如何看待米哈游新游《原神》？
米哈游的新动作冒险游戏《原神》，自曝光以来就引发了游戏圈内外的巨大关注，用“风起云涌”来形容一点也不为过。作为一家以《崩坏》系列著称，并在二次元文化领域积累了深厚经验的公司，米哈游这次将目光投向了更加广阔的开放世界领域，这本身就预示着一个不寻常的野心。
首先，从游戏最直观的画面和美术风格来看，《原神》确实抓住了不少玩家的心。 提瓦特大陆的设计，充满了日系二次元的唯美浪漫，色彩明丽但不失层次感，无论是葱郁的森林、巍峨的山峦，还是错落有致的城镇，都透着一股精致。角色设计更是米哈游的拿手好戏，每一个角色都拥有独特的造型、鲜明的个性，并且通过精美的Live2D技术，在菜单界面和剧情过场中呈现出令人赏心悦目的动态效果。这种风格对于喜爱二次元文化的玩家来说，无疑具有极强的吸引力，可以说在美学上，《原神》打出了一张非常漂亮的牌。
其次，游戏的核心玩法——开放世界探索，是《原神》最大的亮点，也是最大的挑战。 游戏提供了一个广阔而自由的提瓦特大陆供玩家探索。从地图的广袤程度、细节的丰富度，到解谜、收集、战斗等多种互动元素，都体现了制作团队在开放世界构建上的投入。玩家可以攀爬、游泳、滑翔，以多种方式丈量这个世界。元素反应的引入，为战斗系统增添了策略性和深度。风、火、水、雷、草、冰、岩这七种元素之间的相互作用，可以组合出各种各样的效果，配合不同角色的技能，让战斗不再是简单的数值比拼，而是需要玩家思考如何搭配角色、如何利用环境来打出最大伤害。这种“元素共鸣”的设计，是《原神》在玩法上的一个重要创新，也让探索过程中的战斗充满了变数和乐趣。
然而，正是因为《原神》的野心勃勃，它也面临着许多值得探讨的问题，其中最引人注目的，莫过于其“抄袭”的争议。 很多玩家在初次接触《原神》时，会不自觉地将其与任天堂的《塞尔达传说：旷野之息》进行比较。从攀爬、滑翔的机制，到部分场景的美术风格，再到一些游戏内的互动设计，确实能看到《旷野之息》的影子。对此，玩家们的态度可以说是两极分化。一部分玩家认为，《原神》在借鉴的基础上进行了大量的本土化和创新，尤其是在角色养成、元素系统和多人联机方面，已经走出了自己的路，不能简单地用“抄袭”来定义。另一部分玩家则认为，这种借鉴已经超出了“致敬”的范畴，是对《旷野之息》核心玩法的直接模仿，是对游戏行业创新精神的削弱。
从商业模式上来看，《原神》采用了“免费游玩+内购”的模式，这在手游领域非常普遍，但在PC和主机平台，尤其是这样一个体量的游戏，是比较少见的。 游戏中的角色和武器获取主要依赖于“抽卡”系统，俗称“氪金”。这种模式虽然能够为游戏提供持续的收入，但也容易引发玩家的“肝”和“氪”的争议。对于那些追求角色收集和极限强度玩家来说，抽卡可能是一种乐趣，但对于普通玩家来说，可能会因为抽不到心仪的角色或武器而感到挫败，甚至产生不公平感。如何平衡免费玩家和付费玩家的游戏体验，如何让非付费玩家也能在这个广阔的世界中获得足够的乐趣，是米哈游需要长期思考的问题。
另外，《原神》的全球化战略也是一个值得关注的方面。 米哈游一早就宣称，《原神》是一款面向全球市场的游戏。从最初的多语言支持、跨平台游玩（PC、iOS、Android，后续还有PS4），到邀请国际知名音乐家创作配乐，再到在海外市场的积极推广，都显示了米哈游进军全球顶尖游戏市场的决心。这种“中国制造”的游戏，能够获得如此广泛的国际认可，甚至在海外引发现象级的关注，这本身就具有里程碑式的意义。它不仅是米哈游的成功，也为其他中国游戏公司“出海”提供了一个值得学习的范例。
总的来说，看待《原神》，不能简单地用“好”或“坏”来概括。
积极的方面： 它在画面、音乐、角色设计上达到了相当高的水准，在开放世界探索、元素反应战斗等方面展现出了创新和潜力。它在全球化运营和跨平台联机上也做出了非常有益的尝试，打破了一些地域和平台上的壁垒。
