如何评价普罗科菲耶夫？
一、天才的起点与早期“野蛮”的魅力：
普罗科菲耶夫绝非循规蹈矩之人。他出生在一个音乐世家，但他的音乐天赋却像一颗野生的种子，在早期就展现出惊人的生命力和与众不同的色彩。你想想看，十几岁时他就能写出《巨人的赋格》（Symphony No. 1, "Classical"）这样充满活力、技巧精湛、而且还带着一丝戏谑的经典作品，这本身就说明了他的早慧与不落俗套。他当时的音乐，那种锐利的节奏、不和谐的和弦、跳跃的旋律，充满了孩童般的顽皮和青年人的反叛，听起来就像一个精力充沛的小伙子在街头奔跑，偶尔还会时不时地踢翻一个路边的石子，那种野蛮的、充满生命力的冲动是如此真实。
他的早期作品，比如《斯基泰组曲》（Scythian Suite）或者歌剧《三橘之恋》（The Love for Three Oranges），更是将这种“野蛮”推向极致。它们充满了原始的力量、粗粝的质感，甚至有些“刺耳”的和声处理，在当时的音乐界无疑是一场革命。这不像有些作曲家那样，早期就温文尔雅，普罗科菲耶夫从一开始就用他独特的语言表达自己，毫不畏惧挑战听众的习惯。这种不加修饰的真实，以及对新音响的探索，是理解他之后创作生涯的重要基石。
二、风格的演变：从尖锐到歌唱性的融合：
当然，普罗科菲耶夫并非只会“制造噪音”。随着年龄的增长和经历的丰富，他的音乐风格也逐渐走向成熟和多元。他并没有完全放弃早期的锐利和戏谑，而是将这些元素与更深邃的旋律感和歌唱性巧妙地融合在一起。
听他的《小提琴协奏曲》（Violin Concertos），你会发现那种尖锐的和弦和不寻常的转调依然存在，但同时，更为抒情、更具歌唱性的旋律也如泉水般涌现。他的旋律不像柴可夫斯基那样直白地倾诉情感，而是带着一种内敛的忧伤，或者是一种难以捉摸的喜悦。有时，他的旋律像是阳光穿透乌云，带来短暂的明媚，但你总能感觉到背后依然潜藏着一丝阴影。
更不用说他的芭蕾舞剧了，尤其是《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）。这绝对是他最具代表性的作品之一。在这里，你看到了一个完全不同的普罗科菲耶夫：既有戏剧性的冲突、紧张的节奏，又有如诗如画的爱情描绘。他的音乐能够精准地捕捉到莎士比亚笔下人物的情感变化，无论是罗密欧初遇朱丽叶时的悸动，还是他们面对命运的悲剧时的绝望，都被他用音乐刻画得淋漓尽致。这种将尖锐、戏谑与深情、歌唱完美结合的能力，正是普罗科菲耶夫独一无二的魅力所在。
三、与时代洪流的搏斗：家国情怀的复杂性：
普罗科菲耶夫的一生，不可避免地要与他所处的时代——20世纪的苏联——紧密联系在一起。从他决定从国外回到祖国开始，他的音乐就进入了一个更为复杂和充满张力的阶段。
他为苏联创作了许多具有时代印记的作品，比如《灰姑娘》（Cinderella）、《战争与和平》（War and Peace）歌剧，以及那部充满英雄主义气概的《第五交响曲》（Symphony No. 5）。这些作品无疑展现了他作为一位苏联作曲家的责任感和对祖国的深厚感情。在《第五交响曲》中，你听不到任何的浮夸和虚伪，而是充满了力量、希望和坚韧。它就像一位饱经风霜的老兵，在诉说着和平的可贵和人类的顽强。
然而，时代的光环下，也笼罩着阴影。他在官方音乐界也经历过压制和批评，尤其是在“日丹诺夫主义”的时代，他的音乐被贴上了“形式主义”的标签。这对于一位如此注重个人风格和创新精神的作曲家来说，无疑是一种巨大的打击。你可以想象，当他满腔热情地创作出充满生命力的音乐，却被指责为“脱离群众”、“不够苏联”时，那种无奈、痛苦和压抑是怎样的。
这种与时代洪流的搏斗，反而让他的音乐更显复杂和深刻。他的“爱国”作品并非盲目的歌颂，其中依然流淌着他对人类情感的细腻描绘，对美的追求。而那些被批驳的“形式主义”作品，恰恰是我们今天能够体会到他音乐独特魅力的原因。这种在赞扬与批评夹缝中的坚持与创作，让他的音乐作品多了一层历史的厚重感。
四、对后世的影响：一种鲜活的力量：
普罗科菲耶夫的影响力是深远的，而且至今依然鲜活。他的音乐不仅在古典音乐领域备受推崇，也影响了电影配乐、爵士乐等众多领域。他的那些充满辨识度的旋律和节奏，就像一种特殊的基因，不断地在后来的音乐创作中被借鉴和发展。
听他的音乐，你不会觉得过时。他的那些“不和谐”的和声，如今已成为现代音乐的常态；他那种节奏上的创新，至今仍能带给我们惊喜。他的音乐，是一种永远保持着年轻态度的音乐，一种敢于挑战、敢于表达的音乐。
总结一下：
评价普罗科菲耶夫，你可以说他是一位集天才、叛逆、歌唱家和时代见证者于一身的音乐家。他的音乐充满了鲜活的生命力，既有孩童般的顽皮与戏谑，又有青年人的锐利与激情，更有成年人的深沉与歌唱。他敢于挑战传统，勇于探索新声，同时又不失对人类情感的深刻洞察。
他不是那种让你听了就心安理得的作曲家，他的音乐会让你思考，让你振奋，让你感动，甚至让你感到一丝不安。但正是这种复杂和多层次的体验，使得普罗科菲耶夫的音乐成为二十世纪音乐宝库中一颗璀璨而独特的明珠。他用他那充满力量和个性的音符，为我们描绘了一个时代的画卷，也为我们留下了一笔宝贵的精神财富。欣赏他的音乐，就像进行一场充满挑战但又回报丰厚的精神漫游。
