问题

日本的漆器跟中国的漆器在工艺、风格上有何异同?

回答
中国与日本,这两个一衣带水的国度,在漆器工艺上有着深厚的渊源,却又各自发展出了独具特色的面貌。它们的关系,就像是兄弟,共享着源头活水,却又在各自的土地上开出了别样的花,散发出不同的芬芳。

源起与传承:共同的根脉

要谈日本漆器,就不能不提它在中国漆器的影响下发芽、生长。早在汉唐时期,漆器技术就已经通过各种途径传入日本,如遣唐使带回的物品、贸易往来等等。当时的日本,对来自中国的精美漆器可谓是爱不释手,也积极地学习和模仿。

可以说,早期日本漆器的基本技法,如髹漆、描金、螺钿等,都脱胎于中国。无论是漆胎的制作,还是漆液的调配、打磨,都能看到中国古老漆器工艺的影子。这种传承,不仅是技术的传递,更是审美观念的融合。

工艺上的差异:细致入微的日本,奔放写意的中国

虽然同源,但在漫长的发展过程中,日本和中国在漆器工艺上逐渐显露出了各自的特点。

精细与稳健——日本: 日本漆器最显著的特点是其极致的精细和耐心。他们对漆面的打磨要求近乎苛刻,力求漆层均匀、光滑,甚至可以映照出人影。这种追求极致的工匠精神,体现在每一个细节上:
漆层之多: 日本的漆器,尤其是高级的莳绘(Makie)漆器,单件器物可能需要涂抹数十甚至上百层漆。每一层漆的厚度都控制得非常均匀,经过反复的打磨和抛光,最终形成温润如玉、光泽内敛的漆面。
描金与莳绘的精巧: 日本的莳绘工艺,是将金银粉末撒在湿润的漆面上,形成图案。这一技法在日本发展得尤为精湛,可以描绘出极其细腻、层次丰富的纹饰,如飞鸟、花卉、山水,甚至连人物的衣褶、毛发都清晰可见。他们还发展出了“高莳绘”(Takamakie),将漆堆积起来,形成浮雕般的效果,增加了图案的立体感。
螺钿的巧思: 日本在螺钿(Raden)工艺上也独树一帜。他们善于将磨薄的贝壳、玳瑁等镶嵌在漆器表面,形成自然的光泽和色彩,常常与描金结合,营造出梦幻般的视觉效果。
沉金(Chinkin): 这种将金箔镶嵌在雕刻出的凹槽中的工艺,在日本也得到了很好的发展,线条清晰、金光闪耀,极具装饰性。
漆胎的考究: 日本漆器对漆胎的选择也十分讲究,多用木胎,且对木材的选择、烘干、打磨都有一套严谨的流程,以保证漆器的牢固和不易变形。

奔放与写意——中国: 相较于日本漆器的细致入微,中国漆器则显得更加奔放、写意,也更具多样性。中国漆器的历史更为悠久,工艺种类繁多,风格也随着朝代的更迭而变化。
雕漆的辉煌: 中国在雕漆(Carved Lacquer)方面有着举世瞩目的成就。尤其是在宋元明清时期,雕漆技艺达到了顶峰。有圆雕、浮雕、剔红(Tihong)、剔彩(Ticai)等多种形式。
剔红: 用朱红色的漆层层堆积,厚度可达数毫米甚至厘米,然后进行雕刻,展现出层次分明的图案。其色彩鲜艳,图案饱满,气势恢宏。
剔彩: 在同一器物上,同时使用多种不同颜色的漆进行雕刻,如同在多彩的漆面上绘画,色彩斑斓,变化万千。
金漆(Jinpai): 这种将金箔或金粉直接粘贴、绘制在漆器上的工艺,在中国也历史悠久,但与日本的莳绘相比,中国早期多以块状、线状的金饰为主,相对更为简洁大气。
漆画的写意: 中国漆器也常常将漆作为绘画的媒介,创造出具有东方韵味的漆画。这些画作往往注重意境的表达,笔触洒脱,色彩鲜明,充满生活气息。
漆胎的多样: 除了木胎,中国漆器还使用过金属胎、纸胎等,工艺更加灵活多变。
工艺的粗犷与细腻并存: 中国漆器的风格并非单一,既有像雕漆那样气势磅礴、色彩浓烈的作品,也有注重线条流畅、图案简洁的器物。整体而言,相较于日本对“润”的追求,中国漆器在“亮”和“厚”上也有其独特的魅力。