需要警惕的方面： “抄袭”的争议确实存在，虽然游戏在细节上做了差异化，但核心的玩法思路确实受到了《旷野之息》的深刻影响。而免费游玩+抽卡的模式，如果处理不当，可能会加剧游戏内的贫富差距，影响部分玩家的长期体验。
《原神》更像是一个充满野心和争议的“实验品”。它以一种非常大胆的方式，将移动游戏的用户习惯、PC游戏的画面表现以及主机游戏的开放世界体验结合在一起，并试图用一套成熟的商业模式来支撑这个庞大的项目。它的成功与否，不仅仅关乎米哈游一家公司，更在一定程度上反映了当前中国游戏产业在技术、创意和全球化策略上的进步与挑战。
我个人认为，《原神》最大的价值在于它拓宽了“国产游戏”的定义和想象空间。它证明了中国团队有能力制作出在国际舞台上具有竞争力的、甚至能够引领潮流的优秀作品。至于那些争议，也正是行业发展过程中必然会遇到的阵痛。如何化解这些争议，如何在持续更新和迭代中不断打磨游戏品质，让《原神》真正成为一个经得起时间考验的优秀作品，这才是米哈游接下来需要面对的，也是我们作为玩家和观察者所期待的。
首先，从游戏最直观的画面和美术风格来看，《原神》确实抓住了不少玩家的心。 提瓦特大陆的设计，充满了日系二次元的唯美浪漫，色彩明丽但不失层次感，无论是葱郁的森林、巍峨的山峦，还是错落有致的城镇，都透着一股精致。角色设计更是米哈游的拿手好戏，每一个角色都拥有独特的造型、鲜明的个性，并且通过精美的Live2D技术，在菜单界面和剧情过场中呈现出令人赏心悦目的动态效果。这种风格对于喜爱二次元文化的玩家来说，无疑具有极强的吸引力，可以说在美学上，《原神》打出了一张非常漂亮的牌。
其次，游戏的核心玩法——开放世界探索，是《原神》最大的亮点，也是最大的挑战。 游戏提供了一个广阔而自由的提瓦特大陆供玩家探索。从地图的广袤程度、细节的丰富度，到解谜、收集、战斗等多种互动元素，都体现了制作团队在开放世界构建上的投入。玩家可以攀爬、游泳、滑翔，以多种方式丈量这个世界。元素反应的引入，为战斗系统增添了策略性和深度。风、火、水、雷、草、冰、岩这七种元素之间的相互作用，可以组合出各种各样的效果，配合不同角色的技能，让战斗不再是简单的数值比拼，而是需要玩家思考如何搭配角色、如何利用环境来打出最大伤害。这种“元素共鸣”的设计，是《原神》在玩法上的一个重要创新，也让探索过程中的战斗充满了变数和乐趣。
然而，正是因为《原神》的野心勃勃，它也面临着许多值得探讨的问题，其中最引人注目的，莫过于其“抄袭”的争议。 很多玩家在初次接触《原神》时，会不自觉地将其与任天堂的《塞尔达传说：旷野之息》进行比较。从攀爬、滑翔的机制，到部分场景的美术风格，再到一些游戏内的互动设计，确实能看到《旷野之息》的影子。对此，玩家们的态度可以说是两极分化。一部分玩家认为，《原神》在借鉴的基础上进行了大量的本土化和创新，尤其是在角色养成、元素系统和多人联机方面，已经走出了自己的路，不能简单地用“抄袭”来定义。另一部分玩家则认为，这种借鉴已经超出了“致敬”的范畴，是对《旷野之息》核心玩法的直接模仿，是对游戏行业创新精神的削弱。
从商业模式上来看，《原神》采用了“免费游玩+内购”的模式，这在手游领域非常普遍，但在PC和主机平台，尤其是这样一个体量的游戏，是比较少见的。 游戏中的角色和武器获取主要依赖于“抽卡”系统，俗称“氪金”。这种模式虽然能够为游戏提供持续的收入，但也容易引发玩家的“肝”和“氪”的争议。对于那些追求角色收集和极限强度玩家来说，抽卡可能是一种乐趣，但对于普通玩家来说，可能会因为抽不到心仪的角色或武器而感到挫败，甚至产生不公平感。如何平衡免费玩家和付费玩家的游戏体验，如何让非付费玩家也能在这个广阔的世界中获得足够的乐趣，是米哈游需要长期思考的问题。
另外，《原神》的全球化战略也是一个值得关注的方面。 米哈游一早就宣称，《原神》是一款面向全球市场的游戏。从最初的多语言支持、跨平台游玩（PC、iOS、Android，后续还有PS4），到邀请国际知名音乐家创作配乐，再到在海外市场的积极推广，都显示了米哈游进军全球顶尖游戏市场的决心。这种“中国制造”的游戏，能够获得如此广泛的国际认可，甚至在海外引发现象级的关注，这本身就具有里程碑式的意义。它不仅是米哈游的成功，也为其他中国游戏公司“出海”提供了一个值得学习的范例。
