为什么韩国，日本作家，编剧可以写出贴近生活，把人的心理活动描述得很细腻，很真实的那种电视剧剧本？
首先，得从韩国的文化和其影视产业的运作模式聊起。
韩国社会的步调非常快，竞争异常激烈。从学生时代卷到毕业季，再到职场上的“内卷”，这种高压环境逼得人们不得不时刻审视自己的内心，去适应，去生存。这种生活体验本身就充满了戏剧性。而他们的编剧，很多本身就经历过或正在经历着这样的生活。他们深谙这种压力下的情感波动：焦虑、不安、渴望被认可、偶尔的自我怀疑，甚至是那些不敢说出口的委屈和不甘。
更重要的是，韩国的编剧团队往往不是单打独斗。他们更倾向于团队协作。一个成熟的编剧组会配备有主笔、助理编剧，可能还有专门负责资料搜集、市场调研的人员。这种模式使得剧本的打磨过程更加精细。主笔负责整体的架构和情感核心，而助理编剧则可以深入挖掘某个角色、某个场景的细节，从不同角度去丰富人物的心理层次。他们会花大量时间去研究社会现象，采访各行各业的人，甚至深入到一些小众群体中去体验生活，以此来获取最鲜活的素材。这种“记者式”的创作方法，让他们笔下的人物，即使是虚构的，也充满了生活气息。
此外，韩国电视剧的制作周期和“边拍边播”的模式，在一定程度上也促成了这种细腻感。虽然“边拍边播”有其弊端（比如偶尔的剧情漏洞或疲劳写作），但它也给了编剧根据观众反馈进行微调的机会。如果某个情节或角色的心理描写引起了观众的强烈共鸣，编剧就可以顺势加强这方面的刻画；反之，如果某个地方显得生硬或不真实，也有可能被及时修正。这种互动性的创作过程，让剧本更加贴近观众的真实感受。
再来看看日本。日本的文化，尤其是其“察言观色”的传统，以及对“幽微”情感的重视，是他们剧本细腻的根基。
日本社会有着一种叫做“空気を読む（kuuki o yomu）”，也就是“读空气”的文化。这是一种高度社会化的能力，要求人们在交流中理解对方没有直接表达出来的意思，体会那种潜藏在话语背后的情绪。这种文化深入骨髓，也反映在他们的影视创作中。日本的编剧们擅长捕捉那些“说不出口的”、“欲言又止的”情感。他们不会直白地告诉观众角色在想什么，而是通过角色的眼神、微小的动作、甚至是沉默来传递内心的波澜。这种留白和暗示，反而给了观众更大的想象空间，让观众自己去体会那种微妙的心理变化。
日本也有着非常成熟的小说改编和漫画改编的体系。许多优秀的日剧都改编自销量可观的小说或漫画作品。这些原作本身就拥有扎实的读者基础和精良的叙事能力，其中很多作者本身就擅长描绘人物的内心世界。编剧在改编时，会力求保留原作的精髓，并在此基础上进行符合影视语言的二次创作。这种根源性的文学功底，为剧本的细腻度打下了良好的基础。
再者，日本的“匠人精神”也体现在影视创作中。他们对细节的打磨近乎苛刻。从场景布置到道具选择，从演员的微表情到镜头语言，每一个环节都力求完美。这种对细节的极致追求，也延伸到了剧本的文字层面。编剧会花费大量时间去琢磨对话的遣词造句，让每一个字都恰到好处地传达人物的个性、情绪和潜台词。他们理解，有时候一个眼神，一句看似不经意的话，背后可能隐藏着一段复杂的心理历程。
最后，我们可以看到，无论是韩国还是日本，他们的影视产业都有一个共同点：对“人”本身有着极大的关注和尊重。他们的故事往往围绕着普通人的生活展开，即使是发生在某个特定职业或阶层的故事，也必然触及到人性的普遍体验。这种对“人”的关注，使得他们的剧本能够挖掘出那些我们每个人都可能经历过的喜怒哀乐，那些藏在日常生活中的细微情感，从而产生强烈的共鸣。他们相信，最动人的故事，往往就发生在最平凡的生活里，发生在最真实的人心之中。
