徐克为什么会拍《智取威虎山》这种主旋律的影片？
徐克拍《智取威虎山》，这事儿说起来，倒也并非一时兴起。电影圈里谁不知道徐克是个脑洞大开、什么都敢拍的鬼才导演？他拍武侠片，剑光如飞，侠骨铮铮；他拍玄幻片，光怪陆离，想象无边。可转头他就去拍了这么一部“主旋律”题材的《智取威虎山》，这事儿，确实让不少人跌破了眼镜，也引发了不少讨论。
要说为什么，我觉得不能简单地归结为“被安排”或者“没新意”。徐克这个人，骨子里透着一股子“任侠”的劲儿，再加上他对中国传统文化、历史的痴迷，他选择《智取威虎山》这个题材，肯定是有他自己的考量和情怀的。
首先，他对“英雄主义”和“侠义精神”的迷恋。徐克骨子里就是一个非常喜欢讲“英雄故事”的导演。无论是早期的李连杰版《黄飞鸿》，还是《新龙门客栈》里的周淮安、邱莫言，他总是在挖掘人物身上的侠骨柔情、民族大义。而《智取威虎山》里的杨子荣，本身就是一个家喻户晓的红色经典英雄形象，他深入虎穴、智勇双全，这不正是徐克喜欢的“侠”的一种现代演绎吗？他看到了这个故事里能够承载的那个“侠”的内核，那种孤身犯险、以血肉之躯对抗黑暗的精神。
其次，他对经典IP的创新改编能力。徐克从来不是一个墨守成规的人。《智取威虎山》这个故事，虽然是经典，但年代久远，如果只是按部就班地拍，那还有什么意思？徐克厉害的地方就在于，他能从这个经典故事里，找到新的切入点，用他标志性的“徐氏美学”去重新包装。他没有否定原有的红色基因，但他通过3D技术、更具冲击力的视觉呈现，以及在人物塑造上的一些细节调整，让这个故事焕发了新的生命力。你可以看到他镜头下的雪山、林海，那种壮阔和野性，配合上他惯有的凌厉剪辑，营造出一种史诗感。他让观众，尤其是年轻一代，重新认识了这个故事，看到了其中紧张刺激的一面。
再者，他对中国电影工业化和技术进步的追求。徐克一直是中国电影界的技术先锋。拍《智取威虎山》，对他来说也是一次检验和升级他电影制作水准的机会。他花了大量的精力在3D拍摄和后期制作上，希望用最先进的技术来呈现那个年代的战场和人物。他不是为了拍一部“应景”的电影，而是希望通过这个具有代表性的故事，展示中国电影在技术上的进步，同时吸引更广泛的观众群体。他想要证明，主旋律题材同样可以拍得精彩、拍得有观赏性，而不是枯燥乏味的宣传片。
还有一点，也不能忽视，那就是时代的召唤和电影市场的需求。当时，《智取威虎山》作为献礼影片的概念已经有了，而像徐克这样的知名导演来执导，本身就能吸引巨大的关注度。当然，徐克本人不会仅仅因为“被召唤”就去拍，他需要找到自己在这个项目中的创作空间和艺术价值。他的加盟，等于为这部主旋律影片注入了更强的商业性和艺术性，让它有机会突破传统主旋律电影的局限，获得更好的市场反响。
最后，我们可以从徐克的个人创作历程来看。他是一个不断挑战自我的导演，他从不满足于只拍一类电影。他拍摄《智取威虎山》，或许也是他人生中一个阶段性的“回归”或者“总结”。他用自己的方式，去解读和呈现了一个他认为有价值的中国故事，用他的镜头语言去诠释那份“忠诚”、“勇毅”和“智谋”。他并非为了拍“主旋律”而拍，而是因为这个故事本身，以及他能够在其中发挥他的导演才能，才选择了这个题材。
总而言之，徐克拍《智取威虎山》，不是简单的“被安排”或“跟风”，而是他自身艺术追求、技术理念和对中国经典故事的再创造的综合体现。他看到了故事中的“侠”，看到了技术可以带来的可能性，也把握住了时代赋予的机会，最终用他自己的方式，讲述了一个中国人耳熟能详的故事。
