为什么很多人说「综艺在影视行业鄙视链的底端」？综艺真的没有电影、电视剧含金量高吗？
“综艺在影视行业鄙视链底端”这话说出来，很多人都会点头，好像这已经是默认的潜规则。但仔细想想，这真的是一个特别精确的描述吗？综艺真的就比电影电视剧“含金量”低到一无是处吗？这事儿，得掰开了揉碎了说。
为什么会有“鄙视链底端”的说法？
这说法背后，其实藏着很多大家约定俗成的观念，可以从几个角度来理解：
1. 艺术追求与创作门槛：
电影和电视剧： 它们往往被视为更具艺术性的载体。有剧本、有导演、有演员精湛的演技，经过精细的打磨，可以探索复杂的人性、社会议题，甚至构建宏大的世界观。这种“创作”本身，被赋予了更高的艺术价值和文化意义。很多人认为，能拍出一部好电影、一部有深度的电视剧，是对创作者能力、艺术造诣的更高肯定。
综艺： 传统的观念里，综艺更多的是“娱乐”，是“玩”，是“秀”。虽然现在很多综艺也越来越讲究“内容”和“创意”，但其核心逻辑还是围绕着“制造话题”、“提供笑料”、“满足观众的即时性娱乐需求”。相较于电影电视剧那种沉浸式的叙事和情感体验，综艺的“艺术性”似乎显得不那么“硬核”。
2. 制作模式与投入：
电影和电视剧： 它们通常需要庞大的前期投入，包括剧本打磨、场景搭建、服装道具、明星阵容，以及漫长的拍摄周期和后期制作。一部电影的成功，往往是团队协作、无数细节堆砌的结果，它的“含金量”体现在其规模和复杂性上。
综艺： 相比之下，有些类型的综艺，特别是棚内访谈、游戏类节目，制作周期相对较短，对场景的依赖也可能不如影视剧。虽然当下很多现象级综艺制作也越来越精良，请的嘉宾也都是顶流，但这仍然无法完全改变“综艺制作相对容易”的刻板印象。
3. 观众认知与市场价值：
电影和电视剧： 它们承载着更长的生命周期和更深远的影响力。一部经典电影或电视剧，可能会被反复观看、研究、讨论多年。它们可以成为一个时代的文化符号。
综艺： 很多综艺节目，尤其是真人秀，生命周期相对短暂，热度过后可能就被遗忘了。它们更像是“快消品”，虽然短期内能带来巨大的流量和商业价值，但其“长尾效应”和“文化沉淀”相对较弱。
4. 人才流动与职业发展：
演员： 很多人认为，通过一部好电影或电视剧的成功，演员能够获得业界认可，提升自己的“咖位”和职业地位，接到更“好”的资源。而综艺，虽然能迅速增加曝光和粉丝，但有时会被认为会“消耗”演员的神秘感，或者让演员“人设”定型。
导演/编剧： 优秀的导演或编剧，更希望在电影电视剧领域留下自己的代表作，被冠以“艺术家”的标签。而综艺导演，虽然也需要创意和执行力，但在“艺术殿堂”里的位置似乎没有那么高。
综艺真的没有电影、电视剧含金量高吗？
绝对不是。 “鄙视链底端”更多的是一种刻板印象和认知偏差，而忽视了综艺在当下文化产业中的重要作用和其自身独特的“含金量”。
我们应该从以下几个方面来重新审视综艺的价值：
1. 综艺的“时代性”与“即时性”：
捕捉时代情绪： 综艺节目，尤其是真人秀和观察类节目，是捕捉当下社会情绪、流行趋势、青年文化最敏锐的放大器。它们能快速反映社会热点，引发大众讨论，甚至在一定程度上影响社会认知。这种“抓住时代脉搏”的能力，是很多电影电视剧难以企及的。
连接大众生活： 综艺节目更贴近普通人的生活，它们探讨的话题（如情感、职场、社交）更容易引起共鸣，提供的情绪价值（如快乐、放松、慰藉）是很多人日常生活中不可或缺的一部分。
2. 综艺的“创新性”与“试错成本”：
内容创新前沿： 很多综艺节目在内容形式、互动玩法、科技应用上都走在创新的前沿。像一些大型户外真人秀、沉浸式体验类节目、或者结合虚拟技术的节目，其创意和执行的难度并不亚于影视剧。
相对较低的试错成本： 相较于一部大制作电影从剧本到成片可能耗时数年且投资巨大，综艺节目可以在相对短的时间内进行多次尝试和迭代，这使得它们更容易探索新的内容模式，为整个行业提供“内容实验田”。很多在综艺中成功的模式，最终也会被影视剧借鉴。
3. 综艺的“国民度”与“影响力”：
触达人群更广： 很多现象级综艺，其收视人群远超一般的电影电视剧，能够迅速触达不同年龄层、不同圈层的观众，形成强大的国民度。
明星“孵化器”与“再造器”： 综艺节目是许多明星提升国民认知度、洗白负面形象、展现真实个性的重要平台。很多演员通过综艺，成功拓宽了戏路，也让自己的职业生涯焕发新的活力。这同样是一种“含金量”。
