如何评价2020年 DC动画电影《超人：红色之子》？
首先，我们得承认《超人：红色之子》最大的亮点在于它的大胆的设定。当超人的飞船没有降落在堪萨斯，而是坠落在苏联乌克兰的集体农场时，整个世界观就彻底改变了。克拉克·肯特，或者说卡尔·埃尔，在这里成长为一名拥护共产主义的苏联超级英雄。这本身就充满了戏剧冲突和哲学探讨的空间。想象一下，那个象征着自由和希望的超人，在一个集权主义的国度里，成为其强大的代言人，这是一种多么颠覆性的概念。
电影在视觉风格上，也很好地契合了这种设定。它借鉴了苏联时期的一些艺术元素，比如海报设计、建筑风格，甚至人物的穿着打扮，都透着一股浓浓的苏联社会主义现实主义味道。当看到超人穿着带有苏联标志的披风，在莫斯科上空飞翔，甚至在一次盛大的集会上发表讲话时，这种视觉冲击力是相当强的。这种独特的风格，让它在众多DC动画电影中显得与众不同。
故事的野心也是非常值得称赞的。它不仅仅是讲一个“好人变坏”或者“体制压迫个人”的故事，而是深入探讨了“什么才是真正的解放”、“理想主义的代价”以及“权力如何腐蚀人心”等一系列深刻的议题。电影中的超人，最初是怀揣着为人民服务的理想，希望建立一个没有剥削、人人平等的社会。但是，随着他权力的膨胀，以及面对的现实问题，他的手段变得越来越激进，甚至到了为了“大局”可以牺牲个体的地步。
角色塑造方面，这部电影也下了不少功夫。除了颠覆性的超人，我们还看到了熟悉的角色以全新的面貌出现。比如，蝙蝠侠在这里是一个无政府主义的地下反抗者，他的手段更加残酷和不择手段，与我们认知中那个追求正义的蝙蝠侠形成了鲜明对比。神奇女侠也扮演了一个关键角色，她试图在超人与西方世界之间找到平衡，但最终也被卷入了两股强大势力之间的斗争。这些角色的重新解读，为故事增添了许多看点。
然而，也正是因为它的大胆和颠覆，让《超人：红色之子》成为了一个极具争议的作品。
有人认为，这部电影过于简化和平面化了“共产主义”这个概念。它似乎将所有的负面因素都归结于意识形态本身，而忽略了历史和现实中更复杂的因素。在一些观众看来，电影对共产主义的描绘流于表面，甚至有些刻板印象，将一切都塑造成了“邪恶”的标签。
另外，故事的推进速度和节奏也是一些人诟病的地方。为了在有限的时间内讲完一个宏大的故事，电影在很多地方的处理显得有些仓促。一些角色的转变和剧情的转折，缺乏足够的铺垫，让观众觉得有些突兀。尤其是到了后期，当超人的理想主义逐渐走向极端，他的行为越来越难以让人理解时，这种仓促感尤为明显。
更重要的是，“超人”这个角色本身的意义被稀释了。对于许多观众来说，超人代表着希望、正直和终极的道德准则。将这样一个角色置于一个反乌托邦的设定中，并且让他最终走向了与他初衷相悖的道路，这让一些死忠粉感到难以接受。他们认为，超人即使在极端环境下，也应该保持他核心的价值观，而不是为了所谓的“更大利益”而妥协甚至放弃。
剧情的结局，也引发了不少讨论。它并没有给出一个明确的“好”与“坏”的答案，而是留下了一个开放性的结局。这可能是电影想要传达的“现实的复杂性”，但对于习惯了清晰善恶划分的观众来说，可能会感到有些意犹未尽，或者说，无法获得一个令人满意的情感宣泄。
总的来说，《超人：红色之子》是一部非常有勇气尝试，但并非完美的作品。它的优点在于其独特的创意、大胆的设定以及对深刻议题的探讨，这些都让它在DC动画电影中留下了独特的印记。然而，它在处理敏感话题时的深度、节奏的把握以及对经典角色的诠释，也确实触及了一些观众的底线，引发了不小的争议。
如果你喜欢那种挑战传统、颠覆认知的故事，并且对政治哲学和社会议题感兴趣，那么《超人：红色之子》绝对值得一看。它会让你对“英雄”的定义，以及理想主义的边界产生新的思考。但如果你对超人有着非常固定的期待，或者希望看到一部轻松愉快的英雄电影，那么这部作品可能会让你感到有些不适应。它不是一部适合所有人的作品，但它的独特性和话题性，无疑让它在DC动画电影史上占据了一个值得讨论的位置。
网友意见
这是一部只要照抄原著，就能封神的动画。
但志大才疏的创作团队，拼了命的夹带私货，打出了2020年DC烂作第一枪。
动画《红色之子》的创作团队，就像暴发户一样，“捡”来了一个神作，肆意挥霍，以致于备受期待的《红色之子》给予观众“不伦不类”的观感体验。
他们可以为了献媚立场，扭曲事实；为了讨好观众，低龄创作。
他们把前苏联的一切都当靶子来打，但熟不知，每当他们插前苏联一刀，以卢瑟为代表的大资本家，也会被送上绞刑台一次。
