为什么当今影视圈，越不会演戏的演员片酬越高？
咱们得从几个方面掰开了聊聊：
一、流量为王：市场最直接的驱动力
首先，得承认，现在的影视圈，尤其是在国内，流量二字的分量实在太重了。这里的流量，指的就是演员的粉丝基础、商业价值和话题度。
粉丝效应的变现能力： 有一个庞大且忠实的粉丝群体，意味着他们愿意为偶像的每一部作品买单，愿意去看、去讨论、去消费相关周边。出品方和投资方看中的就是这一点——哪怕演技槽点满满，只要有粉丝带动收视率和票房，就能回本，甚至大赚。这是一种非常直接的、可量化的商业回报。
商业代言和品牌价值： 流量高的演员，往往是各大品牌商争抢的对象。他们的脸出现在广告上，就能带动产品的销量。影视公司和这些流量明星的经纪公司之间，往往有紧密的合作关系，流量明星的商业价值甚至可以反哺其影视作品的投资和宣传。
话题度和关注度： 流量明星本身就自带话题属性。他们演了什么戏，有没有争议，都能引起广泛的讨论，为剧集或电影持续引流。这种“热度”是很多传统演技派演员难以企图的，毕竟后者更多时候是靠作品说话，而不是靠个人新闻制造话题。
二、资本的逻辑：风险投资与回报
影视行业本质上也是一种投资行业，资本运作是核心。而资本最看重的是什么？ 风险最小化和回报最大化。
成熟演员的“投资风险”： 很多有演技的成熟演员，他们通常有自己的艺术追求，对剧本、角色有自己的坚持。有时候，他们可能因为某个剧本不够好而拒绝出演，或者对剧本进行“挑剔”，这对于急于开拍、追求效率的投资方来说，可能就意味着不确定性和潜在的延误，增加了“投资风险”。
流量明星的“可控性”： 相反，流量明星的经纪公司往往更懂得如何“包装”和“配合”投资方。他们更听话，更容易被安排档期，也更容易在宣传期配合公司的营销策略。虽然演技可能差强人意，但在资本看来，这种“可控性”降低了项目的风险。
“赌一把”的心态： 很多时候，投资方也抱着一种“赌一把”的心态。他们赌的是流量明星的粉丝效应能压过演技的不足，赌的是话题度能带来一切。即使最终口碑崩塌，只要前期宣发到位，能够快速收回成本，或者有人接盘，他们就可能已经达到了自己的目的。
三、产业链的结构性问题：宣发和制作脱节
现在的影视产业链，尤其是国产剧和国产电影，在宣发环节投入了巨大的成本，而制作和演员表演本身，有时候却显得力不从心。
“头重脚轻”的模式： 很多项目的预算分配，可能大部分都花在了明星片酬和前期的宣传营销上，留给打磨剧本、精细制作、甚至是演员在现场的磨练时间就相对有限。在这种模式下，演员的“演技”变得不是最关键的考量因素。
宣发团队的“造星能力”： 强大的宣发团队能够将一个原本默默无闻的演员，通过各种包装、话题制造，变成一个拥有巨大影响力的“明星”。他们的能力在于“推广”，而不是“挖掘演技”。所以，演员的片酬，很多时候包含了他们作为“产品”的营销成本。
“磨戏”的时间成本： 优秀的演技往往需要时间去沉淀、去打磨。但是，当一个项目被排期得满满当当，要求快速出成品时，演员可能没有足够的时间去体验角色、与导演充分沟通，甚至是对词都匆忙完成。在这种流水线式的生产模式下，演技的优先级自然就降低了。
四、“人设”和“包装”的胜利
我们不得不承认，“人设”和“包装”在今天的娱乐产业中扮演着越来越重要的角色。
打造“完美偶像”： 经纪公司花费大量资源为明星打造“人设”，可能是“励志”、“暖男”、“仙女”等等。这种人设一旦建立，就会吸引大量的粉丝。粉丝喜欢的是这个“人设”，而不是演员本人是否精湛地诠释了一个角色。
“演技差”的奶油话题： 有时候，演员演技不好，反而会成为一种“话题”。比如所谓的“瞪眼演技”、“面瘫演技”等等，虽然是被批评，但这些负面话题也能带来关注度。对于一些营销团队来说，这甚至是一种“负面流量变正向”的操作。
观众审美被“惯坏”？ 长期以来，市场对于一些流量明星的“演技差”现象似乎是一种“容忍”。一部分观众，尤其是粉丝群体，可能更关注明星的颜值、互动、或者剧情是否符合自己的期待，而非演技的细节。这种“市场反馈”在某种程度上也助长了“演技不重要”的趋势。
五、对“演技派”的误读和市场需求的变化
这其中也有一些对“演技派”的误读，以及市场需求的变化。