4. 综艺制作的“硬核”之处：
创意策划能力： 一个好的综艺节目，其核心竞争力在于“创意”。如何设计环节、设置悬念、制造冲突、引导话题，这需要极强的策划和“编剧”能力。
真人秀的“真实”与“不可控”： 真正优秀的真人秀，并不是简单的“摆拍”，而是能在真实的环境下，通过精巧的引导，捕捉到最真实的反应和情感，这比按剧本演戏要复杂得多。这需要对人性和场景的精准把握。
技术与流程的专业性： 大型户外综艺、音乐节目、选秀节目等，其背后是复杂的流程设计、多机位调度、现场控制、后期剪辑和包装，这同样需要高度专业化的团队和技术支持。
5. 商业价值与经济贡献：
吸金能力： 许多现象级综艺能够吸引巨额的广告和赞助，其商业变现能力往往比许多电影电视剧更强，为文化产业贡献了可观的经济价值。
为什么会有“鄙视链”？
“鄙视链”的形成，很大程度上是因为对“艺术”的狭隘定义，以及对“娱乐”的天然低估。
“艺术”的标签： 电影电视剧因为有“剧本”、“表演”、“导演艺术”这些传统意义上的艺术符号，更容易被归入“高雅”的行列。
“娱乐”的误解： 综艺被简单地等同于“肤浅的娱乐”，而忽视了其背后所需的创意、策划、执行以及对社会情绪的捕捉能力。
结论：
说“综艺在影视行业鄙视链底端”，是一种过于简单化、以偏概全的说法。这并没有否定电影电视剧的艺术价值和行业地位，但严重低估了当下综艺节目在内容创新、时代捕捉、国民影响以及商业价值等方面的“含金量”。
更准确地说，电影、电视剧和综艺，是不同维度、不同功能、服务于不同受众需求的文化产品。它们各有侧重，也都在为丰富我们的文化生活做出贡献。优秀的电影电视剧能让我们思考和感动，而优秀的综艺节目则能让我们快乐、放松，并感受到当下社会的脉搏。
将它们简单地进行“鄙视”或“仰视”，只会阻碍我们更全面地理解和欣赏当代丰富多彩的文化内容。我们更应该看到，随着时代的发展，综艺节目也在不断成熟和升级，它们完全有资格在影视文化产业链中占据重要的位置，甚至在某些方面，展现出比传统影视剧更强的生命力和影响力。
为什么会有“鄙视链底端”的说法？
这说法背后，其实藏着很多大家约定俗成的观念，可以从几个角度来理解：
1. 艺术追求与创作门槛：
电影和电视剧： 它们往往被视为更具艺术性的载体。有剧本、有导演、有演员精湛的演技，经过精细的打磨，可以探索复杂的人性、社会议题，甚至构建宏大的世界观。这种“创作”本身，被赋予了更高的艺术价值和文化意义。很多人认为，能拍出一部好电影、一部有深度的电视剧，是对创作者能力、艺术造诣的更高肯定。
综艺： 传统的观念里，综艺更多的是“娱乐”，是“玩”，是“秀”。虽然现在很多综艺也越来越讲究“内容”和“创意”，但其核心逻辑还是围绕着“制造话题”、“提供笑料”、“满足观众的即时性娱乐需求”。相较于电影电视剧那种沉浸式的叙事和情感体验，综艺的“艺术性”似乎显得不那么“硬核”。
2. 制作模式与投入：
电影和电视剧： 它们通常需要庞大的前期投入，包括剧本打磨、场景搭建、服装道具、明星阵容，以及漫长的拍摄周期和后期制作。一部电影的成功，往往是团队协作、无数细节堆砌的结果，它的“含金量”体现在其规模和复杂性上。
综艺： 相比之下，有些类型的综艺，特别是棚内访谈、游戏类节目，制作周期相对较短，对场景的依赖也可能不如影视剧。虽然当下很多现象级综艺制作也越来越精良，请的嘉宾也都是顶流，但这仍然无法完全改变“综艺制作相对容易”的刻板印象。
3. 观众认知与市场价值：
电影和电视剧： 它们承载着更长的生命周期和更深远的影响力。一部经典电影或电视剧，可能会被反复观看、研究、讨论多年。它们可以成为一个时代的文化符号。
综艺： 很多综艺节目，尤其是真人秀，生命周期相对短暂，热度过后可能就被遗忘了。它们更像是“快消品”，虽然短期内能带来巨大的流量和商业价值，但其“长尾效应”和“文化沉淀”相对较弱。
4. 人才流动与职业发展：
演员： 很多人认为，通过一部好电影或电视剧的成功，演员能够获得业界认可，提升自己的“咖位”和职业地位，接到更“好”的资源。而综艺，虽然能迅速增加曝光和粉丝，但有时会被认为会“消耗”演员的神秘感，或者让演员“人设”定型。
导演/编剧： 优秀的导演或编剧，更希望在电影电视剧领域留下自己的代表作，被冠以“艺术家”的标签。而综艺导演，虽然也需要创意和执行力，但在“艺术殿堂”里的位置似乎没有那么高。
