如何看待巩俐金马奖拒绝颁奖？
首先，我们得回到那个时间点——2014年的金马奖。 当时，巩俐以评审团主席的身份出席，并因为她担任评审而备受瞩目。在颁奖典礼的最后，本该由她与陈冲共同颁发最佳影片奖项。然而，在宣布得奖者《推拿》之后，巩俐并没有像往常一样走上前台完成颁奖程序，而是选择留在座位上，并且脸上没有任何笑容。这是一种非常公开的、带有强烈个人态度的表现，无疑是给当年的金马奖留下了“一个悬念”。
那么，巩俐为什么会这样做？这才是大家最关心的问题。 事后，各种猜测和解读层出不穷，但我们可以梳理出一些比较主流和被广泛认同的几个原因：
对最佳影片结果的“不满”和“失望”。 这是最直接也最普遍的一种猜测。作为评审团主席，她无疑对整个评审过程和结果有更深入的了解和更强的发言权。有人认为，巩俐可能认为当年的最佳影片不应该是《推拿》，或者认为其他影片更配得上这个奖项，而她的意见在最终投票中未能被充分采纳，或者说她对评审结果不认可。她拒绝颁奖，是在用一种非常规的方式表达她的“抗议”和“失望”。
具体来说，当时呼声很高的《黄金时代》未能获得最佳影片，而获得了包括最佳导演在内的其他奖项，这让一些人认为奖项的分配存在“偏颇”。 也有声音认为，巩俐本人可能对某些影片有特别的偏爱，比如她曾经多次公开表达过对《归来》的喜爱，而《归来》当年并未获得太多的奖项。当然，这些都是猜测，因为评审过程是保密的。但从巩俐的性格和她对电影的严谨态度来看，这种可能性是存在的。她不是一个会轻易妥协或敷衍的人。
对电影产业评价体系和“游戏规则”的质疑。 巩俐在国际影坛上有着举足轻重的地位，她对电影的理解和追求，往往超越了单纯的奖项荣誉。有人认为，她拒绝颁奖，不仅仅是对当届最佳影片的看法，更是对整个电影奖项评选过程中可能存在的各种因素（比如票房号召力、商业考量、甚至是政治因素等）的一种反思和不满。她可能觉得，某些奖项的颁发并不完全是基于纯粹的艺术价值。
这一点其实也和她后来的一些公开言论有所呼应。 她曾不止一次地在采访中表达过对电影艺术的纯粹追求，以及对那些“迎合市场”或“虚浮”的东西的排斥。在金马奖这个汇聚了众多华语电影精英的场合，她作为最高级别的代表，用这种方式表达对“什么是好电影”的坚持，也并非不可能。
“身份”和“立场”的微妙博弈。 巩俐作为中国内地最具有国际影响力的女演员之一，在两岸三地关系微妙的背景下，她的每一个举动都会被放大。当时，台湾金马奖在华人影坛有着极高的权威性，但同时，也存在着一些地区性的认知差异和政治敏感。
2014年，正值两岸关系敏感时期，一些台湾的政治人物也对两岸电影交流发表过一些言论。 在这样的背景下，巩俐作为大陆演员的代表，如果公开对金马奖的评审结果表达强烈不满，是否会触及到更敏感的政治神经？她的拒绝颁奖，是否也夹杂着一种对“中国电影”整体形象和国际话语权的考量？这层解读比较复杂，但也不能完全排除。毕竟，她曾表示“中国电影市场已经成熟了”，这本身就带有一定的国家认同感。
不过，也有声音认为，将她的行为完全政治化是过度解读。 毕竟，她是在艺术的殿堂里表达她的艺术观点，大多数人还是倾向于从电影艺术和个人职业操守的角度来理解她。
巩俐为什么选择“拒绝颁奖”这种公开且略带“出格”的方式？
这恰恰反映了巩俐一贯的性格特点。她不是一个习惯于私下抱怨或委曲求全的人。她给人的印象一直是 直率、真实、有原则、不妥协。 在她看来，如果对某个结果有强烈的意见，并且这种意见关乎电影的艺术评判和行业的健康发展，那么用一种直接的方式表达出来，比沉默更能引起关注和反思。
她的“不颁奖”是一种姿态： 这是一种“不合作”的姿态，是在提醒人们，即使在金马奖这个光鲜亮丽的舞台上，对于艺术的追求和评判，也应该是纯粹和公正的。她作为评审主席，她的个人信誉和坚持，比完成一个例行的颁奖程序更重要。
这是她对“评审主席”身份的负责： 如果她认为评审结果存在明显的瑕疵，或者她对评审过程不满意，那么她强行去颁发一个她不认同的奖项，反而是一种对自身职责的背叛。
