影视行业存在「得女观众者得天下」这种情况吗？现在的电视剧是不是在「讨好」女性观众？
“得女观众者得天下”的逻辑根基：
首先，要理解“得女观众者得天下”这种说法，需要明白女性观众在整个影视消费市场中的重要地位。
消费能力与决策权： 长期以来，女性在家庭消费决策中扮演着主导角色，这其中也包括了娱乐消费。无论是电影票、付费视频会员，还是衍生品，女性的购买意愿和能力都非常突出。
观影习惯与偏好： 相比男性，女性群体在观影题材、情感表达、人物塑造等方面往往有着更强的共鸣和更高的关注度。她们更容易被细腻的情感、曲折的爱情、成长励志的故事所吸引，并且在社交媒体上更愿意分享观后感，形成口碑传播。
社交属性与粉丝效应： 女性观众往往更具有社交属性，她们会和朋友、家人一起讨论剧情、追星，形成强大的粉丝社群。一个成功的女性向作品，往往能催生出活跃的粉丝群体，他们不仅是内容的消费者，更是传播者和维护者。
市场风向标： 很多时候，女性观众的偏好能够预测市场走向。当一部剧或者电影成功吸引了大量女性观众，往往意味着它在话题度、收视率（或播放量）、口碑等方面都能取得不错的成绩，从而带动整个行业的商业价值。
所以，“得女观众者得天下”并非空穴来风，而是基于女性群体在影视消费市场中的强大影响力而产生的判断。
现在的电视剧是否在“讨好”女性观众？
答案是：在很大程度上是的，但“讨好”这个词可能带有一定的负面色彩，更准确的说法或许是“更加注重并迎合”女性观众的需求。
以下是一些具体的表现和原因：
1. 题材选择上的倾斜：
都市情感剧与女性成长剧的繁荣： 近年来，都市情感剧、女性职场剧、大女主成长剧等题材一直占据着市场的重要位置。这些剧集往往聚焦女性在爱情、事业、友情、家庭中的困境与成长，满足了女性观众对自我投射、情感共鸣的需求。
古装权谋与宫斗剧的“女性视角”： 即使是看似男性化的权谋或宫斗剧，很多也开始强化女性角色的成长线、情感线，甚至将女性的智慧和谋略作为叙事重点，这也是为了吸引女性观众。
耽改剧的“女性二次创作”： 虽然耽改剧本身是双男主，但其背后的核心消费群体和二创群体，很大程度上是女性。这种题材的火爆，某种程度上也是女性观众强大的“创作欲”和“消费欲”的体现。
2. 人物塑造上的侧重：
“大女主”人设的流行： 过去几年，“大女主”剧集一度非常流行。这类剧集强调女性角色的独立、自主、强大，能够在逆境中崛起，凭借智慧和能力实现自我价值。这满足了女性观众对理想化自我形象的渴望。
“苏点”与“爽点”的设置： 电视剧中会刻意设置一些能够让女性观众“心动”或“感到痛快”的桥段，例如霸道总裁的深情告白、女主角智斗小人的精彩场面、男女主角之间甜腻的互动等等。这些被称为“苏点”和“爽点”，是迎合女性观众情感需求的重要手段。
男主角的“完美化”： 很多现代偶像剧、甜宠剧中的男主角，往往被塑造成集万千宠爱于一身的“完美男友”形象，他们深情、专一、有钱、有颜，能够满足女性观众对理想爱情的幻想。
3. 叙事逻辑与情感表达：
细腻的情感刻画： 相比于一些侧重宏大叙事的男性向作品，女性向作品更注重人物内心世界的细腻描摹，情感的起伏变化，人际关系的微妙之处。
强烈的戏剧冲突与情感共鸣： 电视剧会通过设置各种戏剧冲突，让女性角色经历跌宕起伏，从而引发观众的共鸣和代入感。爱情、亲情、友情中的矛盾和升华，是吸引女性观众的重要元素。
“话题性”的打造： 很多剧集在内容设置时，会考虑如何制造话题，引发讨论。比如一些女性关心的社会议题，或者充满争议的人物关系，都能有效地吸引女性观众的目光。
为什么会出现这种“迎合”？
市场理性选择： 制作方和平台都是商业机构，他们会根据市场数据和观众反馈来调整内容策略。既然女性观众群体庞大且消费力强，那么优先满足这部分群体的需求，就是一种理性的商业决策。
创作惯性与路径依赖： 一旦某种类型的剧集或者某种叙事模式取得了成功，就会形成创作上的惯性，其他创作者会模仿和借鉴，久而久之，就可能形成一种“模板化”的创作趋势。
