如何看待金鸡奖改为一年一次?
首先，咱们得承认，将金鸡奖调整为一年一届，这本身就是释放了一个信号：中国电影界的最高荣誉之一，要更加积极地融入当下的电影发展节奏，并且提升其在公众视野中的活跃度。过去两年一届，虽然给了评委们更充裕的时间来审视和遴选作品，但也确实让这个奖项在时间线上显得有些“疏远”。一年一届，意味着金鸡奖会更紧密地贴合中国电影的年度生产和上映周期，让观众和业内人士都能在每年有一个更清晰的节点来回顾和总结一整年的电影成就。
从积极的方面来看，一年一届可以更好地促进电影市场的活跃度。每年都有一个重量级的奖项来聚焦和推广优秀的国产电影，无疑会给市场带来一波关注度，也能激励更多优秀的电影人去追求更高的艺术和制作水准。想想看，电影人一年辛辛苦苦拍出作品，能在一个相对更快的周期内得到行业和市场的肯定，这种正向的激励作用是不可忽视的。而且，一年一届也能让电影节的各项活动，比如论坛、展映、市场交易等，更有连续性和话题性，形成一个持续的行业生态。
其次，对于电影从业者来说，一年一届或许意味着他们能更频繁地参与到这个盛会中，与同行交流，获得曝光。对于一些新人导演、演员来说，这可能是一个更快被看见的机会。电影行业是一个需要不断注入新鲜血液和活力的行业，金鸡奖一年一次，也能为新一代的电影人提供更多的舞台和关注。
当然，咱们也得看到其中可能存在的挑战和需要注意的地方。
最大的一个担忧可能在于作品的质量和评审的严谨性。电影的创作需要时间，优秀的电影更是需要打磨。如果一年一届，会不会导致为了赶上奖项的评选周期，一些本可以更好但时间上不够的作品也仓促地推出来？或者说，在有限的时间内，评委会能不能足够充分地观看和研讨所有参评作品，保证评选的公正和客观？这是一个非常关键的问题。金鸡奖之所以是金鸡奖，很大程度上是因为它的专业性和权威性，一旦在质量把控上出现松懈，其公信力可能会受到影响。
再者，从资源的投入和运营成本上来说，一年一届对主办方也是一个更大的考验。电影节的组织工作、评审过程、嘉宾邀请、宣传推广等等，都需要大量的人力、物力和财力。如何在高强度的运营下，保证每一个环节都做到位，并且让金鸡奖的品牌形象持续提升，而不是因为过于频繁而显得“廉价”，这是需要深思熟虑的。
另外，还有一些行业内的声音和期待也需要关注。比如，一年一届是否会改变金鸡奖的评奖生态？会不会出现一些“一年更比一年差”的情况，或者奖项的含金量被稀释？这都是大家普遍关心的问题。毕竟，一个好的奖项，它的评选标准、提名作品的质量，以及最终的获奖名单，都需要经得起时间的检验。
总的来说，金鸡奖改为一年一届，这是一个大胆的尝试，背后肯定是对中国电影发展现状和未来趋势的考量。它可能带来新的机遇，但也伴随着挑战。关键在于，在执行的过程中，如何平衡好“速度”与“质量”，如何确保评审的公正与权威，如何不断提升活动的专业性和影响力。
我觉得，大家不妨抱着一种观察的态度来看待这个变化。金鸡奖正在尝试一种新的节奏，而这种节奏是否能真正地“提振”中国电影，让它在国际舞台上更有竞争力，还需要时间来验证。我们希望看到的是，这个改变能带来一个更加蓬勃发展、更加令人骄傲的中国电影产业，而不是仅仅停留在形式上的变化。
网友意见
从今年起，金鸡奖将恢复一年一届的设置！令所有关注中国电影的人为之振奋，甚至欢欣鼓舞：
长期桎梏内地影视奖项的【两年一届制】，终于不再成为障碍了！
1981年，在老一辈电影艺术家们的倡导下，代表专业评审的金鸡奖正式创立，并与60年代创立、代表观众口碑的百花奖，和代表主管部门颁发的华表奖，鼎足而立，组成了中国电影三大奖的格局。
1992年，金鸡奖和百花奖的颁奖活动又合并在一起，成立了“中国金鸡百花电影节”，从此成为中国影坛的一大盛事，在这个电影节中，会同时颁发当届金鸡奖和百花奖的获奖者。
然而，到了世纪之交，随着电影市场的开放，在香港商业影片到好莱坞大片的强势冲击下，在新千年伊始，中国电影一度跌到了低谷，各大院线奄奄一息，电影院都不知拆了多少。大批的一线电影编导、演员，都改行去演电视剧了，倒是变相造就了中国电视剧业的十年黄金时代。
于是，颇有人以为，在本土电影产出不足，票房寥寥，乏人问津的“电影寒冰期”，三个国家级电影奖项，根本没必要一年一届去办，最终，在他们的呼吁下，从2005年起，电影三大奖，金鸡、华表、百花，全改成了两年一届。
然而，众所周知，全世界各国的电影奖项，无论是美国奥斯卡奖、法国凯撒奖、意大利大卫奖这种国家级最高专业奖，还是戛纳电影节、威尼斯电影节、柏林电影节这种面向世界各国的专业电影节，一年一届都是基本常识。
金鸡奖的评选周期改成2年一届之后，必然导致了时效的严重滞后性，经常出现提名和颁奖之时，获奖者竟是因为2年前、甚至3年前就已经上映的旧片。