她没有选择私下沟通或退席： 选择留在座位上，在镁光灯下公开表达这种态度，无疑是她希望将这种“不满意”放大，引起更广泛的讨论，从而推动一些积极的改变。她相信，她的行为会有人理解，并且能够引发行业内的思考。
这件事在当时和事后引起了巨大的争议和讨论：
支持者认为： 巩俐展现了作为艺术家的独立精神和对电影艺术的尊重。她用自己的方式表达了对评审结果的不满，这是一种正直和负责任的表现。她不是“戏子”，而是有自己思想和态度的艺术家。
批评者认为： 巩俐的行为是不专业的，不尊重规则和同行。作为评审团主席，她的职责是确保颁奖顺利进行，而不是在公开场合表达个人情绪或质疑。这种行为对金马奖的权威性造成了损害。
中立观点认为： 这是一个复杂事件，很难一概而论。巩俐的行为背后可能有多重原因，既有个人对艺术的坚持，也可能夹杂着一些行业内部的博弈。无论如何，这件事都暴露了电影奖项评选体系中可能存在的一些问题，值得反思。
总而言之，看待巩俐在金马奖拒绝颁奖这件事，可以从以下几个层面来理解：
1. 她对当届最佳影片结果的“艺术判断”。
2. 她对电影奖项评价体系和行业生态的“职业态度”。
3. 她作为公众人物和电影艺术家的“个人坚持和表达方式”。
4. 以及，在特定历史和地缘政治背景下，她行为可能被赋予的“多重解读”。
无论你怎么看待这件事，巩俐的选择无疑是在当时将金马奖推向了舆论的风口浪尖，也让人们更加关注电影奖项的评选标准和艺术的纯粹性。她用一种强硬且个性化的方式，为这场盛大的电影晚宴，增添了一个深刻的注脚，让“巩俐”这个名字，在金马奖的历史上，留下了别样的印记。这是一种复杂的，既有个人色彩，又带有普遍意义的“姿态”。
网友意见
颁奖礼上，李安：【巩俐你不上来跟我颁么？你宁愿跟你的同志们坐在一起是不是？】
连喊了几遍，被李安邀请担任本届中国台湾金马奖评委会主席的巩俐，沉默以示抗议。之后她也拒绝再接受采访，拒绝出席金马奖的庆祝晚宴。
有当时在台湾的内地网友上传了视频：当晚她在酒店遇到巩俐时，大喊「巩俐你好棒，今晚你太棒了」，一直面色严肃、行色匆匆的巩俐，会心一笑。
对当前国籍为新加坡籍、事业也主要在国际影坛发展的巩俐女士而言，她已经做得远比很多当时在场的内地影人更好了，绝不必更多苛求。然而，本着举办一次华语影坛盛会的良好初衷，为之尽心尽力，却被别有用心人士所毁于一旦，也不能不对巩俐女士深感惋惜。
所谓金马奖，在1962年创办时，不过是台湾当局用来政宣的工具，“金马”即“金门、马祖”两岛的合称，当时为抗拒祖国统一之叛军前线。该奖以“金马”命名，旨在鼓励岛内电影业，效法前线叛军之所谓“坚强”精神，因此是标准的【生而不义】，在最初的二十年，得奖的很多都是反动影片，还特意在蒋氏父子的生日期间颁发，一直到80年代，才开始加入香港影片，一直到90年代中期，才陆续对内地影片开放。
从90年代初起，金马奖表面上脱离了台湾当局相关机构的控制，改由岛内影人自行组织筹办，进入21世纪后，并标榜面向整个华语圈，两岸三地影片影人皆可报名参选，然而，却不妨碍其主办方同时将头30年的那些台湾当局操控的岛内得奖影人，也都认可为金马奖的正式得主，无形中既大大抬高了他们的身价地位，更洗白了他们过往不光彩的经历与政治色彩。
同时，即使到了今天，金马奖同样深受时政影响，掺杂了大量的公关运作、评委们的个人喜好和台湾主办方的地域保护。
如1993年时，金马奖连夜修改规则，宣布巩俐主演的、已获得戛纳金棕榈奖和美国金球奖的《霸王别姬》是内地投资超过50%的影片，便禁止参评。
以巩俐独步华语影坛的无数部优秀主演作品，曾在欧洲三大电影节获得了三次最高奖和三次银奖，并三次获得奥斯卡奖提名，并获得金球奖最佳外语片奖，（《红高粱》《霸王别姬》《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《活着》《摇啊摇摇到外婆桥》），另一部主演影片《艺伎回忆录》获得了奥斯卡六项大奖三项提名。然而她个人竟然至今没有获得过一次金马奖，究竟是何原因，可想而知，一目了然。
诚然，近二三十年里，也确实有许多内地优秀影人获得金马奖，基本上是有口皆碑的好电影，演技精湛的好演员，成就隆高的优秀影人。因此，也大大提升了金马奖的口碑，甚至被华语演艺圈视为评判一个演员演技的重要标准。