网友意见
谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普罗科菲耶夫（Sergei Sergeyevich Prokofiev，1891—1953）俄罗斯地区作曲家。
为了大家更好的学习，我在网易云上制作了“折中主义作曲家”作品歌单，其中精选了本文提及的肖斯塔科维奇和普罗科菲耶夫、英国的布里顿和蒂皮特代表作品中更好听的作品，欢迎大家关注收藏，链接： 更好听的普罗科菲耶夫
普罗科菲耶夫生于乌克兰，3岁时和母亲学习钢琴，5岁半开始作曲，9岁时完成了一部歌剧。11岁和作曲家格里埃尔（Reinhold Clere，1875—1956）学习。13岁，进入彼得堡音乐学院，入学后主要和里姆斯基-科萨科夫和和李亚多夫学习作曲技术理论。1909年修毕作曲学业后后，继续学习钢琴和指挥，于1914年毕业。在校期间，普罗科菲耶夫在学习传统作曲技术的同时，也广泛接触现代音乐。在他早期的创作中，体现出了他的探索与突破，他色彩化的和声和粗狂的节拍节奏是他这一时期作品最大的特色，代表作品有：《第一钢琴协奏曲》（1911）、《第二钢琴协奏曲》（1912—1913，1923年修订）、《第二钢琴奏鸣曲》（1912）等。
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：《第一钢琴协奏曲》（1911）
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：《第二钢琴协奏曲》（1912—1913，1923年修订）
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：《第二钢琴奏鸣曲》（1912）
从1916年开始，普罗科菲耶夫开始酝酿《古典交响曲》（1916—1917），作品于1918年首演后获得巨大成功。作品采用的是古典主义时期音乐的语言，平衡、清新、优雅。这部作品与新古典主义暗示了20年代的新古典主义的发展。1918年，普罗科菲耶夫离开俄罗斯，来到美国。来到美国后，普罗科菲耶夫的创作和演出受到冷落。期间普罗科菲耶夫创作了《第三钢琴协奏曲》（1917—1921）。
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：《古典交响曲》（1916—1917）
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：《第三钢琴协奏曲》（1917—1921）
1923年，他从美国来到巴黎，作为钢琴家、作曲家兼指挥家到欧洲进行音乐活动。在法国期间，普罗科菲耶夫创作的比较有代表性的作品是《第二交响曲》（1925），这部作品与《古典交响曲》的风格截然相反，采用了极度不协和的音程和和弦。1934年，普罗科菲耶夫回到俄罗斯，受到苏联政府和人民的欢迎。
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：《第二交响曲》（1925）
在回国后，普罗科菲耶夫进入到了多产时期，创作了许多重要的作品。这一时期，普罗科菲耶夫在重视简朴、抒情、旋律性的音乐创作风格的同时，也保持了他早期怪诞的音乐创作特征。电影配乐《基热中尉》（1934，后改编成交响组曲）是他回国后的第一部作品。此后创作了不少代表性作品，比如：舞剧《罗密欧与朱丽叶》（1936）、《灰姑娘》（1944），交响童话《彼得与狼》（1936），《第二小提琴协奏曲》（1935），《第五交响曲》（1944）、《第七交响曲》（1952）等等，都受到好评。1943年，凭借《第七钢琴奏鸣曲》（1943）获斯大林奖。
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：交响童话《彼得与狼》（1936）
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：《第二小提琴协奏曲》（1935）
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：《第五交响曲》（1944）
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：《第七交响曲》（1952）
QQ音乐-专辑 ——普罗科菲耶夫：《第七钢琴奏鸣曲》
普罗科菲耶夫成了爱好古典形式的但具有浪漫主义倾向的作曲家。他的音乐通俗易解，同时又有精湛的作曲技巧，既能为爱好音乐的广大听众所欢迎，又受到专业行家们的赞赏。跳进的旋律，粗狂的节奏始终是他的最大特征。
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