综艺真的没有电影、电视剧含金量高吗？
绝对不是。 “鄙视链底端”更多的是一种刻板印象和认知偏差，而忽视了综艺在当下文化产业中的重要作用和其自身独特的“含金量”。
我们应该从以下几个方面来重新审视综艺的价值：
1. 综艺的“时代性”与“即时性”：
捕捉时代情绪： 综艺节目，尤其是真人秀和观察类节目，是捕捉当下社会情绪、流行趋势、青年文化最敏锐的放大器。它们能快速反映社会热点，引发大众讨论，甚至在一定程度上影响社会认知。这种“抓住时代脉搏”的能力，是很多电影电视剧难以企及的。
连接大众生活： 综艺节目更贴近普通人的生活，它们探讨的话题（如情感、职场、社交）更容易引起共鸣，提供的情绪价值（如快乐、放松、慰藉）是很多人日常生活中不可或缺的一部分。
2. 综艺的“创新性”与“试错成本”：
内容创新前沿： 很多综艺节目在内容形式、互动玩法、科技应用上都走在创新的前沿。像一些大型户外真人秀、沉浸式体验类节目、或者结合虚拟技术的节目，其创意和执行的难度并不亚于影视剧。
相对较低的试错成本： 相较于一部大制作电影从剧本到成片可能耗时数年且投资巨大，综艺节目可以在相对短的时间内进行多次尝试和迭代，这使得它们更容易探索新的内容模式，为整个行业提供“内容实验田”。很多在综艺中成功的模式，最终也会被影视剧借鉴。
3. 综艺的“国民度”与“影响力”：
触达人群更广： 很多现象级综艺，其收视人群远超一般的电影电视剧，能够迅速触达不同年龄层、不同圈层的观众，形成强大的国民度。
明星“孵化器”与“再造器”： 综艺节目是许多明星提升国民认知度、洗白负面形象、展现真实个性的重要平台。很多演员通过综艺，成功拓宽了戏路，也让自己的职业生涯焕发新的活力。这同样是一种“含金量”。
4. 综艺制作的“硬核”之处：
创意策划能力： 一个好的综艺节目，其核心竞争力在于“创意”。如何设计环节、设置悬念、制造冲突、引导话题，这需要极强的策划和“编剧”能力。
真人秀的“真实”与“不可控”： 真正优秀的真人秀，并不是简单的“摆拍”，而是能在真实的环境下，通过精巧的引导，捕捉到最真实的反应和情感，这比按剧本演戏要复杂得多。这需要对人性和场景的精准把握。
技术与流程的专业性： 大型户外综艺、音乐节目、选秀节目等，其背后是复杂的流程设计、多机位调度、现场控制、后期剪辑和包装，这同样需要高度专业化的团队和技术支持。
5. 商业价值与经济贡献：
吸金能力： 许多现象级综艺能够吸引巨额的广告和赞助，其商业变现能力往往比许多电影电视剧更强，为文化产业贡献了可观的经济价值。
为什么会有“鄙视链”？
“鄙视链”的形成，很大程度上是因为对“艺术”的狭隘定义，以及对“娱乐”的天然低估。
“艺术”的标签： 电影电视剧因为有“剧本”、“表演”、“导演艺术”这些传统意义上的艺术符号，更容易被归入“高雅”的行列。
“娱乐”的误解： 综艺被简单地等同于“肤浅的娱乐”，而忽视了其背后所需的创意、策划、执行以及对社会情绪的捕捉能力。
结论：
说“综艺在影视行业鄙视链底端”，是一种过于简单化、以偏概全的说法。这并没有否定电影电视剧的艺术价值和行业地位，但严重低估了当下综艺节目在内容创新、时代捕捉、国民影响以及商业价值等方面的“含金量”。
更准确地说，电影、电视剧和综艺，是不同维度、不同功能、服务于不同受众需求的文化产品。它们各有侧重，也都在为丰富我们的文化生活做出贡献。优秀的电影电视剧能让我们思考和感动，而优秀的综艺节目则能让我们快乐、放松，并感受到当下社会的脉搏。
将它们简单地进行“鄙视”或“仰视”，只会阻碍我们更全面地理解和欣赏当代丰富多彩的文化内容。我们更应该看到，随着时代的发展，综艺节目也在不断成熟和升级，它们完全有资格在影视文化产业链中占据重要的位置，甚至在某些方面，展现出比传统影视剧更强的生命力和影响力。
网友意见
因为综艺节目的保值率相对最低。
综艺节目的卖点是“人”。而人是会长大/变老的，没有人永远18岁，但永远有人18岁。
但电影、电视剧、音乐的角色是永远不会老去的，你心中的神仙姐姐王语嫣、小龙女、赵灵儿永远不会变老，但综艺节目里面的刘亦菲是会长大、会变老的。刘亦菲会不断地出来接受采访、上新的综艺节目，而作品里面的王语嫣、小龙女、赵灵儿不会。
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