而那些影评人们，也由此纷纷赞扬金马奖是如何客观公正，如何对内地演员非但不加歧视，反而大力鼓励，甚至因此吹捧其为“华语奥斯卡”，到了2018年时，甚至连金马奖组委会自己，也公开自卖自夸「华语电影最辉煌奖项」。
殊不知金马奖这些年来，舍得给内地最优秀影人分一些奖项和提名，真实目的从来就不是为了肯定和鼓励他们，而仅仅就是借着这些优秀内地影人本身的实力和成就，给金马奖的权威性和影响力去“镀金”，当然另一方面也是为了扶植亲近他们的年轻影人，以为将来人脉，在华语演艺圈去置换更多的影视资源。
而另一方面，金马奖每年都给岛内艺人自留了或多或少的提名名额，即所谓的“保护性提名”，对岛内电影人的扶植可谓是不遗余力。那些台湾中青年艺人，获得提名和奖项，更是轻而易举。
比如有“金马奖亲女儿”之称的台湾女星舒淇，拿下了九次金马提名（七次影后提名，两次女配提名），甚至连她在《西游降魔篇》和《健忘村》这种影片中的表现，居然都能让她提名影后。
而对比内地女星在金马奖最佳成绩，不过是周迅四次影后提名，章子怡三次影后提名，相信任何人都心中有数，舒淇凭的究竟是港台评委抱团力捧，还是她演技当真胜过了章子怡与周迅之和？
此外，大量的台湾的知名或不知名年轻女星，几乎人手一个金马影后提名，伊能静、陈妍希、林依晨、许玮甯、宋芸桦、吴可熙、张榕容、杨雅慧、尹馨、陈文淇、谢盈萱……
相信若非查询过往提名资料，实在难以想象，《妖猫传》那位“洋贵妃”张榕容居然提名过三次金马影后，连《西红柿首富》女主宋芸桦那种演技，靠着《我的少女时代》这种青春片，居然也能获得金马影后提名。
桂纶镁的演技算是很好的，但她可以靠《女朋友男朋友》这种片子，赢了在《浮城迷事》惊艳发挥的郝蕾，拿下金马影后，同样是极大的笑话。
巩俐的《归来》，竟是是她主演影片首次提名金马奖，在主办方满口打包票，忽悠她参赛的情况下，因为所有台湾评委投票抱团，最后不敌台湾女星陈湘琪，而对手也和这些年得奖的无数台湾艺人类似，也就是一部寻常水准的“普通优秀发挥”，虽然不能说这些人演技拙劣糟糕，但人人都心知肚明，如果他们没有台湾户籍的话，别说得奖了，纵然是提名名额扩大到十个，也轮不到他们。
这也让巩俐通过经纪人，一度直接指斥「让我了解一个不专业的电影节是怎么样的，而且一个不公正的电影节，会让所有艺术人员瞧不起」，
直到今年金马奖换了李安导演做执委会主席，作为三次奥斯卡奖和四次欧洲三大电影节最高奖的得主，全亚洲当今最成功的导演，他的面子实在太大，才让巩俐和金马奖和解，应邀出任评委会主席。
然而本届金马奖评委会，一如往届一般，是由一群港台评委组成，内地影人寥寥。巩俐抱着良好期待，努力发挥自己权威和话语权，维持着对影片地域一视同仁，不偏不倚的公正性；
最终，《大象》拿下最佳影片奖和最佳改编剧本奖，《药神》拿下影帝、最佳原创剧本奖、最佳新导演奖，《影》获得最佳导演奖和多个技术奖项，主要奖项中，除了影后奖被心照不宣地截留在岛内，内地电影可谓大获全胜。
然而台湾当局和台独分子却绝不甘心，让内地影人就这样轻松载誉而归。于是他们才阴谋策划，让一个台独女导演，公开大放谬论，挑衅叫嚣。
一场因为有李安、巩俐、张艺谋等众多位列华语影坛至高层的大师出席，被无数华语电影人和影迷密切关注的典礼，就此变成了闹剧。
幸亏有上届金马影帝得主涂们：【再次感谢来到中国台湾金马奖做颁奖嘉宾，我感受到了两岸一家亲！】直接怼了回去，也挽救了得奖和出席的众多内地影人的尴尬境遇。最后所有得奖的内地影人，集体退席金马奖庆功晚宴，也是正确而必然的表态。
而出席本次金马奖的台湾当局“伪文化部长”，甚至是台独势力头子蔡英文，之后相继在脸书平台，再次公开叫嚣台独言论。已经是撕破伪装，图穷匕见了。
相信以巩俐女士当场拒绝颁奖的风骨，她此后亦不会再对这个充满政治欺诈的岛内奖，还假什么辞色。李安导演的面子再大，也就是这么一回了。
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