如何评价电影《太空旅客》（Passengers）？
影片的亮点与优势：
引人入胜的科幻设定与视觉效果：
“阿瓦隆号”的宏伟与细节： 影片最直观的亮点就是“阿瓦隆号”这艘星舰的壮丽设计。它不仅仅是一个交通工具，更是一个漂浮在太空中的微型城市，拥有先进的科技、舒适的居住空间、各种娱乐设施（如酒吧、餐厅、电影院、游泳池等）以及广阔的视野。这些细节的呈现，让观众对未来星际旅行的想象有了具体的载体，营造了一种沉浸式的科幻氛围。
太空的壮美与危险： 影片没有回避太空的浩瀚与冷酷。当主角们逃离飞船时，他们所见的星云、行星以及宇宙的静谧与黑暗，都带来了视觉上的震撼。同时，影片也巧妙地通过飞船的故障，展现了太空环境中存在的未知危险。
特效的精良： 整体的视觉特效非常出色，无论是飞船的内部运作，还是太空场景的描绘，都达到了高水准，增强了电影的科幻感和真实感。
詹妮弗·劳伦斯与克里斯·普拉特的化学反应与表演：
两位主演的魅力： 詹妮弗·劳伦斯饰演的艾米莉亚·布兰森和克里斯·普拉特饰演的吉姆·普雷斯顿，都是观众熟知的优秀演员。他们各自的魅力在这部电影中得到了很好的展现。劳伦斯将一个本应在长途旅行中保持睡眠的乘客，在突如其来的孤独和绝望中，逐渐找回希望并展现出坚韧的生命力；普拉特则将一个普通工程师，在巨大的孤独压力下，从最初的绝望到最后的担当刻画得十分到位。
化学反应： 两人在片中的对手戏是影片的核心。他们的对话、情感交流以及共同面对困境时的互相依赖，都充满了真实感和感染力。这种化学反应让观众更容易投入到他们的爱情故事中。
对孤独与生存的探索（初期）：
极端的孤独感： 电影最核心的冲突之一，就是当吉姆醒来后，发现自己是飞船上唯一的清醒者，并且距离目的地还有90年的漫长旅程。这种极端的孤独感被影片很好地呈现出来，包括他最初的疯狂尝试，试图让自己再次进入休眠，以及之后漫长的自我消耗。
生存的挣扎： 在这种孤独面前，吉姆为了活下去，不得不面对各种挑战，包括寻找食物、维持飞船的运作以及最重要的，对抗内心的绝望。影片前半部分对这种精神层面的探索是相当成功的。
引人深思的伦理困境（潜力）：
吉姆的决定： 吉姆在醒来后，出于巨大的孤独和对死亡的恐惧，做出了一个极具争议的决定——唤醒了艾米莉亚。这个决定不仅剥夺了艾米莉亚90年的正常生命，也给她带来了巨大的冲击和痛苦。
道德与爱情的冲突： 影片提出了一个非常尖锐的伦理问题：在极端的孤独和绝望下，为了满足自己的情感需求，是否可以剥夺他人的权利？这种道德困境为电影增加了深度，也引发了观众的思考和讨论。
影片的不足与争议：
道德伦理的处理方式（核心争议点）：
缺乏深刻的反思： 这是《太空旅客》最受诟病的一点。虽然影片提出了吉姆唤醒艾米莉亚的道德困境，但在后半段，电影的处理方式显得过于轻描淡写，甚至有些“洗白”的嫌疑。艾米莉亚在得知真相后的痛苦和愤怒，本应是电影的重点，但很快就被两人的爱情和共同解决飞船危机的情节所取代。
爱情的合理性： 很多观众质疑，在如此短的时间内，艾米莉亚如何能原谅一个“谋杀”了她90年生命的人，并迅速坠入爱河。这种情节推进显得仓促，削弱了伦理困境的说服力。吉姆的道歉和艾米莉亚的接受，虽然有情感铺垫，但对于如此严重的剥夺，显得过于容易。
吉姆的动机： 虽然影片展现了吉姆的孤独，但他的自私行为仍然是不可忽视的道德瑕疵。电影似乎在用“真爱”来冲淡甚至掩盖这一自私行为的严重性，这让一部分观众感到不满。
情节的推进与逻辑：
后半段的“烂俗”化： 影片前半段对孤独和道德困境的探讨非常有潜力，但后半段却转变为了一个相对模式化的“英雄救美”和“飞船危机”的套路。当飞船出现故障时，吉姆和艾米莉亚的爱情迅速升温，并共同解决危机，这种发展显得有些刻意和缺乏新意。
危机解决的戏剧性： 飞船出现的问题（例如破裂的玻璃幕墙、核心反应堆过载）虽然制造了紧张感，但其解决过程有时显得过于戏剧化，缺乏更严谨的科学逻辑推导。
角色塑造的深度不足（潜在问题）：
配角功能的单薄： 除了两位主角，其他角色，如休伯特（船员）和萨莫尔（AI机器人），更多地是作为功能性的角色出现，为主角提供信息或制造冲突，其自身的深度塑造并不突出。
吉姆和艾米莉亚的动机深度： 虽然他们有各自的背景故事，但当他们面对如此极端的境遇时，其内心的深层挣扎和成长并没有得到完全充分的展现。尤其是艾米莉亚，在知道真相后，她的愤怒、绝望和最终的原谅，其心理过程的刻画可以更深入。
总结：
《太空旅客》是一部优点和缺点都非常突出的电影。
它的优点在于：
优秀的视觉效果和宏大的科幻场景。
两位主演充满魅力的表演和良好的化学反应。
前半段对极度孤独和生存的心理刻画，以及由此引出的深刻伦理困境，都具有很高的探讨价值。
然而，它的缺点也非常明显：
在处理核心的道德伦理问题时，显得软弱和不彻底，削弱了影片的深度。
后半段的情节走向趋于俗套，失去了前期积累的潜力。
部分情节逻辑和角色塑造的深度可以更进一步。
总的来说，《太空旅客》是一部能带来视觉享受和一些思考的科幻电影，但它未能充分挖掘其提出的深刻主题，尤其是在道德伦理的拷问上，让许多期待更深层次探讨的观众感到遗憾。 它更像是一部以科幻爱情包装的，关于孤独、选择和代价的故事，只是在处理代价和选择时，显得有些过于温柔。如果你喜欢宏大的科幻场景和男女主角之间的感情戏，它值得一看；但如果你期待一部深入探讨伦理道德的硬科幻，你可能会感到失望。
网友意见
这是一个关于“星际旅行途中，有个乘客醒得太早，一看还有90年才能到站。觉得孤独，就唤醒了另一位女乘客，和她搞起来，后来女主知道真相和他闹翻，历经困难后又和好”的故事。
一艘飞船以50%的光速飞向“家园二号”星球，由于行星袭击引发故障，导致男主提前醒来，船上的休眠仓被设计师恶意设置成一次性的（醒了就再也睡不回去）。
男主发现自己可能要孤独一生了。