“演技派”也需要流量： 即使是公认的实力派演员，如果本身没有流量，如果没有一定的粉丝基础，他们的作品也可能面临宣传难、排播难的问题。所以，很多时候，实力派演员也需要与流量明星合作，或者借助其他方式来提升自己的曝光度。
“观众口味”的多样化： 有时候，市场对“演技”的定义也在发生变化。观众可能不再只追求传统意义上的“演技炸裂”，而是更看重演员的“气质”是否符合角色，或者在某些特定类型的角色上，某个流量明星的“本色出演”也能获得一定的认可。
总结一下，当今影视圈，越不会演戏的演员片酬越高，不是一个简单的“因果”关系，而是多种因素交织作用下的产物：
流量是硬通货： 粉丝、话题度和商业价值直接转化成金钱。
资本逐利： 投资方更看重可控性和潜在回报，而不是艺术性。
产业链重宣发轻制作： 明星片酬和宣发成本占据大头，演技成了相对次要的考量。
人设和包装的成功： 明星的魅力和话题度，往往比演技更能吸引关注。
市场需求的变化和对“演技派”的重新审视。
这无疑是一个充满争议和值得深思的现象。它反映了当下娱乐产业对“商业价值”的过度追求，在一定程度上也牺牲了艺术本身的纯粹性。当然，也有很多优秀的演员依然在为艺术而努力，市场也并非铁板一块，但这个现象的存在，确实是不可回避的事实。
网友意见
近几日，营销号流传起一篇影视圈“卖惨”文章【70%的演员沦为社畜……】，结果呢，适得其反，迅速遭到了广大公众的群嘲：「演员也只是一个职业，你们凭什么就觉得比“社畜”更高贵了？」「十八线演员，拍一部戏六万块，居然还嫌钱少？」
近几年来，明星们的片酬飞涨，让他们一个个都赚得家资万贯，早就引发了公众的集体不满：
一线当红明星一部戏拍一个多月，几个星期，甚至短短几天，就能卷走几千万元的片酬，千倍万倍于普通大众的正常收入。
2016年，因网剧《太子妃升职记》一夜成名的盛一伦，和经纪公司对簿公堂，显示其年收入为税前3700万，税后1800万。
2017年，当红女星范冰冰在电影《大轰炸》出场5分钟，合同一式两份，1000万+2000万片酬。
2018年，华策公司公布其出品的古装电视剧 《天盛长歌》，男主角陈坤片酬6800万，女主角倪妮片酬9800万。
2019年，实力派影帝王千源因为和电视剧《七月生》的制作方产生矛盾，他的片酬被曝光，即使他并不算当红明星，片酬也达到了6000万。
即使是三四线演员，也同样攫取了远高于正常人的天价收入，即使是企业高管、科学家、医生、律师这些传统的“中产精英”，其收入同样远不能与之相比。
因此，当在《爱情公寓》饰演“关谷神奇”成名的王传君，一度接不到戏，看到银行卡里“只有”100万人民币时，竟发自内心觉得自己“混不下去”了，如此心态，在演艺圈里同样十分普遍。
为什么这些明星赚钱如此容易，而很多做出了杰出贡献的科学家，辛辛苦苦工作几十年，收入还不到他们的零头？
比如诺贝尔奖得主：屠呦呦女士，奖金折合300万人民币，已经是她生平最大一笔收入了，远超过之前几十年工资之和。然而也就是范冰冰在《大轰炸》出场5分钟片酬（3000万）的1/10。
其实，这些明星的片酬，之所以从几年前的一部戏几十万，飞涨到现在的一部戏几千万，正是无数热钱疯狂涌向演艺圈，娱乐资本大肆造星炒作的结果，导致目前影视圈完全变成了【明星中心制】。
目前拍摄的电视剧，如果想要一线卫视上星；目前拍摄的电影，如果想要在上映首周获得更高的排片量；那么，就非得请某些大牌明星、或者当红“小鲜肉”做主演不可。只有他们/她们主演的剧，电视台才肯收，只有他们/她们主演的电影，电影院线才肯认。
这也就逼得很多著名制片人和导演们，也不得不为五斗米折腰，向这些明星低头，令他们迅速抢占了最好的影视资源。也正是在如此畸形的供需关系下，这些明星因此拿到了一部戏数千万元的巨额片酬，百倍于数年之前。
而投入了真金白银的投资方，一个个财大气粗的大老板，他们舍得花大价钱，付给这些明星数千万的天价片酬，根本不是为了支持艺术，拍出经典好剧和优秀作品，而仅仅是请这些明星来拍名为“电视剧”的大型广告mv的。
因此只要在这些电影和电视剧中，疯狂加入各种商品的广告植入，自然就会有那些明星各自忠实的脑残粉丝们，不假思索地将那些明星广告和代言的商品，疯狂买买买，而根本不在乎这些商品对自己有没有用。——理由很简单，这些粉丝早已经完全被娱乐资本苦心营造的“粉丝文化”，给自觉不自觉地洗脑了。