总的来说，看待《原神》，不能简单地用“好”或“坏”来概括。
积极的方面： 它在画面、音乐、角色设计上达到了相当高的水准，在开放世界探索、元素反应战斗等方面展现出了创新和潜力。它在全球化运营和跨平台联机上也做出了非常有益的尝试，打破了一些地域和平台上的壁垒。
需要警惕的方面： “抄袭”的争议确实存在，虽然游戏在细节上做了差异化，但核心的玩法思路确实受到了《旷野之息》的深刻影响。而免费游玩+抽卡的模式，如果处理不当，可能会加剧游戏内的贫富差距，影响部分玩家的长期体验。
《原神》更像是一个充满野心和争议的“实验品”。它以一种非常大胆的方式，将移动游戏的用户习惯、PC游戏的画面表现以及主机游戏的开放世界体验结合在一起，并试图用一套成熟的商业模式来支撑这个庞大的项目。它的成功与否，不仅仅关乎米哈游一家公司，更在一定程度上反映了当前中国游戏产业在技术、创意和全球化策略上的进步与挑战。
我个人认为，《原神》最大的价值在于它拓宽了“国产游戏”的定义和想象空间。它证明了中国团队有能力制作出在国际舞台上具有竞争力的、甚至能够引领潮流的优秀作品。至于那些争议，也正是行业发展过程中必然会遇到的阵痛。如何化解这些争议，如何在持续更新和迭代中不断打磨游戏品质，让《原神》真正成为一个经得起时间考验的优秀作品，这才是米哈游接下来需要面对的，也是我们作为玩家和观察者所期待的。
网友意见
卿本佳人，奈何做贼！
关于原神有没有抄袭，许多答主早就仔细地分析过，显而易见到我不想再费任何笔墨论证。
然而不幸的是，原神就算有着如此高的还原度，仍然还是和诸多抄袭之路上的先行者一样，只学到了皮毛而没有自己的灵魂。
试举一例：在前期的某个副本战中，整个地图就是一块长方形的平地，只在边缘部分略有变化。所有的怪物都分批凭空出现，且来来去去都只会一招，居然连最后的mini boss也同样如此。不客气地说一句，即使是早期副本，这样的设计也充满了赶工的痕迹。就算是学生作业，也是不合格的，更何况还是一部号称要登上PC和主机的游戏。
所以我的问题是，这个游戏的确把很多塞尔达中的设定都搬了过来，看起来很好，但这又有什么意义？整个游戏，无论是美术风格、人物动画、核心玩法、文案甚至宣传片，都给人一种缺乏思考取舍的大杂烩之感。或者说，这是一种智力上的懒惰。
很多朋友认为，模仿可以积累经验，是创新之路上必要的一步，这个道理固然没错。然而，模仿先例从而成功的前提，是充分地理解和提炼出原作的精神，并用自己的方式重新表现出来。而“用自己的方式表现”，其实是创作过程中最难的一步。因此有理由相信，从原神的表现，可以看出制作组只有模仿的水平，更不可能因此进一步积累创新的能力。
自改革开放以来，中国一直以山寨大国闻名。然而，三十多年过去，在国际上掌握核心技术的科技企业，也只有华为大疆寥寥几家。显然，山寨是死路一条，只有踏踏实实地积累技术，才是唯一的出路。
以上这个道理其实大家都懂，但现实却是截然相反的：靠山寨支撑的公司赚到盆满钵满，在各种场合分享自己的“成功经验”；认真埋头积累的企业反倒要承受创新失败的损失，和玩家不明就里的骂名。
我一开始也觉得这样的事情难以理解，但像光明记忆这种直接复制粘贴素材的游戏也会有玩家主动洗地，抄一个塞尔达又算得了什么呢？
可见，所谓“先山寨再创新”，在现实中是根本不存在的：如果靠山寨就能不愁吃穿，何必还要费心费力地去自找麻烦，承担失败的风险？
毫无疑问，在这个神奇的国度，米哈游会靠原神大赚一笔。但我也非常确信，建立在山寨之上的企业也只会在二三流之间徘徊，而永远无法得到人们的尊重。
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