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而飞船还需要90年后才能到目的地，意味着男主要一个人在船上待90年。男主角很崩溃。
但飞船上的人工智能都告诉他：“这船永远不会出事儿。 ”
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男主尝试给地球发信息，但也无济于事。
船上所有的工作人员在密封房间内，男主进不去。
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男主发现酒吧还有个酒保，他很兴奋。走近一看，发现酒保是机器人。
幸好是机器人，如果是真正的男人的话，影片又是另一个剧情走向了。
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男主尝试过进工作室唤醒工作人员（失败）、重新入睡（失败）。
接下来的日子里，通过跳舞、打球、吃各种料理、看电影来充实生活，男主浑浑噩噩地度过了一年。
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随着岁月的流逝，男主光长了岁数，以及肚子上的膘。
万般绝望，决定自杀（失败）。
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有一天，他发现船上有个漂亮妹子。
男主视奸了她的朋友圈，发现她是个作家。又漂亮又有内涵。
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日益膨胀的欲望让男主进行了强烈的思想斗争。他和酒保机器人交谈，说自己对女主一见钟情。最后下决心唤醒女主。
如果是陈思诚，可能会多叫醒一个女的玩斗地主。但男主没有这么做，说明他还是善良的。
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好看的人已经醒来，丑的人还在沉睡。一见钟情看的都是脸。
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女主一醒来当然是很失落，觉得一辈子毁了。后被男主带去一起跟虚拟投影学跳舞，她渐渐开始乐观。
今后的生活里，俩人一起吃料理、一起运动、一起快活。
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（↑女主让男主背过身，自己把衣服脱光去穿宇航服）
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他们从太空啪到床
他们从床啪到餐桌
他们从餐桌啪到泳池
孤男寡女，郎有情妹有意，天雷勾地火，如果再不啪，我们看的可能就是一部假电影。
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每天被强喂狗粮的酒保机器人站了出来，告发了男主是唤醒女主的事。（因为机器逻辑判断错误）
女主崩溃了，揍了男主一顿。
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一天。一个工作人员也提前醒来了，看到男主在船上凿开一层地面种的树。
没过多久，这个单身狗就被情侣气死了。死前把“特殊权限手环”传给了男主。
（这个故事教育我们：不要伤害单身狗，他比你想象的更脆弱。）
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看着他们每天啪啪啪，搞得飞船也火急火燎的，核反应堆就出了问题，需要泻火，不然就爆炸。
操作需要从外面把舱门打开，然而舱门打开了又会自动合上 ，一定得有人把着门，让火焰穿过身体才行。
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男主经过高温烘烤，又接受太空中低温洗礼，在太空中玩了一次冰火两重天，最后活了过来。
这样都没死，体现了男主过硬的身体素质。看来性生活和谐才是一段可持续关系的构建基础。
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后来，他们发现飞船上的医疗舱能让人重新进入冬眠，可惜只有一个。
整艘飞船五千人，却只准备了一个医疗舱。相当于一整个万达广场只有一个男女通用进去插门的厕所。
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几十年过去，船员都陆续醒来了。
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大家发现飞船里长满了树（男主为什么那么爱种树？）飞船已经被改建成了一个社会主义新农村。
原来他俩最后选择共度余生，谁都不去医疗舱内冬眠。
END
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该片被群众诟病最深的在于“三观不正”：
但部分群众也提出了异议：
关键不在于三观是否正确，而在于唤醒你的是吴彦祖还是刘梓晨。
而且大多数男性应该会选择把一船女的都唤醒吧。
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PS：把全船女的都唤醒的想法，可能并不是一个好主意。
--END---
就三个半演员，还分了两种性别。男机器人头上作记号，不做记号的男配角早早死掉，这电影对脸盲症真是太贴心了。整整两个小时我都不疑惑各个角色的身份，换了衣服也没事。
所以，虽然从工程学角度飞船负分；但从观众角度，我给电影九分，扣一分是因为女主没用刘亦菲。
两个人分着用休眠仓的话每个人还可以睡四十多年呢，足够活着到目的地
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