毕竟“权力的集中”和“资源的集中”本就没有多少区别，客观因素下前者的问题，后者就能规避吗？
当然不能。
可有时黑的东西能洗白，白的东西能描黑。
导演刘山姆创作《红色之子》的思路是非常清奇的。
开片用“有些人必须死，才能让整个体质运转起来”公开处刑慈父，中间又用露易丝去削弱卢瑟的“你的怜悯尽管值得表扬，但用错了地方”。
可无论怎么加持露易丝的愤慨，后期怎么执意反转，只要卢瑟此话一出，创作立场就失去了公正一说。
说来也是，这部动画从一开始立场就没有摆在台面上。
好比动画里卢瑟的另一句：
人造人不是人，不能用“他”，只能用“它。
这般的玩笑，和现实世界里，漫威官方承认变种人不是人，用以减少玩具税这事，有异曲同工之妙。
冠冕堂皇的理由，没有信仰的借口。
于是漫画原著中两个“理想乡”的意识斗争，在动画里变成一堆没有营养口炮乱炖。
漫画中慈父的形象，被动画没有逻辑的矮化处理。
马克·米勒在漫画中，通过三件事来阐述慈父。分别是红场阅兵，怒斥想谋取私利的私生子；被希波吕忒称赞苏联女权建设；被希波吕忒质疑人权管理。
回归到马克·米勒创作的慈父，至少有66%的形象是正面的。
然而刘山姆紧抓人权不放，甚至扩大人权问题，最后让慈父被超人的热射线射死。
你要魔改，也别改的这么恶心人好不好？
导演刘山姆自以为让超人在杀死慈父后，留一行眼泪就可以交差。
但这突兀的情绪，令人浑身不适。
而漫画里，马克·米勒则用了两格构图，交代了超人为了抢救慈父，疯狂的输入新知识。
其实，这也可以看出两位创作者最大的不同。
在马克·米勒眼里，超人即使生活在红色国家，他依旧是善良的，懂得为他人分忧，换位思考的农场硬汉。
而在刘山姆眼里，生活在红色国家的超人，是被扭曲了的超人，只有通过“弑父”这种古希腊式的古典行径，才能挣脱束缚。
一个相信人性光辉，一个预设立场束缚人性，立意高低，一目了然。
刘山姆剥夺了超人的“善良”，还剥夺了蝙蝠侠的“智慧”。
在《红色之子》中，蝙蝠侠的行径更偏向一个无政府主义者，他的目的是逼超人离开地球。
蝙蝠侠攻击对象，是官僚，是包裹政府名义的压迫者，但是他不曾有意伤害过无辜者。
而在动画中，蝙蝠侠彻底成了一个疯子：
人来人往的博物馆说轰就轰。
这也难怪，近些年蝙蝠侠系列作品，都太过娱乐，这个黑暗骑士在年轻人心里中失去摩登时代的灵魂，只是时间问题。
但让人没想到是，会在《红色之子》中发现褪色。
蝙蝠侠事件后，刘山姆又开始了他的骚操作。
千万别说他是借卢瑟上台，讽刺卢瑟。从超人坐在克林姆林宫看电视播报这一段，就能看出这家伙的表达欲有多强。
一边是，兴旺的民主政治正在重新建立。
另一边则是，仅仅是让世界更好，我们完全不需要一个人来独揽大权。
这是卢瑟旗下的媒体宣传。
但动画中也得到了超人变向的肯定“不过一些乱七八糟的成就”。
可从这逻辑上来说，不就是隐射超人统治问题百出，资本卢瑟欣欣向荣吗？
动画结尾和布莱尼亚克的战斗，也失去了漫画中为理想奋斗的信仰感。
超人的“自我”牺牲流于表面，远没有漫画里的通透。
漫画中卢瑟吃定了超人的“人性”，超人也意识到了这一点，随后才有了这句：
下得真好，老朋友。
更为重要的是，马克·米勒在漫画结尾还来了两次反转。
第一次是超人还活着，来看卢瑟的演讲，意识到地球缺了谁都是可以继续运作的。
第二次是时间循环，原来超人是卢瑟的后代，送到过于用以改变未来。
这颇有一种宿命论的说法，但同时暗指了这样的可能：
如果当初超人执政成功，得以永续，地球也许就不会因为未来人类的自大而毁灭。因为他们之上，永远有一个“人间之神”。
而动画的结局，却定格在卢瑟退位让贤的掌声中。
我还有什么可说的呢？
动画《超人：红色之子》就是一部夹带私货的毁誉之作。
Dc已经完了，原以为电影烂就算了，毕竟动画吊打漫威十条街，现在看来动画也完蛋了。
当然也是他们自己作死，怪不得谁。
当初出预告我就在比站评论的绝对是个烂作，因为狗改不了吃屎，美国人是逢苏必黑，凡是提到苏联，不到三分钟就会上去鞭尸。
如今出来果然没错，把原漫画中苏联闪光的地方全部删除，整篇就是一味的丑化苏联，丑化社会主义。
但是最可笑的是片子都出来了，还有那么多香蕉人疯狂洗地，真可谓是资本主义无形洗脑最为致命。
我来讲个笑话：牧羊犬的思维
举例：日本在二战对贫穷落后的中国发动了全面的侵略战争，杀害千万中国同胞，我们要牢记历史教训。
香蕉人的阅读理解会立刻回答：难道中国不是贫穷落后吗？这有问题吗？
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