风格上的差异:内敛的雅致,奔放的华丽

工艺的不同,自然也带来了风格上的差异。

日本漆器:沉静的优雅与内敛的美感
色彩: 日本漆器多偏爱素雅、沉静的色彩,如黑漆、朱漆、深棕色等,搭配少量金、银、螺钿的装饰,营造出一种低调而奢华的质感。即使是色彩鲜艳的作品,也往往有种内敛的美感,不会过于张扬。
纹饰: 纹饰多以自然景物为主,如花鸟、山水、几何纹样,但表现手法细腻,线条流畅,注重图案的整体协调和意境的营造。它追求的是一种“静”的美,一种“润”的光泽,一种“耐看”的品味。
器型: 器型上,日本漆器也偏爱精巧、实用的器皿,如茶道用具(茶碗、茶入)、漆盒、漆碗等,造型优美,线条柔和。

中国漆器:奔放的华丽与写意的自由
色彩: 中国漆器色彩运用更为大胆,朱红、金黄、墨黑、翠绿等色彩交织,营造出富丽堂皇、喜庆热闹的氛围。尤其是在皇家御用漆器上,更是极尽奢华。
纹饰: 纹饰主题广泛,龙凤、祥云、宝相花、山水人物等,题材丰富,表现手法也更为多样,既有精雕细琢的繁复纹样,也有写意流畅的风格。它追求的是一种“盛”的美,一种“厚”的质感,一种“有声有色”的生命力。
器型: 中国漆器的器型更加多样,从大型的屏风、箱柜,到小巧的笔洗、印泥盒,包罗万象,既有庄重典雅的宫廷风格,也有充满生活气息的民间器物。

总结:

可以说,日本漆器是将中国漆器技艺中的某些部分,如莳绘、螺钿等,发展到了极致,形成了以精细、内敛、雅致为主要特点的风格。而中国漆器则更像是一本包罗万象的史书,在漫长的历史长河中,不断融合创新,形成了工艺门类繁多、风格多样、色彩丰富、气势恢宏的独特魅力。

两者并非高下之分,而是美学追求的不同。日本漆器的“和”(Wa),是内敛、和谐、精致的代表;而中国漆器的“华”(Hua),则象征着奔放、繁荣、大气的审美品格。正是这种差异,使得东亚漆器文化呈现出如此丰富多彩的面貌。当您在欣赏一件日本漆器时,可能会感受到一种宁静致远、沉静内敛的美;而在品味一件中国漆器时,则可能体会到一种磅礴大气、生生不息的生命力。它们都是东方美学智慧的结晶,都值得我们去细细品味和珍藏。

网友意见

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本文献给美丽的肉卷老师

几句话总结:

素材上整体差距不大,但整体风格上中国漆器强调后期造型,日本现代漆器喜爱标榜素材本身。

技法上主要是中国漆器更喜欢立体一点的装饰,比如螺钿、款彩和百宝嵌;日本发展出了以莳绘为代表的各式画法,整体造型以平面为主。

一般来说我国和日本的漆器都可以简单粗暴地提出来四个大派——

中国:京派的剔红雕漆、扬州的螺钿漆器、闽派善用髹饰、山西有推光漆器。

日本:纪州根来涂、会津螺钿、越前漆器、山中漆器

从最简单的开始,一色漆器

纪州根来凃。

根来凃顾名思义,就是最简单的木地漆器,麻布为胎,上黑底外红两层漆。

常年使用后红漆会逐渐剥落露出内里的黑漆,后世有人为了这点往往特意在敷用红漆时刻意加以描绘打磨,让某些部位的红色漆面优先剥落,做出各种图案。

当然,除了传统的黑红之外,也有各种黑白/黑金配色的,称之为变根来。

根来凃属于最传统的一色漆器,受众主要以人民群众为主,所以制品多为餐具茶器之类日常用品。

木碗→打磨→包麻布胎→调整→填灰→上黑漆→上罩漆→上外漆

一色漆器在我国的工艺层面上基本已经见不到了,但依然活跃在许多三四线人民群众的生活之中。但日常漆器多以单纯的麻布填灰为胎,取其轻巧。

就近畿(日本)和关中地区(中国)传统而言,给新生儿购置用品时经常会买一色漆器的小餐具。其一漆器轻巧耐操小孩子平常吃饭想怎么摔怎么摔;其二漆器过于耐操轻轻松松可用百年,取长寿的彩头;其三可借朱红的彩头,期望孩子平安富贵。

不过现在市面上的一色漆器,大部分都是树脂及合成涂料所造的新式漆器。与传统漆器相比在使用层面上差距不大(树脂不如传统漆器耐操,但你真的会天天用漆器餐具一百年?),但价格便宜许多,可自行选择。

堆漆

中日兼有,差距不太大。

中国的堆漆工艺最有名的当数马王堆出土品,包括各式器具和棺椁漆画。妈的我刚才找图片一搜马王堆一堆尸体照片吓尿了……

其实就是在胎上浇灰漆,灌抹出造型后上色,妈的我还没有从惊吓中缓过来……

堆漆工艺在日本发展出了一个半的风格,图上是较正统的村上堆漆。

另外以山中漆器为代表,开创出了一个偷懒的办法:轆轤漆器。就是直接将素材轧出花纹,用以加工。

和马王堆一样的稻穗纹碟子,手工堆漆的话要将近一周,用轆轤的话一下子就可以了哦!

