如何评价Taylor Swift 第9专 《evermore》?
Taylor Swift 的第九张录音室专辑《evermore》，在2020年12月10日，也就是《folklore》发布的仅仅五个月后，以一种猝不及防的方式降临。这不禁让人好奇，在前一张专辑成功“逃离”主流流行乐的藩篱，以一种诗意、内省的民谣风格惊艳世人后，Taylor 是不是已经找到了她真正的音乐港湾？《evermore》的出现，既像是《folklore》的姐妹篇，又在某些层面上，展现了她更深层次的探索和对自身音乐语言的打磨。
从“folklore”到“evermore”：延续与深化
首先，我们必须承认，《evermore》在音乐风格上与《folklore》有着不可分割的联系。两者都深受独立民谣、另类摇滚的影响，告别了Taylor过往专辑中常见的鼓点和合成器，转而拥抱原声吉他、钢琴、弦乐等更为有机、天然的音色。 Aaron Dessner（The National乐队主唱）和Jack Antonoff的制作依然是专辑的基石，他们巧妙地营造出一种安静、氛围感十足的空间，让Taylor的歌声和故事得以自由呼吸。
但是，《evermore》并非仅仅是《folklore》的简单复制。如果说《folklore》像是夏末秋初，带着一丝告别的惆怅，那么《evermore》则更像是在寒冬中，围着炉火，低语讲述的那些被遗忘的、或者被时间洗涤过的故事。专辑的整体色调更为暗淡、沉静，但这种沉静并非绝望，而是一种历经沧桑后的豁达，一种在风雪中依旧能找到温暖的坚韧。
故事性与角色扮演：进一步的叙事探索
《folklore》最令人称道的便是其强大的叙事能力，Taylor首次尝试以第三人称视角，构建出“Betty”、“James”、“August”的青春三角恋故事。《evermore》延续并深化了这种叙事尝试。专辑中的歌曲，许多都像是独立的小说章节，描绘了不同的人物、不同的情感境遇。
例如，“willow”作为专辑的开场曲，直接接续了“cardigan”中的女主角，展现了一种更为成熟、也更具力量的爱情观。“champagne problems”讲述了一个被悔婚的女人，那种内心的挣扎和外界的压力，歌词的细节描写令人心碎，旋律的起伏也恰到好处地烘托了这种复杂的情感。“dorothea”则像是“betty”故事中的另一个角色，对过去的回望和对友情的珍视，充满了怀旧感。
更值得一提的是，“no body, no crime (feat. HAIM)”这首歌，Taylor罕见地扮演了一个带有复仇色彩的叙事者，情节的曲折、音乐的递进，都充满了电影般的张力，展现了她在叙事手法上的又一次突破。她不再仅仅是描绘情感，而是开始构建完整的故事线，甚至带有一些悬疑和戏剧性。
情感深度与个人反思：内省的涟漪
虽然《evermore》的故事性很强，但Taylor的个人情感和反思依然是隐藏在字里行间的暗流。专辑中的许多歌曲，都触及了失落、悲伤、遗憾、怀疑，但同时也流露出一种成长和接受。
“happiness”这首歌，以一种近乎残酷的坦诚，剖析了一段关系的结束，以及从痛苦中逐渐走出来的过程。歌词中“I hope it’s happy, but if you’re with her / And you’re happy, then I’m happy”这样的句子，展现了放下过去、成全他人的复杂心理。
“tolerate it”则是一种更加压抑、更为隐忍的痛苦，那种在关系中被忽视、被低估的感受，通过Taylor细腻的声线和脆弱的演绎，得到了淋漓尽致的表达。
而“long story short”这首歌，则像是对过往种种坎坷的回顾和总结，她承认了自己的错误和挣扎，但最终找到了属于自己的“long story short”，那是一种平静的释然，一种经历风雨后的安宁。
音乐上的亮点与不足：
《evermore》在音乐上依然保持着高水准。Dessner和Antonoff的制作功不可没，他们为Taylor提供了绝佳的音乐画布。专辑中的旋律，虽然不像Taylor早期的作品那样朗朗上口，但却更加耐听，每一次聆听都会有新的发现。
几首与嘉宾的合作也为专辑增添了色彩。HAIM的加入为“no body, no crime”增添了一份英姿飒爽，而Bon Iver在“evermore”中的客串，则为专辑的结尾画上了一抹忧郁而深邃的色彩。
然而，如果非要挑剔，《evermore》的整体风格过于统一，对于一些期待Taylor回到流行乐轨道的听众来说，可能会觉得专辑的起伏不够大。此外，虽然故事性很强，但偶尔也会让人感觉Taylor沉浸在故事中，而忽略了旋律本身的直接冲击力。
总结：
《evermore》不是一张“惊喜”的专辑，它更像是一次“必然”的回归。它证明了Taylor Swift不仅仅是一个流行乐天后，更是一位才华横溢的创作者，一个善于观察和讲述故事的叙事者。这张专辑，让她在音乐的道路上，又一次完成了自我超越。
它是一场冬日的低语，在寒冷中传递着温暖，在故事中折射出人性。它像是Taylor本人对过去几年的一个总结，也是对未来的一种展望——一种更加从容、更加坚定、更加深刻的展望。如果你喜欢《folklore》，那么《evermore》绝对不会让你失望，它会带你进入一个更深沉、更迷人的音乐世界。它让人们看到了，在喧嚣过后，最动人的力量，往往藏于那些低声的呢喃之中。
