住民进行种族灭绝，也不会拍感恩节的由来。
文明、种群之间生存博弈的真相，他们永远不会公开讲，哪怕他们比谁都懂。
按照原著拍《三体》不太符合奈飞和2DB的“白左”风格，要知道，《权力的游戏》第七季中的龙母丹妮莉丝，才更符合罗辑、章北海、维德等人的人设，雪诺这种，妥妥就是程心，然而权力的游戏大结局弄死了龙母，贵族共和，天下太平。
按照他们的思路，叶文洁才是人类良心，程心是宇宙先知，而罗辑是恐怖主义领袖，章北海是昭和军官，维德是法西斯党魁，希恩斯是邪恶纳粹科学家，大史是野蛮的流氓黑社会。如果2DB他们来写，你可以从他们身上看到波顿、小剥皮、泰温-兰尼斯特、瑟曦等人的影子。
可能大史有着人类“红脖子”的一面，还可以表现他的武德充沛、狡诈多智；可能罗辑有着美国影视男主角那种“花花公子”、“玩世不恭”的一面，还不会被彻底否定，或许可以他们改造成“小恶魔”那样的角色。
但最终的思想内核，可能是个用爱发电的太空歌剧，也有可能是个宗教神秘主义的悬疑剧，但绝不会是“三体”唯物主义的内核。
不要抱任何希望，你不会看到任何你想要的《三体》。
可惜啊，这样宝贵的材料，我们自己的厨子做不了。
却要交到外人手里，做成一道不伦不类的“左宗棠鸡”。
我悲观的不只是权游编剧，而是美国人来拍三体。
美国演艺界人士对中国文化，尤其是建国后的中国文化是非常非常隔膜的，认知度几乎为零。所以美国电影和美剧里，涉及到中国的内容都形同搞笑。我不是说他黑，而是他黑得都不伦不类。
比如末日孤舰，里面中国的高层政治生态就被拍成了唐人街大佬那个模式。负责国家安全的干部还有纹身，一身的中国功夫。纸牌屋里，中国的商人那做派拍得和日本人没两样。
而《三体》里面，就特别多这种只有我们中国人才能体会的东西。比如舰队司令对章北海说，“接到任务就说不行，这不是我们的传统吧”，但凡是中国人就能瞬间体会这句话的意蕴，美国人是肯定拍不出来的。更别说里面到处都是中国人以及中国人工作生活的场景。
前几天也说过，美国人拍外国的东西，第一个要满足的是美国观众对他国异域的想象，至于所在国怎么想怎么看根本不重要。云南的茅屋，水车，潺潺流水，这够中国了吧。上海的高楼大厦，灯红酒绿，也够中国吧。所以主人公就骑着摩托从云南去上海了，就这她还说自己赶时间。
目前仅幻想卖版权的时候有附带要求演员的人种、性别和性取向要忠于原著吧......当然了，这首先是幻想；其次，就算忠于原著，怕是又给你整出一堆高级脸、傅满洲和中性矮胖谐星工具人来......
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关于俄罗斯外交部发布的所谓“乌克兰政府对顿巴斯的暴行”视频，这一问题涉及俄乌冲突的复杂背景、信息战的特征以及国际社会的争议。以下从多个角度进行详细分析： 1. 背景与视频的来源 冲突背景： 顿巴斯地区（包括顿涅茨克和赫尔松两州）自2014年以来一直是俄乌矛盾的焦点。2022年2月，俄罗斯以“保.............
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关于抖音用户“李赛高（佤邦）”被封号的事件，目前公开信息较为有限，但可以从以下几个角度进行分析和探讨： 一、事件背景与可能原因1. 账号主体身份 “李赛高”可能是某位公众人物或网红，而“佤邦”可能与其身份或背景有关。佤邦是缅甸的一个少数民族地区，历史上曾与中国存在复杂关系，涉及民族、历史、政.............
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沈逸是中国人民大学国际关系学院教授，长期从事国际政治研究，尤其关注地缘政治与大国关系。他在俄乌冲突中的分析曾引发争议，但需注意的是，学术观点的准确性往往取决于信息来源、分析框架和时代背景。以下从多个角度分析其判断可能存在的问题及原因： 一、沈逸的分析背景与观点1. 2014年乌克兰危机前的预测 .............
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关于饶毅提到的“在美国校运动队的学生就能上哈佛等一众名校”的说法，需要从多个角度进行分析，既要理解其可能的背景和意图，也要客观看待美国大学的招生政策和实际情况。 一、饶毅的言论背景与可能的误解饶毅作为中国科学院院士，长期关注中国教育体系与国际教育的差异，曾在多个场合讨论中美教育制度的对比。如果他提到.............
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