女性观众的“话语权”增强： 随着女性在社会中的地位提升，她们的声音也越来越被听到。在社交媒体时代，女性观众更容易通过评论、弹幕、社区讨论等方式表达自己的喜好和不满，这种“话语权”的增强，也倒逼着内容创作者去倾听和回应。
“讨好”的另一面：风险与挑战
然而，过度地“讨好”女性观众，也可能带来一些风险和挑战：
“同质化”与“审美疲劳”： 当所有剧集都围绕相似的题材、人物模式进行创作时，很容易造成内容的同质化，让观众产生审美疲劳。
“悬浮”与“脱离现实”： 一味追求“爽感”和“苏点”，可能导致剧情脱离现实，过于悬浮，让观众难以信服。
忽视其他观众群体： 过于聚焦女性观众，可能会导致男性观众和其他小众群体被忽视，影响整体的市场份额。
“劣质化”内容的泛滥： 有些制作方可能会利用女性观众对特定题材的喜爱，粗制滥造、过度消费，推出一些低质量的作品，损害行业整体形象。
总结：
“得女观众者得天下”在很大程度上反映了当前影视市场中女性观众的强大影响力。现在的电视剧确实在“迎合”或“更加注重”女性观众的需求，这既是市场规律的体现，也是内容创作者对观众偏好的积极回应。
但这并不意味着影视行业就变成了“女性的专属市场”。更健康的发展应该是，在充分认识到女性观众重要性的同时，也能够兼顾不同观众群体的需求，创作出更多元化、高质量、有深度的作品。真正能够“得天下”的，或许是那些能够理解并满足不同观众深层情感需求，同时又具备创新性和艺术性的内容。 “讨好”固然能带来短期效益，但长远来看，能够真正打动人心的作品，才是永恒的法则。
网友意见
这句话有适用前提，得女粉者得天下，后面还有一句：男性观众会自然而然跟上。
举一个简单的例子，假设同一时间，你爸想看《天龙八部》，你妈想看《甄嬛传》，你爸会和你妈争夺电视机的话语权吗？
绝大多数情况下，你爸会“让”你妈。因为你爸还有其他娱乐方式：游戏、动漫、直播、外出的KTV喝酒打麻将......而你妈几乎没有其他娱乐方式。为了家庭和睦，绝大多数男性会选择让女性。
相对地，《甄嬛传》里面也是美女如云，二十几个妃嫔，男性观众看着也是乐呵的。符合开头那句：得女粉者得天下（女性观众想看宫斗戏份），后面还有一句：男性观众会自然而然跟上（男性观众跟随者看美女）。
所以，电视剧最初的定位就是家庭主妇——肥皂剧/师奶剧（琼瑶阿姨的小三上位记、两代人的恩怨、身世之谜）。
我国由于历史的原因，很长一段时间太“穷”了。在互联网普及之前，没有其他廉价的娱乐方式，大部分男性只能在家看电视剧，导致全年段/男性向的电视剧一度成为了主流。
80-90年代的港片以及内地制作的电视剧，都是美女如云+大尺度（各种开车）。男主角都是皇帝、武林盟主、黑社会大哥、侦探......典型的男性向。
随着经济的发展以及互联网的普及，男性有太多的娱乐方式：动漫、直播、游戏、体育等，没有必要看电视剧，市场自然萎缩了。
各大直播平台，各路女主播打擦边球+真人，不比你电视剧的漂亮女主冲击力来得大。毕竟再漂亮的女演员，也不可能和你面对面对话，而榜一大哥可以——某些女演员为了直播打赏，在直播间直接老公老公地喊，某些女主播各种大尺度舞蹈。
当然，随着女性市场的饱和，终究有一天会有人深度“挖掘”男性市场，因为蚊子肉也是肉。
不是男性市场不重要，而是男性市场的竞争对手太强大了，游戏和体育。运营开发比起饭圈、明星的运营更成熟。
NBA的全明星周末，和爱豆的选秀节目，某程度上异曲同工。
人家的运营更成熟更早。
君不见游戏氪金、直播打赏、NBA的门票消费，价格一个比一个高。
自己没本事就是没本事，不要怪地球。
现在的市场，越坐越偏了，自从耽美之后，一群男的，在那里搞gay情，女主角越来越丑，直接导致男性观众远离电视剧。
可问题是，肖战王一博这种火，是数据造假带来的。