所以，这并不是偶然，而是由社会文化、创作习惯、产业模式以及对人性的深刻理解共同造就的杰出成果。他们就像一位技艺精湛的雕塑家，能够用文字和镜头，一点点地雕刻出人物最真实、最细腻的灵魂。
网友意见
因为他们生活在一个大公司垄断影视创作国家里呀！
日本电视台电视剧拍摄的基本可以用“5+1+1”格局形容。而且日本电视剧是制播一体制。
五大民营台富士电视台、TBS、NTV、朝日电视台、东京电视台个个高产且实力强劲。
公共电视台NHK重心不在电视剧，但是旗下电视剧生产能力却很强。
付费电视台WOWOW，电视剧尺度极大，动不动就会放出HBO级别神剧。
富士、TBS、NTV、朝日、东京五家电视台垄断了几乎所有高口碑日剧的生产，豆瓣TOP日记前一百都是由这五家产出的。
高度垄断同时也造就高度流程化，每家电视台都在为收视率拼命，每家电视台细分市场各有不同，于是各家电视台拿出浑身解数来争取市场。
电视剧内容基本都以职场、爱情、大众生活、社会写实、漫改、悬疑等为主。
日本这几家电视台从战后开始发展，电视台内部已经形成了流程化的编剧挑选制度。
新人一般写好剧本，直接向这七家电视台直接投稿就可以。
已经成熟编剧，只需要等制片人提前根据市场定好主题，在交由编剧创作，然后交付导演拍摄，日本电视剧拍摄时金三角模式。
即“制片人+编剧+导演”，制片人代表电视台内部认同，基本制片人都是由电视台内部选拔而成，对电视台需求和观众需求都有成熟认知。
编剧根据制片人需求进行创作，导演一般会尊重编剧创作，不是轻易，原因是编剧剧本已经得到制片人认可。导演临时更改会破坏原有节奏。
编剧在创作中先自己收集资料，创作过程中，电视台会聘请各方面专门对剧本细节进行建议，或者把控。
正是这一点让日本电视剧各个细节部分非常真实，电视台因为制播一体，会对内容以流程化的方式，进行把控。
所以编剧对于内容的把握，不是一个在努力，而是一个群体在努力，即使编剧不想，集体也会把编剧内容带回电视台想要的轨道上。
编剧只需要把情节设计好，自然就有人帮助把相关细节设计好。
同时由于日本电视台高度垄断，对于编剧来讲，做好基本功也是一个很重要的一环。
这就是垄断带来好处，但是日本编剧一般来说，收入在电视台控制之下十分稳定，很少有较高的收入。
韩国电视台是3+1，即KBS,MBC,SBS，吃喝收费电视台TVN。
我们很多耳熟能详的综艺都是出自KBS,MBC,SBS三家电视台。韩国电视剧采购一般是制播分离，即电视台外购电视剧 。
韩国公认的三大电视剧公司绿蛇、三禾、PAN娱乐为最重要电视剧制作方。
而韩国电视剧采用的是编剧中心制，韩国三大电视台和电视剧制作公司一般以签约方式，和顶级编剧合作，一般直接以50-100集签约。
A级编剧签约即拿到50%的预付款，公司的全部资源都是围绕着核心编剧进行配置与调度。
而整个韩国特级保持在15名，A级保持在20名，编剧们一般与电视台和制作公司保持长期合作关系，工资与主演保持一致，甚至更高。
编剧在编剧时基本都是自己组建团队，按照自己的创作风格进行创作。
同时顶级编剧们压力极大，收视率若连续下降，自己就会被踢出这个行列，他们必须用最迎合当下的作品去保住自己的地位。
任何相关电视剧剧本，都不是编剧一人创作，而是一个团队，在编剧号召下工作。
韩国所有编剧几乎都出自，韩国放送作家协会旗下的编剧教育学院，是韩国电视剧编剧的最大培养基地。这里源源不断为各个顶级编剧提供后援力量，并且编剧创造以标准化进行。
韩国编剧可以决定主演人选，然后通过主演性格进行创作，然后使得剧本主人公与主演高度契合，并且感受主演魅力。
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