明星团队和娱乐公司，早已通过雇佣的"职业粉丝”告诫她们，「只有粉丝肯为自己偶像大把花钱，让他更受商家和影视圈编导的欢迎，这个偶像明星的事业前途，才能更加顺利，成为未来的天皇巨星。」
因此，这些粉丝们花光了自己父母辛苦工作所得的血汗钱，花光了自己辛苦工作交完房租电费后的全部节余，全部用来供养那些身家和年收入千倍万倍于自己的大明星，充当了他们取之不尽用之不竭的“提款机”，居然还乐在其中。
众多娱乐公司和明星团队，就这么在粉丝身上大口吸血，附骨敲髓，攫取巨额财富，然后坐地分赃。当红明星的天价片酬，亿万身家，他们天南海北、国内国外的各处房产，其实都是这么“羊毛出在羊身上"。所谓的“粉丝文化”和“流量经济”，本质不过如此。
而一个个亿万富翁，亿万富姐，指望他们还和从前的老艺术家一样，精雕细凿演技，用心揣摩角色，那不是笑话奇谈么？
这些明星主演，在拍摄中往往只需要摆几个美美的造型，口中只念一二三四五六七，难得夏天出次外景，还要八台空调对着吹；
难得下一次水或者擦破点皮，立马全网热搜，营销“敬业”；
一下戏就赶紧钻回房车，中途还能时常请假外出，参加各种商演和站台广告；就是这些剧组的日常。
而真正观众实际看到的戏份，几乎全是替身演员完成，再把主演明星的脸抠图到替身演员身上，通过后期制作合成。
一部戏的明星主演，最少四文四武八个替身，什么吊威亚啃沙子的脏活累活，全是他们替身在干。那些最当红的流量“小鲜肉”、流量“小鲜花”，甚至一部戏下来，二十多个替身，从头到脚无一不替，同样也不稀奇。
至于男女主角的声音，更加完全不是明星自己的，而都是配音演员在录音棚完成。单单一个季冠霖女士，自《甄嬛传》配音甄嬛而成名后，这几年来，她独特的“梦幻少女”音线，就已经给那些“当红小花旦”配了上百部古装和现代偶像剧了。
眼看着影视市场如此火爆，昔日同行们一个个日进斗金，腰缠万贯，哪个从业者又不是心急火燎？
因此那些即使没有多少狂热粉丝的老演员，有的甚至是演技不错、过往声誉良好的“老戏骨”，同样奋不顾身投身到了圈钱抢钱的大潮中，去参演一部部明摆着就是圈钱骗钱甚至洗钱的烂片烂剧，给它们抬轿作配，为它们挽尊口碑。
作为主要配角，这些“老戏骨”至少也有一部戏几百万的片酬，一年下来，同样收入不菲。
于是，一部电视剧的剧情好不好，演员有没有演技，真实收视率是多少，观众观感反响如何，现在的大多数电视从业者，不论是主演明星、参演“老戏骨”，还是曾经创作了无数优秀作品的编导制片，都已经根本完全不在乎了！他们如今唯一需要负责的，仅仅是唯利是图的广告商家和娱乐资本。
因此，电视剧的集数越来越长，节奏越来越慢，注水量越来越大，植入广告越来越多，真实收视率越来越低，广大观众越来越不爱看！
——然而，烂片横行、雷剧泛滥的另一面，却是明星演员片酬却越来越高，飞升至天文数字，收入千百倍于普通大众，如此现状，又怎么可能不引发广大公众的强烈不满？
至于不法投资商和无良明星旗下的各色影视公司，更以拍摄影视剧为嘘头，施展各种专业财务手段，在股票市场翻云覆雨，偷税逃税、圈钱洗钱，卷走了无数普通百姓的血汗钱、养老钱，同样早已经是影视圈公开的秘密。
在过去数年成功“造星”，推出无数“当红偶像”“流量明星”的娱乐资本，更自以为掌控了这些明星，吸引了一帮不辨是非、四处骂战的狂热粉丝，对持有异议的正义网友，实行精准的网络暴力，便能控制我们社会的精神空间，因此愈发利令智昏。
哪怕明星天价片酬早已引发社会公愤，有关部门三令五申要加强监管，国家级官媒号纷纷发声，
娱乐资本仍继续不知悔改，相反还在继续大量收买水军，疯狂营销，让一些原本无人知晓的年轻人，在短短一两个月时间，通过一款被大炒热炒的综艺节目，或者一部网络剧，便能一步登天成为粉丝众多的火爆新明星。
——而这些新人接演影视剧的价格，竟然开口就是一部综艺6000万，一部电视剧8000万！
这也是资本的趋利本性所决定的，并不以任何具体操盘手的意志为转移。——只要有利可图，资本家从来不惜出卖能绞死他们的缰绳。
——所以，笔者才一直大声疾呼：粉丝经济必须死，流量文化必须死，中国影视才得生！
唯有如此，“将军坟前无人问，戏子家事天下知”的怪相，才会得到根除。
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