冷知识，邓伦偷税上热搜，微博的点赞评论转发20万左右，肖战王一博等流量，平时每一条微博点赞评论转发在100万左右。
更不用说，几年前动不动上百亿的点击率。
这现象很正常，不光近几年了，从很久以前开始，电视剧观众群体就一直都是以女性为主。讨好女性观众，本就是这个行业的生存之道。
拿几年前的欢乐颂为例，樊胜美在剧中的人设是一个公司HR，在上海月入不过万住着合租房，工作数年连应付突发状况的5W块钱都没，更不说还有扶兄、扶爹等debuff光环；她的CP王柏川则是一个自主创业的小老板，有房有车还是独子，更关键还是樊胜美认识多年的同学，对她知根知底——现实中这样一对男女，大概率是走不到一起的，女的差男的太多了。但剧中王柏川在樊胜美面前，竟然还自卑得不行？只能说编剧为了讨好女观众在强行安排了。
再往前数几年的裸婚时代（这部剧播下了文章且行且珍惜的种子），整个剧看似是围绕“事业未成的小情侣裸婚”来写的故事，但仔细看就会发现，剧里各种设定以及矛盾冲突，大多都是女性群体更为关注的社会热点——如女方出身偏书香门第的干部家庭，男方却是有不少乡土习气的普通家庭，导致女主出嫁后与男方家庭冲突不断（包括不会做饭做家务，敷面膜吓晕了男主奶奶）；女主收入一般又爱梳妆打扮，男主不惜挣灰钱保她貌美如花，等等。而男性群体更为关注的那些热点诸如彩礼、工资卡、与丈人家相处，就都被很平淡的带过了……剧里女主有个非常强势的妈妈，一开始为了反对二人结婚还无所不用其极，结果这个人设在二人结婚后，就莫名其妙完全没再延续。
再再往前的奋斗，这个剧距现在已超15年了，年代感现在回头看已经非常足，尤其它并不是一个女性向的剧，故事是围绕三个男生讲的。但再看看剧中的女生们，杨晓芸基本就是用经典的“男人活该你不上进”女拳论把向南给PUA到离婚的；露露（还是个扶弟魔呢）静默甩掉一直真心对她和她弟好的华子，去和华子的哥们猪头好；夏琳更是一开始就绿了自己闺蜜……然而从头至尾，你看不见对这些行为的任何批判，给人感觉就像都是理所当然，都可以被原谅一样。至于米莱，只能说剧里就需要她这样一个工具人舔狗，去弥补其它女角的好感度，否则男观众都得弃剧了。
基本上，电视剧尤其都市情感剧，女性被不同程度美化到“高于生活”，可以说是基操，事实上不少小仙女们的三观也要归功于它们。至于后宫、耽美等出发点就是女性向的作品，相比这个都只能算开胃小菜了，当然因为“正菜”的主题导向就是如此，以后它们也只可能愈来愈多。
那国男就真的没有人权了？别着急，电视剧看着膈应，咱可以玩游戏啊——电子游戏的玩家群体，一直以来都以男性为主，讨好男性玩家，也是这个行业的生存之道啊。
想想最终幻想7的蒂法，颜值身材就不提了，还性格温柔，还擅长烹饪，还很能打（不是女拳那种打嗷）——现实中你找得出哪个妹子，能集齐这4点里哪怕2点的？更那啥的是她还是男主舔狗呢……
再想想古墓丽影新三部曲的劳拉，9里她的异性同伴都死得差不多了，就剩一个约拿，崛起开始理所当然成了她的舔狗。你以为舔到最后就一无所有了？结果是暗影里约拿果断“抛弃”劳拉跟墨西哥小土著艾比好上了……这个设计简直是双重讨好男性玩家啊，跟舔狗有共情的那一拨，会拍掌叫好；转头来一看，咦劳拉小姐姐不还是单身么，我们还可以继续YY！
再再想想众生平等奥德赛的卡姐卡珊德拉，第一把袖箭之传承的DLC，剧情里让她强行怀孕生子，而且此前没有给玩家相应选择。这个设定当时惹得广大玩家怒骂育碧（biao）：我把卡姐当老婆，玩的时候都尽量不跟男性啪，现在官方竟然要强行带走我老婆？后续没关注也不知道官方是啥反应，但这现象至少说明，男性玩家在游戏这块，话语权是相当足的，一如女性观众在电视一般。
这俩现状，我觉得都挺好。这边抱团看电视，那边抱团玩游戏，井水不犯河水，国男国女各自都可以在虚拟世界里得到满足，岂不美哉？
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