网友意见
如果是独立女做出来的专辑，会打多少分呢？
俗话说，“同样的招数对圣斗士只能使用一次”——咦不对串频道了重来——“歌手成功的招数只能使用一次”。如果说Folklore吸引我的原因是“让我康康泰勒斯女士唱独立民谣是啥样——不错，不违和”，那么作为同样风格同样桶装容量的Evermore，咱们就得见真章，和根红苗正的独立民谣专辑比较。
有人拿放大镜比较Folklore和Evermore的区别——有什么必要啫？不都是旋律驱动的氛围化民谣咩？勉强说来，Evermore中有类似All too Well的长旋律线歌曲。
关于歌词。泰勒斯的歌词写得好不好，好，当然好。她的情境塑造能力很强——很重要！不然歌词会沦为空喊口号，这是长长长副歌（“我们！不会呀么不会呀么不会！再在一起了亲！！”）被诟病的原因。但粉丝把泰勒斯的歌词吹得天上有地上无，未免太过了吧？
天地良心，我有很多年没黑过泰勒斯女士的歌词了；我已经可以接受她的大学英语四级语法和词汇量。但词汇量太少也不行啊，有时像在看高中日记。论情境塑造能力，Frank Ocean、Laura Marling、Lorde、西班牙农夫都很强。西班牙农夫能用牛津词典词汇写出各种奇怪比喻。
——乃们去看看Bon Iver的Skinny Love和Blood Bank歌词好吗？那可是十多年前写的！让Bon Iver唱如此直白的歌词，呃……
老实说我对Evermore是不满意的。我的不满并不针对专辑质量，而是保守。就像我对Folkfore满意不是针对专辑质量，而是锐意转型。Evermore继承了我不喜欢独立音乐主要因素：重整体轻单曲，重氛围轻旋律——别和我说某首歌“越听越好听”。如果一首歌第一次听“难听”，它还有机会翻身成“好听”。但一首歌第一次听“平淡”，它就永远平淡。
Evermore像是The National最后三张专辑的制作简化版：旋律写得很“顺”，但缺少catchy点；音轨层层叠加，听感圆润，带有空旷的氛围感。也许这种制作风格对于主流听众有新鲜感，但对于独立听众，The National被诟病很多年了——早成了一支缺乏记忆点的“墙纸”乐队。
接下来说点题外话。大家知道Folklore和Evermore一大亮点是和独立音乐人合作，而且是有头有脸的独立音乐人——The National主唱Matt Berninger现在是著名厂牌4AD主理人。然后有人为“Evermore的失败是泰勒斯的责任还是独立音乐人的责任”撕来撕去，看得我一头雾水。且不说“Evermore失败”的前提是否成立（我认为不成立），你要找“主流歌手和独立音乐人合作失败典型”，为毛不用Katy Perry的Witness举例？
Witness有独立音乐组合Purity Rings和Hot Chip参与制作——没听说过？正常，毕竟这些人只有独立音乐圈关注。而且参与制作Witness时，他们的创作巅峰期已经过去，正在“糊”的阶段。
Purity Rings——Shrines，2012
Hot Chip——The Warning，2006
Hot Chip——One Life Stand，2010
如果你感兴趣，可以听听上述代表作。
还有件事。之前有人说Bon Iver是被Kanye West“带出来的”，又看得我骂娘。好，假设Bon Iver在2010年没有和Kanye合作，没有做出同名专辑。但好歹For Emma，Forever Ago进入滚石新500榜单；好歹有首出圈单曲Skinny Love；2009年就做出碎片化拼贴化单曲Woods（所以“因为Kanye West才认识James Blake”言论是他妈怎么来的？就算不认识James Blake，转型不是顺理成章吗？）。就算Bon Iver不为主流人知，在独立圈混个相当于Kurt Vile、The War on Drugs地位不难吧？
我的意思是，独立音乐人又他妈不是神仙，不是说和主流音乐人合作，双方就能迈上人生巅峰。Ezra Koenig参与制作了柠檬水，我可不敢说柠檬水的成功是独立音乐人的功劳。2010年代一大现象是独立、主流合作更加紧密，不论结果，这本身是件好事。怎么现在却互相争功或者甩锅呢？既然如此那就退回自己的圈子，各玩各的去吧。
说回正题。如果为了宣示转型，泰勒斯女士完全可以把Folklore和Evermore各消减一半容量，出一张双EP。或者，她可以在旋律上更花心思打磨——她是旋律天才！转型独立不意味着她可以对旋律不上心！再或者，她可以更大胆一点，把Evermore做的更“另类”——反正她现在写啥都不愁卖。燃鹅Evermore现在这样……
不夸张的说，10年代比Evermore更好的独立民谣/民谣摇滚专辑，我随手可以列出20张；水平相当的更不计其数。我们真的需要一位“主流Laura Marling”吗？如开头所说，如果“独立女”比如Laura Marling做出这样的专辑，评论会给多少分？
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