要说为什么，我觉得不能简单地归结为“被安排”或者“没新意”。徐克这个人，骨子里透着一股子“任侠”的劲儿，再加上他对中国传统文化、历史的痴迷，他选择《智取威虎山》这个题材，肯定是有他自己的考量和情怀的。
首先，他对“英雄主义”和“侠义精神”的迷恋。徐克骨子里就是一个非常喜欢讲“英雄故事”的导演。无论是早期的李连杰版《黄飞鸿》，还是《新龙门客栈》里的周淮安、邱莫言，他总是在挖掘人物身上的侠骨柔情、民族大义。而《智取威虎山》里的杨子荣，本身就是一个家喻户晓的红色经典英雄形象，他深入虎穴、智勇双全，这不正是徐克喜欢的“侠”的一种现代演绎吗？他看到了这个故事里能够承载的那个“侠”的内核，那种孤身犯险、以血肉之躯对抗黑暗的精神。
其次，他对经典IP的创新改编能力。徐克从来不是一个墨守成规的人。《智取威虎山》这个故事，虽然是经典，但年代久远，如果只是按部就班地拍，那还有什么意思？徐克厉害的地方就在于，他能从这个经典故事里，找到新的切入点，用他标志性的“徐氏美学”去重新包装。他没有否定原有的红色基因，但他通过3D技术、更具冲击力的视觉呈现，以及在人物塑造上的一些细节调整，让这个故事焕发了新的生命力。你可以看到他镜头下的雪山、林海，那种壮阔和野性，配合上他惯有的凌厉剪辑，营造出一种史诗感。他让观众，尤其是年轻一代，重新认识了这个故事，看到了其中紧张刺激的一面。
再者，他对中国电影工业化和技术进步的追求。徐克一直是中国电影界的技术先锋。拍《智取威虎山》，对他来说也是一次检验和升级他电影制作水准的机会。他花了大量的精力在3D拍摄和后期制作上，希望用最先进的技术来呈现那个年代的战场和人物。他不是为了拍一部“应景”的电影，而是希望通过这个具有代表性的故事，展示中国电影在技术上的进步，同时吸引更广泛的观众群体。他想要证明，主旋律题材同样可以拍得精彩、拍得有观赏性，而不是枯燥乏味的宣传片。
还有一点，也不能忽视，那就是时代的召唤和电影市场的需求。当时，《智取威虎山》作为献礼影片的概念已经有了，而像徐克这样的知名导演来执导，本身就能吸引巨大的关注度。当然，徐克本人不会仅仅因为“被召唤”就去拍，他需要找到自己在这个项目中的创作空间和艺术价值。他的加盟，等于为这部主旋律影片注入了更强的商业性和艺术性，让它有机会突破传统主旋律电影的局限，获得更好的市场反响。
最后，我们可以从徐克的个人创作历程来看。他是一个不断挑战自我的导演，他从不满足于只拍一类电影。他拍摄《智取威虎山》，或许也是他人生中一个阶段性的“回归”或者“总结”。他用自己的方式，去解读和呈现了一个他认为有价值的中国故事，用他的镜头语言去诠释那份“忠诚”、“勇毅”和“智谋”。他并非为了拍“主旋律”而拍，而是因为这个故事本身，以及他能够在其中发挥他的导演才能，才选择了这个题材。
总而言之，徐克拍《智取威虎山》，不是简单的“被安排”或“跟风”，而是他自身艺术追求、技术理念和对中国经典故事的再创造的综合体现。他看到了故事中的“侠”，看到了技术可以带来的可能性，也把握住了时代赋予的机会，最终用他自己的方式，讲述了一个中国人耳熟能详的故事。
网友意见
那又为了什么徐克不能拍主旋律影片？
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