嘛,生产工具的改进总是好事啦。类似的还有镰仓雕,也是直接去雕木头然后上漆,而不是以漆为载体进行创作。


堆漆・泥金彩漆

(宁波泥金彩漆)

泥金工艺在国内基本上仅存宁波一家,在日本好像很少见?我没见过。

泥金工艺发展到现在基本上已经是陈情表节奏了,这个锅有一大半要丢给审美上的故步自封。

雕漆・剔红

和堆漆的区别在于,堆漆精度较低,成品基本无法改动;而雕漆需要在百十层漆料刷后半干时手工雕刻,精度颇高。因为一般都是以红漆为体,所以叫剔红,当然也有其它颜色的作品存在。

剔红盛行于宋元,但因为造价太高明代开始就江河日下了,民国年间基本已经死翘翘,近年除了工艺美术研究院的之外,市面上基本只剩树脂的仿制品。

(故宫藏剔红圆盘)

(乾隆万岁长春剔红茶碗)

(清・百子雕漆盒,这个在国博常设展览里)

螺钿・莳绘工艺

顾名思义,就是用研磨后的贝壳、玳瑁、琥珀、金银等镶嵌绘画的工艺。绝大部分完成品都是平面作业,稀少有立体雕刻的作品。螺钿技法在中国以唐代达到巅峰,但很快就输给了可以做超大件的夹纻、立体造型细致绝伦的雕漆和看起来华丽丽的泥金和款彩等工艺。

毕竟不管螺钿还是莳绘,都不太适合做特大型的作品,不符合我国审美。

(采用莳绘工艺制作的发髻用插梳)

在我国螺钿、莳绘、平脱等工艺还都是比较奢华的,七宝金银随便用。但在日本漆器的制作中基本以金粉银粉搭配各色颜料为主,尤其进入现代之后,连贝母都不太用了。

除了传统的器具之外,莳绘工艺还扩展了漆工的其它应用,比如上图是在京都地区非常流行的莳绘扇面。

(以贝母为底洒金制作的莳绘漆器)

至于我国的话,你一上淘宝搜出来的“漆器”、“化妆匣”,大部分都是仿螺钿工艺的。

(这真的是相对好看的了,提高工艺美术从业者审美创作水平迫在眉睫……)

雕填工艺・戗金细勾描漆

此种漆器在明清时代的流行程度,跟如今的简欧风格有得一拼,家家户户村村镇镇,凡是有点儿条件的,甭管大件小件肯定都得来两样。

跟宁波的泥金彩漆不同,这里不用泥金,改用贴的金箔。后来连金箔都不用了,以人工雕刻图案(雕),再撒铜粉(填),上保护漆。戗金者,便是在漆器上点刻出纹路,以金粉填充出图案。

在日本,戗金抛弃了雕填工艺,走向了和莳绘结合的路线,注重于平面发展。由于主要产地金泽本身自产黄金,所以日本的戗金工艺漆器也越做越金光灿烂。

(这个雕工拿到我国手艺人里头,怕是都不能出师啊……)

(现在典型的戗金工艺金泽漆器,金沢的定制酒盒,有印刷版本的非常便宜)

款彩

时至今日,我国屏风的传统工艺中依然以款彩为主,搭配螺钿点缀。当然我们大家买的起的一般都是电脑印的,人生如此艰难不要说破……款彩者,即是在灰漆底上涂漆勾花,去掉花形内部的灰泥填以装饰素材或者颜色。原理和雕填工艺其实类似,但规模要大很多,基本上只用来做屏风。现在想想也是不懂,明明日本用屏风用的更多,但怎么就没发展起来呢……【捧茶

国内做款彩的最有名当数苏州和天水,欢迎大家来天水漆器厂购买屏风(被拖走

勾花

刻灰

半成品就是这么个感觉,成品找不到好图不放了……

如今淘宝上漫天遍野的“立体电视墙”其实也是款彩技法的拙劣模仿,还是那句话,提高审美水平刻不容缓……说远了。

款彩技艺在日本基本上见不到,唯有冲绳堆锦技艺有点相似之处。

冲绳堆锦结合了螺钿、戗金与款彩三种工艺,先勾出线稿,再挑出黑漆戗金,最后用挑出的黑漆混以金银粉造好贴片,贴在漆器面上。

(堆锦龙盘)

或者不贴片,只搭配小规模的款彩

(梅花东道盆,就是过年装瓜子的那个……)

今天我家停水没饭吃写到后边饿死了,我先去个麦当劳回来再改吧。

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