比如2017年上届金鸡奖，邓超《烈日灼心》获得影帝，就是早在2015年就上映的影片，实在是令人哭笑不得。这样的评奖流程，也同时也就完全起不到鼓励电影新人的效果。
因为等轮到金鸡奖评选时，都已经先被其他奖项，比如台湾金马奖、香港金像奖先评选过一轮，甚至两轮了。
而且，因为2年1届，“僧多粥少”，所以就形成了“影帝影后不二封”的默契，大家都要发扬集体主义精神，哪怕一个人演技发挥再好，也不能让他“吃独食”，把奖全拿了。
所以，之前已经得过奖的演员，无论新作品展现出来的演技何等出色，也几乎肯定不会再得奖。
最典型的例子，2013年金鸡奖，章子怡的《一代宗师》“宫二”，横扫了华语圈的金马奖、金像奖、百花奖、华表奖四大奖，此外类似亚太影后、导协影后、北京电影节天坛奖等奖项，加起来一共拿了12个影后。然而，所向披靡的“宫二”，却唯独在金鸡奖失利了。
同届还有颜丙燕《万箭穿心》，虽然是票房不高的小众电影，同样是让众多影评家惊叹为“奥斯卡级”的神演技，在颁奖季拿下了大大小小8个影后，包括在华表奖和章子怡平分秋色，共享影后。
《一代宗师》章子怡和《万箭穿心》颜丙燕同获华表奖影后，最令人信服的一次“双黄”。
当所有人都期待着她们在金鸡奖的这场神仙对决，最后结果揭晓：宋佳《萧红》，让所有人大跌眼镜。
这部影片，宋佳的演技发挥虽然很好，但和以上两位华语电影“十年一出”的神演技，还是全无可比性。她能获奖的最大理由，说白了，就是因为章子怡和颜丙燕，此前都已经拿过金鸡奖影后了……
其实，在2005年以前的一年一届时代，有三位演技出类拔萃的前辈，曾经多次获得了金鸡奖影后。巩俐2次影后，宋春丽2次影后，潘虹老师更是独得3次影后，并因此荣膺金鸡奖终身成就奖。
然而，到了两年一届以后，可以表彰的优秀演员太多，奖完全不够分，就约定俗成了【影帝影后绝不二封】的惯例，却无疑极大削弱了奖项本身的公信力，评选结果揭晓后，时不时让公众哗然。
而且，之前的影帝影后，下一届有好角色时，照样要被提名，来保障名单的含金量，但永远也只能是陪跑。这些优秀影人自己都知道，肯定不会再得奖，所以也就不会再重视金鸡奖本身。如果懒得给举办方面子的话，甚至会找各种借口不出席，又削弱了颁奖典礼的星光程度和受关注度。
2年1届的影帝影后名单，本就只有4~6个提名名额，那么多一线大咖，实力派演员，老艺术家都不够分；默认得过影帝影后的，不能再得奖，却又给提名，白白浪费了有限的名额，新人更得不到鼓励，奖项影响力也得不到推广，实在是一种【恶性循环】。
因此，评奖周期2年一届导致的后果，和当初更改的良好初衷背道而驰。
在15年之后，内地电影市场空前繁盛，已经成为世界第二大市场的当下，这种情况若不加改变，长此以往，金鸡奖的业内影响力，当然只会愈发边缘化。
好在近年以来，在广大电影人的不断呼吁下，金鸡奖终于与时俱进，逐渐有了令人欣喜的改观，不再故作高冷，刻意脱离大众了。
2015年金鸡奖，《智取威虎山》（9亿票房）收获了最佳导演奖和影帝奖。
张涵予凭《智取威虎山》获得金鸡影帝：
《大圣归来》众望所归下，拿下最佳动画片奖。吴京《战狼1》更是异军突起，提名最佳影片奖。
2017年金鸡奖，最佳影片授予12亿票房的《湄公河行动》，邓超首封金鸡影帝。
《湄公河行动》监制和制片人领奖：
而到了本届金鸡奖，光是提名最佳影片奖的《流浪地球》《红海行动》《我不是药神》3片，就斩获了上百亿的票房，《白蛇缘起》（4.5亿票房）和《熊出没·原始时代》（7.1亿票房）提名最佳动画片奖。
而创造了49亿票房奇迹的《哪吒之魔童降世》，更随着金鸡奖变更为一年一届的好消息，已经提前锁定了明年的最佳动画片奖。
而今，我们已经可以理直气壮地宣布，能代表华语电影最高专业水准的，当然不是局促一隅的台湾金马奖，香港金像奖，而是且只能是众星云集的金鸡奖。
2019年金鸡奖，从提名名单、海报设计、颁奖典礼，出席阵容、活动组织，无不令人耳目一新，恢复正常的一年一届评奖周期，更是最大的强心剂。
许多优秀电影人，都对此欢欣鼓舞。
提名了本届影帝的徐峥就表示：最好的时代！最幸运的电影人！期待金鸡奖成为华人华语电影的最高荣誉！
接着，徐峥又在专门座谈会上表示：「华语电影人得到金鸡奖，应该跟得到奥斯卡是一样的，金鸡应该有这样的地位，因为华人电影具有这样的容量，我们也应该往那个高度上去追求。」
希望就此成为一个好的开端，继续鼓励广大观众喜闻乐见的影片，加大推广和鼓励新人的力度，让金鸡奖的价值被业内更加尊敬和重视，奠定成为真正的“华语奥斯卡”盛典之路，书写华语影圈的新纪元。
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